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網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)范文第1篇

同樣，去年我國(guó)頒發(fā)了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，不過(guò)大多數(shù)人可能都不知道獲獎(jiǎng)作家、作品有哪些。而如果問(wèn)2012年最火的電視劇是什么呢？可能很多人都能夠答出來(lái)，上半年是《宮》，下半年是《步步驚心》。這些電視劇來(lái)自哪里？你也許并不知道這些熱播電視劇其實(shí)是改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

此消彼長(zhǎng)的閱讀

某項(xiàng)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，國(guó)內(nèi)有效瀏覽量最大的文學(xué)網(wǎng)站是燃文小說(shuō)網(wǎng)，每日訪問(wèn)量上億，僅以女性讀者為主的網(wǎng)站紅袖添香，每天的訪問(wèn)量都高達(dá)6500萬(wàn)，即便是一直以來(lái)象征年輕人“文藝標(biāo)準(zhǔn)”的榕樹下，還是敗在了玄幻、穿越、重生、宮斗之下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)閱讀如野草般生長(zhǎng)。如果說(shuō)傳統(tǒng)文學(xué)追求的是“陽(yáng)春白雪”，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恰恰尋求的是“下里巴人”。

不管我們認(rèn)不認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都無(wú)法否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)火起來(lái)了，各大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站每天都有千萬(wàn)計(jì)的用戶訪問(wèn)量。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正逐漸成為人們閱讀的首選，每天，在各大有名的小說(shuō)網(wǎng)頁(yè)上，總會(huì)聚集百萬(wàn)計(jì)的目光，讀者們不斷留言，催促著作者更新，就像一群等待發(fā)放救災(zāi)糧食的災(zāi)民。而那些“大神級(jí)”的作者，每日更新萬(wàn)寧只能算基礎(chǔ)，幾個(gè)月完成數(shù)百萬(wàn)字的小說(shuō)，甚至一連幾年持續(xù)創(chuàng)作一本小說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是快餐文化，而且特點(diǎn)是具有靈活性，一邊創(chuàng)作一邊與讀者互動(dòng)。這跟傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式不一樣，傳統(tǒng)文學(xué)的作者，很多都是在創(chuàng)作的時(shí)候把自己封閉起來(lái)，保持一種思想狀態(tài)，從而完成作品。

事實(shí)上，傳統(tǒng)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，并不是傳統(tǒng)文學(xué)衰落了，而是大眾的生活方式發(fā)生了太大變化。所謂眾口難調(diào)，一部文學(xué)作品兼顧一個(gè)時(shí)代所有的人是很難的。即便是同一個(gè)時(shí)代，不同的生活環(huán)境也有不同的生活經(jīng)歷，也造就了不同的閱讀取向。比如，青少年喜歡熱血的，女性喜歡柔情暖昧的，中年人喜歡描述社會(huì)險(xiǎn)惡的，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的靈活性，具有更大的發(fā)揮空間。

與此相反，回望歷史，沒(méi)有哪位傳統(tǒng)文學(xué)作家在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)考慮讀者的偏好。他們更多的是在寫自己對(duì)禮會(huì)的見(jiàn)解、對(duì)人性的領(lǐng)悟，是在為自己寫，而不是為讀者寫。而對(duì)于當(dāng)前處于生活壓力之下的大多數(shù)來(lái)說(shuō)，減壓更重要。所以，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可以說(shuō)是為讀者而寫，寫多數(shù)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，這正是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)文學(xué)之間此消彼長(zhǎng)的原因所在。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)2010年的小說(shuō)銷售排行榜前100名中，有23本為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，占銷售排行總數(shù)的23%。而卓越網(wǎng)2011年小說(shuō)銷售排行榜前100名中，則有20本為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，占銷售排行總數(shù)的20%。南此可以說(shuō)明，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在紙媒暢銷小說(shuō)的出版市場(chǎng)上已經(jīng)占據(jù)了較高的份額。

而業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，哪怕拋開(kāi)恒河沙數(shù)的中低端作者，僅中國(guó)最頂級(jí)的30多位網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者各自都擁有讀者幾千萬(wàn)，每年給閱讀網(wǎng)站和移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商帶來(lái)的直接收益就接近20億元，而以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為核心的衍生的m版物、游戲、漫畫、影視劇、廣告等相關(guān)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生的收入就有上百億元，除了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里的人物之外，這些環(huán)節(jié)里的“高富帥”神話一定意義上代表著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的價(jià)值。

“變身高富帥”的造夢(mèng)

在當(dāng)下中國(guó)的閱讀市場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的閱讀已經(jīng)占到總數(shù)的2/3以上，我們現(xiàn)在已經(jīng)到了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)閱讀的時(shí)代。人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)通俗小說(shuō)往往很反感，但是這些東西既然成為現(xiàn)在中國(guó)閱讀市場(chǎng)的新熱點(diǎn)，我們也許不看它，但我們卻可以從它身上知道現(xiàn)在中國(guó)大多數(shù)人都在讀什么。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)放在中國(guó)似乎飽受詬病，似乎是網(wǎng)絡(luò)所帶來(lái)的沒(méi)有價(jià)值的東西。但世界上，你仔細(xì)思考會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出現(xiàn)并不稀奇。《指環(huán)王》實(shí)際上可以說(shuō)是歐美流派的玄幻小說(shuō)改編的，而一時(shí)風(fēng)靡全世界的《哈利·波特》，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)也是玄幻小說(shuō)，沒(méi)有魔法的世界是現(xiàn)實(shí)世界，而魔法世界與我們所謂的“修真世界”有異曲同工之妙。

也許很多人覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一些沒(méi)有意義的瞎編亂造。但小說(shuō)并不僅僅是供人娛樂(lè)的，它實(shí)際上是社會(huì)心理的文學(xué)表現(xiàn)。

以影響了一代人的玄幻小說(shuō)《誅仙》來(lái)看，它想表達(dá)的不是我如何做一個(gè)好人、君子，而是在壓抑的環(huán)境下，自己的內(nèi)心或者在現(xiàn)實(shí)生活中不會(huì)存在的欲望，在另外一個(gè)世界中也會(huì)受到影響而表現(xiàn)出來(lái)。再說(shuō)穿越小說(shuō)，那些穿越到清朝的女性，總能收獲屬于自己的愛(ài)情；那些穿越到秦朝的男性，往往戰(zhàn)無(wú)不勝。

實(shí)際上，不管是現(xiàn)實(shí)社會(huì)還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，每個(gè)人的心里都住著一個(gè)“屌絲”，在某一方面，總會(huì)有一個(gè)“屌絲變身高富帥”的理想，區(qū)別在于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)的是少數(shù)。

好比高考心理，最初很多人考上大學(xué)，就此改變了自己的命運(yùn)，所以人們便都向往考上大學(xué)。而今天，只有考上數(shù)一數(shù)二的大學(xué)，才更加容易找到比較好的工作，那么人們便不僅僅滿足于考上大學(xué)，而是要考上重點(diǎn)大學(xué)。而工作中，職位一般的人會(huì)向往更高的職位，生活普通的人會(huì)向往更好的生活。也就是說(shuō)，很多時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的假想，更多體現(xiàn)的是大多數(shù)人的一種精神追求。我們能說(shuō)一個(gè)人追求更好的環(huán)境是錯(cuò)的嗎？

魯迅的作品之所以在當(dāng)時(shí)受到喜愛(ài)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)處于一個(gè)改革的時(shí)代，魯迅的作品恰好符合那個(gè)時(shí)代的精神追求。而現(xiàn)在，大多數(shù)人追求的是生活輕松、精神愉快，更加平民化的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正是這種精神的一種表現(xiàn)方式。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)范文第2篇

2011年初，在以穿越題材作為最大賣點(diǎn)的電視劇《宮》熱播后，湖南衛(wèi)視果斷出手購(gòu)買了由唐人影視制作的同題材作品《步步驚心》。《步步驚心》改編自網(wǎng)絡(luò)作家桐華的同名小說(shuō)，2005年起在晉江原創(chuàng)網(wǎng)連載，4年后湖南臺(tái)購(gòu)買這部作品，正是想延續(xù)《宮》的穿越劇風(fēng)潮，繼續(xù)拓寬該頻道的核心觀眾群。繼《步步驚心》《傾世皇妃》之后，改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇《千山暮雪》在湖南臺(tái)緊密接檔播出。自從2011年9月《步步驚心》開(kāi)播以來(lái)，這三部由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品收視率一路飄紅：《步步驚心》收視率平均達(dá)到1.69；《傾世皇妃》最高單日收視率沖至1.9，創(chuàng)下國(guó)慶檔期最高；《千山暮雪》也受到觀眾的熱烈追捧，這些電視劇所造成的影響力，收視率和傳播力都讓湖南衛(wèi)視品牌有所提升。影視化和商品化，顯然給入選的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)帶來(lái)了更豐厚的收益。

近兩年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為影視公司和各大電視臺(tái)影視劇題材的一大來(lái)源，而被改編成影視劇后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)獲得的利益和聲名顯然更多。很多影視公司選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的首要因素，是劇本改編成本很低，今年大火的《裸婚時(shí)代》的影視改編權(quán)就只賣了30萬(wàn)。自2003年文學(xué)網(wǎng)站開(kāi)始商業(yè)化運(yùn)作后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已像其他商品一樣被推銷叫賣，而影視版權(quán)如今的成規(guī)模售賣，無(wú)疑將這一領(lǐng)域的商業(yè)化進(jìn)程迅速推進(jìn)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能火，與成熟的網(wǎng)絡(luò)也是分不開(kāi)的。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者大部分跟網(wǎng)站簽約，由網(wǎng)站做經(jīng)紀(jì)人，一旦有了好的劇本，會(huì)主動(dòng)向影視公司或電視臺(tái)推廣。旗下?lián)碛衅瘘c(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香，瀟湘書院等原創(chuàng)文學(xué)門戶的盛大文學(xué)，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最大的賣家。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)在采訪時(shí)表示，《裸婚時(shí)代》就是為了迎合市場(chǎng)和時(shí)代特點(diǎn)策劃好題材后，請(qǐng)簽約作家專門寫的。除了已賣出的《裸婚時(shí)代》和《步步驚心》，正在拍攝的陳凱歌指導(dǎo)的電影《搜索》，以及剛剛以業(yè)內(nèi)最高紀(jì)錄成交的《鬼吹燈2》，原作均來(lái)自盛大。僅在2011年，盛大文學(xué)已售出49部作品的影視游戲版權(quán)。

在侯小強(qiáng)看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受影視公司青睞還是歸其有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。“第一是題材的多樣化，涉獵之廣幾乎無(wú)所不包；其二是網(wǎng)絡(luò)作家大多沒(méi)受過(guò)正規(guī)寫作訓(xùn)練，因而想象力不受制約更為發(fā)達(dá)；三是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)按點(diǎn)擊量付費(fèi)，因此不得不高度市場(chǎng)化，故事節(jié)奏和敘事技巧都是影視劇的雛形，頗得美劇編劇的心得。”

影視改編促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以其快節(jié)奏性、高娛樂(lè)性和大起大伏酣暢淋漓的風(fēng)格，一出現(xiàn)就吸引了很多讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事上的特征就是：它要不顧一切地吸引住讀者，因?yàn)樽x者處在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)刺激環(huán)境下，時(shí)刻都可能分心。這要求網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)必須密集，故事推進(jìn)必須極快，幾乎幾章就得有一個(gè)分懸念，十幾章就得有一個(gè)小。即使情節(jié)再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾――就算會(huì)影響到故事的“真實(shí)感”，也在所不惜。同時(shí)，故事主人公的性格要鮮明，其身份地位既得指向讀者自身的環(huán)境，也要能滿足讀者對(duì)生活的強(qiáng)烈幻想。

至于有人說(shuō)影視化和商品化會(huì)讓影視和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“兩傷”，則毫無(wú)疑問(wèn)是杞人之憂：沒(méi)有商業(yè)和戲劇事業(yè)的發(fā)達(dá)，就沒(méi)有以莎士比亞為代表的歐洲文藝復(fù)興。傳播方式的便捷多樣與物質(zhì)生存條件的改善，從來(lái)只會(huì)促進(jìn)文學(xué)的繁榮，這是古今中外文學(xué)發(fā)展的規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。巴爾扎克一生為錢寫作，發(fā)財(cái)致富是他畢生的追求，但這不影響他寫出傳世之作，他的經(jīng)典作品到今天都還在繁榮著現(xiàn)代影視。

除了玄幻、奇?zhèn)b類的以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向影視改編其實(shí)也有著某種必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇天生就有著許多共同點(diǎn)――情節(jié)發(fā)展，場(chǎng)景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似。這可能主要是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)在寫作過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)地想要提高小說(shuō)的戲劇化程度，快捷方式就是借鑒當(dāng)時(shí)比較流行的熱播影視劇，從中得到靈感。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，即使沒(méi)有直接的影視改編，也必然會(huì)向影視劇滲透――劇集編導(dǎo)也要不斷創(chuàng)新，不斷尋找新元素。這種相輔相成，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愈來(lái)愈適合影視改編，而且改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有現(xiàn)成的讀者基礎(chǔ)，有比較準(zhǔn)確的市場(chǎng)預(yù)測(cè)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種轉(zhuǎn)化昭示了新出路，也顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命的短暫――如果不通過(guò)傳統(tǒng)的媒介，如出版、影視改編等，單純的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很快興起，又將很快被人遺忘。VIP閱讀是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)收入的主要來(lái)源。但是隨著科技的發(fā)展，目前手機(jī)成了更多用戶的閱讀終端。網(wǎng)站閱讀的收入大降之后，運(yùn)營(yíng)商們把目光轉(zhuǎn)向了手機(jī)閱讀和影視改編。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視化過(guò)程

2008年7月，盛大文學(xué)成立，其首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)開(kāi)始把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)營(yíng)銷從原來(lái)單一的電子付費(fèi)閱讀和線下出版，拓展到手機(jī)無(wú)線閱讀、影視改編、網(wǎng)絡(luò)游戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫、動(dòng)畫等等方面。由于影視的強(qiáng)大收視人群，影視版權(quán)售賣一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營(yíng)銷環(huán)節(jié)中相當(dāng)重的一環(huán)。在盛大文學(xué)成立之前，盛大只零星售賣過(guò)。些小說(shuō)版權(quán)，最近三年來(lái)，影視版權(quán)才開(kāi)始成規(guī)模售賣。

文學(xué)網(wǎng)站紛紛開(kāi)始將市場(chǎng)研究放到更重要的位置。盛大文學(xué)由原來(lái)的“坐商”變?yōu)椤靶猩獭报D―積極主動(dòng)地把有市場(chǎng)潛力的小說(shuō)包裝后再推送給影視公司。編輯為影視公司準(zhǔn)備的東西從一份簡(jiǎn)單大綱，擴(kuò)展為包括人物設(shè)定，亮點(diǎn)、改編建議、市場(chǎng)預(yù)期，精彩段落節(jié)選等內(nèi)容的資料包。

影視公司，電視臺(tái)電視劇中心基本都有自己在影視制作上的細(xì)致定位。有的喜歡偶像劇，有的喜歡家庭戲，有的喜歡軍旅，也有的喜歡武俠仙俠，還有的只做兒童劇或主旋律劇，這些都要做到適銷對(duì)路。在挑選作品時(shí)，編輯們更會(huì)眼觀八方，密切關(guān)注一段時(shí)間內(nèi)立項(xiàng)比較火的題材。據(jù)侯小強(qiáng)介紹，頭幾年，《亮劍》《激情燃燒的歲月》等軍旅題材需求量很大：緊接著是類似《婆婆來(lái)了》的婆媳類題材；還有一段時(shí)間是《黎明之前》等諜戰(zhàn)劇：現(xiàn)在則是穿越劇很火。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)范文第3篇

十多年后的今天，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)異軍突起，幾乎以承包的勢(shì)頭闖入大家的視線。

有人曾用“一半海水一半火焰”來(lái)形容傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀――一個(gè)冰冷平靜，一個(gè)熱火朝天，伴隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電視劇，網(wǎng)絡(luò)作者人氣飆升，這種冰火兩重天的現(xiàn)象似乎更甚。

從《何以笙簫默》到《花千骨》、從《盜墓筆記》到《瑯琊榜》，從《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》到《歡樂(lè)頌》《親愛(ài)的翻譯官》，一大批改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電視劇輪番攻占話題榜后，我們不禁想問(wèn)一句，傳統(tǒng)作家呢？他們的作品呢？難道真是“長(zhǎng)江后浪拍前浪，前浪死在沙灘上”？

為何電視劇偏愛(ài)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)？

網(wǎng)絡(luò)作家的小說(shuō)被大量改編成電視劇，和電視劇的受眾年輕化有很大關(guān)系。

青年作家、全國(guó)首部真人劇《三里屯的朋友圈》的編劇畢勇介紹，目前電視劇觀眾處在兩個(gè)極端，要么是60后、70后，要么是90后甚至是00后，而視頻網(wǎng)站的用戶，年齡層則更低。

克頓傳媒的《2015年上半年視頻網(wǎng)站電視劇市場(chǎng)分析》顯示，騰訊、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、樂(lè)視、搜狐五大視頻網(wǎng)站的觀眾中，大部分年齡在35歲以下，其中90后更是成為了觀影主力軍。

再來(lái)看一下網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者的年齡分布。

閱文集團(tuán)CEO吳文輝曾在接受采訪時(shí)介紹，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者大多在12到35歲之間。由此可見(jiàn)，目前電視劇和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的受眾是同一撥人，因此就容易產(chǎn)生一種化學(xué)效應(yīng)――粉絲經(jīng)濟(jì)。

粉絲的力量有多強(qiáng)大？往遠(yuǎn)處看，郭敬明《小時(shí)代》的粉絲，硬生生將一部華麗的PPT送進(jìn)過(guò)億票房電影俱樂(lè)部，也讓小四有了充分的信心做“電影人”；往近處看，《魔獸》電影票房五日破10億的背后，是wower們的情懷和熱血，正如豆瓣上一位魔獸玩家所言，“哪怕拍出來(lái)是坨屎，我也要把它吃掉”。

不僅是影視作品，現(xiàn)在擼個(gè)烤串、賣個(gè)手機(jī)都要靠粉絲，不論“粉絲經(jīng)濟(jì)”是否理性，但它確實(shí)存在。

機(jī)智的投資方和影視制作公司，自然不會(huì)放過(guò)一把粉絲羊毛的機(jī)會(huì)。

網(wǎng)絡(luò)上走紅的小說(shuō)作品動(dòng)輒便有上百萬(wàn)的點(diǎn)擊率，由此也產(chǎn)生了一批超人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，他們的名字本身就是一種市場(chǎng)效應(yīng)。比如《步步驚心》，在電視劇出來(lái)之前，原著小說(shuō)已經(jīng)有2000W+的點(diǎn)擊率，因此電視劇版播出之后，收視率居高不下，一度破2，再比如前段時(shí)間話題滿點(diǎn)的《歡樂(lè)頌》，其作者阿耐，早在2004年，就開(kāi)始在眾多文學(xué)論壇和博客上發(fā)表小說(shuō)，到2016年，已經(jīng)擁有了數(shù)量龐大的鐵桿粉絲，因此，電視劇網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊總量達(dá)10億，并不是意外。

在電視劇開(kāi)拍之初就有了相當(dāng)廣泛的群眾基礎(chǔ)，這給了影視公司很大的安全感。

著名作家、編劇浮石說(shuō)，電視劇開(kāi)拍，影視公司更多考慮的還是市場(chǎng)，“畢竟對(duì)商人來(lái)說(shuō)，賺錢才是最重要的”。而相對(duì)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的作家，如果不是“殿堂級(jí)”的，如實(shí)、路遙、莫言等，其作品的影響力和號(hào)召力都遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)作家，將他們的作品改編成電視劇，風(fēng)險(xiǎn)可能要遠(yuǎn)大于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)戰(zhàn)勝傳統(tǒng)文學(xué)？

寫作方式的不同，讓網(wǎng)絡(luò)作家同傳統(tǒng)作家的創(chuàng)作過(guò)程發(fā)生了區(qū)別。

傳統(tǒng)作家，通常是將作品全部寫完，最后發(fā)表，因此在創(chuàng)作的過(guò)程中，故事走向、人物設(shè)置全憑自己腦補(bǔ)，創(chuàng)作更強(qiáng)。

比如路遙創(chuàng)作《平凡的世界》，一寫就是6年，在這6年的時(shí)間里，他幾乎過(guò)著清教徒一般的生活，甚至因?yàn)殚L(zhǎng)期閉門寫作，很少見(jiàn)到太陽(yáng)，連他自己都吐槽：“對(duì)自己很殘酷。”

但是網(wǎng)絡(luò)不同，他們一邊寫一邊同步在網(wǎng)絡(luò)上，可以及時(shí)收到讀者反饋。

比如筆者之前的一位朋友，在天涯上自己的連載小說(shuō)，其中第一章有句“一塊八分熟的牛排”，剛掛出來(lái)一會(huì)兒就被網(wǎng)友指正，他也因此會(huì)根據(jù)網(wǎng)友的喜好來(lái)隨時(shí)調(diào)整自己的寫作方向，比如之前流行張嘉佳式的愛(ài)情雞湯，他就煲湯，后來(lái)發(fā)現(xiàn)懸疑比較受追捧，他就開(kāi)始調(diào)頭寫懸疑。

當(dāng)然，在悅己轉(zhuǎn)型到娛人的過(guò)程中，人氣飆升，問(wèn)題也隨之而來(lái)。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委、湖南日?qǐng)?bào)湘江周刊主編龔旭東說(shuō)：“通過(guò)多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的文學(xué)存在，這是好事，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也存在諸多問(wèn)題，比如不少作者追求和依賴點(diǎn)擊率，因而過(guò)于取悅讀者，在思想、藝術(shù)的精粹與深刻方面尚有很大的上升空間。”

在龔旭東看來(lái)，將小說(shuō)改編為電視劇，其實(shí)是一種藝術(shù)的轉(zhuǎn)換和再創(chuàng)作，無(wú)論傳統(tǒng)文學(xué)作品還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都沒(méi)有什么區(qū)別。另外，不論時(shí)代、科學(xué)技術(shù)怎么發(fā)展，不變的，是作家的使命。不論在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代還是在以前，作家的第一使命就是寫出好作品。而目前市場(chǎng)上，真正有分量、有藝術(shù)價(jià)值的好作品太少，這才是作家們真正需要考慮的問(wèn)題。

因此，傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并不是你死我活、非此即彼的關(guān)系，更不存在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)戰(zhàn)勝了傳統(tǒng)文學(xué)一說(shuō)。

電視劇寵兒在電影市場(chǎng)吃不開(kāi)？

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大銀幕似乎顯得更加高冷。

這和目前導(dǎo)演的年齡層次分不開(kāi)，不論是作為中堅(jiān)力量的第五代導(dǎo)演（代表人物有張藝謀、陳凱歌、馮小剛等），還是新生的第七代（代表人物有陸川、寧浩、宋俊羲、李芳芳、等），都出生在1960年到1980年之間，對(duì)于這個(gè)年齡段的人來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然并不那么親切，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不會(huì)成為他們拍攝的首選。

在浮石看來(lái)，80年代之前的導(dǎo)演，除了關(guān)注電影的經(jīng)濟(jì)價(jià)值外，也很重視電影承載的社會(huì)責(zé)任感，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)諸如玄幻、穿越類型的題材，可讀性雖好，但是厚重感、思想深度和藝術(shù)性都稍顯不足。

同時(shí)，電影的傳播渠道，相較于電視劇來(lái)說(shuō)更為豐富，因此電影觀眾分布更為廣泛，在電影院你可以找到下至8歲、上至80歲的人。

而一個(gè)不能忽視的現(xiàn)實(shí)是，觀影人群日益年輕化。

早在2013年，中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)的一項(xiàng)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)的電影觀眾平均年齡為21.5歲；2014年估計(jì)會(huì)略微有所上升，但也就22歲上下。也就是說(shuō)，平均下來(lái)，中國(guó)的電影觀眾大多出生于1993年左右。

而“微信電影票”2014年在線發(fā)放的11558份有效調(diào)查問(wèn)卷顯示，“85后”和“96前”已經(jīng)成為目前中國(guó)電影觀眾的絕對(duì)主力。也就是說(shuō)，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)尚未成為電影主流，但潛在受眾已經(jīng)有了。

此外，目前一個(gè)明顯的趨勢(shì)就是，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始被搬上大銀幕，比如2012年上映的《搜索》，劇本改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《請(qǐng)你原諒我》；2015年上映的《尋龍?jiān)E》以及《九層妖塔》，均改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《二十八歲未成年》正在熱拍；2015年吐槽度和點(diǎn)擊量齊飛的《太子妃升職記》也傳出要拍大電影……

可見(jiàn)，只要有粉絲、有好內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)將大銀幕也納入麾下，并不是夢(mèng)想。

當(dāng)然，需要警惕的是，若一味追求迎合年輕觀眾，可能會(huì)讓影院的排片扼殺掉創(chuàng)作的多元性。近期最明顯的一個(gè)案例，就是《百鳥朝鳳》跪求排片。今年三月法國(guó)電影聯(lián)盟主席讓-保羅?薩羅米等一行人到北京的一家大型多功能電影院考察，有一個(gè)現(xiàn)象讓他們非常“震驚”――這家電影院有18個(gè)廳，但有17個(gè)廳都在放映同一部大片，只有一個(gè)廳放映其他影片。“這在法國(guó)是不可能發(fā)生的。”薩羅米說(shuō)。

“多元化”是法國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵詞。影院的多元化和影片的多元化，旨在吸引不同年齡段的人走進(jìn)電影院。

法國(guó)國(guó)家電影院聯(lián)盟主席理查爾?帕特利解釋，在法國(guó)，即便是放映大片，沒(méi)有一家影院會(huì)同時(shí)給它那么高的排片量，因?yàn)檫€有其他電影要放映，“我們會(huì)保證其他電影不會(huì)被大片擠掉，我們有相關(guān)的法律規(guī)定”。

為何網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)作家越來(lái)越多，我們還是干不過(guò)韓國(guó)？

答案先行――我們不是沒(méi)有好編劇，而是好編劇并不能決定劇本走向。

在回答這個(gè)問(wèn)題時(shí)，浮石和畢勇同時(shí)提到了一個(gè)裸的現(xiàn)實(shí)，那就是，相較于韓國(guó)，我國(guó)編劇地位尷尬。

畢勇介紹，韓國(guó)的電視劇是自上而下的劇作家中心制，電視臺(tái)買劇，首先認(rèn)準(zhǔn)的就是編劇這塊招牌。在一部片子中，編劇占到了60%到70%的話語(yǔ)權(quán)，包括劇情走向，甚至是選角。2009年以諜戰(zhàn)劇《IRIS》火遍亞洲的韓國(guó)頂級(jí)劇作家崔元奎表示，一般很少有演員改變劇本的情況發(fā)生，演員在表演時(shí)如果覺(jué)得不夠完善，可以進(jìn)行微調(diào)，但是必須跟劇本的大方向保持一致。

除了擁有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)，韓國(guó)編劇還有豐厚的報(bào)酬。一部韓劇一般有16到20集，韓國(guó)頂級(jí)劇作家完成一部作品，收入可以輕松過(guò)千萬(wàn)人民幣。比如《來(lái)自星星的你》的編劇樸智恩，她的片酬大概是1億韓元一集（相當(dāng)于56萬(wàn)人民幣），身價(jià)基本和《星你》男主角金秀賢持平。

而中國(guó)的電視劇一直都是資本中心制，通俗點(diǎn)說(shuō)，就是誰(shuí)給錢聽(tīng)誰(shuí)的，而這些手握資本的大拿，絕大部分并不懂編劇。

筆者之前參加過(guò)一次投資方、影視公司、編劇的三方會(huì)談，切身感受到編劇在資本面前的弱勢(shì)。當(dāng)時(shí)的投資方boss，僅僅因?yàn)橛X(jué)得自己長(zhǎng)得像某位商界大佬，因此強(qiáng)行要求出演男一號(hào)，盡管編劇一再委婉表示演員對(duì)于一部影視作品的重要性，然并卵，會(huì)后編劇跟筆者大規(guī)模吐槽，但是也只能是“六月天給豬打扇”――朝錢想，默默咽下這口氣。

浮石也表示，目前劇作家處在一個(gè)極其不重要的地位，其一是編劇不能決定劇本的走向，這就導(dǎo)致很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身很精彩，但是改編成之后，面目全非。比如正在熱播的《親愛(ài)的翻譯官》，為了迎合電視劇觀眾的口味，將原本小說(shuō)中翻譯官的專業(yè)性大打折扣，轉(zhuǎn)而著力描寫“霸道總裁愛(ài)上小白兔”的老套路，引來(lái)不少原著迷的板磚和口水。其二是劇本受到其他各種因素的影響，比如燈光、舞美、服裝造型等等。

拿偶像劇的鼻祖《流星花園》來(lái)舉例，臺(tái)灣拍出來(lái)是高端大氣上檔次，韓國(guó)拍出來(lái)是低調(diào)奢華有內(nèi)涵，而大陸某臺(tái)拍出來(lái)就成了特步、香飄飄亂入的“雷陣雨”。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)范文第4篇

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);改編劇;探究

中圖分類號(hào)：J959 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0237-01

“2015最受觀眾期待的電視劇”調(diào)查榜單TOP10中，除了《虎媽貓爸》外，《花千骨》、《華胥引》、《盜墓筆記》等劇作皆為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇是由首次在網(wǎng)絡(luò)上、擁有較高人氣并受到追捧的小說(shuō)，經(jīng)過(guò)改編形成劇本后，進(jìn)行再創(chuàng)作的影視藝術(shù)作品。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的熱播為我國(guó)影視劇的發(fā)展注入了新鮮血液。相較于傳統(tǒng)影視劇，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇有何特質(zhì)，為什么會(huì)如此盛行？熱播背后存在哪些問(wèn)題，其發(fā)展趨勢(shì)又如何？以下將分別闡述說(shuō)明。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇盛行的原因

（一）堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)。首先，影視劇選擇改編的作品通常在網(wǎng)絡(luò)上擁有較高點(diǎn)擊率和關(guān)注度，在登上熒屏之前就已經(jīng)積累了大量的“鐵桿粉絲”。另外，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作過(guò)程中，讀者會(huì)通過(guò)論壇等形式即時(shí)反饋，作者可以根據(jù)網(wǎng)友的喜好修改作品。從某種程度上講，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者既是受眾，又是文本創(chuàng)作的參與者。

（二）巨大的商業(yè)價(jià)值。近年，熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)價(jià)格雖然一直走高，但對(duì)于影視劇制作方來(lái)說(shuō)，拿到一個(gè)有粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)就意味著不用再擔(dān)心廣告和收視率，更加利于招商引資。且改編后，電視播放、院線上映以及網(wǎng)絡(luò)輸出等多種渠道使得作品重播平臺(tái)多，收視范圍廣，還伴隨一些其他形式文化產(chǎn)品的消費(fèi)，高性價(jià)比優(yōu)勢(shì)和巨大的商業(yè)利益，必然讓眾多影視制作公司趨之若鶩。

（三）豐富的創(chuàng)作內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)發(fā)散性和極具創(chuàng)造性的思維讓作品蘊(yùn)含了無(wú)盡的活力，內(nèi)容更符合年輕的大眾群體。于是，故事奇特新穎，題材多樣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)脫穎而出，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇主要集中在玄幻仙俠、言情和愛(ài)國(guó)英雄夢(mèng)系列等，對(duì)影視劇的題材內(nèi)容有了很好的創(chuàng)新，在一定程度上緩和了影視劇類型單一化的局面。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇發(fā)展中面臨的問(wèn)題

（一）改編題材受限。首先，玄幻、仙俠類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以奇幻想象內(nèi)容取勝，拍攝過(guò)程中無(wú)法用鏡頭語(yǔ)言還原小說(shuō)中的情節(jié)，且對(duì)人力、物力財(cái)力有高要求，于是那些備受觀眾和影視公司青睞的小說(shuō)無(wú)人敢改編，或高投資改編而播出時(shí)遭吐槽的狀況屢見(jiàn)不鮮。

（二）整體制作水平偏低。由于改編劇所選擇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材多為宮廷穿越和都市情感等，拍攝過(guò)程中對(duì)場(chǎng)景的選擇、服裝的籌備都非常方便，過(guò)多關(guān)注低廉的制作成本，導(dǎo)致了最終整體制作水平偏低。一些改編劇后期制作采用逆光柔光加磨皮，最后呈現(xiàn)給觀眾的畫面就像劣質(zhì)的90年代明星貼紙，電影《何以》也被指用時(shí)裝、段子和秀恩愛(ài)來(lái)湊成電影，畫面清晰度太低，人物背后用暖黃色燈光代替景色。

三、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的發(fā)展趨勢(shì)

（一）網(wǎng)絡(luò)自制劇興起。網(wǎng)絡(luò)自制劇源自互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站，針對(duì)白領(lǐng)等年輕受眾群體對(duì)后宮、穿越、職場(chǎng)等題材的喜好，劇集制作緊湊，臺(tái)詞直白、植入熱門話題，注重與受眾互動(dòng)等特色，都與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)特點(diǎn)不謀而合，被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式在視頻行業(yè)的移植”。可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)自制劇，很大程度上成為了未來(lái)互聯(lián)網(wǎng)思維下網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的視覺(jué)歸屬。雖然，自制劇在宣傳渠道、制作內(nèi)容等方面問(wèn)題重重，但相信會(huì)有越來(lái)越多的精品網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編自制劇出現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)更多的體驗(yàn)和樂(lè)趣，透過(guò)自制的這種方式，也實(shí)現(xiàn)制作方和觀眾的雙贏。

（二）運(yùn)營(yíng)平臺(tái)不斷完善。人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被搬上熒幕是一種好的商業(yè)模式，但如果在其成功背后各方權(quán)利主體的行使邊界和歸屬?zèng)]有約定清楚，并且沒(méi)有一個(gè)成熟的運(yùn)作平臺(tái)，很容易造成版權(quán)糾紛。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視劇的合作需要網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)和影視制作公司三方共同的努力，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，需要更正規(guī)的監(jiān)管機(jī)制，使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的運(yùn)作平臺(tái)更加的完善，更好地預(yù)防和解決版權(quán)問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇才能更好更長(zhǎng)久的發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編再創(chuàng)作的同時(shí)，應(yīng)發(fā)揮鏡頭語(yǔ)言對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的再創(chuàng)造，除了表現(xiàn)人物場(chǎng)景對(duì)話外，更應(yīng)該體現(xiàn)其內(nèi)涵。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的熱播，在未來(lái)的發(fā)展還會(huì)繼續(xù)，應(yīng)嚴(yán)防其背后潛藏的影視危機(jī)，正確引導(dǎo)并順應(yīng)發(fā)展趨勢(shì)，在影視劇題材創(chuàng)新的同時(shí)，展現(xiàn)中國(guó)影視劇的魅力。

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作者簡(jiǎn)介：

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)范文第5篇

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-6-0-01

小說(shuō)作為文學(xué)體裁的一種，通過(guò)文本的構(gòu)建和解讀，以達(dá)到人們的精神滿足和審美享受。相對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通過(guò)新的構(gòu)建方式和接受過(guò)程，讓作者更充分地享受到樂(lè)趣，超越了文本“本身”，激起讀者的自我實(shí)現(xiàn)和自我滿足。這就是大審美經(jīng)濟(jì)時(shí)代中，小說(shuō)文本與讀者精神相結(jié)合的審美心理過(guò)程，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作和閱讀沖動(dòng)、本質(zhì)、價(jià)值等三個(gè)方面都蘊(yùn)含著審美意義。

一、創(chuàng)作與閱讀沖動(dòng)。

現(xiàn)實(shí)生活中的人，往往因?yàn)樽陨硎艿娇陀^條件限制，無(wú)法成為心中那個(gè)完美自我而受到壓抑。也就是說(shuō)，人們往往在自己的內(nèi)心深處都有欲望，而這樣存在于內(nèi)心深處的欲望通常是在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法滿足的，并且這種無(wú)法滿足性又更加重了主體滿足這一欲望的熱切性，正因?yàn)樵诙叩臎_突中外部的阻礙占據(jù)了優(yōu)勢(shì)地位，進(jìn)而使得這樣一種滿足欲望的熱切性得不到滿足而處于被壓抑狀態(tài)。

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者可以間接地表達(dá)自己想實(shí)現(xiàn)這些被壓抑愿望的渴求，并舒緩那種力圖讓自己成為完美自我的內(nèi)心需要。換言之，就是在小說(shuō)中扮演我在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法扮演的角色，變相地實(shí)現(xiàn)自我。“……人們?cè)噲D借助文藝這一中介，曲折地表達(dá)和實(shí)現(xiàn)這種本能的欲望。”188這種“變相”的達(dá)成目的，“曲折”地滿足自我，就產(chǎn)生了小說(shuō)的沖動(dòng)。

同時(shí)，讀者內(nèi)心那種渴望實(shí)現(xiàn)自我的強(qiáng)烈訴求，和作者所構(gòu)建的小說(shuō)文本發(fā)生碰撞，讀者在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上所激發(fā)出的小說(shuō)沖動(dòng)，超過(guò)了傳統(tǒng)小說(shuō)文本形式，交互式平臺(tái)更能滿足讀者的需要，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)產(chǎn)生的吸引力大幅增加，形成強(qiáng)大的“審美磁場(chǎng)”。故而對(duì)作者和讀者都爆發(fā)出更為強(qiáng)勁的小說(shuō)沖動(dòng)。

二、小說(shuō)的本質(zhì)。

既然小說(shuō)的沖動(dòng)來(lái)自人對(duì)自我滿足的渴求，那么小說(shuō)的本質(zhì)也就在于對(duì)人的需求的可滿足性，實(shí)現(xiàn)自我的可能性，即在小說(shuō)中得到“替代性”的滿足。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也包含了表層和潛層這兩層意蘊(yùn)，因此小說(shuō)對(duì)作者和讀者可滿足性的本質(zhì)也含有兩層意蘊(yùn)。

首先，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的運(yùn)用，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的交互式平臺(tái)讓作者和讀者都進(jìn)入小說(shuō)的審美氛圍、讀者已經(jīng)不僅是日常生活中的人了，已經(jīng)將自己的主觀情感、人生期望以及對(duì)完美自我的渴求融入了小說(shuō)之中，投射到了小說(shuō)中所欣賞的角色“自我”上去了。作者所創(chuàng)造的角色，也不僅是一個(gè)人物形象，而是融入了作者的情感之后而熔鑄成的審美意象。

正是通過(guò)移情作用，小說(shuō)中人物的意義在讀者心中變成了近乎真實(shí)的自我，日常生活中無(wú)法企及的完美自我在這一刻成為了“現(xiàn)實(shí)”。讀者將“現(xiàn)實(shí)自我”和“小說(shuō)自我”融合在了一起，成為不可分割的審美意象。同時(shí)，創(chuàng)作這一形象的作者也成為這個(gè)審美意象中的有機(jī)部分。

再者，透過(guò)小說(shuō)文本的創(chuàng)建和閱讀，作者和讀者從中產(chǎn)生對(duì)生活、社會(huì)的思考，就從表層意蘊(yùn)進(jìn)入到了隱伏的潛層意蘊(yùn)。小說(shuō)的本質(zhì)除了自我實(shí)現(xiàn)和滿足，同時(shí)也是一種自我超越。文本的潛層意蘊(yùn)通過(guò)的人物形象融入其中，并對(duì)潛層意蘊(yùn)進(jìn)行修飾，當(dāng)讀者透過(guò)小說(shuō)中的形象深入觀照后，潛藏的審美意蘊(yùn)就得到“復(fù)活”和“顯現(xiàn)”，這是對(duì)小說(shuō)潛層意蘊(yùn)的闡釋。

來(lái)源于大眾生活需求的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，讓讀者得到無(wú)限接近于真實(shí)生活的審美體驗(yàn)，這是基于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)讀者的可滿足性達(dá)到了更高層次的要求：讀者能從中體會(huì)到來(lái)自內(nèi)心的、更高的滿足感，而這種更高更大化的滿足感，不再是單純的感官?zèng)_擊，它更多地體現(xiàn)為對(duì)歷史、社會(huì)、人生乃至宇宙的思考和體會(huì)，實(shí)現(xiàn)對(duì)小說(shuō)本質(zhì)的發(fā)揮和超越，也就可能實(shí)現(xiàn)更高的自我實(shí)現(xiàn)和更大的自我滿足。

三、小說(shuō)的價(jià)值。

現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法滿足的欲望，能夠在小說(shuō)中得到滿足，這是一種類似于做“白日夢(mèng)”的過(guò)程，作者和讀者沒(méi)有對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)上的影響，而在小說(shuō)中一定程度上實(shí)現(xiàn)了自我的滿足。所以，小說(shuō)最根本的價(jià)值，就在于作者和讀者通過(guò)小說(shuō)對(duì)自己心理需求的“不真實(shí)”滿足，緩解這種被壓抑狀態(tài)以達(dá)到合適狀態(tài)，并且盡量將之趨向于解除乃至從中超脫。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)大眾內(nèi)心審美渴求的滿足是其本質(zhì)所在，而滿足內(nèi)心需求的最終效果，才是它的價(jià)值所在。所以說(shuō)，越能夠最大限度地使讀者滿足自我、實(shí)現(xiàn)自我，對(duì)作者而言，這樣的小說(shuō)也就越有價(jià)值，具體可以分為以下四個(gè)價(jià)值層面：

其一，緩釋感。讀者因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的渴求無(wú)法滿足，日益加重的焦慮給自身增添心理負(fù)擔(dān)。而通過(guò)閱讀小說(shuō)，將自己的情感投射到文本人物中，一定程度上實(shí)現(xiàn)自我，雖不能完全實(shí)現(xiàn)，但能在一定程度上緩解心理負(fù)擔(dān)，進(jìn)而舒緩了緊張情緒，獲取一種緩釋感；

其二，合適感。網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)平臺(tái)的小說(shuō)，正是從各種各樣的宏觀或微觀角度作為切入口，其文本、人物形象和故事情節(jié)，給人以盡量貼近于真實(shí)的感受，某種程度上實(shí)現(xiàn)了自我，得到現(xiàn)實(shí)生活中所無(wú)法體會(huì)到的、與內(nèi)心愿望正好相符的合適感；