前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇阮囊羞澀范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

阮囊羞澀范文第1篇

2、宦囊羞澀：宦囊是指因做官而得到的財物。比喻經(jīng)濟困難，手頭無錢；

3、客囊羞澀：指旅途中缺乏錢財；

4、囊中羞澀：囊指口袋。比喻口袋中的錢不多了；

5、艱深晦澀：形容筆調(diào)深僻、寓意難以理解的文章；

6、才短思澀：指寫作能力差；

7、澀于言論：形容說話遲鈍；

8、盲風(fēng)澀雨：比喻晦澀的詩風(fēng)；

阮囊羞澀范文第2篇

我鄉(xiāng)農(nóng)民老鄉(xiāng)親近年來種梨樹致富，很自然地被卷入商品經(jīng)濟的新疆域，而對批發(fā)、零售、借貸、利息、資金周轉(zhuǎn)、回扣等等商品交換的諸多環(huán)節(jié)，頗感陌生，折本賠錢，被“涮”被“耍”的事所在多有。姑舉兩樁奇事，試作門外談。

其一，一位大叔，今年收梨甚豐，擬將兩萬斤雪梨販到廣州，據(jù)說那里的價錢看好。經(jīng)朋友介紹，此叔和廣州一貿(mào)易貨棧掛上了（后來得知此貨棧系仨街頭崽所為）。大叔親赴廣州，貨棧各位“經(jīng)理”殷勤備至，請大叔住“白天鵝”，吃“大三元”，不幾日，便互相之間言必稱兄弟。“經(jīng)理”們稱，本貨棧阮囊羞澀，資金拮據(jù)，請大叔先發(fā)貨，出手后再付錢。有人以為不妥，買賣不能這樣做，即使做也得立個字據(jù)什么的。然而“經(jīng)理”們說得親切：“老哥您還信不過我？！”大叔覺得此般情分難道還要立什么字據(jù)不成，見外了。于是回鄉(xiāng)發(fā)貨。然而悠悠過了半年，連個錢影也不見，再找諸“經(jīng)理”，皆稱絕無此事。呼喚警方，但此案根本無法成立，一句話就把大叔問傻了：“有何憑證？”

其二，一位大伯，找鄰村一老鄉(xiāng)親借資金100元買化肥，是請了中人，立了字據(jù)的。字據(jù)寫得簡單：“今有馬圈村劉大保借王佐村柴又門人民幣100元，口說無憑，立字為據(jù)。”但過了秋，王佐村柴又門持此據(jù)索錢時，借條上的100元變成了1000元。官司打到鄉(xiāng)里，柴家男丁多，是大戶，中人不敢惹，說記不清了。大保伯吃了虧，卻有口難辯。借條上寫得分明，鄉(xiāng)里首長也難斷真?zhèn)危桓娴娇h上，仍無結(jié)果。大伯只好認賠。找到當記者的我，也是枉然。一張毛邊破紙能說明什么，大伯所言是真是假，我也說不清。我有個餿主意，但沒出。看字面，借和被借的關(guān)系十分含糊，借“劉大保借……”一句，就能使大伯變成債主。但那著實太損了。

農(nóng)民種了一輩子地，做生意是門外漢，連做生意的規(guī)矩都不懂，不被坑才怪哩。有沒有生意法，我不知道，但沒有法，沒有規(guī)矩，或不懂法，不懂規(guī)矩，沒準得把命搭進去！這并非危言聳聽。聽說有本書叫《論契約》，我沒看過。作者的名字嘰哩咕嚕也記不得了。不管此書講的是怎樣的道理，我想，我們的生活別是經(jīng)濟活動中，有這種契約的習(xí)慣和精神，恐怕是必要的。

阮囊羞澀范文第3篇

9歲那年父親陪著我到六里之遙的鎮(zhèn)上參加拔尖考試，回來時正值大晌午，日頭白花花地照著，我又累又餓，實在走不動了。父親就像扛棉花一樣將我扛在肩頭顫巍巍地走著，一路上車鈴叮當?shù)淖孕熊囈惠v輛從我們身邊疾駛而過。我又忍不住問父親，咱們家什么時候也能買一輛像他們那樣的自行車呢？父親指著一個拉套車的黃牛回答，快了，等著咱家的黃牛生了雙胞胎的時候就給你買。于是暑假里我拼命地割草，看著它肚子一天天腫起來，我默默祈禱太上老君保佑它生兩個娃。可是秋天到來的時候母牛只生了一只小牛犢。我氣憤異常，簡直想拿著鐮刀把老牛的尾巴割下來。

考上初中那年，天公作美糧食豐產(chǎn)，見交了公糧還有些余頭，父親怕我老惦記自行車惦記出魔怔來，就咬咬牙狠狠心到市場上買回來一輛半新不舊的自行車。雖然是二手的，但在我看來已經(jīng)是世上少有的寶貝了，每天只要有空就用抹布蘸水擦個不停。平時上街時，父親做車夫，我坐在大梁上，母親坐在后座上，要多風(fēng)光有多風(fēng)光，父親還老是告誡我把頭低下?lián)踝∷绰妨恕W(xué)會騎自行車那天，我高興得真想親車子一口。一個周末的下午，我和七個小伙伴約好了要賽車。路程是從村口到鎮(zhèn)上，誰最先抵達誰就是車王。只見我們一路橫沖直撞你追我趕好不快活，風(fēng)馳電掣處塵土飛揚雞飛狗跳，許多年后我早已忘記了那次是誰最后當選了車王，只給那個場景起了個有點山寨意味的名字叫八駿圖。

后來上高中了，雖然鎮(zhèn)上已經(jīng)開通了去縣城的三輪，可惜一趟5元的車費是我們這個貧苦農(nóng)家所支付不起的，長遠之計還是騎自行車劃算。無奈之下父親就又變賣了幾袋麥子，買了個新車讓我騎。我說用舊的就行，父親哪里肯依，說舊車容易半路拋錨，前不著村后不挨店的到哪拾掇呀，我知道父親只不過是想維護他唯一的兒子越來越強的自尊感。于是我就騎著這輛車有時與飛奔而過的三輪賽跑，有時與熟悉而又陌生的同齡人飆車，三十里路絲毫不感到勞累。如果十多年前你曾經(jīng)過我們的縣道，在路上看見一個背著紅彤彤的夕陽踩著單車一路狂奔的追風(fēng)少年，那很有可能就是我。

大學(xué)畢業(yè)后我來到了城里，觸目即是遍地的小汽車、公交車、電動車、摩托車、面的等，只可惜我一介布衣阮囊羞澀，根本買不起跑車，又舍不得花錢打的，每次坐公交時又擠得一臉油一身汗，于是索性將家中珍藏已久的永久車打撈出來，他可是父親當年用幾袋口糧換來的呀。我將它小心翼翼洗巴洗巴，每天早上風(fēng)疾電馳跨上鐵驢直奔公司，一路上聽聽鳥叫聞聞花香，既可以舒活筋骨又能夠呼吸新鮮空氣，心情好不快活，不到半個小時，單位近在咫尺。下班時依舊騎著鐵驢優(yōu)哉游哉地回家，一邊還能看看夕陽買買菜蔬，自是一天功德圓滿。

這些年來，我把自行車當做自己最貼身的伴侶，雖然它有些破舊了，但我卻舍不得丟棄，因為在我的眼睛里，它承載著父親彌足珍貴厚重如山的愛，我看到了它仿佛就看到了父親千里之外鼓勵的目光。

阮囊羞澀范文第4篇

從“江口醇”到“諸葛釀”

據(jù)江口醇集團的廣東總經(jīng)銷商陳宇自述，1998年開始經(jīng)營“江口醇”酒，差點搞到無米下鍋的地步，一度靠賣點廢舊包裝度日。

從1999年開始，江口醇集團新開發(fā)的“諸葛釀”酒進入廣東，銷售量年均增長率一直保持在60%以上；2001年，“諸葛釀”在廣東中檔酒類市場已經(jīng)占據(jù)30%以上的份額，成為廣東省家喻戶曉的白酒品牌；2003年，“諸葛釀”在廣東的銷售額突破億元大關(guān)，創(chuàng)造了小品牌博取大市場的白酒業(yè)奇跡。

從“江口醇”到“諸葛釀”，無非是“新瓶裝舊酒”，然而效果卻有天壤之別，原因何在？ 　　一個名字的“魅力”

從“江口醇”到“諸葛釀”看似只是品牌名稱的不同，然而其中蘊含的歷史和文化信息卻不可同日而語，“江口醇”是以產(chǎn)地江口鎮(zhèn)作為品牌名稱的主要元素，而“諸葛釀”卻是以歷史人物諸葛亮作為品牌名稱的主要元素。

江口鎮(zhèn)知道的人不多（在廣東就更少了），“諸葛大名垂宇宙”，諸葛亮作為中國傳統(tǒng)文化中智慧和忠誠的化身，誰人不知，誰人不曉？用“諸葛釀”作為品牌名稱，可以有效拉近與消費者的心理距離，快速提升品牌的知名度和認知度。

和“諸葛釀”相比，許多中小企業(yè)和地方品牌很不注重品牌戰(zhàn)略規(guī)劃（品牌規(guī)劃包括品牌名稱、品牌形象、品牌歷史、品牌文化、品牌定位、品牌傳播等內(nèi)容），就拿品牌名稱來說，品牌的命名對品牌的傳播以及品牌文化的形成至關(guān)重要，中國很多白酒品牌的命名卻顯得太隨意，喜歡跟風(fēng)，雷同化趨勢十分嚴重，地域型命名、稱王稱霸型、妖魔鬼怪型占了大半。

“諸葛釀”的故事

品牌名稱確定以后，一個頗能自圓其說的品牌故事隨之產(chǎn)生，解釋了“諸葛釀”的由來：三國時，蜀軍中川兵喜飲濃香酒，黔兵喜飲醬香酒，諸葛亮招集川黔釀酒技師，生產(chǎn)出“濃頭醬尾”口味的白酒，滿足了士兵們不同的喜好。

很多地方品牌也喜歡編故事，但一聽就很虛假，與其這樣，還不如不擺“龍門陣”，以免影響消費者對產(chǎn)品的信任。

地方名人代言

在品牌形象方面，“諸葛釀”也獨辟蹊徑，既沒有借用諸葛亮的形象，也沒有簽約大明星，而是聘請廣東人十分喜愛的足球明星“矮腳虎”趙達裕作為形象代言人，這一奇招在震驚全國的“諸葛大戰(zhàn)”中發(fā)揮了極其重要的作用（利用趙達裕在廣東人中的影響力，有效地保持和提升廣東人對江口醇諸葛釀的信任度）。

用地方名人代言地方品牌，花費少，又貼近當?shù)叵M者，比大明星更有說服力。

“諸葛釀”可以更“智慧”

“諸葛釀”品牌規(guī)劃也有值得商榷的地方。

“諸葛釀”類別定位比較模糊，既不是“濃香型”白酒，也不是“醬香型”白酒，其實完全可以利用“濃頭醬尾”這一產(chǎn)品特點，開創(chuàng)出一個新品類，并成為這一新品類的領(lǐng)導(dǎo)品牌，就像“洋河藍色經(jīng)典”從“濃香型”白酒中細分出“綿柔型”白酒一樣。

“諸葛釀”的廣告語“一舉成名諸葛釀”流于表象、缺乏內(nèi)涵，諸葛亮作為中國傳統(tǒng)文化中智慧的化身，我們完全可以把“智慧”文化作為諸葛釀品牌文化的核心，就像“孔府家酒”宣傳“家”文化、“金六福”宣傳“福”文化、“開口笑”宣傳“快樂”文化一樣，如果我們能夠創(chuàng)造出像“孔府家酒，讓我想家”、“幾時都要開口笑”之類廣告語，并且成為社會上流行的口頭禪，將大大有利于品牌的傳播和產(chǎn)品的銷售。

“反彈琵琶”建立銷售渠道

如何建立銷售渠道，是地方品牌在發(fā)展的過程中面臨的最為頭疼的問題，——是利用現(xiàn)有的渠道還是自建渠道，是漫天撒網(wǎng)還是重點培養(yǎng)；讓我們來看看“諸葛釀”在建立銷售渠道方面是如何“反彈琵琶，大唱反調(diào)”的：

1999年大部分白酒企業(yè)進入廣東市場后，首先選擇了市場難度大、風(fēng)險高、銷售量大的廣州和深圳，想以此帶動周邊市場的銷量；

“諸葛釀”卻首先把目光投向縣級市順德，采取“農(nóng)村包圍城市”的路線，待周邊市場成熟，潛移默化地影響到廣州的消費者，再殺入廣州市場。

在市場開發(fā)和布局方面，很多白酒品牌入市之初便是漫天撒網(wǎng)、遍地招商；

江口醇始終堅持在以廣州為圓心，包含深圳、珠海、順德、東莞、中山等經(jīng)濟發(fā)達城市的大珠三角區(qū)域精耕細作，從珠三角一個城市一個城市的拔點，“成熟一個開發(fā)一個，開發(fā)一個成活一個”。

在經(jīng)銷商的選擇方面，很多白酒品牌要求經(jīng)銷商必須做過酒類；

“諸葛釀”卻要求經(jīng)銷商必須是從未做過酒類產(chǎn)品的，而且要求經(jīng)銷商“單一產(chǎn)品經(jīng)營”，即只能江口釀諸葛釀一個品牌，其他酒類企業(yè)的品牌不能。“諸葛釀”認為，只有與“諸葛釀”品牌一起成長的經(jīng)銷商，才具有絕對的忠誠度，才能盡心盡力推廣“諸葛釀”。

在廣東，眾多白酒品牌爭相將家樂福、好又多、萬佳等大型商超、賣場作為品牌展示和走量場所；

在這里卻很難發(fā)現(xiàn)”諸葛釀”的鋪貨和陳列。“諸葛釀”認為，廣東的商超、賣場“苛捐雜稅”驚人，廠商難以承受渠道費用之重；“諸葛釀”出貨量最大的還是在餐飲終端，商超、賣場節(jié)約的資源投入餐飲，投入更小，產(chǎn)出更大。

很多白酒品牌在完成渠道鋪貨以后，就不管不問了；

“諸葛釀”認為，產(chǎn)品擺到終端是一件很容易的事，關(guān)鍵是如何讓消費者去喝，從餐廳老板、經(jīng)理到服務(wù)員，要讓銷售過程的每一個環(huán)節(jié)的每一個人都得到好處，從而主動推銷“諸葛釀”酒。

沒有槍，沒有炮，如何搞“促銷”

地方品牌在發(fā)展初期大都“阮囊羞澀”，拿不出錢去大規(guī)模投放廣告，“諸葛釀”又是如何“眉頭一皺，計上心來”的呢？

當時幾乎所有白酒都是利用電視媒體擴大知名度，很多白酒品牌通過降價和人員促銷；

阮囊羞澀范文第5篇

我們衷心希望各界有識之士繼續(xù)就這個問題進行深入的探討。我們深信：經(jīng)過實事求是.嚴謹認真、以理服人的討論之后，大家是會對此問題逐步取得共識的。

 2003年，有一部并沒有多少國人關(guān)注的中國片在法國獲獎，是電視節(jié)獎一一漢斯國際電視節(jié)評委會特別獎，而不是電影節(jié)獎。這部獲獎的中國片名字叫《黑白》,乃是一部電視電影。

中國電視電影的歷史雖然不長，但是卻創(chuàng)下了不俗的業(yè)績。

世界電影誕生于1895年12月28日，1896年的8月11日就被輸入中國，無論是從那個時候開始，還是從1905年北京豐泰照相館的創(chuàng)始人任景豐拍攝《定軍山》片段開始算起，中國的電影均已經(jīng)超過了“米”壽之年。近百年的風(fēng)雨歷程中，中國電影人一直渴望輝煌。同樣，自從1958年5月1日起，中國電視人也一直渴望走向世界。但是由于種種原因，無論是電影還是電視，其實際付出的與其應(yīng)該得到的往往不成正比，可謂“有心栽花花不發(fā)”。而于1999年問世的中國電視電影卻挾其創(chuàng)作母體“CCTV”之威，整合影視兩大資源，出手不凡，不數(shù)年間就走出央視，走向世界。這又應(yīng)了那句老話：無心插柳柳成蔭！

據(jù)央視索福瑞提供的收視率調(diào)查顯示，在CCTV-6播出的111部電視電影中，70%的收視率在2個百分點以上，其中17部的收視率在3個百分點以上，更有3部的收視率在4個百分點以t。減去-?個最髙分，減去一個最低分，以3個百分點的收視率數(shù)據(jù)衡量，CCTV-6播出的相當一部分國產(chǎn)電視電影的觀眾數(shù)量都達到3300萬左右。這么多的觀眾，說明國產(chǎn)電視電影還真的“叫座”，漸被人們“看好”。這是因為它具有以下優(yōu)勢：

1、成本低廉。眾所周知，電影是重裝備，高投入的行當，即使在中國，一部一般性的“影院電影”的投資動輒也得上千萬元人民幣，而作為“后起之秀”的電視電影成本卻較低廉。

2、資源優(yōu)化整合。在中國，相當fe的一段時間里電影“一枝獨秀”，后宋，電影與電視曾經(jīng)有過一段短暫的“蜜月期”。1978年，中國電影發(fā)行放映公司突然決定停止向電視臺提供新故事影片.將電視界搞了個措手不及。窮則思變，這才有了后宋的電視劇火爆熒屏。近年來，由于國外進口影片，特別是美國‘‘大片”的沖擊，中國的國產(chǎn)電影每況愈下，空有不少人才，卻阮囊羞澀。而當年的“小兄弟”電視卻挾“第二次產(chǎn)品銷售”(廣告)之威，一家獨大，很是有了一些“積蓄”。如何將電影界的“才”與電視界的“財”有機地結(jié)合起來，電視電影做了難能可貴的嘗試，從某種意義上產(chǎn)生了1+1>2的效應(yīng)，這種資源整合是一種優(yōu)化整合。

3、能夠應(yīng)對“危機”。中國的影視界，特別是電影界，在全球化的大背景下，可謂“危機四伏”。由于具有雄厚資金、豐富管理經(jīng)驗，成熟市場運作模式的外國產(chǎn)品無所不用其極地梯次進入，致使“行業(yè)景氣指數(shù)”已經(jīng)跌破一般人的可承受心理預(yù)期的“底線”。除了極少數(shù)導(dǎo)演因緣際會’得以整合國外的資金資源以

為自己所用，執(zhí)導(dǎo)一些“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的作品以外，其余的相當一部分人往往只能“仰天長嘯，壯懷激烈！”

電視電影由于有闊綽的“母體”作堅強后盾，因而還能做自己想做的事。另外，中國已經(jīng)全面“入世”，根據(jù)WTO框架內(nèi)的《服務(wù)貿(mào)易總協(xié)定》的有關(guān)規(guī)定，應(yīng)各個主要要價方的要求，中國已經(jīng)承諾在“電影院”領(lǐng)域進行相關(guān)開放：自加入時起，將允許外國服務(wù)提供者建設(shè)或改造電影院，外資不得超過49%,因此，在傳統(tǒng)的“院線”方面，中國電影已經(jīng)基本無險可守。電視電影卻可覓得一塊“避秦”的“桃園”。因為直到目前為止，中國政府一直沒有承諾開放電視臺給外國。

國產(chǎn)電視電影的發(fā)展也在與時俱進。

目前的國產(chǎn)電視電影，其生產(chǎn)主體一般都比較單一，基本上都是電視臺的電影頻道。CCTV-6還特意于1999年專門成立了“電視電影部”。這是電視電影生產(chǎn)的一大特點。最初的電視電影較短不如電視連續(xù)劇那樣一播就是幾十集，在電視頻道中播出時常常給人以一種“散”、“亂”、“四不像”的感覺。但現(xiàn)在這種狀況已有改觀。如最近在央視播出的美國電視電影《兄弟連》就長達二十集。其發(fā)展趨勢可從以下幾個方面來分析。

1、節(jié)目樣式可能向“類型化”發(fā)展。好萊塢為什么能夠風(fēng)靡全球？一個“法寶”就是其所生產(chǎn)的影片有相當一部分是類型化的。當然，我們不能也不應(yīng)否認世界上還有許許多多非類型化的影視節(jié)目，但是，在諸多的影視節(jié)目中，“類型化”的電視電影可能最合電視電影生產(chǎn)者的胃口因為電視臺的電影頻道，特別是電視電影頻道乃是一個奇妙的“大胃”，每時每刻都需要有新的“食物”填充。我們不妨想象一下，當全國一下子出現(xiàn)了5-8個電視電影頻道后，那些時時張著饕餮大口的節(jié)目運營商們是更喜歡非類型化的電視電影呢，還是更喜歡類型化的電視電影呢？

2、節(jié)目營銷可能向“衍生化”發(fā)展。俗話說，人無遠慮，必有近憂！為了使自己永遠衣食無憂，電視電影應(yīng)該而且必須延伸自己的“產(chǎn)業(yè)鏈”——由目前生產(chǎn)出的產(chǎn)品只在電視臺播出，推而廣之，進入千家萬戶的錄像機、VCD、DVD播放器6整合資源，向“衍生化”的方向發(fā)展，將自己的這個“圈”盡可能地劃大。

3、播放主體可能向“區(qū)域化”或“泛區(qū)域化”的方向發(fā)展，有人說，“有了中央電視臺電影頻道，才有了本土的電視電影”。這話有一定的道理。在相當長的一段時間里，中國本土的電視電影不僅只由中央電視臺電影頻道生產(chǎn)，而且也只由中央電視臺電影頻道一家播出。這種現(xiàn)象是歷史形成的，無可厚非。但是隨著中辦17號文、中辦21號文以及國辦105號文的相繼下發(fā)并貫徹執(zhí)行，全國各地已經(jīng)或正在組建一批“區(qū)域性”的或“泛區(qū)域性”播放電視電影的頻道。這些“區(qū)域性”的或“泛區(qū)域性”的頻道將使“國內(nèi)大一統(tǒng)”地播放電視電影向“區(qū)域性”或“泛區(qū)域性”發(fā)展。

4、主創(chuàng)人員可能向“相對主流化”發(fā)展。勿庸諱言，盡管國產(chǎn)電視電影出手不凡，短短的時間就創(chuàng)造了不俗的收視率，但是，屈指算來，真正投身電視電影領(lǐng)域，并將其視為一個可以為之全力付出的事業(yè)的人才，特別是比較“大腕”的人才卻并不是很多。從來自第一線的電視電影從業(yè)人員的切身感受來看，目前的國產(chǎn)電視電影的主創(chuàng)人員的地位還是“相對邊緣化”的，但是，隨著包括CCTV-6在內(nèi)的強勢大眾傳媒的炒作和“誘惑”，肯定會有越來越多的電視、電影導(dǎo)演，甚至“大腕”級的電視、電影導(dǎo)演投身到電視電影的主創(chuàng)隊伍中來，到那個時候，本土電視電影的主創(chuàng)人員隊伍可能會逐漸變得“相對主流化”。

5、生產(chǎn)用材很可能由目前較為流行的“膠片化”向“數(shù)字磁帶化”的方向發(fā)展。熟悉電視電影生產(chǎn)的人肯定都知道，國產(chǎn)電視電影的用材先后經(jīng)歷了幾個不同的發(fā)展過程：1999年時是用標準高清晰度數(shù)字磁帶拍攝的，后來又廣泛使用16毫米膠片作為電視電影用材，用了一段時間以后，使用者又發(fā)現(xiàn)了一些新的問題。現(xiàn)在，有一些電視電影的生產(chǎn)者已經(jīng)開始“換槍”——采用高清晰度數(shù)字磁帶進行攝制。考慮到數(shù)字化廣泛應(yīng)用后中國所有的電視家庭都將更換高清晰度電視機，因此，由“磁轉(zhuǎn)膠”到“膠轉(zhuǎn)磁”^轉(zhuǎn)換成高清晰度數(shù)字磁帶進行拍攝很可能代表本土電視電影未來的一種發(fā)展趨勢。