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室內環境設計范文第1篇

室內環境設計是人文環境設計的重要組成部分，是指建筑內部空間的理性創造方法，是

一種以科學為構造基礎，以藝術為形式表現，為塑造一個精神與物質并重的室內生活環境而進行的理性創造活動。室內環境設計又是一門具有極強整合性的綜合學科，現代室內環境設計涉及到建筑學、社會學、民俗學、心理學、人體工程學、結構工程學、建筑物理學以及材料學等學科領域，它要求運用多學科的知識，綜合地進行多層次的空間環境設計。

室內環境設計目標的實現取決于物質和精神兩個基本層面需求的實現，即一方面要合理提高室內環境的物質水準，滿足使用功能；另一方面要提高室內空間的生理和心理環境質量，使人從精神上得到滿足，以有限的物質條件創造盡可能多的精神價值。其中，精神層面包含設計的藝術性和個性特色兩個要素。

藝術性是指塑造具有強烈審美感受的視覺環境空間，它建立在形式原理和形式要素之上，無論是室內的造型、色彩、光線和材質等要素，都必須符合美學原理的要求，以求感官和精神上的審美效果。個性特色是指塑造室內環境的性格境界，表現為空間的性格形態塑造，只有使空間透過室內形式反映出不同的個性特色或不同的格調，才能滿足和表現個體和群體的特殊精神品質和性格內涵，使人們在有限的空間里獲得無限的精神感受。追求人性化的生活環境是室內環境設計的最高理想和最終目標。

事實上，室內環境設計不能以孤立的單一功能或形式為惟一目標，它既不是單純的生活科學，也不是單純的生活藝術，而是二者統一，是以精神建設為體，以物質建設為用，共同提高人類的物質生活水平和精神生活價值。

二、室內環境設計與美學

室內環境設計與美學之間有著密不可分的關系。美學是一門科學的、富有邏輯性與指導意義的學科。中文的“美學”一詞在20世紀初來源于日本（中江肇民譯），是西文Aesthetics的翻譯。該詞的最早使用者是18世紀的鮑姆嘉通（Baumgarten），他把這個本來指感覺的希臘詞語轉用于指感性認識的學科。所以如果更準確地翻譯，“美學”一詞應該是“審美學”，指研究人們認識美、感知美的學科。室內環境設計中的藝術美學就是研究室內環境設計中的審美學，即人們如何通過設計的作用在室內環境中認知美、感受美，也就是設計師用“美”來填補人和空間環境中所有理性與感性元素之間的溝壑。當人在室內空間環境中感知到美時，設計才是成功的。

室內環境設計的成功本質上是室內環境物質建設和精神建設兩個層面的成功，然而，它們最終都要回歸于精神層面的認知和肯定。這樣就必須研究室內環境對人的作用，人在室內環境中認知美、感受美的一切狀況。人類本體論美學就是從如何塑造人的心靈著眼，來考察審美經驗和藝術現象（藝術品、藝術家、藝術史、藝術創作、藝術欣賞、藝術批評），把藝術與生活、政治的外在一般論斷，轉變并了解為內在的過程，這就把藝術與生活的關系、反映和反作用的原理真正落實到審美心理的實處。它要求探索和回答審美過程中許多復雜的具體問題，這其中也包括室內環境藝術設計的審美過程問題。

三、室內環境設計中的藝術性

室內環境在藝術審美層面上要求在于對室內意義的創造，它表現為室內環境在物質、精神兩方面對人所產生的影響，通過心理的雙向交流得以實現，即人對室內環境認知和環境對人的影響，而設計就是以特定的語言來促成這種表義的過程。所以，室內環境設計師在考慮使用功能要求的同時，必須思考精神功能要求（藝術感染、心理感受、視覺反映）。

室內環境設計的藝術表現是指在組織和塑造空間時，其內涵形式有兩方面的屬性：一種是內在涵義，另一種是外顯方式。內在涵義是通過室內整體的環境氛圍、室內環境心理感知、室內意境呈現出美感；外顯方式是指運用形式美法則—適度、均衡、韻律、和諧，通過形式的外顯方式呈現出美感。

1.室內整體環境氛圍。室內整體環境氛圍是室內環境呈現給人們的總體印象。不同功能、性質的空間應該具有不同的性格內容，即具有一定的個性特點。不同個性特點的空間會讓人們產生不同的印象，如活潑、莊嚴、典雅等。在室內環境設計實踐中，空間類型復雜多變，從整體到部分再到每一個細部，都可能形成一定的氛圍或是影響氛圍的傾向及空間的個性。設計實踐時，設計師應從空間的性質、用途、使用對象以及營銷策略等方面去思索定位，以創造出不同感受的環境氛圍。就像小型雅間需要親切、溫馨、典雅、輕松的氣氛；宴會廳需要熱烈、歡快的氣氛；大型會堂則是莊嚴、宏偉、端莊的氣氛。即使同是中餐廳，由于對象不同，其室內氛圍也各不一樣，如婚禮用的中餐廳，室內環境設計應具有喜慶、祥和、熱烈的氛圍；風味餐廳則應給人們樸實和親切感、富有生活氣息。

2.室內環境心理感知。室內環境設計不僅僅是滿足使用功能，更重要的是創造一個室內生活環境，能使人在視覺上和心理上更具享受性。室內環境的心理感知和感受是客觀存在的，它是指空間環境作用于人的感覺器官所產生的心理反應。就一般心理過程而言，人的感覺、知覺、認識、想象、思維、情感、記憶等心理過程是每個人面對特定空間環境時都會產生的心理反應，進而才會產生對室內環境的感知評價，如美感、新奇感、舒適感、恐懼感等。不同年齡、不同性別、不同職業、不同信仰、不同民族、不同地域的人，對環境空間也必然各有其不同的心理反應和標準。研究個性心理，可以為有針對性的空間創意或設計目標提供科學依據。

設計師要學會研究人的認識特征和規律，研究人的情感意志，研究人和環境的相互作用，運用各種理論和手段去沖擊和影響人的情感，使其升華，以達到預期的效果。如利用景物與背景的反差，反差越大，人的感知力就越強，室內環境處理上應是互相襯托、主次分明。賓館中庭的瀑布、噴泉、上下穿梭的觀光電梯、跳躍式的燈光都是因為新奇或動態的物體易被人感知，能引起人們的極大興趣而產生藝術感染力的。視覺具有先決性，由于人的視覺范圍的漸進性，人們對環境的印象總是由一個個的小片段組成，只有先確定流線才能決定每一個“流線片段”上的畫面，由一個個畫面構成一組組引人注目的風景。

在室內環境設計中應用聯想的手法來影響人的情感，以擴大人對環境的感受深度和豐富理解。如觸景生情的手法，就是利用人們對環境觸景生情的心理，喚起人們熟悉的潛意識心理感覺。

約翰·波特曼曾說：“如果我能把感官上的因素融會到設計中去，我將具備那種左右人們如何對環境產生反應的天賦能力，這樣，我們就能創造出一種為人們所直接感覺到的和諧環境。”從中我們可以得出這樣的結論：人對環境空間的感知是非常直接的，不需要經過太多的理性分析，因此，研究人們的心理感受對環境設計是重中之重的事情。

人們對環境空間的感知能力是多層面、多角度的，包括空間尺度、比例、分隔、秩序、色彩、體量、光影等視覺元素，還包括聽覺、嗅覺、觸覺等其它元素。室內聲場、光環境的塑造、綠色植物的清新空氣、鮮花陳設品配置出的甜美溫馨氣息、不同界面材質觸感等都構成了室內環境心理感受的要素。對于這些要素，在室內設計中應綜合考慮和評價，注意相互間的統一與和諧，從而創造出空間環境的整體美感，提高室內空間的使用效益。

3.室內意境。室內環境設計是為人而設計的，人是環境存在的主體，人不僅有生理需求，更有著心理需求。在室內環境中，心理需求的滿足，需要人與環境進行新的交流，從而讓人體驗到各種心理感受，如舒適、快樂、寧靜、宏大、端莊等。因此，室內環境設計就必須創造出空間中的意境。

室內意境是室內環境所直接體現的創意構思、意圖、主題，是室內環境中精神功能的高度概括，是一種蘊藏在感性形式之外的、能引起人無限深邃的思索和聯想，給人以某種啟示或收益的設計藝術美。

室內環境中的意境并非靜止的，而是流動的，它是在一個主題下的多種美感共同作用的結果，它是最能體現出意境流動感的設計。素有“壺中天地”之稱的中國園林藝術就是空間流動意境創造最為典型的代表，它通過門、窗的隔、對、借來突出景點，又通過水、廊的運用來連綴景點，使其串連成為一個整體。曲徑通廊、小橋流水不僅使景觀在移步易景的變換之中仍然保持了一氣呵成的流暢，更重要的是在展示的動態中，在四維的時空中，彰顯了中國園林無盡的魅力。如何使靜態的空間環境化靜為動，靜中有動，從而豐富空間的內涵，是室內環境設計必須追求的目標之一。

室內環境的總體意境最終是對文化的反映，也就是說，意境的本質是文化的體現。文化是人類社會發展進程中社會意識所積淀下來的精華，從各個方面和層次來說，它都是設計創意靈感的重要源泉。因此，設計美的意境歸根到底是從文化中產生出來的。一般將文化劃分為三個層次：其一是文化情調。它是設計中最為感性直觀的要素，也是表層的要素。它表現為一種模糊的、印象化的文化趣味。其二是文化心理，它是指設計中彌漫在某個群體中的不系統、不定型、自發的文化意識，如民俗習慣、信仰和崇拜等。最后是文化精神，它是一個民族、一個社會的一切文化領域和文化現象具有普遍意義的精神文化成果。文化精神已經成為民族、社會賴以生存的精神支柱和不斷發展的動力。故宮建筑的理性精神、日本建筑的道禪色彩都屬于文化精神層面的體現。

室內環境的意境是通過室內空間的布局、家具器物的樣式、材料質感的搭配以及界面造型的選擇等一系列環境設計來形成空間的整體美，營造出空間的意境美感，使人深深地感覺到設計內在的個性、情調、品位等內涵。它是設計師通過文化、科學、技術、生產各種系統要素整體化的聯系，心理學、人體工程學、人文科學的相互滲透，以及自然因素、人和社會因素的綜合，而體現出的一種社會過程。通過室內形態所表現出來的客觀實在的“景”，喚起人們的愉悅之“情”，這個情景交融的過程就是室內環境設計意境美的生成過程。

此外，室內環境設計中運用最多的形式美法則包括：適度美、均衡美、韻律美及和諧美。

綜上所述，室內環境設計中的藝術性關系到如何去塑造人的精神和靈魂，這是室內環境設計的宗旨，是新世紀、新時代對室內環境設計專業的要求和呼喚。只有提高室內環境設計中的藝術品質，才能為人們創造出更美、更優雅、更舒適的室內環境。

參考文獻：

①許亮、董萬里：《室內環境設計》，重慶大學出版社，2004。

②李澤厚：《美學三書》，天津社會科學院出版社，2003。

室內環境設計范文第2篇

關鍵詞：自然化；多樣性；風格

建筑是為人的需要服務的，人是主體，建筑是客體，所以建筑設計除了滿足物質功能之外，還必須滿足人們的心理需求，審美要求。室內設計尤其如此。

人類與大自然有著千絲萬縷的聯系，對它有心理上與生理上的需求。自古以來，人們始終保持著與大自然的親密關系，人們開設門窗，在室內放置一些自然物品。自然界存在著永恒的美感，人們在與自然交往的過程中，心靈得到凈化與升華。然而，現代科學技術的發展，往往使人們遠離自然。這是不符合人性化的需求的，因為長期在這樣的環境中生活，人會感到單調、煩悶，只有自然的生機，才能使人的疲勞陡然消退。

一、自然化的室內

人們對室內自然環境的需求不應滿足于過去的僅僅幾盆花草的擺設，而是應該追求自然化的整體效果，或是自然化的室內環境。這里，自然界的陽光，空氣與水被引入室內，樹木、花草和山石等都與人工環境緊密結合，形成多層次的室內環境。這里，你所感受到的決不是那種規范化的統一模式或冷冰冰的機械語言，而是領略到一份清新，自然與和諧的美感。同時，你也不必擔心塵土，風雨的侵襲和噪音的干擾。

英國倫敦的喜來登情調旅館，室內園中設有小島、內湖以及密布的熱帶叢林。人們于休憩之際，感到濃濃的自然情趣。哈爾濱怡園酒店，以竹子為主題進行裝飾，室內郁郁蔥蔥、綠滿枝頭。哈爾濱雙福酒店則把東北農家院搬進了室內，給人以親切樸實之感。

二、自然化室內環境設計的特點

統一性與多樣性：自然化的室內環境設計，特點首先表現在其內容的統一性與形式的多樣性上。或直接選用自然因素，或采用與自然有關的裝飾，或者引用室外的裝飾材料，設計方法等。自然界的山水草木最常用，置于室內，不是室外卻勝似室外。

滲透感與不定感：談到室內外空間的關系與流通，我們都不陌生，而自然化的室內，最能體現室內外空間的滲透與不定。

采用自然景物裝飾室內，使得室外景色延伸到室內，既有室內感又有室外感，給人以豐富的遐想。而景色的引用，又使得室內外空間融為一體，即擴大了空間，避免了壓抑的感覺。北京長城飯店的中庭，布置了許多通常放在室外的景物，如仙女雕像，中國式的小亭子等，看似室外，卻在室內，體現出空間的不定性；大慶中乒基地將路燈、碎石鋪地引入中庭并種植綠地，使得室內外有機滲透，令人感到寬暢、自由。

傳統性與地方風格：任何國家和地區，都有其自身的發生、發展史，建筑的室內也不例外。現代室內設計依然受到傳統的影響，體現著地方風格。我國的傳統建筑中，常常采用鏤窗和景廊等借景方法，將大片室外景物借入室內，或采用人工自然的手法，將自然界的大山水引入了私家小庭院。廣州白天鵝賓館的大廳，采用大面積側窗，將珠江之帆影與碧波充分借入，室內外融為一體。

親切感與人情味：工業化的結果，使得大量現代裝飾材料涌現。不銹鋼，鏡面玻璃等用品固然來的干凈利落，但不免給人以冷冰冰的感覺，遠不如傳統材料有人情味。傳統的木、磚、天然石等，使人感到質樸、親切與自然。帶有自然韻味的室內，往往以傳統材料作為裝飾，或以現代手法來創造傳統風格，普通的磚墻飾面用于室內，它色調柔和，簡樸而富于變化，既可以用此裝飾一幅墻面，也可用來裝飾整個空間。哈爾濱市望江賓館大堂的咖啡區，采用室外化的設計手法，粗壯的樹干，濃濃的綠葉，加上綠色地面，使人感到親切自然。

三、自然化的室內環境設計手法

直接調用：這種手法就是直接調用自然詞匯，將山水花草樹木與瀑布的氣息同生活環境有機的統一在一個空間里。寓景于情，寓情于景，兼有人工與自然山水的特點。這種方法在大型公共建筑中最常用。

間接引入：大自然本身就是一個豐富多彩的世界，在可能條件下，充分引入天然美景，也是一種經濟有效，因地制宜的好方法。

象征比擬：在室內設計中，表現出完整、真實的自然環境固然給人印象強烈，但并非所有條件下都有必要與可能采用這種方法，有時候，僅以一些自然景物或與自然有關的裝飾予以點綴，也可以取得生動有趣的效果。

室內環境設計范文第3篇

關鍵詞 住院樓 室內環境 心理體驗

廣州市第一人民醫院內科住院樓工程總建筑面積3.5萬平方米，地上16層，地下3層，其中地下3層為人防，總床位585。在設計中，通過對住院樓發展趨勢的研究，我們在其室內環境設計中采取了許多設計手法，力圖使本住院樓向以人為本的綠色建筑進化。

住院樓和醫院其他建筑的內部設計對病人評估此醫院的醫療水平以及減輕病人的焦慮都非常重要。病人很少能直接評估醫院所提供醫療服務的質量，然而在與醫務人員的相互交流以及對醫療建筑內部環境的接觸，心理的評估就自然而然地形成了。因此，住院樓內部設計對于增強患者對醫院提供服務的信心起到相當大的作用。

在醫院里治療以及住院會使很多人感到害怕，恐懼的主要原因不僅僅是因為對診治過程的不熟悉和感到無助，還有可能在于進行治療時病人對周圍陌生環境的不適應。當病人在做醫學檢查的時候，病人在生理上和情緒上是最脆弱的，這個時候，他的領域界限被為他做探察、穿刺、注射的陌生人所侵入。當護士檢查需要病人脫去衣服，僅穿一件病衣時，連衣服所能提供的保護也將不復存在。所以說，即便是我們當中最勇敢的人在這些情況下也會感到害怕。那么，我們建筑師如何幫助醫生突破這個屏障，在為病人提供檢查和治療等服務的同時，又不引起病人的焦慮和恐懼?

當病人第一次踏入住院大樓，醫護人員應該立即建立感情溝通，并使病人安心。病人的第一印象十分重要，在室內環境上，如果還是過時的醫療設備、破舊的室內裝飾．必然向病人傳遞了這樣的信息 這個醫院并不關心病人是否感到舒適，或者當東西破舊了也不愿意更換。毫無疑問，這些環境景象潛意識會提示這個醫院的醫療體系也是過時的．這會導致病人喪失對醫生的信任，并由此產生焦慮。

破舊的走道和裝修很差的護士站在潛意識里讓病人感覺這個醫院的醫療技術已經落后了，并且一個連周圍環境都無法保持好的醫院的醫務人員的水平必然有限。壞的熒光燈是對病人最大的蔑視，說明對細節極不注重，設備維護不到位。護士站里的工作人員應該始終在病人的視線范圍內，并且應該是容易接近的，這樣使得病人們感到親切。即便是病人沒有意識到住院樓室內設計所要表達的意圖，他們也能在潛意識中讀懂它。住院樓里環境的整潔與幽雅，向病人傳遞的信息可以使他們下意識的減弱對醫護人員的提防心理，重視病人的舒適感可以加強他們的信賴。

因此，住院樓內部的診療環境應該有利于促進病人的康復，而不是加重其病情或者導致焦慮。醫院環境應該是干凈并令人愉快，而不令人恐懼的。可用現代的家具，引人注目的結構和協調的藝術品，令人愉快的色彩等進行調節。醫務人員應該著裝整潔、熱情友善、訓練有素，并隨時關心病人的健康狀況。

因此，我們在設計住院樓的內部環境時應該做到以下幾點：

1、易于與醫療人員溝通

病人希望在一到達住院樓等醫療建筑的時候就被重視起來。并且在與護士對話時不被忽視。我們在住院樓首層設置寬敞的架空大廳，進行室內外的自然過度并直達電梯廳。在電梯廳的入口設置專門的導診臺。病人及其探望的家屬在最初進入我們的住院樓就可以得到第一時間的指引及服務。同時，我們在每層病房區均設置了家屬病人接待室以及能觀看優美室外風景的等候休息區。每層護士站均鄰近電梯廳及接待室，為每一位進入病房區的人員提供相應的服務。

2、人性化

病人希望住院的環境使他們遠離焦慮和無聊，因此設計需要考慮的因素包括：色彩、室內溫度、燈光和避開例如像噪音這樣的環境心理刺激因素。

顏色對室內環境設計的影響：

（1）對打算進入一個房間或者空間的人，他要有顏色的視覺上的“準備”，因此入口應該被涂上互補色，這個也就是本住院樓工程的入口以及電梯廳的用色標準。

（2）顏色可以改變室內空間的形式，它可以拓寬、擴展、延長、縮短空間，并使人產生天花吊頂升高或降低的幻覺。走廊和病房的室內天花及墻壁的顏色，我們選用淺色調明快的顏色，地面則采用較為重一點的顏色，這樣，使人產生天花吊頂升高，空間感覺更為寬闊，也會使病人的心理更為輕松一些。

（3）明亮的色彩看上去“重量”比較輕，由“重”到“輕”的顏色依次是：紅，藍．紫．橙，綠，黃。以此為根據，我們在住院樓內多“輕”的顏色來裝飾建筑內表面，而用略為“重”的顏色涂刷家具的表面，使得整體協調。病房內大面積的木質壁柜不僅提供了充足的儲藏空間，同時也為單調的墻面提供了裝飾效果這里注意的是，病房區不應采用很“重”的顏色，會對使用人員造成一定的心理影響。

（4）正對窗戶的墻通常應該是淺顏色的，不然它會吸收過多的日光，特別是在廣州這個亞熱帶城市。在住院樓內，有窗戶的墻和窗框應該是淺色調的，這樣不會與白天的天空形成太過強烈的對比，高的對比度會造成視疲勞和頭痛。

（5）淺色和小的圖像看上去擴大了空間；深色和大的圖案則使空間顯得狹小。所以在休息區的裝飾畫，我們一律選用淺色和小的圖案。在病房的色彩處理中，我們采用淺色調，并配以暖色調的裝飾，使室內環境不顯單調。

（6）視覺環境缺乏變化會引起感覺喪失。那些呆在療養院、醫院或者公共機構中的人特別需要燈光有所變化，墻壁有特征．并且擺放工藝品，使人們的神經系統恰當地發揮機能。單調的白色墻壁、缺乏生動有趣的圖案或藝術品，會奪去人們大腦保持健康所需要的不斷變化的刺激。所以病房樓的內裝修需要在統一的基礎上帶有變化。例如，在兒科區采用大面積卡通貼紙，營造童趣的氣氛，在血液透析科則采用帶自然景觀的壁畫，創造寧靜的氛圍等等。

（7）低度的燈光，當燈光表面呈現輕微橙色、粉色或黃色時．物體表面顏色將顯得正常；而在高度的冷色調光下，物體顏色外貌顯得正常。因此，高度燈用冷色調，而低度燈最好用暖色調。

在保持室內怡人溫度上，絕大多數的病房朝向正南，設置室外陽臺和大面積透光玻璃門，把室外的陽光和新鮮空氣引入室內，同時，出挑的大陽臺也起到對直射陽光的遮擋作用。同時整棟住院樓采用中央空調，在有需要的時候開啟，以保證室內溫度的舒適度。

在照明設備的選擇上，住院樓基本上都采用光管照明，選用接近自然光色的日光燈管，在保證設備的通用性的同時，使室內光環境更怡人。

在避免噪聲干擾的方面，在我們的設計中，病房之間采用200厚加氣混凝土砌塊墻分隔，并且病房區與治療區采用走廊分開。后勤服務區與醫務人員的辦公區均與病房區分隔，在保證方便性的同時，避免了互相之間的噪音干擾。

1、 方便性

在住院樓內，病人以及醫務人員均希望能盡快且方便地進出住院樓的各個場所，減少交通上的時間。順應這個要求，我們把護士站、治療區設置在病房區的中部，醫務人員辦公室也貼近治療區。這樣，既方便各個位置的病人到達治療區，也使護士和醫生到達各個病房的距離最短。主要的電梯廳設置在病房樓的中間位置，方便各個地點的人流集中使用。清潔電梯和污物電梯分設于樓層的兩邊，流線清晰，便于使用。

2、 注重個人私隱

病人要求隱私權和隱秘性，特別是在住院過程中和在治療的偶遇過程中，病人不想過多地聽到別的病人的秘密，也不希望自己的秘密被其他人過多地聽到。因此，我們設計的各類治療房間均作隔聲處理，并且治療區和病房區分開，既減少干擾又保證了病人的個人隱私。同時，病房之間均采用200厚加氣混凝土砌塊墻分隔，隔聲效果良好。接待室以及等候休息廳均設置與病區相鄰，阻止了無關人員進入病區并保證了病人的個人隱私。

3、 體諒病人的難處

病人要求病區內要有明確標識、設施以及坐位適用于老人以及那些有各種難處的病人。因此，在病區走廊上、衛生間以及各種治療房間均設置扶手，在明顯的地方設置了指示牌，并設立廣播呼叫系統，以方便病人。在病人休息區內設置堅固并舒適的座椅，并配有飲水機等相應的服務設備。同時重病人也是需要體諒，他們希望在住院的期間能有一個安靜的地方。因此，在本病房樓中，重癥監護室均設置在樓層的東南面，遠離那些易產生噪聲的區域。

4、 親近自然

病人特別希望看見天空、花園，能看到魚缸、水以及室內植物,這些事物把他們與自然相聯系。在本住院樓的病房中，病人可以透過朝南的落地大玻璃陽臺門欣賞室外的風景，南向大陽臺不僅提供了曬日光浴的好地點，同時也遮擋了南向的直射陽光。同時，能大面積開啟的陽臺門，配合直通病區走廊，使建筑物南北對流。陽光及對流的空氣，對于廣州這個處在亞熱帶多雨地區的城市具有重要的意義。住院樓室內的休息區配置有各種綠色植物，為病房區增加一抹綠色。在病房中沒有東西能替代綠色植物，如果采用人造植物，雖然會減少維護成本，但卻暗示真的植物在這樣的環境里無法生存，病人可能潛意識感到自己無法康復。另一方面，鮮亮、健康、的綠色植物增加了病人的安寧。

以上是我們在廣州市第一人民醫院內科住院樓設計的過程中，對住院樓室內環境設計的一點總結。住院樓作為一種功能十分復雜的民用建筑，其設計除了需要符合建筑自身的規律和要求外，還應考慮室內環境對使用人員的影響。廣州市第一人民醫院內科住院樓設計，是我們朝這個目標邁出的一小步，作為一個建筑師，應該肩負起時代所賦予的責任，為我們社會提供更多更好的，為人們所喜聞樂見的醫療場所和室內環境。

參考文獻書如下

1、《醫院建筑與設備設計》中國建筑工業出版社

2、《建筑設計資料集7》中國建筑工業出版社

室內環境設計范文第4篇

室內設計的色彩因素

光是萬物之源，由于光的存在，才產生色彩，沒有光便沒有色彩。在環境設計中色彩是最基本的要素，它的存在離不開具體的物體，卻具有比形態、材質、大小等更強的視覺感染力，不同色彩的引導著人類的不同感情，不同的色彩搭配，也相應的透露出設計者不同的情感挺向，具有文字、語言無法替代的作用。色彩的設計不僅要考慮美學理念，還要運用色彩心理學、生理學等相關理論知識。根據不同場合、時間、空間需求，相應的選擇色彩搭配，使色彩本身的美感作用達到最好的統一。由于眼睛的特殊性，人在接受色彩的過程在會產生不同程度的偏差，在室內不同的光照下同一色彩會呈現不同的色彩效果。現代科學研究證明，當視網膜上某一部位發生光刺激時，會引起鄰近部位的對立反應，色彩通過屬性的特征給人以主觀的心理反應，導致某種心理活動與情緒的產生，相同的色彩在不同的室內環境中給人產生的感覺也不盡相同的，不同個體對色彩的審美心理也有不同的體會。色彩刺激的直接性，通過聯想，使色彩產生象征意義，影響人的情緒與心理活動。象征性色彩是各民族在不同歷史、文化背景下的產物，既有共性也有個性，是人類文明的一部分。色彩在室內環境設計中對空間效果的調節起著重要的作用，通過調整室內空間感覺、光線明暗體現室內空間的個性來引導觀者的視覺美感。在傳達視覺信息中要符合環境的需要，視覺信息中積極、正面功效才能發揮的更好。室內色彩設計需要根據建筑物的特點，不同的使用性質與需求以及停留時間長短所需環境氣氛等因素，確定室內主色調，合理選擇恰到的色彩配置。室內環境色彩設計由多種色彩組合，主要有背景色、主體色和強調色三大類。配色方法也有單色相配法、類似色配色法、對比色配色法、雙重補色配色法、三對配色法、六角色配法等。室內色彩主調的選擇是色彩設計中首要的問題，貫穿整體室內空間。色彩的呼應、重復給人以視覺上的聯系與運動意向，色彩有節奏的布置排列從而產生韻律，室內環境色彩搭配的和諧一定要考慮配色協調關系，來體現室內色彩環境的設計整體性、統一性，輔助色彩和點綴色彩搭配的合理運用最能增添藝術氣息，從而打造出舒適、高雅的室內空間。各種色彩合理搭配的巧妙組合，使室內色彩達到完美多樣統一，創造出心曠神怡的室內環境效果。

室內色彩設計主要通過整體色彩的和諧來進行室內主體色調的延伸。而室內空間主體色彩的選擇更要符合色彩功效學和色彩心理的要求，根據色彩所具有的固有特性引導空間的視覺效果，用色彩劃分空間得到希望營造的特殊氣氛。在一些特殊地理環境的室內環境設計還應考慮地域氣候特征和風俗習慣等。地域的氣候特征對室內色彩基調的選擇主要表現在氣溫方面，直接影響人們生活的舒適感，視覺上的需求導致不同的心理反映。室內環境色彩設計按照空間來劃分，可分為商業空間、城市交通建筑空間、辦公空間、文化教育空間、醫療空間、家居空間等等。由于室內色彩直接影響人們的情緒，所以能夠直接影響人們在環境中逗留的時間，在選擇室內色彩時應根據空間的用途、功能的不同來選擇正確的色彩搭配，通過色彩協調性去獲取心理上的平衡，比如在醫療手術室中由于醫生長時間接觸血色，易引起疲勞，色彩大多運用冷色來加以調節；在餐飲空間如果想營造可以休息久坐高雅的環境，則應使用淡雅色，以快餐為主的餐廳則應使用一些比較艷麗的色彩；體育競技場館經常采用純度比較高的紅黃等色彩來刺激運動員的求勝欲；閱覽室、圖書館以營創安靜的環境，則用偏冷純度比較低的色彩。每個空間對色彩的需求各自不同，只有充分了解色彩設計的屬性特征，才能創造出一個視覺舒適的空內環境。

結束語

室內環境設計范文第5篇

關鍵詞：室內環境設計；展示設計；發展趨勢

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2015.24.087

1 中國博物館室內環境設計特點

中國博物館是中國文物的收藏、展示和科學研究機構，博物館隨著歷史的進步逐漸人性化、合理化、科技化。博物館的室內環境設計應當把空間布局、教育展示的主題形式和科技、藝術性等因素有機結合起來。具體表現為如下幾個特點：

1.1 空間的人性化與流線的合理化

博物館室內環境設計中，空間是否人性化、流線是否合理化在博物館設計中很重要。常用的組合類型有：串聯式、放射式、通道式三種基本交通流線形式。中國博物館的空間安排的是否合理和參觀流線是否順暢清晰是衡量設計好壞的重要標準。博物館不僅要在做好空間人性化、流線合理化的基礎上，還要挖掘展品擺設和參觀流線的合理布置上。

1.2 主題與形式的關系

博物館最初設計就是“收藏各種文物，然后用柜子擺出來”而已。很多博物館忽略了“藏品”代表的豐富文化的展示。因此在博物館設計中，必須考慮其多維性特征，進行多方面考慮。

1.3 信息化時代展示科技性

隨著科學技術的發展，博物館設計從以前的聲、光、電手段到現在的高新技術應用。它從立體、平面、環境和空間等多個角度，運用實物、音響、圖片、色彩等多種視聽語言，廣泛追求視覺傳達設計的目標。博物館交互式自助設備，如電子畫冊、自助講解機等的廣泛應用，也為參觀者提供了便利。伴隨著智能手機的應用，二維碼技術也應用到我國部分博物館展陳教育中。比如在國家博物館、中國美術館等地，參觀者可以利用智能手機掃描展品的“二維碼”，“把博物館‘掃’回家”，以此豐富自己的參觀體驗。同時，智能通訊設備的應用也讓手機、微信導覽成為現實。

1.4 藝術性展示空間

“藝術”指通過形象的塑造反映客觀世界、作者觀點的一種特殊形式的社會思想意識與活動。博物館設計具有時間藝術的特征。時間是博物館展品要考慮的最重要元素之一。要考慮展品以何種視覺形象展示出來。展品在一定光線中展出空間不再嚴肅拘謹。博物館室內環境設計中，藝術性展示空間就是以展示展品的藝術性為重點。

2 博物館室內環境設計的未來發展趨勢

伴隨經濟的迅速發展，博物館作為顯示國家文明發展水平的重要場所，公眾對博物館的關注度越來越高，博物館不再是陳舊、單一、枯燥的。實務上未來博物館將更多的應用高科技，采用先進的管理方式，更加注重人文關懷，更加國際化。博物館本身就成為了一件藝術品，用自己獨特魅力感染著人們。

2.1 博物館的專業化發展將更加完善

在新技術的突飛猛進發展的今天。博物館逐漸從簡單的文物標本轉變成面向社會、服務大眾的文化教育傳播機構和娛樂休閑機構。隨著博物館逐步科技性興起，觀眾鑒賞水平的提高，博物館也成為了藝術的殿堂。

2.2 觀眾與展品互動增加

每一個有影響力的博物館，都有自身很強的社會服務性。主要表現在社會教育性上。每個展品背后都有一段自己的血淚史，之前大眾很少去博物館參觀的原因是對歷史不感興趣，對博物館的展品食之無味。社會教育通過大眾參觀博物館沒有學到應有的知識和得到展品給予大眾的享受，長時間觀看展品會感到乏味。所以博物館設計關鍵要用通俗易懂、生動趣味的講解方式讓參觀者著迷，同時客觀上也就激發了大眾對歷史的興趣，提升人們的文化素質。博物館必須改變“重展”不“重教”的落后局面，形成觀眾與展品互動的特點，充分發揮“教學相長”的功用。

2.3 多媒體技術展示方式層出不窮

如今的博物館再也不是產品的說明書，要使博物館的展品生動，動靜相結合，活靈活現的展示，光影手段漸漸出現，很好的展現展品的美。并且也隨著科技的發展開始逐步通過聲光電等現代高科技手段把單一的平面展示發展成動態的立體展現，讓大眾有如身臨其境的感覺，情不自禁想了解展品的歷史。隨著信息化時代的到來，互聯網和數字展示技術盛行，傳統的實體博物館展示方式已經不能滿足觀眾的需求，博物館利用多媒體使人們能更直觀地了解展品，可以觸摸，可以對話，可以參與，更好的展示出展品的內涵。

3 結語

沒有記憶的民族是不幸的民族，沒有記憶的城市也無法擁有美好的未來。博物館的設立就是為了收藏、研究、展示、宣傳這樣的一種記憶。博物館室內設計發展變化迅猛，它所涉及的學科是豐富多彩的，包涵的事象也是難以窮盡的，博物館事業是一個承前啟后、繼往開來的事業。

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