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創新設計范文第1篇

創新設計是創新理念和設計實踐的結合。為了對創新設計內在規律、外在表現形式更加深入的加以了解，從而為系統指導設計尤其是創新設計奠定基礎，從創新設計理論方法、思維與建模及沖突問題消解等幾個方面的發展現狀進行了介紹，為促進設計創新的產生提供有益的參考。

關鍵詞：

創新設計；理論方法；沖突消解；設計思維與建模

中圖分類號：

F27

文獻標識碼：A

文章編號：16723198（2015）09007502

0引言

設計是把一種計劃、規劃、設想通過某種形式表達出來的活動過程。創新設計是指充分發揮設計者的創造力，利用人類已有的相關科技成果進行創新構思，設計出具有科學性、創造性、新穎性及實用成果性的一種實踐活動。創新設計是產品進化的直接原動力，涉及了多方位、多領域、多層次設計要素的綜合集成，體現了需求定性要求的量化轉換，決定了產品技術發展的方向和目標。創新設計的范圍涵蓋了產品全生命周期的各個階段。國內外專家學者對創新設計理論方法、思維與建模及沖突問題消解等方面都做了大量的研究，并取得了很大的研究成果和應用價值。

1創新設計理論方法研究現狀

自1912年創新理論提出以來，創新理論在不斷的完善及應用研究在不斷的深化過程中，逐步形成技術創新的專業化、綜合化、智能化及簡捷化發展思想。且在創新設計方面，原來所使用的創新方法如仿生法（Bionic Design）、形象思維法、陣列法和智爆法等基于認知的方法（Cognitive Approach），隨著計算機在設計領域的廣泛應用，有逐漸向基于系統的方法（system Approach）方向發展的趨勢。

1.1基于認知方法研究

對于產品創新思考的過程，通常包含發現并確定創新問題，生成解決問題的創新想法，選擇、發展并確定創新方案等思考階段。對創新從認知的角度進行分析開始較早，這方面的研究也較多，如英國學者T.J.Howard，美國的Janet.L等。

1.2基于系統方法研究

德國的Pahl和Beitz提出的普適設計方法學（Comprehensive Design Methodology，CDM）為設計員在每一個設計階段建立了工作步驟計劃。公理性設計（Axiomatic Design，AD）是由美國麻省理工學院（MIT）的Suh提出的一種設計決策方法。質量功能配置（Quality Function Deployment，QFD）則是將用戶需求轉化為設計需求、工藝要求等多層次演繹的分析方法。另外，最有名氣的還是前蘇聯G.S. Altshuler領導的研究小組提出的發明問題解決理論（Theory of Inventive problem Solving，TRIZ）。

此外，美國學者Carayannis和Coleman提出的新的復雜產品設計創新工程設計方法；Goldenberg提出的創造性模板方法；John提出的組合創造方法；新加坡學者Jiao和美國的Helande和Khalid等研究了情感設計；英國學者Ammon Salter和David Gann，美國學者Galanakis等對創新設計過程中不同學習機制、動機、問題解決及各方面的局限性等方面進行了分析。

2創新設計思維與建模研究現狀

近年來很多學者著重在創造性思維、創新技法、創新設計建模等方面進行了研究。

2.1在產品創造性思維方面

由浙江大學潘云鶴教授提出的基于空間探索的創造性設計方法通過類比的設計，將新的結構、行為等從設計需求引入目標設計中。通過采用設計目錄法對復雜技術產品進行了智能優化，浙江大學馮培恩教授提出了機械廣義優化設計的理論框架和學科體系。山東大學陳洪武則依據分解重構理論和生物基因工程，提出了機械產品基因工程設計理論。浙江工業大學趙燕偉教授依據可拓學理論，根據菱形思維的一些特點，提出了基于多級菱形思維模型的方案設計新方法。

2.2在產品創新設計建模和開發方面

上海交通大學蔡鴻明和何援軍利用樹結構，結合設計實例，構建出產品結構樹模型。面向機械創新設計的概念結構模型，由西安電子科技大學的馮力和葉尚輝提出，解決目前基于特征的機械結構模型還難以適應結構演化的需要。北京航空航天大學鄧家提教授為了建立支持產品創新設計的新一代設計自動化技術系統，則帶來了一個名為“三葉草（Clover）”的設計自動化系統概念模型。

在產品創新設計過程中，創新思維和創新設計問題的可視化、形式化建模對于設計團隊的協同性和效率起著重要作用。且創新思維的可貫徹性與創新設計問題求解的可追溯性很大程度上決定了產品的研發周期和產品創新設計方向控制的可修正性。

3創新設計系統國內外研究現狀

3.1國外研究現狀

國外較早就已經開展了創新設計方面的研究，許多大公司已經開發出了基于TRIZ理論的創新設計軟件。

美國的Invention Machine公司研究開發出了基于TRIZ的計算機輔助產品創新設計軟件TechOptimizer，它是基于知識的創新工具，將TRIZ的原理與其知識庫緊密結合，為設計者提供高質量的設計思路。

美國Ideation International公司也研究開發出了基于TRIZ的計算機輔助產品創新設計軟件 Innovation Workbench。它被稱為可攜式專家智慧系統的專業創新軟件，其最大的特點是內含一個分析知識轉換的問題形成器（Problem Formulator），并廣泛應用于管理流程或工程中。

3.2國內研究現狀

國內對創新設計的研究起步較晚，技術方面有待進一步完善，高等院校的研究更多些。

北京億維訊公司開發了Pro/Innovation創新設計平臺及創新能力拓展平臺。河北工業大學檀潤華通過對TRIZ的深入研究，開發出了Invention tool，天津大學徐燕申教授和林岳等人也開發出了自己的創新設計系統。

產品創新設計系統的應用研究是創新設計理論與方法轉化的直接體現，因此，創新設計系統的開放性高、去專業限制好、形式化描述強、可視化操作簡捷、穩定性好是該系統的發展方向及廣泛被應用的前提條件。

4創新設計沖突問題協調方法研究現狀

創新設計沖突消解過程是一個不斷化解設計矛盾、反復協調多設計目標與約束、變對立設計為共存設計的復雜演化過程。目前產品設計中的沖突問題消解大多集中在協同設計、并行設計、公理設計和多目標優化設計等領域中，采用的沖突消解方法主要包括以下方面：

4.1基于規則推理的沖突協調方法研究

設計中的沖突問題一般較為復雜，涉及到產品整個生命周期和多個相關領域知識，在這種情況下基于規則和實例推理的沖突協調支持庫較難構建，但它能快捷而高效地解決一些常規的、耦合度較低的沖突問題。趙陽運用一種快速的規則匹配算法，提出了一種基于規則推理的沖突消解體系架構。Wong和Klein，指出領域知識通常可以通過規則形式表達以形成知識庫，在推理機制下進行沖突協調，從而提出了基于知識的沖突協調方法。

4.2基于協商、回溯的沖突協調方法研究

Pena-Mora綜合應用協商理論和博弈論設計開發協商系統。Shan-Lin Yang等提出了一種信念函數間的一致度方法，其目的是為減少信念函數間沖突測度的內在差異性。浙江大學魏寶剛對DAI系統中主體間的結構沖突進行分析，提出了協商沖突消解策略。徐文勝等提出了一種基于標準滿意度空間的并行工程沖突協商的方法。

4.3基于TRIZ理論的沖突協調方法研究

臺灣的張祥唐等針對技術創新與環境保護方面的沖突問題，糅合TRIZ與生態創新的觀點，構建出沖突問題協調的CAD軟件，同時用一些成功的產品實例驗證了生態設計工具的實用性。日本的Yamashina等全面結合質量功能配置QFD和TRIZ方法，形成了一種叫創新產品發展過程（Innovative Product Development Process）的沖突協調方法，此法可系統性的對產品進行創新。

4.4基于可拓學的沖突協調方法研究

可拓學是用形式化的模型研究事物拓展的可能性和開拓創新的規律與方法，并用于解決矛盾問題的科學。國內外可拓學研究工作目前已形成由可拓論、可拓方法和可拓工程構成的學科體系，并已在諸如機械等領域進行了應用的嘗試。廣東工業大學的楊春燕提出了可拓策劃的理論和方法，構建“化對立為共存”的策劃創意。劉飛、曹華軍等提出基于可拓理論的綠色制造實施方案設計方法。譚建榮、馬輝等通過設計事元、物元對產品設計知識單元進行描述，給出了面向產品設計過程的設計知識重用模型。對于產品配置效率低難以變型等矛盾問題，樓健人提出了產品層次可拓配置設計方法。然而，針對復雜多變的低碳設計過程的沖突問題，各設計域、設計因素之間如何進行知識關聯、拓展、轉換和推理，如何實現低碳設計定性表達與定量求解算法的智能化，尚缺乏嚴格、可行的研究支持，可拓設計邏輯發展也還處于起步階段，對于它的研究應該就是下一個熱點了。

因此，結合兩種或者兩種以上矛盾問題消解方法去求解現代產品快速響應設計中的復雜問題是可行的也是必須的。在充分發揮每種沖突消解方法的優勢情況下，實現不同方法的優勢互補是研究的創新點也是難點。

參考文獻

[1]檀潤華.創新設計[M].北京：機械工業出版社，2002.

創新設計范文第2篇

關鍵詞：文化內因 發展層次 文化創新 地域性 多樣性

中圖分類號：J026 文獻標示碼：A 文章編號：1003―0069（2014）09―0180―02

（一）背景與現狀

自從改革開放之后，中國朝著工業化和量產化的方向不斷前進，經濟迅速發展；同時在這樣現代化的洪流中，我們的傳統文化也在短時間內被外來文化大面積沖擊一一在機械、理性、嶄新的量產設計中，以傳統手工技藝為導向的作坊式經營模式基本已經沒有生存空間，以地方特產和區域市場為主的地方輕工業由于受到發達地區密集型制造業的沖擊已經基本被摧毀，中國傳統的“舊”設計被民眾慢慢質疑、放棄；在這樣的市場環境中，對國外優秀設計的照搬成為了普遍現象，而“中國設計精神”則逐漸被擱淺了。

進入21世紀后，隨著中國經濟的崛起，越來越多的人認識到，在多元化競爭激烈的當下，文化是國家的核心競爭力的重要部分。而文化創新設計作為文化輸出的重要形式，被各業界重新定義與思考。但短時間內，在充斥著外來文化的大環境中，面對我們的設計精神斷層，要對數千年的文化進行整理和繼承，是件極不容易的事情。而我們的傳統文化在創新發展過程中，也確實存在著一些問題。比如說，基于需求，急于投放市場，找不到任何中國傳統文化精神的粗糙設計，使消費者對于文化創新設計失去信心；重點體現在近年來的旅游紀念品市場，無設計、無品牌的相似的旅游紀念品充斥各個旅游景點，導致游客消費掉新鮮感后，對地區文化沒有任何沉淀，對中國傳統文化也沒有起到正面的傳播作用，等等問題；在文化創新設計方面，日本設計作為亞洲文化創新發展的先行者，已基本發展成熟，以其獨特的氣質在世界設計舞臺上占有重要地位，其發展方式在一定程度上可以用來參考。

（二）定義“文化創新”

現代與傳統，處于兩個相對矛盾的范疇；而文化創新，則表現在為傳統文化注入時代精神。

文化在交流的過程中傳播，在繼承的基礎上發展。一方面，不能離開文化傳統，空談文化創新；另―方面，體現時代精神，是文化創新的重要追求。著眼于文化的繼承，取其精華，去其糟粕，是文化創新必然要經歷的過程。

（三）文化內因與設計的關系

近幾年，我們一直在提倡發揚中國的傳統，“如何將中國傳統文化注入當代設計中”也時常出現在各大品牌設計論壇的話題中，但傳統文化元素究竟是應該如何恰如其分地體現到具體設計中呢？

在《我的古典》―文中，田中一光曾經闡述過，不管在亞馬遜熱帶雨林中，還是紐約現代都市中，他接收到的信息都會被血液中日式的“花鳥風月”的因子所影響，他拍出來的照片或者設計出的作品很容易被打上“日本設計師”的標簽，大概是因為“那深深棲息在身體某處的靈魂”，即文化內因。黑川雅之也曾結合自身的經驗講到：“一些日本設計師，他們體現了一種對傳統的記掛，所以才可能自然而然地表現出這樣一種文化特質。我們剛開始去學習別人的作品，去看別人的著作，同時就要建立起自己獨特的視角，在這樣的一種觀點和視角下，我們看待周圍的人群和社會才會產生不同的思維方式。”

設計評論家厄爾認為，日本設計可以總結為兩大類，即：1、色彩豐富的、裝飾的、華貴的、創造性的；2、單色的、直線的、修飾的、單純與儉樸的。日本人獨特的審美情緒和美學觀念，自始至終滲透著日本民族固有的精神。這種精神就是深植于日本設計師審美與思維方式中的文化內因一一日本的美學傳統，重視細節，重視自然，講究簡單、樸素，講究美學精神含義，這些構成了日本設計的精神支柱。日本的現代設計自上世紀五十年代起開始大力發展，其現代的設計以特有的民族性格在西方發達國家主導的國際設計界取得一席之地，在現代高科技工業沖擊中，其“古典”系統依然在無意識地運作著，傳統文化并沒有消亡，反而與現代設計融為一體，作為精神支柱植根于日本現代設計理念中，使日本設計表現出獨特的氣質，成為別國無法取代的重大特征。

而這種文化內因，并不是刻意去建立起的一種想法或者觀點，而是在自己的自然而然的奮斗和實踐過程當中，自然而然形成的一種意識。黑川雅之說，在中國很多地區會體現一種“刻意性”，比如刻意追求自我隱忍和刻意追求中國元素，“其實并不需要這樣的刻意，因為作為中國人，你的想法、你的行為，本身就是中國元素。”所以，我們的文化內因早就已經存在在我們的審美與思維當中，不需要刻意去追求，沉下心去做優秀設計，中國味道就會慢慢滲透出來，這樣的設計就是“中國設計”。

（四）文化創新的發晨層次

中日兩國同屬東亞儒教文化圈，由于歷史的淵源，在傳統上會有諸多相似之處；而在傳統文化創新發展的問題上，日本確有值得我們學習和借鑒的地方――在工業產品技術、設計師等方面，日本對待傳統文化，是更多地從精神上、思想上以及功能上來考慮，而不僅局限于形式，經過從二十世紀五六十年代的集體主義工作方式到二十一世紀初對設計個性化的標榜周本成功完成了從對形式的模仿到注重對“日本”精神的塑造的轉化：總結起來可以發現，外來文化對日本本土設計文化的影響的層次是三步漸進式的：模仿、轉化、成熟的“日本設計制造”。

二戰結束后，西方工業產品剛剛進入日本的時候，日本人從技術到造型對其進行完全的照搬和模仿；那段時間，日本設計師將歐洲幾乎所有的產品的功能和造型都拿到了日本，日本人似乎失去了自我；但事實上，這種模仿僅僅是物質層面的，因為日本政府非常警惕日本民族性的喪失，害怕這種西方化逐漸發展到精神領域，所以再三強調“和魂洋才”，只吸收西方的科學技術和產業部門中對自己有用的部分；逐漸地，日本設計師開始嘗試在歐美設計的外型上加入日本化的元素，雖然這被看做是嫁接行為，但是通過幾十年時間的努力探索，二十世紀五十年代前的廉價劣質的“日本制造”終于轉變為“優秀的產品”。通過自覺的反思，設計師將對日本傳統文化的思考逐漸反映到他們物質層面的再創作，使產品中更多的包含了日本的民族氣質；而到了二十世紀八十年代，日本經濟迅速發展，針對日本普遍的過剩消費等社會現象，日本設計再次發力，將日本文化中“直線、單純、簡樸”的基因灌輸到“合適就好、資源循環再利用”等新生活理念的設計中，以無印良品為代表的新一代優秀日本設計中承載了時代對日本文化的詮釋，使得全球化趨勢下的日本產品還可以鮮明的標有“日本制造”的文化標簽。

這三個層次的變化與文化結構的三個層面恰好是契合的，外來的物質層面的東西經過日本民族特有的組織方式與結構方式，使其轉變為日本特有的文化。日本設計經歷過的這三個層次的變化，也正是中國設計正在經歷的，需要承認的是，在這個階段，我們落后的可能不僅僅是產品設計的實體，還包括設計思想、設計研究以及與設計生產相關的政治、經濟、社會以及技術的各個層面。意識到落后才有可能趕上和超越，我們從上世紀七十年代的對外來文化物質層面的簡單模仿的第一階段，到90年代時期去嘗試以我們的組織方式與結構方式將外來的優秀文化融入我們的民族文化的第二階段，我們已經走了很遠一一政治方面我們有“中國特色”的旗幟的指引；經濟方面，企業的生產模式也從開始的“OEM”、“ODM”到現在的“OBM”和“OSM”的各種轉型嘗試：社會方面，各大高校也從很早之前開始大力開展文化創新相關的課題、課程、工作坊和夏令營，一邊整理保護我們豐富珍貴的地區傳統文化，一邊將設計研究作為高端平臺服務于地區產品而結構的改變，并輸出相關文化創新人才到社會的各個行業中……雖然慢速，但我們可以看到中國傳統文化創新堅定探索的腳步。

相信幾十年后，回頭再看，“中國設計”在全球化進程中，在經歷過艱辛的相遇、錯誤的嘗試，還有各種奇怪的體驗之后，最后達到了“融合自在”的第三階段；而且我認為，正如《與設計向前行》一書中說的那樣：相比較并沒有接觸到很多東方文化碰撞的西方人，體驗過這種復合型沖擊的我們，在文化上應該會更先進些！

（五）以地域為單位的傳統文化創新

說到傳統文化，首先想到的中國主流傳統文化，應該是以儒家文化為主的禮儀文化，對理想設計我們曾有過這樣的描述：“敦厚穩重，端莊氣派”的感覺，這算是一種正統的設計風格；“瀟灑飄逸，含蓄優雅”的氣質，則屬于文人雅士的品位；最后是“純樸古拙”的味道，這種返璞歸真的設計可以感覺出人與自然“天人合一”的真諦，這三種設計風格，都是中國主流傳統文化表現出的不同形態。但除了主流傳統文化之外，我們還有豐富、有趣、鮮明的地域文化。

中國疆土有960萬平方公里，其上居住著56個民族，由于自然環境和演變歷史的不同，不同地域有著自己特有的生活方式、文化形態，不同民族還有自己獨特的文化和藝術色彩。其實從某種程度上來說，在綿延五千年的歷史中發展至今的各地域、各民族文化，也一直在交流、創新、融合中；學習和吸收其他地域、民族的優秀文化成果，以發展各自的文化；不同地域、不同民族文化之間相互借鑒，以“取長補短”，在各種“外來文化”和“生活方式”的交叉沖擊之后，發展成為現如今的文化形態，成為中國特色文化的一部分。所以，我們從來不缺乏外來文化沖擊下的傳統文化的繼承并發展的經驗，多民族形態下的廣袤而豐富的地域文化不僅是我們的文化財富，也是我們傳統文化繼承并創新的經驗教科書。當然，如上文所說，由于短時間內受到了與我們本土文化有著巨大差異的西方外來文化的大面積強烈沖擊，使得各地域文化在文化創新方面都處在一個同樣的起點上，這是挑戰，也是機遇！在世界統一化的洪流中，設計師們不僅要考慮我們的主流傳統文化的情感追求，還需要關注我們我們獨具特色的地域文化，通過對地域文化的深刻理解和大膽創新，使豐富的地域文化不被湮沒到統一化中，而是能夠逆流而上繁榮發展成為被世界欣賞、被眾人追逐消費的新文化。

基于地域文化的設計戰略，即運用地域文化中最具魅力的部分，為人們展示未來世界的可能性，使其成為參與全球競爭的重要途徑。在對傳統文化藝術的保護和傳承基礎上，將傳統地域文化元素融入現代科技含量的文化創意產品，進行傳統文化要素向數字化文化內容的創新和轉型，實現傳統文化產業從選材、創意、設計、生產和輸出、傳播的現代文化產業鏈整合。以地域為單位，以人為根基，以產業為引領，實現文化資本和產業的相互融合，然后激發文化的活力。在文化交流、借鑒與融合的過程中，結合我國各地域文化和文化產品的發展現狀，以世界優秀文化為營養，充分吸收國外文化的有益成分，以我為主、為我所用，來進行產業創新發展，從而達到地域文化的創新和發展。

創新設計范文第3篇

論文摘 要：隨著社會的發展。科技的不斷進步，讓擁有簡單形式和單一功能的家具設計已經不能滿足人們的需求。現在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用要求，也要滿足人們精神上的需求。創新設計是家具設計必經的發展趨勢。 

一、家具設計概述 

家具，從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產物，人們工作、生活和學習都離不開它。 

家具設計是個既古老又時尚的行業。當歷史走進了“工業革命”時代后，家具設計自然成為工業設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創造，生產工具和生活用品的產生充分體現了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產的，是造物活動的產物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現。當然，好的家具設計不止滿足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。 

二、家具設計中創新設計的運用 

在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。 

（一）形態的創新設計 

其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜•迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。 

（二）功能的創新的設計 

功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與cd架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做cd架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。 

（三）材料的創新設計 

家具設計的最終目的是為人類服務，而滿足和完善人們對家具的使用需求后，因此將現代技術和設計相結合來設計家具是社會發展的必然要求。設計者應當通過運用各種新材料、新結構、新技術的運用為主要創造要素，強調各種創新元素的綜合能力運用，尋求一個最佳的結合點，創造出美的造型形式，來表現一個產品對人的作用和影響。因此，家具創新的設計從外觀到使用，無不需要考慮各種新材料與設計的融合。 

現代家具設計在滿足人們基本功能的需求上，還應當體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設計師在設計家具時融入各種創新的設計概念。如有一種叫“書蟲”（bookworm）的書架，它是用,塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設計就是將新材料運用到家具的創新設計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質或金屬書架堅固布點的造型。 

三、家具設計中創新設計的必要性 

隨著國人的生活水平越來越提高，大眾消費水準的不斷提高，人們對家具設計的要求也越來越高。以前功能單一，形式枯燥的家具已經不能滿足人們的需求了。顯然，現在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用需求，也要滿足人們精神上的需求。所以創新設計是家具設計必經的發展趨勢。家具設計師應該將娛樂性質與人類情感很好的融合在一起，在享受現代科學技術給人類帶來的進步與好處的同時，將新形式，新功能，新材料很好的運用到家居設計當中。 

因此，在家具設計活動中，要創造出大眾喜愛的家具，我們就應該將創新設計的思想融入到家具設計活動的始終。將新材料、新技術零活運用到家具設計中，這樣的家具設計不管是從形態上，還是功能上都能夠滿足人們使用要求精神需求。于是，家具設計中創新因素的開發也變的尤為重要。 

結束語：在現代社會中，家具與人們的生活息息相關，家具的設計在大眾文化里已成為人們生活中不可缺少的一部分，家具的設計在很大程度上要尊重個性的表現，在滿足人們各種需要的同時，更贏注重創新設計的運用。因此創新是家具設計的必然的發展趨勢。 

參考文獻： 

[1]李萬軍.當代設計批判[m].人民出版社,2010. 

[2]唐納德a諾曼.情感化設計[m].北京:電子工業出版社,2005. 

創新設計范文第4篇

1.1形態的創新設計。

其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此，受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜·迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。

1.2功能的創新的設計。

功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。

1.3材料的創新設計。

家具設計的最初意圖是滿足人們日常生活和工作的需求，是為人服務的，在得到這方面需求的滿足后，人們就會開始有更多的要求，現代家具設計將科技和設計進行了結合，特別是一些新材料和新結構的出現，使用這些高新技術來為家具設計提供良好的素材，將這些元素進行融合，發揮出創造力，設計出富有美感而又實用的家具，人們在選擇家具的時候可以有更多的選擇，而不再是單純的對家具的功能性進行抉擇。現代家具設計在滿足人們基本功能的需求上，還應當體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設計師在設計家具時融入各種創新的設計概念。如有一種叫“書蟲”（BookWorm）的書架，它是用塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設計就是將新材料運用到家具的創新設計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質或金屬書架堅固布點的造型。

2、家具設計中創新設計的必要性

我國社會和經濟的不斷發展，我國的人們生活水平在不斷提升，他們對于家具的需求也不再停留在實用這一層面，人們的消費觀念和消費習慣以及消費需求都有了非常大的改變，傳統家具的實用性不再能夠打動人們，人們更加注重家具的美觀性和創新性，實用只是作為家具的基礎要素。因此，創新設計是家具滿足人們需求的關鍵因素。家具設計要富有時尚元素，人們在使用的時候賞心悅目，這是現代家具的發展趨勢，而在家具中融入和使用者的互動感，則更能夠吸引消費者，讓他們能夠在使用家具的過程中，變成一種享受，增加情感的交流，使用新功能材料、新結構、新設計來吸引消費者，這是目前家具設計常使用的方式，家具設計要與時俱進，這需要以創新設計作為基礎。所以，進行家具設計的是很，要能夠去了解大眾到底喜歡什么樣的家具，需要什么樣功能的家具，為設計拓寬思路，讓創新能夠在家具設計的每一個細節都體現出來，對新材料和技術的組合應用，對結構的創新，對功能的創新等等都是創新設計所需要的。在家具設計中創新就成為了其發展的源源動力。

3、結束語

創新設計范文第5篇

[關鍵詞]臥室家具；生活需求；創新設計

隨著社會的發展，人們物質文化生活水平的提高，人們對臥室家居環境的要求也不斷提高。設計一套適合的臥室家具，布置一個舒適的臥房環境，有利于人們的學習、工作、生活與休息。新經濟時代背景下臥室家具的創新設計，首先要考慮到用戶的需求，參照居住人的不同而設計出不同的需求模式。比如：供夫婦居住的臥室，雙人床一般配置二個床頭柜。一套臥室家具通常還包括多門大衣柜，梳妝臺與梳妝凳等。對臥室家具的創新設計要與家居環境整體氛圍相和諧，應考慮到各個方面的因素。比如，家具的造型、材料、質感、色彩等要與家居風格匹配。

一、臥室家具設計的創新

明清兩代的家具是傳統的中式家具的典型代表，明式家具簡約空靈、方正素雅，清式家具繁縟華麗、莊重肅穆，兩者不同的風格建構了我國傳統家具的形成體系，屹立于世界藝術之林。然而，隨著人類生活的發展，傳統的中式臥室家具難以滿足生活需要，創新臥室家具設計已成必然。在對傳統臥室家具改良的基礎上進行創新，設計出符合時代精神的“新傳統風格古典家具”，是現在創新工作的首要目標[1]。

現代人的臥室生活早已經將電視柜、電腦桌等現代生活的產物搬了進去，科技發展帶來的這些新家具類型的出現，也為臥室家具創新設計帶來了前所未有的挑戰。“借古開今，化古為新”強調創新設計中式的臥室家具，面對這個創新要求的壓力，家具設計人員常常缺乏靈感。其實，所有的經驗、理念、理解和感悟總是源于生活實踐的。面對新的挑戰，設計師們需要冷靜地分析辨別，深入生活，體味生活，在生活方式發生微妙變化時，迅速捕捉信息與靈感，按照現代人的居室空間陳設、生活上的需求將臥室家具不足之處改良調整，緊跟時代潮流，使它更加完美。

二、臥室家具設計注意事項

總體來說，臥室家具應以穩健、簡潔、實用為主，給休憩的人一種心靈上的安定、溫馨的感覺。臥室家具的裝飾位置、裝飾形式、裝飾手法特別是裝飾尺寸的大小會帶給人們完全不同的感覺，因此合適的臥室家具裝飾尺度會帶來美的享受。人喜歡簡練、淳樸、圓渾、沉穆、典雅的風格，因此在進行家具裝飾上特別要注意線形收放的比例和尺寸，要通過深淺寬窄、舒急緊緩、平扁高低這些細微處理，有效增加家具的柔和感，收放和過渡不能過于突兀，在視覺上注意收分起伏和線形的流暢，優美的曲線結合樸素的直線[2]。

決定家具造型基本特征是線條的設計。水平線可以表達家具立面造型，給人以舒展，寧靜、安定的效果；垂直線給人以莊重、挺拔之感；曲線表現出速度、動力和彈性；斜線的散射、上升和變化等給人不安定感等等，所以，家具設計師一般在臥室家具造型上少使用或不使用斜線，而適當地運用一些曲線，給臥室帶來優雅、溫和、豐滿、柔軟的感覺[3]。

假設臥室整體色調采用自然純樸的格調，家具可以選用深色的實木，具有很強的裝飾性和親和力，有利于身心健康，能給人視覺上帶來自然、輕松、雅致的感覺。還有，注意對臥室的家具尺寸進行合理的設計，在使用的時候方便、快捷，同時帶來輕松、愉快的心情。人體在躺著的時候臀部所產生的壓力比較大，在設計床時要加強臀部位置的支撐力，那樣就能有效地使人體的脊柱呈自然狀態，人就會感覺舒服。

同時，注重臥室家具的符號設計特色。中國人厚愛悠久的歷史文化傳統圖案，喜愛在家具設計上的裝飾圖案造型要素等符號。例如在家具上鐫刻“壽”字圖案的門把拉手，精美的漢字圖形與門把拉手的古銅色相輝映，意寓“富貴長壽”、“福壽雙全”，讓國人品味到了傳統文化的魅力。這些“符號”是人們注重臥室設計的點綴之點，而設計師將這些“符號”巧妙的運用到現代家具的設計中，不僅僅是點綴、裝飾的需要而且也是文化的傳承和超越[4]。符號的利用其實就是要在家具設計的傳統與現代之間找到一個契合點，以此來滿足人類潛意識上的感官需求。

三、臥室家具未來的創新設計趨勢

（1）臥室家具創新設計應考慮與家居環境相結合

臥室對生活壓力越來越大的現代人來說，不僅僅是一個躲風避雨、修養身心的地方，它更是人們疲憊心靈的歸宿，是享受溫馨生話、體會生活樂趣的避風港，所以，臥室的家具創新設計應與人的家居環境以及對生活方式的需求相結合。因此，時尚大方，簡約適用，和諧舒適是現代臥室家具設計所必須融入的因素，同時也是家居主人生活態度和品位的體現。

（2）臥室家具創新設計應考慮與家具新技術新工藝相結合

技術工藝是臥室家具造型設計的重要章節。貼面技術、涂飾技術、彎曲技術、澆筑工藝等等，都是家具造型設計得以進行的重要手段。不同的技術應用會使同一種材料有相異的質感表現，最終影響到家具產品的整體效果。與傳統家具生產方式相比，現代家具生產改先期組裝為后期組裝直接反映了生產設計觀念的革命性轉變。而鉆、銑、鋸、刨等機械加工手段極大地提高了生產加工能力和產品加工精度，基于各種人造板材的應用最終實現了家具的標準化、通用化、系列化生產。在今后的臥室家具設計中，借助現代化高生產效率的設備工藝是必然趨勢，現代工業技術與設計藝術的巧妙結合將為臥室家具的設計提供更大的創新與發展[5]。

（3）臥室家具創新設計應考慮與傳統文化內涵相結合

很多國人的心底都有著濃郁的中國傳統情結，民族文化的精髓深受人類的喜愛，在繼承中國傳統文化基礎上，加入時尚元素的臥室家居風格越來越受到青睞。因此，筆者認為：在家具的創新設計中融入適合現代家居生話的新民族文化和新的傳統裝飾風格，對傳統裝飾手法進行提煉升華，加入創新時尚的設計元素，是將來臥室家具創新設計的一大發展趨勢。文化的傳承與延續強調保持具有地域、民族特色的文化，造型設計的傳承與延續強調用具有地域、民族特征的思想和方法去對待設計的問題，同時，合理安排臥室家具造型中的裝飾元素是臥室家具未來創新與發展的重中之重，家具設計師在追求完美、和諧、圓滿、天人合一的設計理念的同時，更要掌握繁而有序、多樣而統一的現代造型藝術。

四、結語

臥室家具的造型不僅滲透了我國傳統文化，也飽含了深刻的民族意識。隨著經濟和科技的發展，臥室家具的設計也迎來了全新的發展時期。本文在分析臥室家具創新注意點的基礎上，對未來創新設計的趨勢進行了預測，是對傳統家具造型設計進行的再認識分析。現代臥室家具的創新利用新技術、新材料、新工藝等必將形成與傳統設計上一脈相承而又更進一步的新型風格，充分利用現代計算機技術、信息等資源與時俱進，給予了國人對臥室設計的更多選擇范圍與應用空間。臥室家具設計師重視對日常生活的切身體驗，從細節出發、從功能出發，與新材料、新技術保持高度的一致，創造出更多形態優美、材料環保、功能合理、色彩豐富的臥室家具新形式。

參考文獻：

[1]莫沃佳.明式座椅的造型分析及其應用之研究[D].江南大學，2006， 5：31-49

[2]唐開軍.家具風格的形成過程研究[D].北京林業大學，2004， 6：216

[3]何修傳.論新中式家具的創新設計方法[D].北京理工大學學報（社會科學版），2007年6期