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訴衷情陸游范文第1篇

2、只解沙場為國死，何須馬革裹尸還。——徐錫麟《出塞》

3、此生誰料，心在天山，身老滄洲。——陸游《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》

4、人生自古誰無死？留取丹心照汗青。——文天祥《過零丁洋》

5、商女不知亡國恨，隔江猶唱花。——杜牧《泊秦淮》

訴衷情陸游范文第2篇

車過臨安，我就想起了陸游的《臨安夜雨初霽》，我想他是因?yàn)椤敖l(xiāng)情更怯”才會(huì)“小樓一夜聽春雨”。這時(shí)候的他已經(jīng)飽經(jīng)滄桑，經(jīng)歷了仕途的坎坷，心境黯淡，只有故鄉(xiāng)的沈園對(duì)他有意義。

可惜，陸游不是范蠡，不能像他一樣，出三江入五湖，變作富甲一方的陶朱公依舊能飄然天地。陸游活得認(rèn)真，無論是對(duì)國家，還是對(duì)愛情，他都執(zhí)著得刻骨銘心。所以，當(dāng)后人評(píng)價(jià)陸游是小太白時(shí)，我總覺得跟我心中的陸游不同。陸游的詩風(fēng)格豪放,氣魄雄渾，確實(shí)接近李白，但我總覺得他應(yīng)該是沉郁頓挫的杜甫，因?yàn)樗行貞烟煜隆⑿臐?jì)萬民的偉大氣魄，也有思鄉(xiāng)念親的純真深摯。車子緩行進(jìn)入紹興――陸游終老的地方，我的腦海中一直在重復(fù)陸游的《訴衷情》。

“當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。”

這首詞是作者晚年隱居山陰（今紹興）以后寫作而成的，詞中回顧了自己當(dāng)年在梁州參軍，希望為恢復(fù)中原、報(bào)效祖國建功立業(yè)的往事，表達(dá)了晚年悲憤不已、念念不忘國事的愁苦心情。我想，對(duì)于一個(gè)懷有雄才大略和遠(yuǎn)大抱負(fù)的陸游來說，仕途坎坷在南宋王朝是必然的了，這并不是他個(gè)人的悲劇，是時(shí)代使然。

陸游應(yīng)該像他年輕時(shí)候那樣“老慣人間齊得喪” （《青玉案》），像范蠡那樣能夠“五湖歸棹，替卻凌煙像”（《青玉案》）。可是他即使喝著“小槽紅酒”，也無法“閑適”，隱藏在他內(nèi)心深處的依舊是壯志未酬，雄心不泯。

當(dāng)我也像陸游當(dāng)年一樣拿著一杯紹興黃酒進(jìn)入沈園時(shí)，眼前之景著實(shí)讓我傷感。沈園和我的想象大相徑庭。雖然有垂柳輕拂的碧水，但滿池浮萍已不再清澈；雖然有綠陰婆娑的竹林，但已了無生機(jī)，不再挺秀；雖然有精巧的涼亭閣樓，但已風(fēng)侵雨蝕，滿面塵埃。“桃花落，閑池閣”，在晚秋艷陽的映照下，倍顯凄涼憂傷。置身其中，我細(xì)細(xì)體味著陸放翁婉麗飄逸、感情深沉的詞作，不覺感慨萬分。

“紅酥手、黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡、歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！春如舊、人空瘦，淚痕紅鮫綃透。桃花落、閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”

恍惚中似乎看到，面容憔悴、肝腸寸斷的年輕詩人陸游與一襲碧色繡襦、長裙曳地的唐婉執(zhí)手相望、深情語噎。這場愛情悲劇也是時(shí)代使然，因?yàn)樗麩o法違背母命，因?yàn)樗麩o法抗拒世俗。即使早已步履蹣跚，飽經(jīng)滄桑，但是在沈園，這曾經(jīng)充滿了愛情甜蜜與失落的地方，詩人都無法停止思念，停止悔恨。“城上斜陽換角哀，沈園非復(fù)舊亭臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”（《沈園》）一個(gè)“斜”字既是自然晚景的寫照，也是人生老境的暗示，幾多凄清，幾多沉郁，使人不禁悲從中來。“林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸。” 樹依依，亭翼翼，橋隱隱，水徐徐，還有當(dāng)年醉題的破壁、夢斷的梅枝……往事歷歷，無一不是陸游對(duì)唐婉那40年不間斷的眷戀！

訴衷情陸游范文第3篇

雪嶺金河獨(dú)向東，吳山楚澤意無窮。接下來小編為大家整理了與黃河有關(guān)的諺語，歡迎大家閱讀!

與黃河有關(guān)的諺語11、根繞黃河曲，影落清渭隈。

——惟鳳《姑射山詩題曾山人壁》

2、劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

——杜甫《聞官軍收河南河北》

3、黃河九天上，人鬼瞰重關(guān)。

——元好問《水調(diào)歌頭·賦三門津》

4、惟有河邊雁，秋來南向飛。

——庾信《重別周尚書》

5、想關(guān)河，雁門西，青海際。

——陸游《夜游宮·記夢寄師伯渾》

6、明月隱高樹，長河沒曉天。

——陳子昂《春夜別友人二首·其一》

7、轉(zhuǎn)戰(zhàn)渡黃河，休兵樂事多。

——李白《塞上曲》

8、河西幕中多故人，故人別來三五春。

——岑參《涼州館中與諸判官夜集》

9、長河浪頭連天黑，津口停舟渡不得。

——李頎《送陳章甫》

10、日翻龍窟動(dòng)，風(fēng)掃雁沙平。

——謝榛《渡黃河》

與黃河有關(guān)的諺語211、功多翻下獄，士卒但心傷。

——王昌齡《塞下曲·秋風(fēng)夜渡河》

12、鈿箏歌扇等閑休。

——蘇庠《鷓鴣天·楓落河梁野水秋》

13、大禹理百川，兒啼不窺家。

——李白《公無渡河》

14、大河上下，頓失滔滔。

——《沁園春·雪》

15、過去光陰箭離弦，河清易俟鬢難玄。

——?jiǎng)⒖饲f《戊午元日二首》

16、渾河水、一線如虹。

——顧太清《高山流水·次夫子清風(fēng)閣落成韻》

17、廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。

——許渾《汴河亭》

18、男兒少為客，不辨是他鄉(xiāng)。

——李流芳《黃河夜泊》

19、君看取，年年潘令河陽。

——吳澄《渡江云·揭浩齋送春和韻》

20、不睹行人跡，但見狐兔興。

——范云《渡黃河》

與黃河有關(guān)的諺語321、關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。

——陸游《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》

22、我欲乘槎，直窮銀漢，問津深入。

——許有壬《水龍吟·過黃河》

23、夜深月過女墻來，賞心東望淮水。

——周邦彥《西河·大石金陵》

24、白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

——李頎《古從軍行》

25、朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。

——李頎《送魏萬之京》

26、將軍發(fā)白馬，旌節(jié)度黃河。

——李白《發(fā)白馬》

27、黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。

——李白《贈(zèng)裴十四》

28、濁波浩浩東傾，今來古往無終極。

——許有壬《水龍吟·過黃河》

29、灞涘望長安，河陽視京縣。

——謝朓《晚登三山還望京邑》

30、被發(fā)之叟狂而癡，清晨臨流欲奚為。

——李白《公無渡河》

31、影照河陽妓，色麗平津闈。

——任希古《和長孫秘監(jiān)七夕》

與黃河有關(guān)的諺語4九曲黃河十八灣，一碗河水半碗沙

不見棺材不落淚，不到黃河不死心

黃河富寧夏，最富是吳忠

跳進(jìn)黃河洗不清

天下黃河富寧夏

說盡黃河只為水

九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)跛至天涯

不到黃河心不死，不見棺材淚不流

不到黃河心不死

跳進(jìn)黃河也洗不清

與黃河有關(guān)的諺語5黃河百害，惟富一套。

黃河決了口，縣官活不成

黃河面惡心善，長江面善心惡

不到黃河心不死，不見棺材淚不流。

九曲黃河十八灣

鯉魚跳龍門

黃河滾滾波浪翻，牛皮筏子當(dāng)輪船九曲黃河十八灣，寧夏起身到潼關(guān)，萬里風(fēng)光誰第一?還數(shù)磧口金銀山。

三年兩決口，百年一改道

訴衷情陸游范文第4篇

一、詩詞形象的含義及分類

詩詞形象是指詩人借以表達(dá)思想情感的具體可感的物象或畫面，它可以是人物形象，也可是景象和物象。

二、如何鑒賞形象

1. 人物形象

古典詩詞中的人物形象一般不如小說中的形象豐滿、完整，它可以是人物的一個(gè)神態(tài)、一個(gè)笑容、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)微妙的心理變化，或是一個(gè)典型的細(xì)節(jié)等。因此，我們在鑒賞人物形象時(shí)可以運(yùn)用這兩個(gè)方法：（1）知人論世，關(guān)注背景。（2）抓抒情主人公的語言神態(tài)、動(dòng)作、心理。如陸游的《訴衷情》，詩歌描寫了一個(gè)被閑置不用的抗金英雄形象。詩中人物曾經(jīng)金戈鐵馬，馳騁疆場，現(xiàn)在雖被棄置不用，但仍胸懷報(bào)國之志，心系抗金前線。詩歌通過這一形象的塑造，表達(dá)了自己壯志未酬、報(bào)國無門的感慨。

2. 景物形象

鑒賞景物方法：抓景物特點(diǎn)，給出作者所要表達(dá)的情感思想。提問方法：這首詩描繪了一幅怎樣的畫面？抒發(fā)了作者怎樣的感情？答：景物+特點(diǎn)+情感。

鷓鴣天（辛棄疾）

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

……

詩中景物點(diǎn)染出生機(jī)勃勃的早春農(nóng)村風(fēng)光，組成一幅富有生命力的畫面，可感受到作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的欣賞和流連。

3. 鑒賞物象

（1）抓物象的特點(diǎn)；（2）抓物與志的“契合點(diǎn)”：挖掘物象內(nèi)在的品格、精神。

小松（杜荀鶴）

自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。

時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。

注釋：刺頭：指松樹苗長滿松針，又直又硬。

這首詩托物言志，以“小松”喻人，寫“小松”初時(shí)不為人注意而最終長成凌云大樹，反映出作者對(duì)人才出身卑微而終成大業(yè)的思考，批判了世人以身世取人的淺陋目光。

提問方法：塑造了怎樣的形象？××的寓意是什么？××指什么？

答：物象+特征+情感。

三、詩主情

中國古代詩詞往往不是直抒胸臆，而是借助一定的景、物含蓄地表達(dá)自己的情感，或借景抒情，或托物言志。經(jīng)過長期的運(yùn)用，結(jié)合景、物的特征，人民的風(fēng)俗習(xí)慣，各種景、物有了自己固定的含義象征、感情寄托，這就形成了意象。因此我們還可以抓意象的特殊內(nèi)涵來鑒賞形象。

訴衷情陸游范文第5篇

李白《早春寄王漢陽》：“昨夜東風(fēng)入武陽，陌頭楊柳黃金色。”昨夜春風(fēng)吹入武陽，阡陌盡頭的楊柳冒出了黃金色的嫩芽。朱熹《春日》：“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”誰都可以認(rèn)得春天的面貌和特征，萬紫千紅，百花爭艷，到處是一派春光。清代高鼎《村居》：“兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。”東風(fēng)，即春風(fēng)。

東風(fēng)吹，思緒亂，象征淡淡哀愁。

賈至《春思二首》（其一）：“東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。”和暖的東風(fēng)吹不走“我”的愁緒，春光也不過是招惹怨恨罷了！李商隱《無題》：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。”暮春傷別，心情暗淡，連風(fēng)也顯得軟弱無力。《無題四首》（其二）：“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。”東風(fēng)伴著細(xì)雨，荷花塘外傳來陣陣輕雷。女主人公想著曾經(jīng)兩人在芙蓉塘相見的情景，不禁心生一絲迷茫苦悶。歐陽修《浪淘沙》：“把酒祝東風(fēng)，且共從容。”詞人持酒禱告，希望東風(fēng)和人一樣從容流連，千萬別匆匆離去。詞人由此回憶與洛陽友人昔日相聚時(shí)的美好時(shí)光。另《青玉案》：“不枉東風(fēng)吹客淚。相思難表，夢魂無據(jù)，唯有歸來是。”不怨春風(fēng)吹得異鄉(xiāng)人落淚，相思難以言表，好夢也了無痕跡，只有回鄉(xiāng)的那天才是真的如愿以償。由春風(fēng)吹而勾起羈旅之思。晏殊《訴衷情》：“東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。”東風(fēng)吹來?xiàng)盍啵旰蟪跚纾L啼卻叨擾了女子好夢。兩句春景描寫，是為了襯托香閣女子的怨思。晏幾道《玉樓春》：“東風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。”史達(dá)祖《三姝媚》：“可惜東風(fēng)，將恨與閑花俱謝。”在春風(fēng)送暖的美好季節(jié)，她卻含恨而終。“閑花”本指野花、無主之花，后世喻指。以大好春光的樂景襯花謝之哀情，情更傷。李煜《虞美人》：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。”春風(fēng)又來，一年又一年，可是故國卻早已不再，抒發(fā)詞人的故國之思和亡國之痛。《祝英臺(tái)近?除夜立春》：“殘日東風(fēng)，不放歲華去。”春風(fēng)徐來，一年將近未近，所以是“不放歲華去”，為下文抒發(fā)羈旅情思而鋪墊。史達(dá)祖《留春令?詠梅花》：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。”詞人在一個(gè)春天的傍晚賞梅，想讓東風(fēng)捎去對(duì)梅的思念，可聽說多情的東風(fēng)早已被梅花的香氣留住，無法作為傳遞相思的使者了，一股淡淡的愁思涌起。宋代張先《一叢花令》：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。”女子沉沉怨恨，細(xì)細(xì)思量，覺得自己還不如桃花杏花，還能隨風(fēng)吹落呢。東風(fēng)在此成了有情物，似乎能解桃杏之思呢。有趣，新奇，甚妙！這樣猶帶童話意味的比喻來自李賀《南園十三首》（之一）：“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒。”詩人將落花比喻為一個(gè)成熟的女子，不經(jīng)媒妁之言，就自己隨著情郎“東風(fēng)”一起出奔了。宋代王庭筠《謁金門》：“瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風(fēng)猶作惡。”墻角梅花凋零，只剩幾粒青小的梅子點(diǎn)綴著花萼，敗花殘枝，枝頭已無花可落，可東風(fēng)仍來作惡。女主人公以花喻自己，感嘆時(shí)光易逝，青春不再。宋代管鑒《醉落魄?正月二十日張園賞海棠作》：“春陰漠漠。海棠花底東風(fēng)惡……殷勤待與東風(fēng)約。莫苦吹花，何似吹愁卻。”春天的時(shí)光寂靜無聲，東風(fēng)卻猛烈地吹拂著海棠花，詞人欲與東風(fēng)約定，莫要再吹海棠，為何不來吹走“我”的愁思呢？蘇軾《海棠》：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。”春風(fēng)吹拂，到處洋溢著春意的暖融，海棠的香氣在霧氣中彌漫開來，沁人心脾，月亮已經(jīng)轉(zhuǎn)到回廊那邊去了，夜已深，人未寐，定是愁思使然。清代鍾過《步蟾宮》：“東風(fēng)又送酴信，早吹得、愁成潘鬢。”春風(fēng)又給酴花報(bào)信來了，可令人苦惱的是我的兩鬢已經(jīng)斑白。賀鑄《思越人》：“紫府東風(fēng)放夜時(shí)。”詞人回憶京城元宵節(jié)消除宵禁時(shí)的歡樂情景，意在抒發(fā)撫今追昔、懷才不遇之感。

東風(fēng)惡，象征強(qiáng)大的惡勢力。

周邦彥《瑞鶴仙》：“嘆西園已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？”詞人與友離別后怨恨東風(fēng)吹落花，“東風(fēng)惡”亦暗指當(dāng)時(shí)官府橫征暴斂。宋代張?jiān)伞短m陵王?春恨》：“東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩萼。”強(qiáng)勁的東風(fēng)嫉妒春花的美艷，竟把剛冒梢的嫩花萼吹落了。詞人身經(jīng)亡國喪亂之痛，借此寄寓國事之恨。陸游《釵頭鳳》：“東風(fēng)惡，歡情薄。”這句詞指陸游母親聽信讒言，令其休棄新婦唐婉，使得歡情少，離恨多，從此便“桃花落，閑池閣”，“山盟雖在，錦書難托”。此“東風(fēng)”指陸母，即封建長輩。同有此意的還有《紅樓夢》中的各種“東風(fēng)”。黛玉的《唐多令》：“嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！”字面上寫柳絮與春風(fēng)的婚嫁，實(shí)際上表現(xiàn)了黛玉對(duì)賈府長輩們的不滿：林家將我交給你們，但你們對(duì)我的終身大事沒有做好安排。寶釵《臨江仙》：“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。”這里的“東風(fēng)”也指可以決定“柳絮”命運(yùn)的力量，但寶釵對(duì)這種力量和安排的處境還是滿意的。另外，薛寶琴、探春和寶玉也都有“東風(fēng)”之詩作，在此不再贅述。明末陳子龍《點(diǎn)絳唇?春日風(fēng)雨有感》：“滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。”在這里，詞人用的是比興手法。“韶華”（春光）和“紅”（花），代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代百姓;而“東風(fēng)”則是邪惡勢力的象征，也隱喻清兵的南下。

東風(fēng)，指促成事情成功的重要條件。

杜牧《赤壁》：“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”赤壁大戰(zhàn)，周瑜用火攻的戰(zhàn)術(shù)擊敗了有著數(shù)量優(yōu)勢的曹軍，可是如果東風(fēng)不助周郎，那么“二喬”必定被搶，銅雀臺(tái)就會(huì)多了兩位東吳佳麗了。由赤壁東風(fēng)故事而出的還有南宋鄧剡《酹江月?驛中言別》：“水天空闊，恨東風(fēng)不惜世間英物。”是年，詞人和文天祥一同被捕，而途中詞人因病被赦，而文天祥卻繼續(xù)被囚禁。詞人由眼前的長江聯(lián)想到周郎得東風(fēng)相助大破曹軍的往事，而痛惜文天祥不得天助的無奈和怨恨。

東風(fēng)吹過，吹綠了嫩芽，吹紅了花朵，大地一片春光。去戶外感受一陣東風(fēng)，欣賞一番春景，去尋找阡陌盡頭的楊柳，去追識(shí)春風(fēng)的面貌，去迎風(fēng)放飛紙鳶，東風(fēng)下的一切都充滿了無限生機(jī)。