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望岳譯文范文第1篇

大雁寂寞的漸疲漸遠

夕輝殘破而憂傷

隔著黃昏 我的掌紋干枯而溫暖

暖黃而微的燈光徘徊在黑色里

我小心翼翼的聽著踩碎在夜里的聲音

潮濕的往事化作戀戀的塵埃

埋葬在月下的菩提樹下

我拾起散落的冬天

遺忘的花開在遺忘的角落

望岳譯文范文第2篇

音樂作品網絡傳播勵志作用的可行性

多媒體技術和互聯網在全球廣泛運用的背景下，音樂作品網絡傳播已經是目前音樂藝術傳播的全新手段，并已滲透到人類生活的方方面面，一種新的傳播模式和文化理念已經悄然形成。作為網絡傳播子系統之一的音樂作品網絡傳播，既傳播音樂作品，又將音樂作品的創(chuàng)作理念、演奏水準、制作技術一并傳播。大學生日常生活中的重要內容之一就是收聽網絡音樂作品，因此借助網絡傳播的優(yōu)秀音樂作品對大學生進行勵志教育是完全可行的。網絡傳播的優(yōu)秀音樂作品在當今時代必然成為進行勵志教育的有效途徑。音樂作品是大學生勵志教育的有效載體，對于大學生來說，網絡傳播的音樂作品有著強烈的感染力和吸引力，接受相對容易，在對大學生進行勵志教育的過程中起著不容忽視的作用，是傳統的勵志教育的有力補充，煥發(fā)出新的生機，從方式、形式和方法等多個方面給勵志教育的手段增添了新的活力。

網絡傳播音樂作品可以有效干預大學生網絡成癮

21世紀網絡已成為大學生日常生活不可或缺的一部分，同時也在改變著當代大學生的認知、情感、思想與心理。由于使用網絡不當和認知偏差，一部分學生沉迷于網絡不能自拔，變成了“網絡成癮癥”，對他們的生活產生了各種各樣破壞性的嚴重影響，一系列問題由此產生。當代大學生由于受到知識、閱歷等諸多因素的限制，在紛繁復雜的網絡信息面前，其辨別真?zhèn)蔚哪芰€是欠缺的。通過音樂作品網絡傳播這個有效媒介，加以適當地進行網絡素養(yǎng)教育，幫助大學生合理有效運用網絡媒體，提高大學生自我辨識能力，增強分析網絡信息的能力，讓音樂作品通過網絡傳播來有效地干預大學生網絡成癮現象。一些學生沉迷網絡之后，真善美不清、假惡丑不辨，究其原因最根本的就是知識面不寬、社會閱歷相對簡單等，造成上述這些原因實際上都是學生的人文精神得不到充分培養(yǎng)的結果。所以像網絡傳播的音樂作品這樣的隱性教育作用就非常明顯，音樂本身的特點有著其他教育手段所不可替代的重要作用。隱性教育是個體在潛移默化中接受教育的一種認知方式，主要方式是運用寓教于樂、寓教于文等多種手段。網絡傳播優(yōu)秀音樂作品具有間接性、滲透性、隱蔽性與有效性等隱性教育的特點；同時具有感悟性、無意識性與深刻性等隱性教育的特質。

網絡傳播的優(yōu)秀音樂作品在大學生勵志教育中的應用

1.好的音樂作品通過網絡傳播為人們從另一渠道提供心理解壓方式并能起到勵志作用。在聆聽進而欣賞理解音樂作品的過程中，聽眾從聽覺享受到心理感應，將消極情緒從情感中剔除，從而與優(yōu)秀的音樂作品達到共鳴并獲得情感的升華。音樂作品欣賞的過程既是一個聽覺盛宴的享受過程，也是一個精神升華的提升過程，欣賞者受到的勵志教育是潛移默化、春風化雨的，在一個個追尋音樂美、接受音樂美的過程中，人格得到塑造與完善。如今生活節(jié)奏之快，人們在各個層面總會遇到層出不窮的問題，面對各種各樣突如其來的壓力，特別是大學生，他們對說教意味偏濃的音樂產生抵觸情緒。而音樂作品通過網絡傳播則是一種新興的方式，這些優(yōu)秀的網絡傳播音樂作品非常容易學唱，大學生們在傳唱歌曲的過程中找到了情感情緒的共鳴并得到了勵志。優(yōu)秀的音樂作品通過網絡傳播既滿足了大學生的心理需求又起到了勵志作用。

2.同任何優(yōu)秀的作品一樣，網絡傳播的優(yōu)秀音樂作品同樣包含著創(chuàng)作者的真情實感，勢必給聽眾帶來震撼并產生深刻的影響。筷子兄弟的歌曲是網絡傳播很廣的，他們的《父親》以其樸實無華的歌詞和簡單明朗的旋律走進了人們的心里，也傳遞了感恩之情，對大學生的勵志教育是很明顯的。好的勵志歌曲通過網絡傳播會起到事半功倍的作用，不僅可以讓大學生提高了欣賞能力和藝術品位，最重要的是激勵大學生積極面對學習生活中遇到的困難和挫折,努力提高和完善自身的心理素質和品德情操。

3.網絡傳播的優(yōu)秀音樂作品還能夠培養(yǎng)團隊精神，提升與人合作交流的能力。優(yōu)秀的音樂作品用一個個音符、一段段旋律構架起人們之間永恒的溝通橋梁，美好的音樂是人類通用的語言，它沒有語言限制，沒有空間與時間的界限。熱愛音樂的人寬容、開朗、熱情，與人為善。很多音樂作品是需要互相配合才能完成的。網絡傳播的優(yōu)秀音樂作品同樣也是，在這些音樂作品中表現出的密切配合、水融的關系正是人們處理、協調人際關系時十分需要的。

音樂作品網絡傳播勵志作用的實現途徑

1.利用網絡傳播音樂作品創(chuàng)設獨特的教育情境。利用校園網，充分發(fā)揮現代化多媒體的功用，傳播優(yōu)秀的音樂作品，在校園內營造濃厚的音樂氛圍，讓學生們感受到高雅、優(yōu)秀的網絡傳播的音樂作品的存在，達到情緒的宣泄、情感的共鳴；其次，在學校網站的主頁、系部主頁留一版面介紹音樂作品，邀約音樂藝術家參與大學生勵志教育。

2.充分利用網絡這個新興媒介廣泛傳播音樂基本知識。音樂塑造藝術形象的手段，不外乎要通過旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、音色、調式、和聲等形式完成的，所以聽眾要想完全理解作品的內涵就必須具備一定的音樂基本知識。要使音樂在大學生勵志教育中發(fā)揮最大限度的作用，就必須充分利用網絡這一平臺在大學生中廣泛宣傳、普及基本音樂知識。可以通過在校園網上設置音樂賞析頁面，開辟音樂知識普及專欄，充分利用網絡廣泛宣傳優(yōu)秀網絡音樂作品，將優(yōu)秀網絡音樂作品的覆蓋面擴大。

望岳譯文范文第3篇

――余男

2010年2月11日凌晨3點(柏林當地時間2月10日8點),柏林國際電影節(jié)評委、華人女演員余男抵達柏林,柏林電影節(jié)主席迪特•科斯里克親自到機場迎接,面對媒體的追問,稱贊余男為“中國文藝片的女王”。對此,余男笑著說:“女王這個稱號很燦爛,但是我不敢當”。

能夠成為世界最頂級的電影節(jié)評委,自然也就代表著對于余男藝術成就的認可。在中國的電影圈里,余男的確是一個比較另類的演員。她行事低調,不屑張揚,產量不高,質量卻不俗。入行十年,演戲十多部,卻就獲得了九個國際及國內影后榮譽,其中包括2007年她以《圖雅的婚事》斬獲柏林國際電影節(jié)最高獎―金熊獎。

余男是處女座A型血,她身上有著藝人中少見的執(zhí)著的思辨精神,遇事頗有主見;她有不凡的語言天賦,英語、法語都很流利,工作中力求完美的精神無時不感染著周邊的人。“我特別兩極,你讓我在電影中成為其它人的時候,因為不是我,我怎樣都可以。我演戲的時候只要穿上那個衣服,到了現場,我特別興奮特別有愿望。但在生活中我就是我自己。生活中,要我給大家跳個舞,很難。讓我參加什么綜藝節(jié)目,我覺得那不是我的地方,會感覺很怪。”在為我們拍攝這組大片的時候,她也一再強調:絕不想擺個pose呲牙對著鏡頭笑,絕不做甜膩膩的“社會主義大美人”。

在余男的心里,楊瀾、嚴歌苓、陳沖、鞏俐、張曼玉都是她的榜樣,因為她們都具備共通的一些東西……堅持、獨立,而且是散發(fā)著魅力的獨立。“我覺得如果女性像男人一樣,就沒有太大意思了,如果一定要堅強到像男人一樣,那并不是堅強,那只是拿男人的東西做一個保護色。” 雖然余男現在已經開始擁有名利地位等外在的東西,但她接下來希望自己變得更放松:“內心越自在、越放松越好。不要太虛榮、不要有太多夢想,有一個夢想就好,懷揣著太多夢想是不可能實現的。”

簡單是最美的東西

小時候,因為余男的爺爺是中國第一代研究潛艇的專家, 對運籌學、概率論等造詣頗深,并精通7國語言,她的奶奶也曾留學日本,所以余男的母親就特別希望她能延續(xù)長輩的光彩與榮耀。但余男自己很清楚,她不適合:“我小的時候就喜歡唱歌跳舞,但如果要上臺跳,我就覺得不舒服,不太愿意表現。但在考電影學院那一刻,我就覺得這個時候我愿意。”

由于與父輩期望的顯著差異,余男擁有了一段很擰巴的青春歲月:“我覺得童年給我的感覺就是:灰藍灰藍的,很少有陽光燦爛的時候。就比如大家非常熱情的去做一個事情,然后被人認可、非常高興的感覺,我沒有。”回憶那個時候,余男常常被母親責罵,學校老師也認為這個學生奇怪,學習狀態(tài)時好時壞,得分時高時低,有時竟敢交白卷。于是,強烈的管制造就了余男有些叛逆的性格。

進入北電以后,余男度過了她可以獨立做主、盡情享受的快樂時光。她看電影時常常能達到一種癡迷的狀態(tài),甚至忘記去上課;直到現在,每當她沮喪煩惱、迷失方向的時候,她就會選擇去看一些早年法國或意大利的優(yōu)秀電影,她在這些電影中能尋覓到動力和信念:“看完馬上感覺渾身就像充氣了一樣,很充實。人要有信念,否則很容易變化。”

不同的生活經驗帶給了余男不同的人生感悟,也帶給了她特立獨行的行為方式,她對事物本真的東西有一種天然的渴望,而對那些表層的浮華、魅惑的喧囂本能地排斥。這種心態(tài)有時讓她略顯老成,但余男笑言不喜歡滄桑。“我覺得滄桑是一種盡量不要有的東西,因為它背后不是一個好的東西。演角色不會給人帶來滄桑,只有自己的生活才會給自己帶來滄桑。當然你可以說滄桑是有魅力的,皺紋是有魅力的,但是我不覺得那是最美的東西。我覺得簡單是最美的東西。簡單不是單純,這個純字我覺得只存在于小孩。”

在她的心目中,一個人不管多少年之后還能保持簡單,是件很值得推崇的事。“簡單就是沒有受到很多的污染,你的知識、承受力、素質能夠抵擋很多不好的東西,這東西沒有真正侵襲到你,讓你保持一種簡單的心態(tài)。就像是你有再多的錢都沒被錢壓垮,還是輕輕松松,自我調理的很好。簡單的吃、簡單的喝、簡單的穿衣,而不是今天一個鉆戒,明天奔馳后天寶馬,被這種東西給沖昏了。”

這次柏林之行和芮妮•茨威格的愉快交往,令余男對這種簡單有了更深刻的體會。“她頭發(fā)亂七八糟的,沒有用發(fā)膠整過,頭發(fā)起靜電、飄起來,一點妝都不化。然后,普通的棉靴,牛仔褲,黑毛衣,羽絨服,就這樣。我覺得人超級自信到一定程度才會這樣。有時候我就只是輕輕地搓下手,表示‘就好像有點干裂了’,啪,直接就給我護手霜了;有時候喝完咖啡,我覺得很苦,一做這個表情,一塊糖就會放我旁邊;每天早上下樓,她會跟服務員、保安道早安,說“你好”……她沒有助理,一個女孩,天天自己來自己去。” 在余男看來,簡單其實是挺復雜的一個東西,內心要足夠的強大才能簡單。

《無人區(qū)》 寧浩身上的熱情很動人

2009年對余男來說是重要的一年,她先后出演了寧浩執(zhí)導的《無人區(qū)》和高群書執(zhí)導的《西風烈》,開始向商業(yè)電影轉型。當有記者問寧浩為什么選余男做女主角,寧浩的回答很讓人吃驚:這是我熟悉的年輕演員里,唯一還有“體驗生活”這一習慣的人。

拍攝《圖雅的婚事》時,余男體驗生活差不多兩三個月。每天拿本記錄、與當地人交談、觀察、思考、鍛煉身體。“我覺得深入生活,不是說每天提多少桶水,把臉上弄得多臟,或者多辛苦,而是要增強你對這個戲的理解力。這些積累慢慢慢慢就會沉淀,靜靜沉到底的時候,“啪”一個東西就會蹦出來。這個感應是最準的。比如畫畫的時候,很多人畫一個東西,先看十分鐘,把它看透后靜下來才開始畫,而不是上來就畫,那樣的話,描再久也沒有用。所以我也特別相信準備,不管是哪一種準備。”

《無人區(qū)》的拍攝為余男打開了許多思路。在拍攝現場,每當演員面臨危險動作的時候,寧浩都會身先士卒。“比如有時候我們要拍騎馬的戲,我說這個動作會不會有危險?他會說,你先看我來一遍。比如抽一嘴巴,他說,余男你不會狠狠地抽一下嗎?我說,不知道怎么抽。他就說:你看我,然后“啪啪”給自己來幾巴掌。面對這樣一個導演,你還有什么好怕的?比如《無人區(qū)》里的熱舞,我跳的完全沒有障礙。很多人看粗剪片,會非常吃驚……啊?你會這樣跳舞啊?你能這樣啊?就連我自己去看,都覺得真跟另外一個人似的。”

“我是那種一定要這樣、一定要那樣的人,如果達不到我會很沮喪。后來寧浩跟我講,所謂的達不到是你自己的感覺,未必我們覺得達不到。拍戲我常會說“不行不行!”……寧浩說,你干嘛把自己弄的這么緊張啊,你把我也弄得特緊張,你老看監(jiān)視器干嘛?我說,我看監(jiān)視器就知道我自己什么樣了,就知道自己該怎么改動。他說也對,但能不能更放開些,什么也別想就去做吧、玩吧?”事實上,寧浩也是處女座A型血,兩個人都追求完美,愛走極端。不過,想要把一件事做到上乘極致,沒有這股子勁頭可能真的不行。

雖然在拍攝現場被導演折磨到不行,被活埋的那場戲令她想起仍然心有余悸,但余男還是從心底里尊重寧浩。在她看來,一個好導演首先要有堅韌不拔的熱情。“不是激情,激情一下就過去了。就是說,他要很愛這個事情,他是很健康的愛著這個事情。他很愛每一個演員,很愛每一個演員所創(chuàng)造出來的角色,很呵護這些角色,每個角色都在他的電影里栩栩如生。”

余男覺得一名好演員應該有自己的性格和個性。“每個人不一樣,有些人嬉笑怒罵是優(yōu)秀的演員,有些人沉穩(wěn)飄逸也是優(yōu)秀的演員。但我覺得一名優(yōu)秀的演員,一定是個很好的人,內心一定是光明的,不會是陰暗的。有時你看她的外表特酷,特冷,但是她內心一定是健康的。病態(tài)可以是一種表現形式,但內心如果病態(tài)就不對了。”

與‘柏林’的美好約會

2010年度的柏林電影節(jié)跨時11天,分為競賽、全景、短片、青年論壇等多個單元。因為今年是柏林電影節(jié)60周年,有很多電影界大腕馬丁•斯科塞斯、萊昂那多•迪卡普里奧、羅曼•波蘭斯基、張藝謀、成龍等都前來捧場,為電影節(jié)祝壽。

余男回憶著當時開幕式的情景:“那天一到下午就開始下大雪。我們開始化妝、做造型。說,做紅唇吧,感覺非常開心。我頭一次覺得,那個年代的造型在我臉上特別舒服……然后,在大雪中走上紅毯,不停地走,當時還有閃光燈在閃,我看見記者們都穿挺多的,我們還都穿著露后背露胳膊露腿的衣服,感覺特別特別冷,但還是挺興奮的……”

這次柏林電影節(jié)的“家庭”主題,讓余男也感受到了許多來自電影本身的溫暖與啟發(fā)。“你知道嗎?《蜜糖》每一個鏡頭都讓人感覺到……甜美。媽媽在做飯,我能感覺到那個香味;小孩在吃飯,我能感覺到蜜糖的甜味,在森林里走,我甚至能感覺到森林的那種泥土的清香……

但我覺得就是因為太完美,真實被打破了。我們三個女評委,都很同意《口哨》做大獎,但其它評委都希望是《蜜糖》。所以,大家就電影生命力的問題開始討論,我覺得這種爭執(zhí)是對的。他們覺得《口哨》這樣的電影沒有《蜜糖》堅持的時間長,你看費里尼的《八又二分之一》,當時也是很有爭議的,但最終卻改變了電影的手法甚至歷史,你能說它沒有生命力嗎?未來的事情你是不知道的,現在的判斷是最重要,我覺得這種東西對我有啟發(fā),會給你打開另外一扇窗戶。”

望岳譯文范文第4篇

侍女水靈從天際郵遞員金牛手中接過一封信遞給水瓶。

水瓶先仔細看了看表面。信從月球上寄來。是淡淡的金黃色。拆開，信紙上是簡短的幾行娟秀的月桂體。

水瓶：

你好！

中秋節(jié)到了，想邀請你去月宮玩。姐姐精心準備的，包你玩的樂不思蜀。你的伙伴也去，一定得來哦，時間不長，就一個星期。

嫦娥

"哦，又有地方玩啦！”

晚上，水瓶就迫不及待地乘著水晶飛車飛過銀河，來到了月宮。果然，有一大群人在。還有十二星宮宮主也在。

“ 水瓶，你來啦！”嫦娥姐姐笑吟吟地招呼著，“想吃什么，玩什么都和姐姐說，別見外！”“她是這種人嗎？還見外！”摩羯不冷不熱地嘀咕了一句。

好朋友雙魚替水瓶踹了摩羯一腳。

水瓶坐慣了秋千，可坐不上硬幫幫的檀木椅子。走到銀河邊，慢慢坐在了秋千亭邊的秋千上。

嫦娥微笑著地提著一盞水瓶燈（水瓶做的，通往天界，比蠟燭更明亮）走了過來。坐在亭子里的一架玉琴旁，纖纖玉指撥動著琴弦，若有若無的歌詞從天際輕輕飄來……

銀河星燦，瑞雪圣潔，花開又一季。

風吹青絲，淚下成流，

掩蓋不及，憂郁心事，

愛憎分明，此世不悔，

生于此世，保“純”最難，

生于此世，留“真”可貴……

“水瓶，”嫦娥停下了指頭，“你們這群孩子真像我年輕時侯。那么純真，可惜……水瓶，好好珍惜現在吧，等你長到姐姐那么大時，勾心斗角，刀光劍影，已不在虛幻……記住，生在此世，保留一個

“純”字最難！”

嫦娥悄然離開了。水瓶一個人依在秋千上。夜晚，月光照在銀河上，波光粼粼，映著水瓶的面容。

此時的她，白凈的臉上閃爍著一雙會說話的眼睛，沉魚落雁，閉月羞花……

銀河對岸有一大群人，幾個王公貴族愣愣地望著水瓶——從沒見過這么美的人……

雙魚正嚼著月桂酥看表演，一轉身，邊上的檀香木椅子上沒了人影。在四處張望，看見了這副景象。趕緊用手肘撞了撞另一邊的天蝎。

天蝎正專心對付這一塊七分熟的牛排，沒工夫理雙魚。

“吃吃吃，吃死你算了！”雙魚惱了，狠狠踩了他一腳——“嗷！”天蝎殺豬般嚎了起來，瞪了雙魚一眼：“干嘛！”

雙魚“哼”了一聲，指了指水瓶：“你妹有危險了！”

天蝎望了望水瓶，又瞅了瞅色迷迷的一大群人，來勁了：“我妹行啊，十四歲就敢談戀愛，還雇了一幫“先生”，太早熟了，我十四歲還沒分清男女呢！”

雙魚氣兒就不打一處來：“你腦子進水啦？啊不，那算客氣的，你腦子進汽水了吧？！是水瓶談戀愛嗎？是那幾個跟你有一拼的打歪主意啦！”

望岳譯文范文第5篇

今天，舟舟要在亳州古井貢大劇院演出。

吃過晚飯，我和媽媽就早早地來到劇院，劇院里還沒有幾個人。我們在后臺見到了舟舟。我們見到舟舟時，他下在換演出服，聽說我們要和他合影拍照，擺著手非常害羞地說：“換好衣服再照，換好衣服再照。”舟舟個頭不高，一張胖乎乎的圓臉蛋上長著一個朝天的小鼻子，雖然不漂亮，但是很可愛。拍完照，我想把隨身帶的一只小布熊送給他，可是舟舟卻連忙躲在了一位阿姨的背后，連聲說：“不要，我不要。”阿姨解釋說：舟舟很懂事，不隨便要別人的東西。

音樂會開始了，幾個節(jié)目過后，該舟舟上臺了。只見他首先向觀眾鞠了一個躬，然后走上指揮臺，開始指揮他的樂隊。在臺上，他完全就像變了一個人似的，像音樂大師那樣指揮樂隊。有時又像一個孩子，他一會兒面向觀眾，一會兒背向觀眾，一會兒扭扭屁股做動作，像一個精靈在臺上舞動著，指揮棒在他手上上下飛舞著，精彩極了。

舟舟沉浸在他的音樂世界里了。