前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇關于馬的故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

關于馬的故事范文第1篇

介紹：婦妤為商王武丁60多位妻子中的一位，生活于公元前12世紀的前半葉武丁重整商王朝時期，是我國最早的女政治家和軍事家。

故事：

1、由于婦妤有較高的文化修養，商王武丁經常令她主持祭祀，育讀祭文，并被任命為卜官，刻寫卜辭，她通過主持祭祀，而參與朝中的政治活動，成為武丁埋藏的一位女政治家。

2、婦妤還多次受武丁派遣帶兵打仗，北討土方族，東南攻伐夷國，西南打敗巴軍，為商王朝拓展疆土立下汗馬功勞。武丁對她十分寵愛，授予她獨立的封邑，并經常向鬼神祈禱她健康長壽。

（來源：文章屋網 ）

關于馬的故事范文第2篇

關鍵詞：Markov過程 股價綜合指數

股價的運動受到許多因素的影響，如宏觀基本面的變化、短期消息面的刺激，隨著市場供應關系的轉換而上升或下跌，呈現隨機過程的特征。分析股價指數在一定時期的運行規律，尋找其運行的特征和漲跌的時間周期，對其

后的發展做出短期預測，對于投資者具有極其重要的意義。

一、Markov過程

1. 數學模型的建立

設Xn為第n個交易日股價綜合指數對比前一個交易日的收盤指數漲跌幅度的百分數，假設股價指數在某一日的漲跌僅與前一日的收盤指數有關，而與股價指數過去的運行態勢無關，即該過程具有Markov性。時間參數 以一個交易日為單位，此時{Xn，n=0，1…}為離散時間Markov鏈。

當Xn＜-1時，對應的狀態為1，即下跌；-1＜Xn＜1時，對應的狀態為2，即小幅振蕩調整；Xn＞1時，對應的狀態為3，即上漲。給定Xn在狀態i時Xn+1處于狀態j的條件概率P{Xn+1=j｜Xn=i}稱作是Markov鏈的一步轉移概率，記作Pijn，n+1。當這一概率與n無關時稱該Markov鏈有平穩轉移概率，并記之為Pij，其轉移概率矩陣P為

P=P■P■P■P■P■P■P■P■P■

具有如下性質

（1）pij＞0（i，j=1，2，3 ） （2）■p■=1 （i=1，2，3）

轉移概率矩陣P描述了由狀態i出發，下一時刻轉移到狀態j的概率分布狀況，可對股價綜合指數未來的漲跌做出短期預測。

2. Markov鏈的周期性

設由狀態i出發首次到達狀態j的時間為，而由狀態i出發下一時刻到達狀態j的一步轉移概率為Pik。當K=j時，Nij=1；當K≠j時，到達狀態平均所需的時間為Nij，建立方程組 N■=1+■P■·N■（i，j=1，2，3） （1）

求解方程組可得由狀態1（下跌）到狀態3（上漲）所需的平均天數N13和由狀態3（上漲）到狀態1（下跌）平均所需的天數N31，N13+N31， + 給出了由下跌到上漲，再由上漲到下跌平均所需時間，即系統運行的周期。

二、實例分析

根據上證指數2010年12月31日至2011年5月19日91個交易日收盤指數每日的漲跌幅度數據資料，得轉移概率矩陣

p=0.080.770.150.150.700.150.190.560.25

利用周期性的分析及公式（1）可得方程組①

N13=1+0.08N13+0.747N23

N23=1+0.15N13+0.70N23

同理解方程組②

N31=1+0.56N21+0.25N31

N21=1+0.70N21+0.15N31

即股價綜合指數完成一個周期平均需12.76個交易日。

通過以上分析，可得以下結論

(1)上海股票市場在2010年底到2011年5月份91個交易日，狀態共轉移了90次，進入狀態2的次數最多，為62次，進入其他狀態的次數為15（狀態3）、13次（狀態1），說明股票市場在大部分時間內為小幅振蕩調整的狀況。

(2)從轉移矩陣中可看出，無論從哪個狀態出發經一步轉移后，進入狀態2（小幅振蕩調整）的概率較大，而進入狀態3（上漲）、狀態1（下跌）的概率相對較小。

(3)根據方程組①②可知，由跌到漲平均需6.67個交易日，由漲到跌平均需6.09個交易日，說明上證指數下跌的速度略快于上升的速度。

(4)上證指數由狀態1（下跌）到狀態3（上漲），再由狀態3（上漲）到狀態1（下跌）平均需12.76個交易日，說明在該段時間股票市場波動較為平穩。

參考文獻

[1] S·M·勞斯. 隨機過程[M]. 北京：中國統計出版社，1997

[2]耿素云，張立昂. 概率統計[M]. 北京：北京大學出版社，1998

關于馬的故事范文第3篇

關鍵詞：馬原 《岡底斯的誘惑》 故事 特點 整合

馬原是新時期先鋒派小說的代表作家之一，可以說他是這一派小說的領頭羊，其開拓之功無人相比肩。他與同時期的余華、蘇童、洪峰、格非并稱先鋒派小說五虎將，各領三五載。關于馬原批評界談得最多的莫過于他的“敘事圈套”，首開中國小說“以形式為內容”的風氣，從而影響了一批年輕的作家。他的敘事探索，不啻是小說觀念和形式的一場大變革，其文學史意義自不在言。1984年他發表《拉薩河女神》，首次把敘事置于故事之上，但最經典化的尚數《上海文學》1985年第二期發表的《岡底斯的誘惑》。

《岡底斯的誘惑》寫了幾個來自內地的年輕探求者進藏后的所見所聞，但采用了多種敘事視角輪番上陣，敘事主體缺席，時空淡化、并置，故事間缺少相應的邏輯聯系，作者突現在文中坦言敘述策略等多種藝術手法，精妙地傳達了神話世界和藏民原始的生存態對現代人的誘惑。本文對以上敘事成就忽略不計，反其道而行之，想探討一下《岡底斯的誘惑》呈現的故事特點。

1.故事相對獨立?！秾姿沟恼T惑》主要講述了三個故事：一是陸、姚亮、小何去看天葬的故事，同時引出藏族美女央金意外車禍死亡，把人們的思緒從一個具體生命的消失、美的毀滅及藏族特有的喪葬習俗――天葬聯系起來。二是著名的青年獵手窮布獵熊的故事，他受當地牧民之托去追尋一頭與眾不同的大熊時的一場奇遇。伴著插入了他阿爸英武一生卻死于一對兒猞猁爪下的慘劇，述說了生命的無常多舛，窮布父子不同尋常的狩獵生涯。三是頓珠、頓月兄弟與尼姆的愛情故事。他們的戀情曲折多變，最后頓珠、頓月兄弟的角色置換，由原來的頓月、尼姆組合變為頓珠、尼姆組合。以上三個故事并置構成了《岡底斯的誘惑》的主體，但彼此間并無關聯和影響關系。看天葬的故事像是敘述者親歷的故事;窮布打獵的故事像是敘述者從藏族朋友那里聽到的;頓珠、頓月與尼姆的故事更像是遙遠的傳說，亦真亦幻。不管解讀效果如何，馬原有自己的理由，“我的題材的小說應該說寫的全部是我自己在情境中發生的事情，我給讀者講的都是真事，但讀者通常不相信我說的是真的?！盵1]或許作家的寫作立場與文本的傳達效果不是一回事;作家的創作意圖與讀者的感受也不是一回事。不管怎樣，三個故事還是共同把岡底斯的種種誘惑植入了讀者的心田，喚起了人們的無限遐想。說實話，筆者關于的點滴了解還真是從馬原的《岡底斯的誘惑》開始的。

2.故事結局拂逆讀者的閱讀期待。陸、姚亮、小何驅車去看天葬，由于不了解藏民的喪葬習俗，險些與天葬師發生沖突，結果起個大早忍饑挨凍卻無功而返，內地人的好奇心沒有得到滿足。天葬時不得外人接近也屬于藏人的習俗范疇。陸、姚亮都發現了機關大院里的藏族美女央金，陸近水樓談先得月，借著工作關系還謀面邂逅過幾次，但僅此而已，沒有萌生青年男女之間再自然不過的動人愛情。因為意外車禍藏族美女央金香消玉殞，無緣塵世戀情。當事者陸天葬臺回來，面對的是追悼會現場懸掛的死者大幅的照片和花圈挽幛。陸們無法不唏噓感嘆生命的無常和美的脆弱。關于窮布獵熊讀者期待他會面對一頭什么樣的大熊，因為受驚嚇的牧民事前已經大肆渲染了一番。結果大出人們的預料，那頭所謂的大熊竟然是傳聞中的喜馬拉雅雪人――野人，窮布不僅未獵到對方，反而被人家剿了械。窮布畢竟久經陣勢把對方仔細地看了個真切，外相上是介于人和獸的一種動物，能夠直立行走，手指奇長，毛發稀疏，動作極快，力量驚人。后來，陸、姚亮、窮布、作家四人組成一個臨時考察隊，去尋覓野人的蹤跡，卻收獲全無。說不清是窮布的判斷有誤，還是考察隊的手段和投入遠遠不夠？頓珠、尼姆的凡俗愛情，隨著頓月的參軍入伍一步步趨向現實的時候，誰知當事者一去不復返，二者的私定終身無法獲得雙方老人的理解、確認。尼姆的阿爸憤懣、醉酒而去，他始終無法原諒未婚失貞的女兒。頓月和尼姆的兒子雖然沒有名分卻像山羊一樣瘋長。最后，尼姆帶著兒子與頓珠一家人合了帳篷。在小說的開篇，馬原寫了這樣一段話：“當然，信不信都由你們，打獵的故事本來是不能強要人相信的。”[2]馬原似乎在強調，不只打獵的故事，其他故事也都可能是真實的，絕不是肆意渲染和虛構出來的。

3.故事的傳奇性。陸一行人去看天葬未果，其實他們都知道天葬是怎樣一回事，只不過想親眼一睹，滿足一下好奇心罷了。天葬師不允許外人觀看天葬的過程，自有藏民族習俗的說法。藏人的天葬習俗與內地人熟知的土葬、水葬、樹葬、火葬等習俗多有不同，內地人有能理解的地方 也有無法理解的地方。窮布打獵遭遇野人，后來的考察隊一行人又無法確證，其真實性無法不讓人大打折扣。司機小何當兵開車時碾壓死藏民的孩子，盡管是剎車失靈的機械事故，但畢竟毀滅了一個活生生的生命。死者的阿爸對小何有過過激的動作，事后，兩口子主動求部隊和公安部門寬宥小何的過失，“放了他吧。我兒子死了。放了他吧?！笄竽銈兝?。放了他吧。他不是有意的不是有意的。求你們啦。放了他吧?！盵3]小何就這樣被放了出來，只不過駕駛執照被吊銷了五個月而已。從中可見“藏族是真心向善，他們對佛祈禱的都是心里話?！盵4]頓珠、頓月與尼姆的愛情故事，頓月一去不復返，卻有人定期給他阿媽寫信，還附著匯款，前后算起來已近兩千元。讀者免不了要猜想頓月一定出事了，書信和匯款系他人所為，總之，猜測的空間很大。頓珠出去放牧失蹤了一個月，回來后能夠熟練的說唱《格薩爾王傳》，這對一個毫無知識背景且笨嘴拙舌的他簡直就是天授神傳。還有尼姆夜里趁兒子熟睡去照顧酒醉的阿爸，一絲不祥的預感令她匆忙折回帳篷，卻發現招了熊，牧羊犬在地上，兒子依舊在酣眠中渾然不覺。是作家的刻意安排，還是生活中存在的真實一幕？藏民身上諸般的傳奇故事，有些是屬于內地人理解范圍內的，有些簡直就是聞所未聞的天方夜譚。當然小說中也寫到早年進藏的劇作家一次遠行探險中看到的一個巨大的羊角龍，渲染得很神奇，似乎意在說明藏區無處不在的神奇，但效果并不佳。因為畢竟是望遠鏡中的影像，并沒有抵近目睹，多少有些虛無縹緲，夸張的意味很濃。但馬原堅持：“確是神話、傳奇、禪宗、密教的世界，這里全民信教”。[5]的確，藏人敢于舍得家當赴圣城拉薩，到神山岡仁波齊，神湖瑪旁雍錯朝拜，而且一路磕等身頭。神奇的，不解的可見一斑。

《岡底斯的誘惑》所講述的三個故事，留給讀者的印象是突兀雜亂的。初讀者免不了要發問作者的真實意圖，三個故事過于得零落不相干。但細讀起來，每個故事的脈絡還是相對完整，盡管存在有頭無尾的感覺。理清每一個故事的來龍去脈，再回過頭來溫故小說的標題 似有恍然大悟之感。小說不以一個完整動人的神奇故事取勝，而是以各自獨立的三個小故事共同支撐“岡底斯誘惑”這個大題目，顯然整合的意義大于每個故事的獨立意義。如三個小故事講述的那樣，藏民放牧、打獵為生，談情說愛繁衍后代，死后去天國極樂世界，這是一個完整的生命鏈條和生命模式。他們的生命歷程和模式與內地人，及世界各地的人沒什么大同小異，但是他們對生命過程的細節演繹卻是如此的不同反響。小說以岡底斯山作為人和事遙遠的背景，敘述了迷人的景致與神奇的風俗，展示了充滿魅力的生存方式和生存氛圍。這恐怕就是馬原《岡底斯的誘惑》的意義寄托所在?！秾姿沟恼T惑》的創作是馬原拼圖哲學的一次成功嘗試。正如他認為：“當我們使用語言的時候，在似乎只關照局部不關照整體的過程中，假如能有效地使用拼圖原則，那么，敘述會肯定會出現很多彈性，會撞出很多可能性來。”[6]顯然，這是筆者解讀與馬原創作理念上的一次神會?；蛟S還有另一種更有效的解讀方法存在，那就是像馬原一樣去走一遭，最好在那兒生活幾年，與岡底斯山下的藏民和一草一木做近距離的接觸和感悟！

注 釋

[1]馬原：《虛構之刀》，春風文藝出版社2001年9月第一版，第87頁。

[2]馬原：《岡底斯的誘惑》，《結構主義小說》，時代文藝出版社1989年6月第一版，第1頁。

[3]馬原：《岡底斯的誘惑》，《結構主義小說》，時代文藝出版社1989年6月第一版，第34頁。

[4]馬原：《岡底斯的誘惑》，《結構主義小說》，時代文藝出版社1989年6月第一版，第35頁。

[5]許振強、馬原：《關于<岡底斯的誘惑>》的對話》，《當代作家評論》1985年第5期，第94頁。

關于馬的故事范文第4篇

2009年夏天，文章接拍《海洋天堂》的時候，就已初為人父，他和太太馬伊琍的女兒愛馬已近一歲。沒有孩子，你無法真正去站在父親的角度考慮問題，因為可能你也是個孩子?！皼]有當父親，我就無法體會父母的良苦用心。那時候是否出演《海洋天堂》，其實已經無所謂了，關鍵是在于通過這部電影讓我了解到了那群孩子的生活，我很感激他們給了我一個機會，讓我走進他們的世界。”

一個人外出拍戲，另一個就必須在家帶孩子——這是文章和馬伊琍兩個人對于女兒愛馬的成長共同許下的承諾。

婚后文章挑起了養家的擔子，更多的時間是他在外面拍戲掙錢，馬伊琍在家相夫教子。在這工作忙碌的日子里，和女兒在一起的時間難免就要少了很多，為了拉近和女兒之間的關系，文章有時會“暗箱操作”，背著老婆小吃小喝地賄賂女兒。

“有一次，我帶孩子去片場看馬伊琍拍戲。我抱著她，她摟著我脖子。我說，噓，媽媽在拍戲。她突然就緊摟我，悄悄地在我耳邊說：爸爸，我愛你！我說，這個你大點聲！還有一次，我帶她上早教課。她就離不開我，我不能轉身，不能讓她看見我。好多人都問：跟他媽也沒有粘成這樣，是跟你最親嗎？愛馬立馬說，我跟爸爸親！哎喲，說完之后給我興奮的。”

保護家人，擔起家庭的責任，讓女兒健康成長，這是文章目前最關心的三件事。當真的遇到一些不盡如人意的地方或者事情，回家看到女兒，看到家人，看到一桌豐盛的晚餐，便也就什么都不在乎了。

作為一個80后演員，文章的成績有目共睹。從《奮斗》到《蝸居》，從《海洋天堂》到《雪豹》，從《裸婚時代》到電影《失戀33天》，從《西游降魔》到今天的《小爸爸》，銀幕中的文章在迅速成長，被他塑造的每一個角色都明顯帶有文章自己的符號。在各大頒獎禮上，文章共獲得11次最佳男演員稱號，成為家喻戶曉的明星。然而，當他漸入佳境，準備更多收獲的時候，冒險般的投入導演行列。在《小爸爸》的電視劇創作中，文章作為主角，同時也擔任了導演、編劇的工作。

《小爸爸》這個故事從孕育到誕生歷時三年，三年中文章每每有了心得便會拉著馬伊琍跑到衛生間里，一個故事一個故事的講出來。劇中有許多生活細節其實都是文章跟馬伊琍的真事。就這樣，《小爸爸》誕生了。文章算是一個有心的“故事控”，他把很多都是馬伊琍平時教育女兒的原話收進了自己的故事里。

第一次做導演，拉來之前同樣沒做過制片的馬伊琍配合自己，夫妻檔就這樣開始了第一次合作，文章說這是“殺熟”。夫妻檔最大的優勢在于相互之間的默契，倆人不管誰遇到問題，都會同心對應，也正是有個馬伊琍這道“護身符”幫文章化解了很多難題。

從演員到導演，這樣轉變對于文章來說，最大的感受就是“累”。只有經歷了，才能深深體會到其中的“苦”與“樂”?！耙郧凹兇猱斞輪T的時候覺得自己演得挺好，當導演了發現演得好的人實在太多，所以感覺挺受刺激?！弊鳛樘鸟R伊琍始終覺得文章的跨界轉型不理解，甚至一度懷疑?！疤珜ψ约阂攲а莸挠媱澆恍家活?，覺得不靠譜，直到我自己把劇組班子搭起來，太太還沒太轉過彎來，她還在擔心我能不能順利關機”。馬伊琍也自認，因為覺得當導演非常難也很辛苦，而文章又太年輕了，所以開始會擔心他做不來，不過當劇組真正建起來時，自己真的對他刮目相看了。

當一個人親身經歷了，他才有發言權，其中的難處也只有自己生生咽下。電視劇《小爸爸》設計之初，本來想請滕華濤來執導，不過對方已經宣布轉戰大銀幕，所以文章不得不“趕鴨子上架”。至于為何要又導又演，文章直叫屈：“別的電視劇沒有人用我啊，都說我太貴了，《裸婚時代》以后兩年多的時間我一部電視劇也沒拍過?！惫澎`精怪的文章接著給自己打起了廣告，“我真不貴，真的沒有坊間傳的120萬一集那么多，劇本我也沒那么挑，我是個‘物美價廉’的演員。”

作為“夫妻檔”，問題要一起面對，辛苦也要一起承擔。對于這次首當制片人，馬伊琍感慨也是頗多，“以前當演員的時候，拍完自己的戲就能休息了，當制片人后沒戲的時候還有各種會要開，大事小情都要管，很不容易?！痹浻幸淮我豢跉夂灹?00多張單子，把兩條胳膊都簽抽筋了。

關于馬的故事范文第5篇

我推薦大家讀《風之王》這本書，它是由美國杰出兒童文學作家瑪格麗特亨利寫的?，敻覃愄?歲時就愛上了馬，而這份對馬的熱愛便融入了她以后的寫作生涯。在她寫的故事中，馬、狗、及其它寵物都扮演著重要角色。為了讓她的故事更加精彩迷人，她總會投入很大的精力去研究寵物。

《風之王》講的是發生在200多年前的一個傳奇：摩洛哥王國皇家馬廄里的寵兒、迅疾如風的阿拉伯駿馬“閃”，意外的機遇使它來到法國，又輾轉到英國，并埋沒于嘈雜的市井之中。然而這一切都不能改變“閃”的高貴血統。在不斷的抗爭中，它最終成為英國有史以來最優秀的賽馬。

這是勵志的故事，也是一個關于愛與責任的故事，啞巴男孩阿格巴在“閃”出生時就許下諾言：“等你長大，你一定為成為風之王，大家都會對你鞠躬，我保證！”為了這個莊嚴地承諾，他和“閃”不離不棄，相互鼓勵，終于使“閃”成為了“風之王”。

讀完這本書，讓我明白：無論面臨什么困難，都不能自暴自棄；無論遇到什么命運不公，都要奮力抗爭；只要活著，就會找到證明自己的機會。同時，信守承諾、忠誠能讓朋友更堅強；執著、堅持才能最終走向成功

四年級:卡卡西午夜殺手