前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇幸福三部曲范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

幸福三部曲范文第1篇

一、《推手》中執(zhí)著于自我表達(dá)的父親形象

推手，顧名思義，是一種彼此制約、掌握平衡、剛?cè)嵯嗉妗e具一格的對抗運(yùn)動。在李安自傳《十年一覺電影夢》里這樣寫道：“在太極拳里，推手還有推卸之意，是一種訓(xùn)練‘詐炮’的運(yùn)動，你騙他一下，然后把他推倒。”（《李安傳：十年一覺電影夢》，張靜蓓著，人民文學(xué)出版社2007年版，88頁）這似乎更像人和人之間的關(guān)系。《推手》中的父親來到美國兒子家中養(yǎng)老，父老子養(yǎng)的孝道觀念是中國人的道德烙印，中西文化的差異已初露端倪，中國父親固有的強(qiáng)勢、自尊、不甘妥協(xié)的性格便醞釀了矛盾的產(chǎn)生。本片中導(dǎo)演的高明之處在于充分的運(yùn)用了中國古典敘事的美學(xué)風(fēng)格和美學(xué)元素，使之節(jié)奏張弛有度。影片開場沒有對話，通過鏡頭語言展示父親與兒媳不同的生活方式，達(dá)到了“此時無聲勝有聲”的美學(xué)效果，片中幾處透過門窗的景深鏡頭，很好的展示了片中一家人的關(guān)系和家庭氛圍，構(gòu)圖層次感強(qiáng)，遠(yuǎn)近有致，貼近生活。其中一處，通過窗戶來分割畫面，展示朱父與兒媳的生活狀態(tài)，一邊是抓著頭發(fā)失去創(chuàng)作靈感的兒媳，另一邊是休閑自在正在打太極拳的朱父，正如“一半是海水，一半是火焰”，彼此水火不容，為下面的矛盾做好鋪墊。透過窗戶這一媒介來表現(xiàn)一種內(nèi)在的聯(lián)系，就好似中國詩歌里的“意象”，具有一種訴諸情感的作用。與兒子兒媳的矛盾迫使朱父離家出走，是對他性格的一種隱喻，表現(xiàn)出一個固執(zhí)、強(qiáng)勢、堅持于自我表達(dá)的形象，最后難免悲劇化，被警察帶走關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。

在處理問題的方式上，中國人可以長期隱忍，總喜歡拐彎抹角，害怕沖突的爆發(fā)。這與西方人化解矛盾的行為邏輯是不同的。正如朱父的兒子對美國的妻子說：“太極拳是爸逃避苦難現(xiàn)實的一種方式，他擅長太極推手，是在演練如何閃避人們”。所以朱父的臉永遠(yuǎn)是苦悶的、滄桑的。

在文化的傳承上，兒子朱曉生對父親喜歡的書法、戲曲不知所措，無關(guān)痛癢，這種表現(xiàn)與導(dǎo)演的感情是相通的。李安踏上留美學(xué)電影之路同樣背棄了父親寄寓的傳承其教書育人、學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化的愿望。所以從整體上而言，父親的本尊心理、中西方的矛盾、兩代人的代溝和文化繼承上的沒落，共同造成了《推手》中人與人之間溝通的困難和情感的隔閡。

二、《喜宴》中走上妥協(xié)之路的父親形象

《喜宴》是具有挑戰(zhàn)性的，它是同性戀題材與中國傳統(tǒng)觀念的一次交鋒。代表西方同性戀文化的中國兒子高偉同和美國青年賽門和深受中國傳統(tǒng)文化熏陶的高父、高母同時出現(xiàn)在一個家庭結(jié)構(gòu)里，戲劇矛盾激烈。對于高偉同而言，他具有中國傳統(tǒng)文化的背景，又在西方文化中找到了自我存在的方式，在面對這樣的雙重文化糾葛中，他迷糊了。他的父母和文化傳統(tǒng)中的孝順意識不斷的把他往回拉，但同賽門相處中得到的自我身份認(rèn)同感又把他往外推，喜宴對他而言就像“金紅色的怪獸”，絢爛而可怕。對于高父而言，兒子的離經(jīng)叛道是一種深深的無奈和憂愁。兒子背負(fù)起了傳統(tǒng)文化所賦予的責(zé)任和義務(wù)，在自我愧疚和盡孝的心理機(jī)制下維系了與顧威威的婚姻，實現(xiàn)了高老爺子抱孫子的愿望。影片最后高父在安檢時高舉的雙手實則是一種隱喻，象征著對西方文化的妥協(xié)。

而影片中那場帶有文化奇觀效果的喜宴仍深含著兩代人不同的婚姻觀。父親畢竟還是中國的父親，對他而言喜宴就是一場代表面子、接受恭維的游戲。

在文化的傳承上，高偉同在美國文化的熏陶下已淡薄了文化傳承的意識，但較之《推手》已有所進(jìn)步，“《喜宴》中的父親已逐漸學(xué)會了妥協(xié)和變通，從對抗走向了對話。”（《當(dāng)代港臺電影研究》，孫慰川著，中國電影出版社2004年版，222頁）

三、《飲食男女》中摘掉“人格面具”，獲得新生的父親形象

《飲食男女》的家庭結(jié)構(gòu)是這樣的：母親早逝，剩下一個不善言談的父親和三個各自武裝起來的女兒。影片的視點(diǎn)，已從父子關(guān)系轉(zhuǎn)移到父女關(guān)系上。較之前兩部，這一部有了導(dǎo)演對中國文化的反思之舉，包含了由飲食向現(xiàn)實男女感情的轉(zhuǎn)變，就像孔子在《禮記》里所言：“飲食男女，人之大欲存焉！”

影片中的父親是中國烹飪大師，卻因為失去味覺過著“無色無味”的生活。他起初像個苦行僧，為了維系這個家庭的親情，重復(fù)著周末的家庭聚餐。圍繞著家宴，影片沒有激烈的矛盾沖突，只有淡淡的無奈和潛伏在各自內(nèi)心的哀怨。大女兒朱家珍是個大齡未婚的基督徒，二女兒朱家倩是個外企職員，小女兒朱家寧在西餐店工作，三個女兒的性格和職業(yè)明顯受到西方文化的影響，她們和作為傳統(tǒng)烹飪大師的父親一開始便存在著某種對抗性，這種對抗具體表現(xiàn)在幾次周末晚餐上。第一次，二女兒在餐桌上宣布買新房即將搬出老宅，父親投以無奈的表情。第二次，二女兒宣布公司人事調(diào)動，父親獲悉她投資房產(chǎn)被騙，且留她繼續(xù)住在家中。第三次，還在讀書的小女兒宣布自己懷了男友的孩子，父親平靜的送走了女兒，眼神酸楚沒有責(zé)備。面臨一次次被通知，父親難免心生絕望，用近乎殘酷的按摩來聊以發(fā)泄。影片的戲劇矛盾在“最后的晚餐”上得以解決，父親宣布了與自己大女兒的好朋友錦榮的感情，最終解放了自己。“影片利用了西方精神分析心理學(xué)中的‘人格面具’說，其的形成和解脫成為劇情發(fā)生戲劇性轉(zhuǎn)變的因素，”（《經(jīng)典影片讀解教程》，黃會林、田卉群著，北京師范大學(xué)出版社2004年版，252頁）父親以飲食作為“人格面具”，最終由“飲食”轉(zhuǎn)向了“男女”，味覺也得到了恢復(fù)，完全從無滋無味的生活中解脫了出來。大女兒家珍也摘下了壓抑的基督教徒的人格面具，收獲了幸福。

影片最后，舊的家庭秩序瓦解，二女兒家倩在飲食文化上有了較為自覺的繼承意識，與父親握手言和。較前兩部中的兒子有了明顯的進(jìn)步。總之，《飲食男女》是充滿無限的希望和祝福的故事，是導(dǎo)演李安以包容的態(tài)度和現(xiàn)代化的觀念重新審視中國傳統(tǒng)文化的具有創(chuàng)造性的舉動。

幸福三部曲范文第2篇

[關(guān)鍵詞]三元復(fù)合驅(qū) 注采連通類型 開發(fā)效果

中圖分類號：TE327 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）14-0313-02

1.基本情況

喇嘛甸油田二類油層三元復(fù)合驅(qū)油試驗區(qū)開采薩Ⅲ4-10油層，共有中心采油井28口。試驗區(qū)投產(chǎn)以來，先后經(jīng)歷了空白水驅(qū)、前置聚合物段塞和三元主段塞三個注入階段，目前處于三元副段塞注入階段。

2.不同注采連通類型井組分類標(biāo)準(zhǔn)

28口中心采油井按注采連通類型分為厚注厚采、薄注厚采、厚注薄采、和薄注薄采四種類型：

厚注厚采型：有11口井。油井發(fā)育有效厚度大于9.4m，累計油井單元層厚度/油井總厚度≥70%，周圍注入井平均有效厚度/油井有效厚度≥0.8。

薄注厚采型：有6口井。油井發(fā)育有效厚度大于9.4m，累計油井單元層厚度/油井總厚度≥70%，周圍注入井平均有效厚度/油井有效厚度≤0.8。

厚注薄采型：有6口井。油井發(fā)育有效厚度小于9.4m，注入井平均有效厚度/油井有效厚度≥1.2。

薄注薄采型：有5口井。油井發(fā)育有效厚度小于9.4m，注入井平均有效厚度/油井有效厚度≤1.2。

3.不同注采連通類型井組開發(fā)效果分析

3.1 油層發(fā)育情況

28口中心采油井中：

有11口井屬于厚注厚采型，平均發(fā)育砂巖厚度15.1m，有效厚度11.8m，有效滲透率0.684μm2，主要以河道砂發(fā)育為主，注采連通狀況好；

有6口井屬于薄注厚采型，平均發(fā)育砂巖厚度16.4m，有效厚度13.6m，有效滲透率0.842μm2，主要以河道砂發(fā)育為主，注采連通狀況較好；

有6口井屬于厚注薄采型，平均發(fā)育砂巖厚度8.8m，有效厚度5.6m，有效滲透率0.435μm2，河道砂、席狀砂和表外均發(fā)育，注采連通狀況較好；

有5口井屬于薄注薄采型，平均發(fā)育砂巖厚度9.1m，有效厚度6.1m，有效滲透率0.519μm2，河道砂發(fā)育厚度較小。

3.2 見效和含水變化情況

不同注采連通類型井組受剩余油分布狀況、油層發(fā)育狀況差異影響見效特征不同，分別統(tǒng)計注入相同油層孔隙體積條件下4種注采連通類型井組見效和含水變化情況，其中厚注厚采主河道砂發(fā)育井組開發(fā)效果最好。

（1）厚注厚采井組

主要分為兩種類型，一種是以河道砂發(fā)育為主，其它層不發(fā)育或發(fā)育較差，這類井初期含水較高，見效時間較晚，見效后含水下降幅度大，后期含水回升速度較快。另一種是以河道砂發(fā)育為主，其它層發(fā)育較好，具有一定的接替潛力，這類井見效時間較早，見效后含水下降幅度大，低含水穩(wěn)定期長，含水緩慢回升。階段采出程度和提高采收率幅度均較大。

（2）薄注厚采井組

油井發(fā)育較好，主要以河道砂發(fā)育為主，井組一類連通率也較高，但受周圍注入井薄注入層段的影響，油井見效時間晚，見效后含水下降幅度小，低含水穩(wěn)定期較短。階段采出程度和提高采收率幅度中等。

（3）厚注薄采井組

油井只有單一層河道砂發(fā)育，其它層發(fā)育席狀砂和表外，井組一類連通率較高，周圍注入井有效厚度較大，因此油井見效后含水下降幅度大，低含水穩(wěn)定期長，后期含水回升速度較快。階段采出程度和提高采收率幅度不大。

（4）薄注薄采井組

油井油層發(fā)育條件較差，平面非均質(zhì)嚴(yán)重，與周圍注入井連通較差，井組一類連通率較低，由于含油飽和度較高，剩余油相對富集，因此油井見效時間較早，見效后含水下降幅度較大，但低含水穩(wěn)定期短，含水回升速度較快。階段采出程度和提高采收率幅度中等。

3.3 措施調(diào)整情況

根據(jù)不同注采連通類型井組各階段含水變化情況，及時跟蹤措施調(diào)整，可進(jìn)一步加強(qiáng)油井二次受效，改善開發(fā)效果。

（1）不同時期對油井采取壓裂，可進(jìn)一步促進(jìn)油井見效

在含水下降或者含水穩(wěn)定時期，優(yōu)先選擇厚注厚采和薄注厚采井組油井進(jìn)行壓裂，可改善地層的流動能力；在含水回升期，優(yōu)先選擇薄注薄采和厚注薄采井組油井進(jìn)行壓裂，可加強(qiáng)薄差油層的動用，改善井組的連通關(guān)系，提高供液能力。

（2）對注入剖面不均衡、層間吸水差異大的井分注

針對不同注采連通類型井組含水回升，周圍注入井出現(xiàn)吸水剖面不均衡，可采取注入井分注。分注井選取層段間相對吸水差異大、油層發(fā)育較好且層間隔層發(fā)育穩(wěn)定，注入壓力有一定的上升空間，周圍至少有2個井組含水回升且采聚濃度增大的井。

4.幾點(diǎn)認(rèn)識

（1）受剩余油分布和油層發(fā)育差異影響，厚注厚采井組開發(fā)效果最好，階段采出程度和提高采收率幅度大；

（2） 不同注采連通類型井組采出化學(xué)劑含量變化規(guī)律基本一致；

（3） 及時跟蹤措施調(diào)整，可加強(qiáng)油井二次受效，改善開發(fā)效果。

參考文獻(xiàn)

[1] 朱維耀，隋新光，龍運(yùn)前，程杰.成三元復(fù)合體系在二類油層中的色譜分離作用效果研究[A]. 滲流力學(xué)與工程的創(chuàng)新與實踐――第十一屆全國滲流力學(xué)學(xué)術(shù)大會論文集[C]；2011年.

[2] 彭占剛.三元復(fù)合體系相行為特征實驗研究[D]；大慶石油學(xué)院；2004年.

幸福三部曲范文第3篇

赫爾辛基愛樂樂團(tuán)首度訪華北京獻(xiàn)演，自然要以芬蘭民族的驕傲西貝柳斯的作品為主。而中國愛樂者情有獨(dú)鐘的柴科夫斯基《第五交響曲》也被列入其中。

在中國最普及的柴科夫斯基作品是芭蕾舞劇《天鵝湖》；在音樂會上演出頻率最高的作品為《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和最后3部交響曲。柴科夫斯基第四、第五、第六交響曲，有“悲愴三部曲”之稱，第四和第六分別冠以“命運(yùn)”和“悲愴”，第五交響曲無標(biāo)題。但從現(xiàn)存的柴科夫斯基創(chuàng)作札記中，可以看出該作有著明確的標(biāo)題性構(gòu)思：“這一作品從完全聽從命運(yùn)，到對命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭來克服悲慘的命運(yùn)，從而表現(xiàn)出肯定生活的思想”。

既然《第五交響曲》是一部承前啟后之作，簡單了解“第四”和“第六”很有必要。

柴科夫斯基寫于1877年的《第四交響曲》，是為他獲得國際聲譽(yù)的第一部交響曲。該作題獻(xiàn)慷慨資助其創(chuàng)作的梅克夫人，在“我們的交響曲”中，威嚴(yán)的“命運(yùn)”主題貫穿發(fā)展；1893年10月完成的第六交響曲，“悲愴”為作曲家兄弟莫杰斯特所起標(biāo)題。第一次公演幾天后，柴科夫斯基溘然辭世，所以，有人稱“悲愴”是其為自己譜寫的一部安魂曲。

在寫《e小調(diào)第五交響曲》前10年，已步入藝術(shù)成熟期的柴科夫斯基卻彷徨于創(chuàng)作上的空白時期。該作1888年11月17日由作曲家本人指揮在圣彼德堡首演，音樂正是沙皇統(tǒng)治下的知識分子心境的真實寫照，矛盾不安而非消極無為。雖然“無標(biāo)題”，同冠以“命運(yùn)”的“第四”相比，“第五”則更強(qiáng)調(diào)、更突出“命運(yùn)”主題。兩個“命運(yùn)”主題大相徑庭，前者代表外界的力量，后者作用于自我；前者只在第一、四樂章出現(xiàn)，后者如同一條大動脈貫穿始終，只是以不同的形象顯現(xiàn)在各個樂章中，“命運(yùn)”主題不斷變化表情，展示作曲家對命運(yùn)的認(rèn)知與抗衡的復(fù)雜過程，最后在終曲化作勝利與狂歡的贊歌。

第一樂章――行板轉(zhuǎn)生氣蓬勃的快板，奏鳴曲式：從一開始直接由“命運(yùn)”主題敘述引入，單簧管領(lǐng)銜序奏，憂郁而沉重的主導(dǎo)動機(jī)，恰似一首送葬進(jìn)行曲，p和f形成強(qiáng)弱反差，象征給人以威脅的力量，音調(diào)富于講話的韻味，聽者無意間會產(chǎn)生關(guān)于死亡的聯(lián)想； “懷疑、怨訴、譴責(zé)”的主部，確立了音樂的戲劇性特征，并與清新愉快、優(yōu)美抒情的副部形成對比；新的主題逐漸把情緒轉(zhuǎn)化為明朗的抒情段落，而歡樂熱烈中總是籠罩著不安的色彩；大管奏出的第一主題，更為陰郁的霧障黯淡了那一線光明，只留下苦難和絕望的形象。

第二樂章――略帶自由感的如歌的行板，復(fù)三部曲式：這無疑是柴氏鑲嵌在所有“悲愴”中最熱情洋溢和寬廣無限的篇章，它更加深刻地描繪著向往光明與幸福的形象，因而也可稱作核心段落。引子由弦樂隊領(lǐng)奏一串圣詠式和弦，隨之而來的主題豐美而鮮活，同引子投下的陰影形成溫暖抒情的鮮明對照，這正是本樂章獨(dú)具魅力之所在；優(yōu)雅的旋律來自圓號的獨(dú)白，單簧管自由模仿的襯腔，散發(fā)著一種凝神冥想且惆悵傷感的情調(diào)；第二主題率真明朗，仿佛是前一主題的應(yīng)答與補(bǔ)白；平靜而溫柔的主題，在第一主題的威脅與干擾中再度顯露“一線光明”。

第三樂章――中庸的快板，典雅的圓舞曲，三部曲式：在溫情脈脈詩意盎然的沙龍里，婆娑舞姿妙曼樂音，暫時沖淡了苦難與憂傷。小提琴奏出富于歌唱性的主題；長笛和小號的閃現(xiàn)增添了冬日的色彩；單簧管和大管濃重而晦暗的音色，將神秘的“命運(yùn)”主題混入圓舞曲，好比樂而忘憂卻并未如愿以償。

第四樂章――終曲，莊嚴(yán)的行板轉(zhuǎn)活潑的快板，回旋曲式＋奏鳴曲式：開頭是小提琴和大提琴齊奏的引子，用“命運(yùn)”主題寫成，大號和貝司強(qiáng)調(diào)其行進(jìn)節(jié)奏；全體銅管組吹奏出帶有宗教色彩與合唱風(fēng)味的樂音；俄羅斯民間舞曲歡快跳躍的基本主題，同第一主題構(gòu)成強(qiáng)烈對比；堅不可摧的“命運(yùn)”在豪情萬丈的凱旋進(jìn)行曲中漸漸消失，輝煌燦爛與歡騰熱烈如盛大節(jié)慶般的尾聲，這一切，預(yù)示著人們終于掙脫出命運(yùn)的重壓與束縛，沉浸在歡樂與喜悅之中。

幸福三部曲范文第4篇

人的生命是最可貴的，一旦失去，就再也追不回來了。

春天來了，草地上的小草小花開了，我走到一塊石頭前，一搬開，竟然有一顆小苗在生長著。過了幾天，它不屈生長，最后，他終于冒了出來，我很驚訝這個小草居然這么熱愛生命。可以從石頭下面長出來，真是一個奇跡。

汶川大地震時，許多的人因這次災(zāi)害喪失了生命。那種失去親人的痛苦是無法想象的，所以，我們一定要珍惜生命。

生命就像一粒塵土，毫無價值，而生命有像一顆晶瑩剔透的鉆石，要保護(hù)它，不讓它受到任何傷害。

每個人的生命是短暫的，可是，只要我們好好使用它，不糟蹋它，就可以使我們活得更加絢麗多彩。

生命就像一塊薄冰，脆弱無比，更讓我懂得了我們一定要用心愛護(hù)它，就算是一塊薄冰，也能變成一個寶石，五彩繽紛！

腳下是綠色的世界，坎坷、崎嶇、泥濘。

生活蔓延生命的坤曲，有刺耳的韻律，更有和諧癡醉情韻。但在綠色的世界里，如若生命腳根不穩(wěn)，就不能給自己身后留下欣慰印跡，那么所聽曲韻就是凄涼心碎的，或是非常離奇刺耳的噪音。

“九曲黃河十八灣，情韻生命朝夕伴。”說到這里，該是點(diǎn)題《人生三部曲》了：潮漲潮落青云逸；命運(yùn)清福曲韻寧；九曲十八三部疊，人生清新步長明。宙里雖有朝陽月，心境持有三部情；父母愛人與孩子，綠色世界心神靜。這《人生三部曲》就是不了的衷情。

父母

我們的長輩，我們的腳根深入的綠洲，那綠洲是我們今生一世的情景。

我們能長一雙翅膀，可我們的靈魂，仍然要依靠這綠洲情境的呵慰，才能安心行事，為世不驚。

沉浸幸福的旋渦，那是父母的心血溫護(hù)。在父母的眼里我們永遠(yuǎn)都是他們疼愛孩子，在我們的血液里，永世滯留父母的綿育。

能夠成長，便能成為一顆有用的樹。我們不是天使之徒，我們是父母的最愛，當(dāng)那一天我們降世的時候，父母那博大的胸懷，就成就了我們幼小的天地，在他們的心田沐浴陽光，才會健康茁壯的成長。

我們不是青瓜蔬菜，我們是松柏、青楊，在成長的過程中由于父母的疼愛，傾心的教養(yǎng)，才會在任何地方心望藍(lán)天，把自己的心徑融進(jìn)，接受靈韻恩澤，再把這其中欣韻的感覺，通過相連的筋脈，讓父母感知欣慰與快樂是多么幸福。

火車就要進(jìn)站，生命終究歸去，可滯留于世的心會永遠(yuǎn)與父母相處。

愛人

愛人，一生貼心的衣裳，不要問他們色彩如何鮮美，只求的相守的心合拍，才能演繹生命的絕唱。

那一刻相遇，相遇的眼神癡迷，愛意會隨北斗慢慢的遷移，當(dāng)心與心遇最合適的角度，便會造就一個完美的磁性恬境。

大紅喜字貼在門前，共度此刻，良宵佳人。愛人，此刻起，我是你忠實的依偎，你伴我身行，做我行衣。愛人，我們是孩子的天地，我更是你的嬌媚，一生欣慰。

生命沒有早知，更沒有料事如神的天賦。但有一點(diǎn)，生命中能夠擁有心愛的人，你的生命之旅會鮮花幽韻。

愛人，完美的名稱，牽住你幸福注定。

工作回來，愛人的飯菜，攜婉月共度。旅游歸來，牽絆的心愉悅，愛人，真甜！撫子掩卷，愛屋及烏。愛人，相愛相守，如秋月清湖暢游。

間河隔兩岸，思心日夜，小船渡凡心，相愛眷戀。一眼四平，一心恬淡，愛人，我不是孤月，有你我擁有星光漫天。

愛人，你是貼心衣裳，更是相守的依偎。

孩子

孩子，父母身邊的挎包。

寶貝，你不要這樣問你的父母，你卻是父母的貼身挎包。你的人生走好，沒有父母的呵護(hù)，你成才不了。

地有松土，花依枝干。如果環(huán)境沒有了氣候的條件，一切將會化為烏有。孩子父母是你的氣候，就像松土是萬物的氣候，花又怎能離開枝條呢？

牽腸掛肚，父母憂憂。身邊的挎包，不管你是何種情形，父母都會用心把自己的心事——教育的程式融進(jìn)挎包。

幸福三部曲范文第5篇

“紅海”水更深，七大“金剛”拼資源搶收視

2011年黃金時段電視劇投放量更大。2010年上星頻道黃金檔電視劇播出比例與收視比例分別為33.5%、35.6%，2011年升至34.8%、37.9%。

黃金檔市場攤薄，在市場上有較大影響的頻道增加。一家獨(dú)大的概率減小，更多頻道增加投入謀求分一杯羹。在2011年黃金檔電視劇前100位中，CCTV綜合頻道占據(jù)21個席位，CCTV8占據(jù)14席，江蘇、浙江各占據(jù)15席，北京13席，天津10席，安徽占據(jù)9席，江西、四川、上海各占1席（詳見下表）。CCTV綜合頻道依然占據(jù)霸主地位，但面臨眾多對手圍攻，份額繼續(xù)被削弱。江蘇、浙江、北京、天津、安徽五家省級衛(wèi)視今年黃金檔電視劇份額均值超過2%。

在市場上有較大影響的劇目增多。2011年份額過3%的數(shù)量達(dá)到27部。事實上，近兩年來主要是七家上星頻道主導(dǎo)黃金檔電視劇市場，分別為CCTV綜合、CCTV8、江蘇、北京、浙江、安徽、天津，以上七個頻道黃金檔份額之和接近20%（所有上星頻道份額為39.04%）；它們占據(jù)近兩年黃金檔電視劇收視TOP100的絕大部分席位。把脈這七家衛(wèi)視的播劇取向及效果，基本能了解該時段高收視劇與平臺、資源、受眾及推廣等的關(guān)系。

弄潮“紅海”，強(qiáng)勢衛(wèi)視策略各異

2011年黃金檔上星頻道電視劇TOP100中，中央占35席，省級衛(wèi)視占65席；就播出劇平臺來看，央視一家獨(dú)大的局面正在逐步改變，但其單個頻道優(yōu)勢依然明顯。江蘇、北京衛(wèi)視經(jīng)過約兩年的培養(yǎng)，黃金檔兩集劇平均觀眾到達(dá)率（分別為3.74%與3.6%）已與CCTV8套（3.68%）相差無幾。近兩年，貼近現(xiàn)實生活的電視劇題材逐漸占據(jù)主流：2011年講述老百姓家長里短故事的都市生活劇，反映時代變遷并傳達(dá)真善美等價值觀念的社會倫理劇，還有當(dāng)前80后、90后事業(yè)愛情的奮斗勵志劇，這三類共占35席。而融合了懸念、智斗、陰謀、解密、愛恨情仇等豐富元素的反特諜戰(zhàn)劇數(shù)量有所縮減，但該題材在TOP100中仍占據(jù)11席，為地方衛(wèi)視所追捧。重大革命、軍旅生活題材主要在中央臺播出。

中央臺仍難以撼動。央視綜合頻道黃金時段劇場日均到達(dá)率6.18%，影響力最大。該頻道近兩年份額雖有下降，但共播出41部劇中23部份額超過4%。另外，央視綜合收視下滑與其消化了大量的重大革命題材劇有關(guān)，該類劇帶有明顯宣傳色彩，并不貼近大眾看劇心理。央視綜合播出的11部中，僅《洪湖赤衛(wèi)隊》（份額6.15%）收視較好；《奠基者》《中國1921》《開天辟地》均不理想，但央視綜合頻道的影響力優(yōu)勢巨大，只要播出接地氣的劇目往往就能收到較好效果。如《老大的幸福》（11.44%）、《幸福來敲門》（8.14%）、《牽掛》（5.3%）、《張小五的春天》（5.25%）等。另外故事性較強(qiáng)的軍事斗爭、反特諜戰(zhàn)題材如《中國地》（7.64%）、《黎明前的暗戰(zhàn)》（4.97%）在央視綜合頻道的生存空間、爆發(fā)潛力也較大。

北京、江蘇衛(wèi)視黃金檔播劇成功率較高。2011年江蘇衛(wèi)視黃金檔播出的電視劇有15部進(jìn)入TOP100；北京衛(wèi)視有13部進(jìn)入TOP100排行榜。兩家衛(wèi)視黃金檔電視劇的觀眾規(guī)模已能與CCTV8打成平手，顯示出其羽翼漸豐，更能保障其后續(xù)電視劇的播出成功率。

獨(dú)播劇比例增加，顯示其打造品牌的決心。北京衛(wèi)視2011年播出的劇中有4部為獨(dú)播；江蘇衛(wèi)視除《戰(zhàn)火中的青春》《唐宮美人天下》外，其他劇均為首輪獨(dú)播劇，并且嘗試了三部曲“套”三部曲模式。這是江蘇衛(wèi)視資源儲備豐富的一種體現(xiàn)。“史詩三部曲”“海巖三部曲”，還有《裸婚時代》與前兩部組成的“婚戀三部曲”等等。前不久播出的高收視的《斷刺》，既是其在年初宣傳中的“史詩三部曲”（情感史詩、戰(zhàn)爭史詩、諜戰(zhàn)史詩）中的第三部，又是與《螳螂》以及《旗袍旗袍》組成的“革命三部曲”的第二部。較強(qiáng)的資源保障，為江蘇衛(wèi)視黃金檔劇場提供了組合式宣傳的條件，同類劇收視的階梯抬升，也形成了多個階段性的高收視。《裸婚時代》（3.61%）首播份額明顯高于前劇《家N次方》（2.76%），《斷刺》（3.41%）份額明顯高于前劇《螳螂》（2.37%）。

兩頻道在播出劇目題材上較其他衛(wèi)視特色更明顯。2011年北京衛(wèi)視可稱為黃金檔上星頻道都市生活劇、社會倫理劇（共11部）的先行者之一，如《家常菜》《師傅》《李春天的春天》《雙城生活》《男人幫》等。江蘇衛(wèi)視則根據(jù)其情感劇場的定位，注重其劇目的質(zhì)感、厚重感，如具有話題性、引領(lǐng)氣質(zhì)的《裸婚時代》《家N次方》《家產(chǎn)》；大型題材以定制的方式引進(jìn)，如《中國遠(yuǎn)征軍》等。

兩頻道都注重劇場與930節(jié)目帶的關(guān)聯(lián)度，劇場與自辦節(jié)目均強(qiáng)，二者相互培養(yǎng)共同成熟，也為兩頻道晚間搭建了更為穩(wěn)固的觀眾池，且兩頻道劇與欄目的聯(lián)動非常靈活，如首映禮、訪談等。結(jié)合近兩年的數(shù)據(jù)來看，江蘇衛(wèi)視每年5月為其發(fā)力點(diǎn)，2010年為《鉆石豪門》《三國》，2011年為《新玉觀音》《家N次方》。這兩個頻道以“北方+本地”兩個市場為依靠，北京衛(wèi)視《家常菜》《師傅》，北京、天津份額超高；江蘇衛(wèi)視《斷刺》在南京份額高達(dá)20%。

安徽、浙江衛(wèi)視嘗試多種題材，觀眾結(jié)構(gòu)相對年輕。這兩個頻道24歲以下觀眾比例接近20%，而45歲以上年齡觀眾占比約45%左右，央視綜合頻道、CCTV8占比則約80%，其他省級衛(wèi)視大致占比55%。安徽與浙江兩衛(wèi)視在34―44歲段觀眾份額始終穩(wěn)定在2.3%左右。這與兩頻道選擇更多類型的劇目有關(guān)，如安徽衛(wèi)視言情題材的《愛情睡醒了》、歷史題材的《美人心計》，浙江衛(wèi)視也有戲說演繹類的《龍行天下》《龍游天下》。但是，這兩個頻道劇場的品牌特質(zhì)不如江蘇、北京清晰，穩(wěn)定性也欠佳，影響了平均收視。值得一提的是，浙江衛(wèi)視年底集中火力，強(qiáng)勢推出《新亮劍》《后宮》《刀尖上行走》等，收視飄紅，對全年收視有所提升。

東方、天津衛(wèi)視積極拼搶熱門資源，主打本地市場。兩頻道2011年收視較去年均有上漲，但主要還是依靠本地市場，上海對東方衛(wèi)視黃金檔電視劇的貢獻(xiàn)率為54%，天津本地對天津衛(wèi)視的貢獻(xiàn)率達(dá)77%。但兩衛(wèi)視始終是熱門劇“首四家”的有力爭奪者，不斷在黃金檔市場發(fā)聲。

游戲“紅海”，弱勢衛(wèi)視面對眾多挑戰(zhàn)

“限娛令”對省級衛(wèi)視的娛樂節(jié)目產(chǎn)生極大的打擊，但觀眾對娛樂節(jié)目的剛性收視需求，不會因為一紙行政命令而等量縮小。這部分剛性收視需求可能會向“限娛令”影響之外的央視頻道和地面頻道轉(zhuǎn)移，或向省級衛(wèi)視電視劇轉(zhuǎn)移，或向地面頻道民生節(jié)目轉(zhuǎn)移。眾多省級衛(wèi)視必然戴著“鐐銬”起舞，雖然被限制但必以各種手法化解。電視劇成為化解此種限制的不二法門，湖南衛(wèi)視已經(jīng)推出730獨(dú)播劇場，且收視不錯。今年黃金檔電視劇競爭將較去年更為慘烈。

相對而言，較為弱勢的上星頻道在電視劇排期上沒有明顯特色，隨機(jī)性高，也沒有根據(jù)假期作息和季節(jié)變化調(diào)整。從收視效果看，未能引起觀眾的興趣和共鳴，沒有構(gòu)成話題性和影響力，難以在收視上得到保證。面對如此激烈的競爭，弱勢衛(wèi)視又該如何應(yīng)對？

首先，必須要以類型、風(fēng)格取勝。北京、江蘇兩衛(wèi)視的成功，都是通過提升劇集內(nèi)容的傾向性。從2011黃金檔看，可以預(yù)判今年仍會是都市生活類、社會倫理類題材為主。而當(dāng)前從中央臺到地方衛(wèi)視甚至地面頻道，都在緊跟該類資源，弱勢衛(wèi)視在電視劇領(lǐng)域本無先發(fā)優(yōu)勢，培養(yǎng)品牌特色需要資源成本與時間成本。

其次，必須要培養(yǎng)受眾習(xí)慣。通過對一些弱勢衛(wèi)視的分析，發(fā)現(xiàn)其黃金檔45歲以上觀眾構(gòu)成比例不到40%。而黃金檔“大眾性”結(jié)構(gòu)劇目存活率無疑更高。最理想的觀眾結(jié)構(gòu)為平移部分現(xiàn)在劇場核心受眾，更廣泛地引入34―54歲段女性受眾。