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訴衷情陸游

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訴衷情陸游范文第1篇

2、只解沙場為國死,何須馬革裹尸還。——徐錫麟《出塞》

3、此生誰料,心在天山,身老滄洲。——陸游《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》

4、人生自古誰無死?留取丹心照汗青。——文天祥《過零丁洋》

5、商女不知亡國恨,隔江猶唱花。——杜牧《泊秦淮》

訴衷情陸游范文第2篇

車過臨安,我就想起了陸游的《臨安夜雨初霽》,我想他是因?yàn)椤敖l(xiāng)情更怯”才會(huì)“小樓一夜聽春雨”。這時(shí)候的他已經(jīng)飽經(jīng)滄桑,經(jīng)歷了仕途的坎坷,心境黯淡,只有故鄉(xiāng)的沈園對(duì)他有意義。

可惜,陸游不是范蠡,不能像他一樣,出三江入五湖,變作富甲一方的陶朱公依舊能飄然天地。陸游活得認(rèn)真,無論是對(duì)國家,還是對(duì)愛情,他都執(zhí)著得刻骨銘心。所以,當(dāng)后人評(píng)價(jià)陸游是小太白時(shí),我總覺得跟我心中的陸游不同。陸游的詩風(fēng)格豪放,氣魄雄渾,確實(shí)接近李白,但我總覺得他應(yīng)該是沉郁頓挫的杜甫,因?yàn)樗行貞烟煜隆⑿臐?jì)萬民的偉大氣魄,也有思鄉(xiāng)念親的純真深摯。車子緩行進(jìn)入紹興――陸游終老的地方,我的腦海中一直在重復(fù)陸游的《訴衷情》。

“當(dāng)年萬里覓封侯,匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處?塵暗舊貂裘。胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰料,心在天山,身老滄州。”

這首詞是作者晚年隱居山陰(今紹興)以后寫作而成的,詞中回顧了自己當(dāng)年在梁州參軍,希望為恢復(fù)中原、報(bào)效祖國建功立業(yè)的往事,表達(dá)了晚年悲憤不已、念念不忘國事的愁苦心情。我想,對(duì)于一個(gè)懷有雄才大略和遠(yuǎn)大抱負(fù)的陸游來說,仕途坎坷在南宋王朝是必然的了,這并不是他個(gè)人的悲劇,是時(shí)代使然。

陸游應(yīng)該像他年輕時(shí)候那樣“老慣人間齊得喪” (《青玉案》),像范蠡那樣能夠“五湖歸棹,替卻凌煙像”(《青玉案》)。可是他即使喝著“小槽紅酒”,也無法“閑適”,隱藏在他內(nèi)心深處的依舊是壯志未酬,雄心不泯。

當(dāng)我也像陸游當(dāng)年一樣拿著一杯紹興黃酒進(jìn)入沈園時(shí),眼前之景著實(shí)讓我傷感。沈園和我的想象大相徑庭。雖然有垂柳輕拂的碧水,但滿池浮萍已不再清澈;雖然有綠陰婆娑的竹林,但已了無生機(jī),不再挺秀;雖然有精巧的涼亭閣樓,但已風(fēng)侵雨蝕,滿面塵埃。“桃花落,閑池閣”,在晚秋艷陽的映照下,倍顯凄涼憂傷。置身其中,我細(xì)細(xì)體味著陸放翁婉麗飄逸、感情深沉的詞作,不覺感慨萬分。

“紅酥手、黃滕酒,滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡、歡情薄,一懷愁緒,幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!春如舊、人空瘦,淚痕紅鮫綃透。桃花落、閑池閣,山盟雖在,錦書難托。莫!莫!莫!”

恍惚中似乎看到,面容憔悴、肝腸寸斷的年輕詩人陸游與一襲碧色繡襦、長裙曳地的唐婉執(zhí)手相望、深情語噎。這場愛情悲劇也是時(shí)代使然,因?yàn)樗麩o法違背母命,因?yàn)樗麩o法抗拒世俗。即使早已步履蹣跚,飽經(jīng)滄桑,但是在沈園,這曾經(jīng)充滿了愛情甜蜜與失落的地方,詩人都無法停止思念,停止悔恨。“城上斜陽換角哀,沈園非復(fù)舊亭臺(tái)。傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來。”(《沈園》)一個(gè)“斜”字既是自然晚景的寫照,也是人生老境的暗示,幾多凄清,幾多沉郁,使人不禁悲從中來。“林亭感舊空回首,泉路憑誰說斷腸。” 樹依依,亭翼翼,橋隱隱,水徐徐,還有當(dāng)年醉題的破壁、夢斷的梅枝……往事歷歷,無一不是陸游對(duì)唐婉那40年不間斷的眷戀!

訴衷情陸游范文第3篇

雪嶺金河獨(dú)向東,吳山楚澤意無窮。接下來小編為大家整理了與黃河有關(guān)的諺語,歡迎大家閱讀!

與黃河有關(guān)的諺語11、根繞黃河曲,影落清渭隈。

——惟鳳《姑射山詩題曾山人壁》

2、劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。

——杜甫《聞官軍收河南河北》

3、黃河九天上,人鬼瞰重關(guān)。

——元好問《水調(diào)歌頭·賦三門津》

4、惟有河邊雁,秋來南向飛。

——庾信《重別周尚書》

5、想關(guān)河,雁門西,青海際。

——陸游《夜游宮·記夢寄師伯渾》

6、明月隱高樹,長河沒曉天。

——陳子昂《春夜別友人二首·其一》

7、轉(zhuǎn)戰(zhàn)渡黃河,休兵樂事多。

——李白《塞上曲》

8、河西幕中多故人,故人別來三五春。

——岑參《涼州館中與諸判官夜集》

9、長河浪頭連天黑,津口停舟渡不得。

——李頎《送陳章甫》

10、日翻龍窟動(dòng),風(fēng)掃雁沙平。

——謝榛《渡黃河》

與黃河有關(guān)的諺語211、功多翻下獄,士卒但心傷。

——王昌齡《塞下曲·秋風(fēng)夜渡河》

12、鈿箏歌扇等閑休。

——蘇庠《鷓鴣天·楓落河梁野水秋》

13、大禹理百川,兒啼不窺家。

——李白《公無渡河》

14、大河上下,頓失滔滔。

——《沁園春·雪》

15、過去光陰箭離弦,河清易俟鬢難玄。

——?jiǎng)⒖饲f《戊午元日二首》

16、渾河水、一線如虹。

——顧太清《高山流水·次夫子清風(fēng)閣落成韻》

17、廣陵花盛帝東游,先劈昆侖一派流。

——許渾《汴河亭》

18、男兒少為客,不辨是他鄉(xiāng)。

——李流芳《黃河夜泊》

19、君看取,年年潘令河陽。

——吳澄《渡江云·揭浩齋送春和韻》

20、不睹行人跡,但見狐兔興。

——范云《渡黃河》

與黃河有關(guān)的諺語321、關(guān)河夢斷何處,塵暗舊貂裘。

——陸游《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》

22、我欲乘槎,直窮銀漢,問津深入。

——許有壬《水龍吟·過黃河》

23、夜深月過女墻來,賞心東望淮水。

——周邦彥《西河·大石金陵》

24、白日登山望烽火,黃昏飲馬傍交河。

——李頎《古從軍行》

25、朝聞?dòng)巫映x歌,昨夜微霜初渡河。

——李頎《送魏萬之京》

26、將軍發(fā)白馬,旌節(jié)度黃河。

——李白《發(fā)白馬》

27、黃河落天走東海,萬里寫入胸懷間。

——李白《贈(zèng)裴十四》

28、濁波浩浩東傾,今來古往無終極。

——許有壬《水龍吟·過黃河》

29、灞涘望長安,河陽視京縣。

——謝朓《晚登三山還望京邑》

30、被發(fā)之叟狂而癡,清晨臨流欲奚為。

——李白《公無渡河》

31、影照河陽妓,色麗平津闈。

——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

與黃河有關(guān)的諺語4九曲黃河十八灣,一碗河水半碗沙

不見棺材不落淚,不到黃河不死心

黃河富寧夏,最富是吳忠

跳進(jìn)黃河洗不清

天下黃河富寧夏

說盡黃河只為水

九曲黃河萬里沙,浪淘風(fēng)跛至天涯

不到黃河心不死,不見棺材淚不流

不到黃河心不死

跳進(jìn)黃河也洗不清

與黃河有關(guān)的諺語5黃河百害,惟富一套。

黃河決了口,縣官活不成

黃河面惡心善,長江面善心惡

不到黃河心不死,不見棺材淚不流。

九曲黃河十八灣

鯉魚跳龍門

黃河滾滾波浪翻,牛皮筏子當(dāng)輪船九曲黃河十八灣,寧夏起身到潼關(guān),萬里風(fēng)光誰第一?還數(shù)磧口金銀山。

三年兩決口,百年一改道

訴衷情陸游范文第4篇

一、詩詞形象的含義及分類

詩詞形象是指詩人借以表達(dá)思想情感的具體可感的物象或畫面,它可以是人物形象,也可是景象和物象。

二、如何鑒賞形象

1. 人物形象

古典詩詞中的人物形象一般不如小說中的形象豐滿、完整,它可以是人物的一個(gè)神態(tài)、一個(gè)笑容、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)微妙的心理變化,或是一個(gè)典型的細(xì)節(jié)等。因此,我們在鑒賞人物形象時(shí)可以運(yùn)用這兩個(gè)方法:(1)知人論世,關(guān)注背景。(2)抓抒情主人公的語言神態(tài)、動(dòng)作、心理。如陸游的《訴衷情》,詩歌描寫了一個(gè)被閑置不用的抗金英雄形象。詩中人物曾經(jīng)金戈鐵馬,馳騁疆場,現(xiàn)在雖被棄置不用,但仍胸懷報(bào)國之志,心系抗金前線。詩歌通過這一形象的塑造,表達(dá)了自己壯志未酬、報(bào)國無門的感慨。

2. 景物形象

鑒賞景物方法:抓景物特點(diǎn),給出作者所要表達(dá)的情感思想。提問方法:這首詩描繪了一幅怎樣的畫面?抒發(fā)了作者怎樣的感情?答:景物+特點(diǎn)+情感。

鷓鴣天(辛棄疾)

陌上柔桑破嫩芽,東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草鳴黃犢,斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

……

詩中景物點(diǎn)染出生機(jī)勃勃的早春農(nóng)村風(fēng)光,組成一幅富有生命力的畫面,可感受到作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的欣賞和流連。

3. 鑒賞物象

(1)抓物象的特點(diǎn);(2)抓物與志的“契合點(diǎn)”:挖掘物象內(nèi)在的品格、精神。

小松(杜荀鶴)

自小刺頭深草里,而今漸覺出蓬蒿。

時(shí)人不識(shí)凌云木,直待凌云始道高。

注釋:刺頭:指松樹苗長滿松針,又直又硬。

這首詩托物言志,以“小松”喻人,寫“小松”初時(shí)不為人注意而最終長成凌云大樹,反映出作者對(duì)人才出身卑微而終成大業(yè)的思考,批判了世人以身世取人的淺陋目光。

提問方法:塑造了怎樣的形象?××的寓意是什么?××指什么?

答:物象+特征+情感。

三、詩主情

中國古代詩詞往往不是直抒胸臆,而是借助一定的景、物含蓄地表達(dá)自己的情感,或借景抒情,或托物言志。經(jīng)過長期的運(yùn)用,結(jié)合景、物的特征,人民的風(fēng)俗習(xí)慣,各種景、物有了自己固定的含義象征、感情寄托,這就形成了意象。因此我們還可以抓意象的特殊內(nèi)涵來鑒賞形象。

訴衷情陸游范文第5篇

李白《早春寄王漢陽》:“昨夜東風(fēng)入武陽,陌頭楊柳黃金色。”昨夜春風(fēng)吹入武陽,阡陌盡頭的楊柳冒出了黃金色的嫩芽。朱熹《春日》:“等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬紫千紅總是春。”誰都可以認(rèn)得春天的面貌和特征,萬紫千紅,百花爭艷,到處是一派春光。清代高鼎《村居》:“兒童散學(xué)歸來早,忙趁東風(fēng)放紙鳶。”東風(fēng),即春風(fēng)。

東風(fēng)吹,思緒亂,象征淡淡哀愁。

賈至《春思二首》(其一):“東風(fēng)不為吹愁去,春日偏能惹恨長。”和暖的東風(fēng)吹不走“我”的愁緒,春光也不過是招惹怨恨罷了!李商隱《無題》:“相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。”暮春傷別,心情暗淡,連風(fēng)也顯得軟弱無力。《無題四首》(其二):“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來,芙蓉塘外有輕雷。”東風(fēng)伴著細(xì)雨,荷花塘外傳來陣陣輕雷。女主人公想著曾經(jīng)兩人在芙蓉塘相見的情景,不禁心生一絲迷茫苦悶。歐陽修《浪淘沙》:“把酒祝東風(fēng),且共從容。”詞人持酒禱告,希望東風(fēng)和人一樣從容流連,千萬別匆匆離去。詞人由此回憶與洛陽友人昔日相聚時(shí)的美好時(shí)光。另《青玉案》:“不枉東風(fēng)吹客淚。相思難表,夢魂無據(jù),唯有歸來是。”不怨春風(fēng)吹得異鄉(xiāng)人落淚,相思難以言表,好夢也了無痕跡,只有回鄉(xiāng)的那天才是真的如愿以償。由春風(fēng)吹而勾起羈旅之思。晏殊《訴衷情》:“東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡,撩亂有啼鶯。”東風(fēng)吹來?xiàng)盍啵旰蟪跚纾L啼卻叨擾了女子好夢。兩句春景描寫,是為了襯托香閣女子的怨思。晏幾道《玉樓春》:“東風(fēng)又作無情計(jì),艷粉嬌紅吹滿地。”史達(dá)祖《三姝媚》:“可惜東風(fēng),將恨與閑花俱謝。”在春風(fēng)送暖的美好季節(jié),她卻含恨而終。“閑花”本指野花、無主之花,后世喻指。以大好春光的樂景襯花謝之哀情,情更傷。李煜《虞美人》:“小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。”春風(fēng)又來,一年又一年,可是故國卻早已不再,抒發(fā)詞人的故國之思和亡國之痛。《祝英臺(tái)近?除夜立春》:“殘日東風(fēng),不放歲華去。”春風(fēng)徐來,一年將近未近,所以是“不放歲華去”,為下文抒發(fā)羈旅情思而鋪墊。史達(dá)祖《留春令?詠梅花》:“聞?wù)f東風(fēng)亦多情,被竹外、香留住。”詞人在一個(gè)春天的傍晚賞梅,想讓東風(fēng)捎去對(duì)梅的思念,可聽說多情的東風(fēng)早已被梅花的香氣留住,無法作為傳遞相思的使者了,一股淡淡的愁思涌起。宋代張先《一叢花令》:“沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)。”女子沉沉怨恨,細(xì)細(xì)思量,覺得自己還不如桃花杏花,還能隨風(fēng)吹落呢。東風(fēng)在此成了有情物,似乎能解桃杏之思呢。有趣,新奇,甚妙!這樣猶帶童話意味的比喻來自李賀《南園十三首》(之一):“可憐日暮嫣香落,嫁與東風(fēng)不用媒。”詩人將落花比喻為一個(gè)成熟的女子,不經(jīng)媒妁之言,就自己隨著情郎“東風(fēng)”一起出奔了。宋代王庭筠《謁金門》:“瘦雪一痕墻角,青子已妝殘萼。不道枝頭無可落,東風(fēng)猶作惡。”墻角梅花凋零,只剩幾粒青小的梅子點(diǎn)綴著花萼,敗花殘枝,枝頭已無花可落,可東風(fēng)仍來作惡。女主人公以花喻自己,感嘆時(shí)光易逝,青春不再。宋代管鑒《醉落魄?正月二十日張園賞海棠作》:“春陰漠漠。海棠花底東風(fēng)惡……殷勤待與東風(fēng)約。莫苦吹花,何似吹愁卻。”春天的時(shí)光寂靜無聲,東風(fēng)卻猛烈地吹拂著海棠花,詞人欲與東風(fēng)約定,莫要再吹海棠,為何不來吹走“我”的愁思呢?蘇軾《海棠》:“東風(fēng)裊裊泛崇光,香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。”春風(fēng)吹拂,到處洋溢著春意的暖融,海棠的香氣在霧氣中彌漫開來,沁人心脾,月亮已經(jīng)轉(zhuǎn)到回廊那邊去了,夜已深,人未寐,定是愁思使然。清代鍾過《步蟾宮》:“東風(fēng)又送酴信,早吹得、愁成潘鬢。”春風(fēng)又給酴花報(bào)信來了,可令人苦惱的是我的兩鬢已經(jīng)斑白。賀鑄《思越人》:“紫府東風(fēng)放夜時(shí)。”詞人回憶京城元宵節(jié)消除宵禁時(shí)的歡樂情景,意在抒發(fā)撫今追昔、懷才不遇之感。

東風(fēng)惡,象征強(qiáng)大的惡勢力。

周邦彥《瑞鶴仙》:“嘆西園已是花深無地,東風(fēng)何事又惡?”詞人與友離別后怨恨東風(fēng)吹落花,“東風(fēng)惡”亦暗指當(dāng)時(shí)官府橫征暴斂。宋代張?jiān)伞短m陵王?春恨》:“東風(fēng)妒花惡,吹落梢頭嫩萼。”強(qiáng)勁的東風(fēng)嫉妒春花的美艷,竟把剛冒梢的嫩花萼吹落了。詞人身經(jīng)亡國喪亂之痛,借此寄寓國事之恨。陸游《釵頭鳳》:“東風(fēng)惡,歡情薄。”這句詞指陸游母親聽信讒言,令其休棄新婦唐婉,使得歡情少,離恨多,從此便“桃花落,閑池閣”,“山盟雖在,錦書難托”。此“東風(fēng)”指陸母,即封建長輩。同有此意的還有《紅樓夢》中的各種“東風(fēng)”。黛玉的《唐多令》:“嫁與東風(fēng)春不管,憑爾去,忍淹留!”字面上寫柳絮與春風(fēng)的婚嫁,實(shí)際上表現(xiàn)了黛玉對(duì)賈府長輩們的不滿:林家將我交給你們,但你們對(duì)我的終身大事沒有做好安排。寶釵《臨江仙》:“白玉堂前春解舞,東風(fēng)卷得均勻。”這里的“東風(fēng)”也指可以決定“柳絮”命運(yùn)的力量,但寶釵對(duì)這種力量和安排的處境還是滿意的。另外,薛寶琴、探春和寶玉也都有“東風(fēng)”之詩作,在此不再贅述。明末陳子龍《點(diǎn)絳唇?春日風(fēng)雨有感》:“滿眼韶華,東風(fēng)慣是吹紅去。”在這里,詞人用的是比興手法。“韶華”(春光)和“紅”(花),代表美好事物,代表他所熱愛的明代江山和明代百姓;而“東風(fēng)”則是邪惡勢力的象征,也隱喻清兵的南下。

東風(fēng),指促成事情成功的重要條件。

杜牧《赤壁》:“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。”赤壁大戰(zhàn),周瑜用火攻的戰(zhàn)術(shù)擊敗了有著數(shù)量優(yōu)勢的曹軍,可是如果東風(fēng)不助周郎,那么“二喬”必定被搶,銅雀臺(tái)就會(huì)多了兩位東吳佳麗了。由赤壁東風(fēng)故事而出的還有南宋鄧剡《酹江月?驛中言別》:“水天空闊,恨東風(fēng)不惜世間英物。”是年,詞人和文天祥一同被捕,而途中詞人因病被赦,而文天祥卻繼續(xù)被囚禁。詞人由眼前的長江聯(lián)想到周郎得東風(fēng)相助大破曹軍的往事,而痛惜文天祥不得天助的無奈和怨恨。

東風(fēng)吹過,吹綠了嫩芽,吹紅了花朵,大地一片春光。去戶外感受一陣東風(fēng),欣賞一番春景,去尋找阡陌盡頭的楊柳,去追識(shí)春風(fēng)的面貌,去迎風(fēng)放飛紙鳶,東風(fēng)下的一切都充滿了無限生機(jī)。

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