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畫樓西畔桂堂東范文第1篇

《無題-昨夜星辰昨夜風》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

譯文：

昨夜的星空與昨夜的春風，在那畫樓之西側桂堂之東。

身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點息息相通。

隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。

嘆我聽更鼓要去官署應卯，騎馬去蘭臺心中像轉飛蓬。

賞析：

第一首開頭兩句由今宵情景引發對昨夜的追憶。這是一個美好的春夜：星光閃爍，和風習習，空氣中充溢著令人沉醉的溫馨氣息，一切都似乎和昨夜相仿佛。但昨夜在畫樓西畔桂堂東和所愛者相見的那一幕卻已經成為親切而難以追尋的記憶。詩人沒有去具體敘寫昨夜的情事，只是借助于星辰好風的點染，畫樓桂堂的映襯，烘托出一種溫馨旖旎、富于暗示性的環境氣氛，讓讀者自己意會。昨夜復迭，句中自對，以及上下兩句一氣蟬聯的句式，構成了一種圓轉流美、富于唱嘆之致的格調，使得對昨夜的追憶抒情氣氛更加濃郁了。三、四兩句由追憶昨夜回到現境，抒寫今夕的相隔和由此引起的復雜微妙心理。兩句說，自己身上盡管沒有彩鳳那樣的雙翅，得以飛越阻隔，與對方相會，但彼此的心，卻像靈異的犀角一樣，自有一線相通。彩鳳比翼雙飛，常用作美滿愛情的象征。這里用身無彩鳳雙飛翼來暗示愛情的阻隔，可以說是常語翻新。而用心有靈犀一點通來比喻相愛的雙方心靈的契合與感應，則完全是詩人的獨創和巧思。犀牛角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線（實為角質），更增添了神異色彩。詩人正是從這一點展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應的性質，從而創造出這樣一個略貌取神、極新奇而貼切的比喻。這種聯想，帶有更多的象征色彩。兩句中身無與心有相互映照、生發，組成一個包蘊豐富的矛盾統一體。相愛的雙方不能會合，本是深刻的痛苦；但身不能接而心則相通，卻是莫大的慰藉。詩人所要表現的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的慰安。盡管這種契合的欣喜中不免帶有苦澀的意味，但它卻因身受阻隔而顯得彌足珍貴。因此它不是消極的嘆息，而是對美好情愫的積極肯定。將矛盾著的感情的相互滲透和奇妙交融表現得這樣深刻細致而又主次分明，這樣富于典型性，確實可見詩人抒寫心靈感受的オ力。

畫樓西畔桂堂東范文第2篇

無題?相見時難別亦難

李商隱

相見時難別亦難，

東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，

夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

品讀

李商隱，字義山，號玉溪生。他初入仕就陷入牛李黨爭之中，他本為牛黨弟子，又做了李家女婿，兩黨各指責其不忠不義，政治上受到排擠，政治理想難以實現，只活了46歲便抑郁而終。他是晚唐著名詩人之一，其詩多憂心國運、懷才不遇的感傷之作。最引人注意的是他的《無題》詩，因其難以確指，難有定論，歷來爭論不休。上面提到的就是其中一首。

這首詩的首句“相見時難別亦難”如異峰突起，攝人心魄。它是人在毫無準備的情況下，突然把一個結論置于人的面前，沒有鋪墊，沒有敘述，淺顯易懂，又耐人尋味。它打開了人對生活的理解空間，何以相見難，又何以別亦難。沿著這起句的感嘆，詩人不再直抒胸臆，而是像飛流之下后的淺灘，把人帶入舒緩的情景之中――“東風無力百花殘”。這句有兩種意思，一是東風軟軟地吹拂，意識著力量的衰弱，春天將盡，百花凋殘，是從客觀的場景中傳遞著春殘局面，也正是詩人的傷感的心境表現。感情升溫，于是離別更加戀戀不舍。如果一見之后，更有可能永難再見，這樣的“別”就更加讓人難過和難受。愛情的理想還能不能實現？詩人是有著擔憂的，既希望于“東風”的救助，也知是大勢難轉。在這種情況下，詩人該做如何選擇呢？

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。頷聯最為人稱道，它采用了比喻與雙關的表現手法，絲，即是思，蠟燭之淚與相思之淚，蠟燭有心“替人垂淚到天明”，而此處的燭淚卻有把自己燃燒至死的決心。一種纏綿至死的執著，一種無怨無悔的鐘情，將人帶入一種人生境界，這心聲幾乎就是誓言，是一種至死不愉的表白。這種徹底的感傷，深情到了無以復加的地步，從而感情也升華到以一種徹底的犧牲精神來代替。

頸聯開始轉換場景，“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”。詩人的思緒從自身開始轉換成關注被思念者身上，詩人想像著心上人一定和自己一樣，紅顏易改，青春易逝，自己的愛情何時才能實現呢？而且還想到了她的冷曖。她長久地望著月光，借長吟以抒郁悶情懷，這時不僅是對人的思念，還會有更為復雜的擔憂、憂慮、失望、期待、渺茫等種種的情緒反映，此時的月光便顯得更加冷清。

蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。青鳥是王母身邊的一只鳥，負責傳遞消息。我的看法是，為什么要這只青鳥探看，這青鳥可能是唯一能夠幫助他們的人。這也正是他們的愛情實現的渺茫與艱難。這微小的希望能否實現呢？詩人沒說，只留下了這一條微弱光明的尾巴。

此詩情緒由急到緩，由噴薄而出直抒胸臆的情感宣泄，到纏綿悱惻哀感動人，又由沉郁到一線光明，柔腸百轉，跌宕起伏，極盡曲婉之妙，更兼其深情動人，實為詠唱愛情的千古名作。

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李商隱詩歌名句

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

此情可待成追億， 只是當時已惘然。

何當共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。

宣室求賢訪逐臣， 賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席， 不問蒼生問鬼神。

天意憐幽草，人間重晚晴。

秋蔭不散霜飛晚， 留得枯荷聽雨聲。

左右名山窮遠目，東西大道鎖輕舟。

君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

一雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

桐花萬里關山路，雛鳳清于老鳳聲。

華章溢彩

無題

李商隱

昨夜星辰昨夜風，

畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，

心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，

分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，

走馬蘭臺類轉蓬。

品讀

這應該是一首回憶相識的戀情詩。“昨夜星辰昨夜風”，暗示寫詩的時候應該是今天白天，詩人追憶昨夜之情。“畫樓西畔桂堂東”，點明兩人相見的地點。在酒宴上兩個人相識了，而且是心有靈犀，一見鐘情。酒宴是熱鬧的，人們紛紛行著酒令，酒香四溢，春意融融，燈影搖曳，情醉心醉……可是歡愉嫌更短啊！不知覺間更鼓敲響，應官的時候到了，心中無限的惆悵和失落。感覺自己就像是那轉蓬草一樣，沒有自由。“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，一無一有，寫盡了身的束縛與心的自由的情境。 “隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，昨晚在宴席上，燈紅酒暖，觥籌交錯，藏鉤射覆，笑語喧然，場面是何等的熱烈醉人啊！“嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類斷蓬。”夜飲還在繼續，笙歌未歇，但樓外鐘聲已響，我就像那隨風飄轉的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應差，開始了一天又一天的校書生涯，而與昨晚的意中人后會無期了。

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李商隱其他無題詩欣賞

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風。

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

綜述

在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當時與杜牧齊名。不過，若就對后世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創造性地豐富了詩的抒情藝術。他的詩歌創作，常以清詞麗句構造優美的形象，寄情深微，意蘊幽隱，富有朦朧婉曲之美。最能表現這種風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作（多為七言近體）堪稱典型。詩以“無題”命篇，是李商隱的創造。這類詩作多數描寫愛情，其內容或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命為“無題”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依托，雖有不少學者對此進行考索，但是在沒有確鑿的證據以證明確有寄托或確依何事之前，主要應該以詩歌形象所構成的意境為依據，

這并不妨礙中學生朋

畫樓西畔桂堂東范文第3篇

——題記

昨夜星辰昨夜風

在Y市里，每人都有一種默契——在放假的晚上去看噴泉，以求輕松。

在公園里，水花飄搖，誰也會猜到——公園的噴泉開始了。

公園里的噴泉，水霧很薄，涼涼的，似乎瞬間能讓人清醒。

不同于平時，這一天，是“五一”假的開始。

更不同的是，有了我和曦儀。

水花迷蒙，中間的水柱直直噴上，似乎達到天空就是生命的升華。我們走近水花，漾起的一陣清涼，倍感舒服，似乎六月的升中壓力已不存在。

我開始大膽地橫穿過大噴泉旁的水圈，水濺濕了我的鞋子，卻沒澆滅我的熱情。曦儀也興趣來了，我們就在水圈穿來穿去，后來一些和我們一樣有著異樣心情的人也走來走去……

我難忘這一晚，那一晚，我似乎拋開了所有的憂愁，不再背負了所有長輩的期望去通宵學習，不再是學校里拿下所有第一的數學天才。

畫樓西畔桂堂東

學校東邊的宣傳欄，有著嘻嘻哈哈的笑聲。

那是我們，(1)班的五大才女。

板報上，有五朵煙花，燦爛地綻放著。我們說，那是我們青春的色彩。

身無彩鳳雙飛翼

廣場的草地上，我們耳朵里塞著小喇叭，睡在那看著星星。

我看見了一顆很亮很亮的星星，我在腦海中問它，我見過你嗎……

沉默彌漫著蒙蒙的悲傷，我們覺察到了，現在是八月了，快要開學了，什么時候我們才能像此時一樣沒有壓力地聚在一起呢？

許久，曦儀打破了沉默。

“悠，快開學了。”哈，我們在想同一件事呢。

“恩……我和你，要分開了。”

“可我們心往一處想啊……”我知道，她在努力抑制自己的悲傷。

我沒說話，我想，說話是我有可能比曦儀更容易哭。

“悠，記得我們的約定，我們在三年后，要坐在同一個教室上課，我們要打敗所有的男生，我要仍然把文章寫好，你要依然算好數學，做你的數學公主……”我清晰地聽到聲音中有哭腔，我沒說，因為我的眼睛，開始朦朧。

曦儀，我們都要好好地，扮好我們的角色，我們三年后要坐在同一個教室上課，依然像現在一樣一起看星星，但不要像現在一樣憂傷，要帶著勝利的喜悅，好嗎？

心有靈犀一點通

坐在房間的窗前，我幽幽地望著天。

我想起，在我初來那個班時每人對我的笑臉，想起瑩拉起我的手，說：“我們一起去看課程表。”想起那個皮膚很黑的男生，搶過我的拖把，兇巴巴地對我說：“不是說身體不行嗎，還干活！”想起我們班同學驕傲地對別班同學說：“全年級總分和數學第1的是我班的悠！”……

窗外，白云幽幽地在藍天中飄，似乎是遠方的朋友在呼喚它……

屋內的電話響了起來。

我接了。電話里，傳來曦儀的聲音，她說。她想大家了……

這一天，是8月31日。

畫樓西畔桂堂東范文第4篇

————小情歌

【草長鶯飛，桃花庵下，素年錦時起芳菲】

告別難捱的寒冬，春姑娘帶著一縷溫柔的輕風，拂曉沉睡中的大地，一掃蕭條枯敗的景致，那些枯萎的花，殘敗的草，恍如一夜之間，煥發出一片盎然的生機。明媚的陽光灑在身上，格外耀眼，坐在花園的角落，懶懶的曬著春日的陽光，驅散心中的嚴寒，擁抱著最初的溫暖。

北方的春總是來得特別晚，我站在清冷的夜空下，遙想南國的風景，應是桃紅柳綠，繁花似錦了吧。人間四月芳菲盡，山上桃花始盛開。時常羨慕南方的朋友，總能早些迎來春天的眷顧，位于北緯四十度的這座小城里，要等到四五月份方可見到桃花盛開之景，每當這時，我就像個稚氣未脫的孩子，穿梭在繁盛的桃花林，快樂的奔跑，尋覓屬于我的那片桃花源。

兒時的紙飛機，載著許下的愿望，穿過漫長的時光，在夢中飄落，只為喚起你我曾經的約定。走在寂寥的街道上，陪伴我的只有天上的幾顆星，惆悵，默然，思念，只為一個人。你說我們的愛情就像蒲公英，被風吹到了未知的領域，但卻無法訴說成言語，回憶甜蜜的曾經，承諾著不再分離。如果在荒煙蔓草的季節里錯過你，我愿化作一株流浪的蒲公英，只為在最美的時光中遇見你。

【雨落櫻花，風月曉暢，拾憶留存未斷時】

是流轉的時光倒退回原來的起點，還是迷失的歲月帶我找回殘存的記憶，目光交接的一剎那，恍惚一種熟悉的溫暖，凍結在心底的影像瞬間融化，有沒有一個人的音容笑貌可以和你如此相像，把我帶回雨季的漫長時光，曾經努力試圖把你丟失在慌亂的那一季，放逐心里的苦與悲，然而命運卻將你我捉弄，讓我如何割斷那肆意綿延的情與思。

與你初遇在一座溫馨的百花園中，那里有無數美麗的花朵，她們有著好聽的名字，可愛的面龐，張揚的青春在這座園子里盡情的釋放，而你就像一個辛勤的園丁，悉心照料那些花兒，用心品讀著個中的故事，然后用你的妙筆寫下溫情的字句，撫慰一顆顆孤獨的心，你我之間，有一根線，時刻牽動著彼此的心。

我想用笨拙的文筆，寫下贊美你的詩篇，但我發現，再美的語言也無法描繪你在我心中的純真美好的印象，有時候就連文字都變得無比蒼白，蒼白的純凈如水，猶如一顆澄澈透明的童心。我還記得你送我的第一首歌，你曾說我的心像玻璃杯，單純的透明如水，就算盛滿了心碎，也能輕易撒掉裝作無所謂。你教給我的，都是堅強。

帶著一顆不安的心，懷揣著遠方的夢想，離開了這座繁盛的百花園，獨自在異鄉漂泊，嘗盡了生活的辛酸與艱難，每當想到放棄時，總有一個人，給予我極大的鼓勵和備至的關懷，讓我感到無限的溫暖。如今，那些花兒是否依然在燦爛的盛開著，亦或是被風吹走，散落天涯了，時光婉轉，歲月無痕，留給我的依舊是那份溫情和感動。

【瘦盡西風，煙雨畫樓，奈何一世未了情】

從桃紅柳綠的春風和煦到繁花盛開的夏雨朦朦，從葉黃草枯的秋霜白露到梅花傲放的冬雪輕靈，走過四季的似水年華，是誰在湖邊彈唱那首光陰的故事，是誰在浪跡天涯尋覓荒漠中塞北的江南。皓月當空，繁星滿天，裝點著空寂的夜；西風四起，潮平兩岸，起落間望盡一片海闊天空。若心已如止水般平靜，還能否找到一種情愫在心中泛起一層波瀾的感動。

江南的風景，我只在畫中見過，沿河而蓋的屋舍，紅墻青瓦，傾斜的屋檐下幾扇木格子的門窗，透著古樸的氣息，一艘艘載滿游人的烏篷船從石橋下緩緩駛過，船夫撐起竹漿，唱著歌。入夜，江燈漁火和著滿天的星光點點，閃爍著水鄉獨有的景致。昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。漫步其中，仿佛置身于一幅如詩如畫的夢境中，讓人心生陶醉，美不勝收。

你是一個含蓄溫婉的江南女子，行走在煙雨湖畔，襲一身白衣飄飄，披一肩烏黑長發，在我的夢中走來，走進飄散著淡雅墨香的黑白畫卷。或許我們前世有約，今生前來赴會，卻又為何不肯為我轉身，空留一世遺憾，低頭嘆息，不過又是一場云雨擦肩。無數次幻想著與你相見，在街巷的咖啡館，在天邊的山腳下，在夕陽的余暉中，在彩虹的另一端，在甜蜜的睡夢中，你的身影何時才能出現在我的眼前。

我愿化身為石拱橋上的一塊青石板，受盡五百年風吹，五百年雨打，五百年期盼，五百年等待，只求你從橋上經過時看我一眼，從此我便不再想念，不思你的名，不戀你的臉。如果有一天，你的天空灑下咸咸的雨點，那一定是我因為思念而積攢的淚。當時光磨平了我的臉，當歲月蒼老了我的顏，我會偷偷刻下寫給你那不朽的詩篇。

我愿化身為岸邊的一顆千年古樹，從未開花，從未結果，一生守候，一世清苦，只為在你需要的時候為你遮風擋雨。如果有一天，你不再來這里，我便悄然死去，不流一滴淚，不訴一聲怨。等到下一個輪回，我還會在此靜守，待你出現。萬世滄桑唯有愛是不變的神話，誰都無法遺忘古老的誓言。

【漫天飄雪，一紙柔情，傳遞一季的愛戀】

窗外不知何時飄起了晶瑩的雪花，細小的雪花漫天飛舞，輕盈的身姿舞動著這一季的蒼涼，灰暗的世界瞬間披上一身純白的外衣，徜徉在飄雪的小道上，心靈慢慢得到凈化，沒有紅塵往事的煩憂，沒有世俗樊籬的羈絆，亦沒有愛恨情愁的悲苦。如果結局注定是痛苦，我寧愿從未開始，飲下一杯思念的苦酒，品味一路的心酸，不知何時才能走進你心里。

執子之手，與子偕老。我以為，我可以，逃離這個喧囂的世界，從此與你攜手天涯，笑傲江湖，哪怕奔到地球的另一端。我以為，我可以，隱居于幽靜的山林，盡享一份悠然自在，吟詩作畫，不理俗世，此生只與你相伴。我以為，我可以，與你牽手走過四季，看細水長流，夕陽西下，縱使斗轉星移，滄海桑田，時空變換，若得一心人，白首不相離。

若不是那驚鴻的一瞥，在我的腦海留下深深的印記，若不是那一次悄然的邂逅，讓我從此難以忘記，若不是那一刻短暫的停留，給我一次細細看你的機會，或許我們依然生活在兩個世界，當香煙愛上火柴，注定要有一方受到傷害。多少次魂牽夢縈，多少次黯然消魂，在黑暗中獨自哭泣，孤單的心有誰可以陪。人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。

畫樓西畔桂堂東范文第5篇

    論文摘要 無題詩是李商隱的獨創,其中寫得最好且被歷代傳誦的,都是以七律為載體的幾首無題詩以及《錦瑟》。以《無題》(八歲偷照鏡)等五首無題詩和《錦瑟》為例,從這六首詩在思想內容和藝術特點上的發展過程,可以看出李商隱無題詩是他有意進行的試驗。通過藝術實踐,他為其所要表現的內容找到了最適合的形式,那就是七言律詩的體裁和男女愛情的外衣。

    無題詩是李商隱的藝術獨創,以“無題”命名的詩歌不足二十首,但就是這十幾首無題詩和相當于無題詩的“錦瑟”,卻是人們研究的熱點課題。從詩歌體裁上看。無題詩幾乎涵蓋了除五絕、五排以外的古近諸體:從題材上看,無題詩都是以男女愛情為詩歌情感中心:從藝術上看。寫得最好且被歷代傳誦的都是七言律詩。“這一情況透露出,作者在進行試驗,看哪種形式最適合他所要表現的思想感情內涵”。。故本文打算以《無題》(八歲偷照鏡)等五首無題詩以及相當于無題詩的《錦瑟》為例。通過分析這六首詩的思想內容和藝術特點的發展過程。來看李商隱有意為之的無題詩創作是怎樣走向成熟的。

    一、從思想內容看無題詩的創作過程

    (一)無題

    八歲偷照鏡,長眉已能畫。

    十歲去踏青,芙蓉作裙衩。

    十二學彈箏,銀甲不曾卸。

    十四藏六親,懸知猶未嫁。

    十五泣春風,背面秋千下。

    關于這首無題詩的寫作年代,大多數學者都認為是李商隱早年的作品。如馮浩認為:“初應舉時作也。”詩中描繪的少女美麗早慧,勤于習藝,卻對自身的未來無法掌握,托喻痕跡很明顯。以少女的懷春閨怨來借喻有才之士的渴求仕進、渴望遇合之情。而同時又以女子之“十五泣春風”來形象比喻才士內心的憂慮。劉學鍇就認為:“以少女懷春之幽怨苦悶,喻才士渴求仕進遇合之心情。”

    (二)無題二首(其一)

    昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。

    身無彩鳳雙飛翼。心有靈犀一點通。

    隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。

    嗟余聽鼓應官去,走馬蘭臺類轉蓬。

    學者們大都認為“詩作于義山任職秘省期間。”首聯的氣氛溫馨浪漫,昨夜的星辰好風,給人以恬靜安寧的感受。畫樓桂堂般的美麗地點,更是讓人難以忘懷。頷聯是廣為流傳的佳句,愛情遭受阻隔,不能相依相守,但彼此的心靈是感應的,相通的。有如靈犀的一線貫穿,上下相通。“寫出間隔中的契合、苦悶中的欣喜、寂寞中的慰藉”。頸聯用華麗的辭藻渲染了燈紅酒綠的熱鬧場面。尾聯寫拂曉聽鼓應官,身如轉蓬,抒發身世飄零之感,在愛情的阻隔之感中融入了身世之悲。前一首對命運的未測的憂慮,已經變成現實命運飄零的無奈,可見這一首詩是寫于前一首之后。

    (三)無題

    相見時難別亦難,東風無力百花殘。

    春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

    曉鏡但愁云鬢改,夜吟應覺月光寒。

    蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。

    這首無題詩的具體寫作時間已不可考。但同前一首相比,已經沒有了溫馨場面的描寫和兩情相通的欣喜,而是抒發離別之苦和別后痛苦纏綿的相思。可見是寫于前一首之后。頷聯抒發的情感是:“正是在這種仿佛絕望的悲哀痛苦中透露出感情的堅韌執著,既悲觀又堅定,既痛苦又纏綿。明知思念之徒勞與追求之無望,卻仍要作無窮無盡的無望追求:明知思念與追求只能使自己終生與痛苦為伴,但卻心甘情愿背負終生的痛苦去作無望的追求。”尾聯在瀕于無望的情況下,仍寄希望于神話中的青鳥為自己傳遞音信。總之。此詩的感傷色彩、悲劇情調較前首又有所加重。思想在希望與絕望之間徘徊掙扎。但畢竟理想中的“蓬山”離自己還不是很遠,畢竟還有傳說中的青鳥為自己傳遞音信。

    (四)無題四首(其一)

    來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。

    夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃。

    蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉。

    劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重!

    在前一首詩里還有對分別場景的回憶,還設身處地的為對方著想,害怕她因思念自己而“云鬢改”,并寄希望于傳說中的青鳥。而本首詩一出場便喊出了積蓄已久的失望和怨恨:當初你和我相約來此現在已經純屬空談。你一去之后就消失得無影無蹤。次句“夢為遠別”為全詩詩眼,相思成夢,但夢中卻因“遠別”而悲泣不已。夢醒之后痛苦不已,在墨尚未濃就匆匆寫下書信以寄相思。頸聯渲染了華麗而迷離的氣氛,暗示了詩人沉醉于曾經的美好而無法自拔的痛苦心境。尾聯與前一首的末兩句相照應:前首還自我安慰蓬山沒有多遠,而此首則是“更隔蓬山一萬重”,抒寫人生理想更加地可望而不可及。可見,本首無題詩的具體寫作時間雖然不可考,但從感情失望痛苦的程度來看,肯定是寫于前一首之后。

    (五)無題四首(其二)

    颯颯東南細雨來,芙蓉塘外有輕雷。

    金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。

    賈氏窺簾韓掾少。宓妃留枕魏王才。

    春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰。

    首聯細雨輕雷,隱隱傳出生命萌動訊息,與末聯所暗示的“春心爭發”暗應:頷聯暗喻相思的深長以及無孔不入:腹聯中典故的主人都是情之發乎中而不可抑止者:末聯由香銷成灰生出聯想。強烈的對照中顯示了對美好情愫被毀滅的郁積悲憤。沒有了前一首詩里對曾經美好的沉醉。在夢中去找尋對方,夢后還有給對方寫信的沖動。而是對自己的悲劇命運似乎有了一種更加清醒的認識,所以告誡自己要減少痛苦只有減少對理想的追求。故這首詩的具體時間雖不可考,但從詩中所表達的思想來看,肯定是寫于前一首之后。

    (六)錦瑟

    錦瑟無端五十弦。一弦一柱思華年。

    莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。

    滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。

    此情可待成追憶,只是當時已惘然!

    對于這首詩的寫作時間,一般都認為是李商隱晚年回顧一生遭遇而作。由于將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化成一幅幅各自獨立、而又含意朦朧的象征性圖景,所以中間二聯具有通常抒情方式所缺乏的豐富性和暗示性。但只要抓住“思華年”和“惘然”這條主線。結合詩人在其創作中一再重復的主題和心聲,那么詩中所牽涉到的具體情事雖不可知,但迷茫感傷的心境我們卻能夠體會。陳伯海指出這首詩“略去了‘思華年’過程中涉及的種種外表事象,而致力于發掘詩人內在的情緒體驗。……詩人著重提取回味身世時的種種情緒體……其間可能包含有年華消逝的感愴,理想幻滅的悲哀,國運淪替的憂憤。愛情生活的隱痛以及漫長人生道路上的種種遺恨。”

    可見,大多數無題詩雖不能確定具體的寫作時間和背景,但詩人感傷和絕望的情緒在一步步加深。無題詩多為某件事對他有所觸動,但在創作時不只停留在那件事上,而是深發到自己的身世,對自己的命運有一種哲學認識,那就是詩人一生都在迷茫與得而復失的痛苦中。無題詩的創作。表面上是無題。實際上是詩人有意為之。借男女之情來表達他的哲理。為自己的哲理式的無題詩披上愛情的外衣,是因為詩人還有意學習阮籍。阮籍用玄言詩來表達哲理,他的玄言詩只是在空談哲理,被評價為“理過其辭,淡乎寡味”(鐘蠑《詩品序》)。李商隱看到了阮籍詩歌單獨講人生哲理所遭遇到的弊端,所以才會給自己的無題詩披上了愛情的面紗,也造成了無題詩的朦朧多義。這是李商隱的創新,也是他的嘗試。

    二、從藝術特點看無題詩的創作過程