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學徒合同范文第1篇

為了更好地開展“現代學徒制”人才培養模式，為企業輸送高質量的人才，寧波市北侖職業高級中學近日邀請北師大職成教研究所所長趙志群教授、上海教育科學研究院職成教研究所楊黎明教授、胡秀錦副研究員等國內著名教育專家，齊聚研討會，把脈“現代學徒制”。

“現代學徒制”應時代需求誕生

寧波市北侖職業高級中學在調研國內外現代學徒制的實施情況后，在原有校企合作基礎上，從2011年5月開始試行“現代學徒制”。與校企合作不同的是，“現代學徒制”加深了學校與企業的聯系，企業從學校招生（5月提前面試）開始就介入了。“去年我們嘗試在三大專業中由5家企業直接參與招生，從初中畢業生中通過‘面試+中考’錄用為‘學徒生（學生）’，然后根據學業考試的成績擇優錄取。今年，現代學徒制試點班又增加了5家企業，并將開辦10個班。”校長林綠洋在研討會上介紹了“現代學徒制”的實施情況。

林校長說，“現代學徒制”主要是以企業需求與崗位標準為目標，在校企深度合作基礎上，以學生培養為核心，以工學結合的形式，充分發揮學校、行業企業的優勢，教師、師傅共同培養學生（學徒），讓學生在做中學、學中做，為學生的終身發展打下扎實基礎。

“現代學徒制”具體怎么操作？副校長江云介紹說，學生入校后，學校、企業、學生(家長)就三方的權利和義務簽訂相關協議，學校與企業簽訂聯合培養協議，學生(家長)與企業簽訂三年學徒協議。第一階段以企業體驗為主；第二階段開始項目和輪崗實訓，采用靈活的教學時間安排；第三階段到相關的企業頂崗實習，學生畢業時可以同時取得滿師證、中等職業教育學歷證書和職業資格證書。

在整個學習期間，企業選派具有豐富實踐經驗的管理人員及高技能人才擔任學生的師傅，參與學校的課程設置以及學生的教育管理、教學實訓、頂崗實習等，校企雙方會通過“師傅帶徒弟”的方式開展培訓，讓學生真正學到實戰的本領，在實訓期間企業按規定給予學生一定的報酬。

“現代學徒制對學校和企業的要求都非常高，如何選擇企業非常關鍵，對人才培養起著至關重要的作用。”林校長說，選擇企業時，不僅關注企業實力，更關注企業的社會責任感、管理水平和員工的職業道德，這直接關系到學生職業素養的培養。

“現代學徒制”教育課程是關鍵

“現代學徒制能否在中國推廣？”“怎樣結合中國實際實施現代學徒制？”現代學徒制試行一年多以來，北侖職高的先行者們開始了深刻的思考。

在研討會上，專家們各抒己見，為“現代學徒制”的現狀和未來發展把脈并開出了藥方。

趙志群教授首先分析了“現代學徒制”的內涵與特點，并肯定了學校“現代學徒制”校企合作層面的做法；結合發達國家和國內“現代學徒制”的實施狀況，分析了當下國內建立“現代學徒制”所適用的一些途徑。趙教授坦言，國內“現代學徒制”的制度保障還很薄弱，所以開展起來有一定困難，但是現代學徒制還是很有發展前景的，可以結合地區優勢，揚長避短。

胡秀錦副研究員則從“現代學徒制”與“傳統學徒制”的區別入手，希望學校能夠重視教學的重要作用。“傳統學徒制”沒有學校的角色，缺乏課程理論的教學，而“現代學徒制”正彌補了這一缺陷。她還從政府職責、學校職責、企業職責等幾個方面詳細論述了“現代學徒制”的公共責任，建議學校要明確各方職責，落實“現代學徒制”。

專家們對北侖職高積極探索“現代學徒制”的做法都比較認可，認為這一做法區域優勢明顯、企業參與度高、學校辦學理念先進務實。但專家們強調課程建設和運行機制的建立依然是關鍵，實行“現代學徒制”后，相關課程一定要做修改，使其更有利于人才培養。據江云副校長介紹，學校已經開始修改相關課程，將從今年秋季開始在部分課程實施新的標準，不斷推進教學改革。

學徒合同范文第2篇

[關鍵詞]閱讀教學；讀寫結合；模仿；辨析；拓展

[中圖分類號] G623.2 [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-9068（2017）10-0032-01

自從新修訂的語文新課標頒布以來，語用已經成為廣大教師普遍重視的教學內容。讀寫結合是提升學生語用能力的重要途徑之一。在課堂教學中，教師要以教材文本為憑借，找準文本中有特點的句子或者段落，展開讀寫結合實踐，讓學生真正深入文本，使他們的語文能力得到提升。

一、在模仿中觸類旁通

模仿一直以來都是學生練筆的主要形式之一。要想使學生的模仿不是簡單的、機械的模仿，教師就要根據課文的性質特點，基于文本而又超越文本，使學生進行遷移式的練筆，這樣學生的練筆就會更加有效。

如，在蘇教版三年級下冊《廬山的云霧》一文的第三自然段，主要描寫了廬山云霧瞬息萬變的特點。課文中是這樣描寫的：“眼前的云霧，剛剛還是……轉眼間就變成了……明明是……還沒等……”在教學這段話的時候，在學生品讀感悟的基礎上，教師鼓勵學生進行模仿性練筆，讓學生就日常自然現象中的天氣、風雨雷電等進行仿寫。這樣的練筆，學生覺得簡單、容易，感到表達的快樂。

在這個教學案例中，教師先選好了讀寫結合點，然后讓學生進行仿寫訓練。這樣訓練，不僅深化學生對課文的理解，而且在具體的語言實踐中，學生的思維與語言表達能力都得到了極大的提升，學習效果明顯。

二、在辨析中無師自通

在語文教材中，課文都是以單元組合的形式出現的，課文之間既有區別又有聯系。因此，在閱讀教學中，教師可以引領學生對課文類似的地方進行比較、辨析，使學生能夠在整合提煉的基礎上真正習得作者的表達技巧，并逐漸能夠遷移運用，從而達到無師自通的目的。

如，蘇教版五年級上冊第五單元以寫景為主，主要有《黃山奇松》《S果樹瀑布》《莫高窟》等幾篇課文。教學時，在學生充分閱讀的基礎上，教師引領學生就這幾篇課文進行對比辨析，使學生能夠感知到不同課文在描寫景物時所運用的表達方法也不盡相同。經過對比以后，學生就會發現：同樣是寫景類的文章，《黃山奇松》與《莫高窟》主要以并列段的形式對各處景點進行描述，而《黃果樹瀑布》則以移步換景的形式進行描寫；在語言上，它們都運用了比喻等修辭手法。經過比較后，學生對寫景文章的描寫與表達有了更進一步的認識。此時，結合學生閱讀所得，教師鼓勵學生進行選擇性練筆。

在這個教學案例中，教師先以課文為素材，鼓勵學生對比辨析，找出異同點；再引導學生進行練筆。這樣的讀寫結合，符合學生認知事物的規律，容易達到無師自通的寫作目的，優化了學習效果。

三、在拓展中融會貫通

許多教師指導學生練筆，大都是對課文中故事情節的補充或者對人物思想情感的理解。這種讀寫結合形式淡化對學生言語表達技巧的訓練，雖然有一定效果，但隨著年級的升高，教師要根據教材中課文的特點性質，引導學生向深層次發展，從而使學生的表達能夠真正達到融會貫通的目的。

如，教學蘇教版四年級上冊《珍珠鳥》一課時，許多教師都愛把第四段作為讀寫結合的切入點，讓學生進行仿寫練筆。筆者認為，要想使學生的閱讀與寫作走向深入，教師就要分步實施教學。首先，讓學生通過閱讀談談自己的感受；然后，將閱讀的重心從表層向深層推進，讓學生思考：如果沒有這些表示連接的詞語，文本的表達效果有什么不同；最后，讓學生進行言語實踐活動，出示：

，這小家伙只是在籠子四周活動， 就在屋子里飛來飛去， 落在柜頂上， 。

這樣的讀寫結合形式深受學生喜愛，有利于學生將所學的知識融會貫通。

在這個教學案例中，教師主要以文本教材中的典型段落為例，鼓勵學生進行拓展性練筆。這樣的練筆有效地將文本的特殊句式融入學生的語言體系中，不僅活化了文本的語言形式，而且使學生更加全面地了解這段話的表達特點，理解作者表達的思想情感。

學徒合同范文第3篇

很像金凱達．

開始前三天都很不錯，互不打擾。我暗暗地松了一口氣。可是，“新開的廁所三天香”，到第四天，他又“舊病復發”了。

當時，我正拿著我心愛的小說——《一生做個好人》。正坐在位子上津津有味地看著。突然，頭上癢癢的，就用手去抓。“啊，好粘啊！”我便把手放下來，原來是單面膠搞的鬼。只見同桌金凱達哈哈大笑，這我才知道了個來龍去脈。

我的這位老兄別的什么事都不好，就是做作業時還蠻專心的。有時候，他不會的時候，就親切地說：“老大這道題目怎么做。”“哥哥，這道題目怎么做。”

學徒合同范文第4篇

[關鍵詞] 高職高專 傳統圖案 現代元素 基礎圖案

電腦藝術設計專業是近年來新興的專業，該專業是培養熟練運用計算機進行藝術設計與創作，主要從事平面設計為主，兼顧環藝設計、網頁設計的部分內容的人才。《基礎圖案》課程是電腦藝術設計專業的必修基礎課程，承擔著基礎課到專業課的過渡。但是，由于高職高專的課時相對于本科少，《基礎圖案》課程的課時也相對較少，因此，在有限的時間里如何培養學生扎實的基本功，與后續課程接軌，具備綜合素質的優秀設計人才，適應社會發展的需求？下面是我對高職高專電腦藝術設計專業《基礎圖案》課程教學的一些探討。

1、《基礎圖案》課程教學目前存在的問題。

1.1 重技法訓練，輕創作思維培養。談到藝術設計專業的基礎課程教學，人們頭腦中的概念大多是基礎訓練，而訓練一詞，使人聯想到的是技術、技巧、技法、基本功等等。因此，基礎課也就逐漸成了技法訓練的課程，而如何提高思維能力、創作能力，那是創作課的事，是高年級的事。沒能真正起到基礎與創作循序漸進的作用。由于基礎課過多注重造型準確、層次豐富、技巧訓練、制作精細等，學生的思維空間狹窄，沒有創作的欲望和自覺性，因此到高年級時，創作課很難開展。由于創作課開展的困難，大家都是在創作課教學里尋找問題，加強專業課教學，因而基礎教學也就經常被輕視了，課時受到削減，形成了過多注重專業設計課的傾向，基礎課學時的比例偏少，內容單一，得不到應有的重視。甚至在很多人的印象中，水平低的教師教基礎課，而主力教師才能勝任專業設計課，造成《基礎圖案》課程內容單一，停留在技術性訓練，沒有很好地把文化內涵滲透和思維創新能力的培養。

1.2 教材眾多，內容單一。《基礎圖案》的教材版本較多，不少教材內容散亂，很多教材都停留在技法訓練上，內容主要是學生的優秀作品，如果教師僅用教材上課，大致內容是圖案的簡要概述，寫生，變形，設計二方連續，適合紋樣的圖形、配色等。因而學生甚至是部分教師形成了這種概念：基礎圖案就是寫生變化。

1.3 高職高專學生基礎薄弱。高職高專學生的造型基礎相對薄弱，學習主動性較低，如果沒有其他借鑒，只靠教材的學生優秀作品賞析，要從寫生進入變化造型會相對困難，并且設計出來的作品停留在原形的模仿上。

以上原因導致該課程的教學意義顯得膚淺和單調。因此，教學應在汲取傳統圖案藝術的基礎上，結合寫生與變形，與現代元素相結合，加強對學生想像思維和創造力的培養，提高學生專業設計水平。

2、“傳統圖案”與“現代元素”相結合的教學方法。

2.1 “傳統圖案”的滲透教學。

傳統圖案藝術歷史悠久，具有傳統特性和民族民間的“深厚文化底蘊，是各類藝術門類潛在發展動力。畢加索對于非洲原始民族民間圖案的探究引發了立體派，應該說各民族優秀的傳統圖案裝飾文化為藝術家的藝術創作提供了豐富的資源。 例如，新石器時期的彩陶，裝飾圖案豐富多彩，變化無窮，具有質樸的藝術風格；商周時期的青銅器饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥紋的威嚴神秘和兇猛冷酷；漢代畫像石形象生動有趣、造型古樸；魏晉南北朝的石窟、飛天圖形；唐代的唐三彩、寶相花；清代的青花瓷等，各個時期的圖案，無論在器物造型上，還是裝飾紋樣方面，都呈現多樣的風格，無論在運用圖案語言方面還是在表情達意方面，都具有明顯的特點。還有廣為流傳的民間剪紙、木版年畫、皮影、藍印花布等，樸素自然、活潑親切的民間藝術，以寓意、象征、夸張等手法豐富和美化了人們的生活。中國傳統圖案藝術博大精深，蘊含著完善的圖案設計法則，其中有變化與統一、對稱與均衡、節奏與韻律、條理與重復等形式法則。

在教學中可以通過對傳統圖案紋樣的學習和臨摹，學生通過選擇性臨摹可以了解各時期圖案的特點，同時提高學生學習的主動性，找到自己的興趣點。在教學過程中指導學生掌握圖案構成的規律和法則，通過寫生、變形，并根據其形式規律創作出新的圖案。設計出具有時代性和個性的圖案，學習傳統圖案不能單純地拷貝或者簡單地挪用，還必須將一定時期的圖案放到當時的社會文化背景中去加以理解，并在此基礎上挖掘和改造傳統圖案，讓傳統圖案成為設計的一個新的創意點和啟示點。運用中國傳統圖案藝術中提供的豐富的設計元素，如唐草、祥云等圖形，使作品既有傳統的文化特色，又有時代精神，成為現代圖案設計的主流。因此，只有在深入領悟了傳統圖形的藝術精華之后，才能在現代設計思潮的基礎上融會貫通，找到傳統與現代的契合點，設計出屬于我們民族的同時又是世界的現代圖形。2008年北京奧運會的視覺識別系統就很好地運用了傳統圖案“祥云”。

2.2 “傳統圖案”與“現代元素”相結合。

當代企業形象、標志、品牌、廣告、電視、報刊、室內設計、服飾等，都有傳統圖案的光彩，包括圖案、紋飾、構圖法則、古樸的風格及思想內涵等。目前，世界各地不同地區，不同文化的民族，都在強調自己的民族特色和地域風格，即便是那些標準化批量化生產的工業產品。人們也在尋找一種屬于自己文化的語言，親切熟悉的造型。藝術設計師只有深刻了解和掌握傳統圖案的造型規律、構圖規律、色彩規律、寓意手法等，才能設計出具有民族性、時代性、創新性的作品來。

“傳統圖案”與“現代元素”相結合，可以通過案例教學來實現，選取案例要來自多方面，不能局限于某個時期或某個行業。案例的選擇也必須與時俱進，這樣才能更好地體現“傳統圖案”與“現代元素”相結合，同時更能引起學生學習求知的積極性。例如，上海世博會的各展館設計就是一個很好的案例，匯合了世界各地的民族元素和現代元素相結合。充分體現了“傳統圖案”與“現代元素”的相結合。“艷遇中國”的生活用品也是典型的傳統與現代結合。

2.3 與專業相結合。

學生在電腦藝術設計專業學習中，只有把傳統圖案理論與現代設計實踐相結合，才能充分消化和理解傳統圖案的精髓。因為是基礎課，學生還沒有進入專業課學習，可以通過案例教學來讓學生了解圖案在今后的專業學習中的運用，提高學生學習目標的明確性。好的案例能吸引學生，引起學生的學習興趣，案例不需要太多，但能反映出一些新的信息，新的理念和設計思路。在案例分析中，還應注意配以相關的理論知識和背景材料，加深學生對案例的理解。

課后讓學生根據他們的理解做些自己感興趣的專業設計作業，學會將傳統圖案及其形式法則運用到現代設計中，讓學生對傳統圖案的理解從感性認識上升到理性認識。

3、小結。

實踐證明，在基礎圖案的課堂教學中滲透“傳統圖案”，“傳統圖案”與“現代元素”相結合的教學方法作用是十分有效的。同時應該注重培養學生的社會適應性及創新意識，從基礎到專業應該是循序漸進，不能將兩者分開。因為學生設計觀念的形成不是一兩天的事。因而一開始就必須站在創意的高度，將完整的設計理念貫穿始終，培養學生的創新思維能力。因此，我們要告誡學生：要力求避免那種流于表面的所謂技法式的無止境探究，必須善于從美的本質意義的規律性方面去貫通一切感受美的經驗。

學徒合同范文第5篇

以筆者從事設計教學的經驗來看，在“現代標志設計”這一課程的教學過程中，有許多教師由于受到西方設計思潮的強烈影響，所以他們在指導學生進行標志設計時，往往習慣首先從源于包豪斯基礎教育體系的構成學出發，讓學生去嘗試作各種各樣點、線、面、體的分割與組合，并且在設計完成的最后也大多只是強調標志的形式感和現代性。這樣一種忽略了傳統圖形藝術的教學，導致學生在處理標志造形時也只是狹隘地從簡化的字母、字體以及現代抽象形的角度來著手進行設計，這樣設計的標志雖然現代感、信息感、商業感會比較強，但多了也就讓人感覺缺乏中國的文化韻味和民族根基。因此，針對這一弊端，筆者想就“現代標志設計教學與我國傳統圖形藝術的結合”這一問題略陳己見，以期共同探討。

我國傳統圖形藝術源遠流長，發展到今天已有幾千年的歷史。早在文字誕生之前，先民就開始使用圖形來傳達思想與溝通感情，新石器時代的彩陶紋與刻繪在崖壁上的巖石刻等等這一些不僅記載下了先民對自然的理解與期盼，同時也成為了人類最早的圖形藝術。中國的圖形藝術不僅起源早，而且不斷得到發展，雖然時快時慢，但從未中斷，如商代青銅器上的饕餮圖形；春秋戰國時期的蝌蚪文、梅花篆；漢代漆器上的鳳形、唐代的寶相花紋以及后來出現的金文形態等。中國傳統圖形資源是極為豐富的，它們在自己的發展和演變中，既有一以貫之的脈絡，又有多姿多彩的風貌，它們以其多樣而又統一的格調，顯示出獨特、深厚并富有魅力的民族傳統和民族精神。這些圖形隨著時間的推移、歷史的發展而不斷的沉淀、延伸、衍變，從而形成中國特有的傳統藝術體系，這一體系凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神。

將傳統圖形藝術結合到現代標志的設計教學中，這是引導學生設計出具有主張性、時代性和國際性的現代標志的關鍵。但這樣的一種結合，并不是指讓學生對傳統圖形進行純粹的拷貝或者簡單的挪用，而是指教師應該引導學生去認識和了解傳統圖形，并在此基礎上，讓學生學會逐步挖掘、變化和改造傳統圖形，讓傳統圖形成為他們進行設計的一個新的創意點和啟示點，從而設計出煥有生命力的中國型現代標志。而中國傳統圖形藝術與現代標志設計的結合，筆者認為可以分別從傳統圖形的“形”、“意”、“勢”三個方面來進行分析與沿用：

一、“形” 的提取與衍生

“形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。中國傳統圖形主要注重的是實形（或稱為正形）的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。如由黑白兩個魚形紋組成的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜人紋”（圖一）；由五行、五方觀念所形成的九宮格，米字格圖形以及由魚形特征構成其基本筆畫的魚形文字和以車形特征構成其基本筆畫的車形文字等。

將傳統圖形中的“形”運用到現代標志設計的教學之中，教師應該引導學生首先學會從傳統圖形中提取其形的元素，然后再結合構成課程中所學到的一些構成手段，如：打散、切割、錯位、變異等方法，將這些提取的形元素再進行新的設計重組，最后再讓學生將這種立足在傳統圖形原形上，而又對原形不斷分解、轉變和重構的衍生形糅合到標志的設計之中。這樣設計出來的標志，不僅能夠保留傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表達標志所蘊涵的理念與個性。

將傳統圖形元素衍生后，再運用到現代的標志設計中，香港的設計大師靳棣強可以說是一個很好的典范。他的“靳棣強設計有限公司”的司標，就是在公司“以人為本”理念的同導下，采用了代表“同心雙合，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形作為其基本框架。司標原形雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形內涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造，使司標更加具有東方民族個性，也更加適應以后的展開使用，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啟示！因此，陳漢民在評價該司標時說：“我認為靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司標注重理念，內含容量大，富有哲理，供人聯想；其三，形象可變異性，而且應用很好。當然，這首先是原標的‘功勞’。”

同樣，首都精神文明的標志也是將傳統圖形與現代構成表現技巧結合在一起的一個很好范例。首都精神文明標志的基本元素為“天壇祈年殿”和“心”形。“天壇祈年殿”象征首都，“心”形體現精神文明的抽象含義。設計師李林運用現代構成中“圖底轉換”的手法將二者完美的結合在一起，并在標志的頂部進行了形式美的處理，使“心”形凹處與“天壇祈年殿”頂部接合得自然而流暢，這樣不僅使得標志的內涵得到了充分而又直觀的表達，并且也帶來了一種全新的視覺表現效果。

二、“意”的沿用與延伸

從古至今，世世代代，人們之所以反反復復地描摹著同一個圖形，不僅僅是因為它的外形具有多么美好的欣賞價值，更重要的是在于我們所看到的這些傳統圖形后面，往往蘊藏著更多更深的吉祥意義。外在形態是內在意義借以表達的方式，是內在涵義的外化和物化，所以最初只是源生于人們對自然和宗教崇拜的傳統圖形，經過時間的衍變，進而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富貴康樂”等許多美好象征意義來。

將傳統圖形藝術與現代標志設計教學相結合，這不僅要求教師能夠引導學生去提煉和創新傳統圖形的形，同時還要求教師能夠帶領學生一起去探求和挖掘蘊涵在它們背后的“意”。因為不論是古人還是現代人，對美好的事物都一樣的心存向往，這正如司徒虹所說：“中國人文化意識和形態哲學觀念的體現，它具有兩個特征：一個是包含科學合理部分，是古人對自然規律的總結；二是它的想象力和創造性，它體現了中國人對吉祥幸福的向往。”，所以傳統圖形背后的吉祥意味同樣也適宜沿用在現代標志的設計之中。

如，中國傳統圖形——“盤長”，在民間它常結合 “方勝”圖案來使用，并以此表達人們四環貫徹、一切通明的美好意愿，中國聯通公司的標志就是采用了源于佛教八寶的“八吉祥”之一“盤長”的造型，取其“源遠流長，生生不息，相輔相成”的本意來延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意。該標志造型中的四個方形有四通八達、事事如意之意；六個圓形有路路相同、處處順暢之意；而標志中的10個空處則有圓圓滿滿和十全十美之意。無論從對稱講，還是從偶數說，整個標志都洋溢著古老東方已流傳的吉祥之氣。

所以，將約定俗成，并已經在中國民眾心中形成共識的傳統圖形“意”，沿用到標志所屬公司的固有的內涵之中，從而延展出更新、更深層次的理念精神，使其更具有文化性與社會性，這也是現代標志設計的一種很好的方法。

靳棣強先生為榮華餅家設計的標志，同樣也是沿用傳統圖形吉祥寓意的一個很好范例。創業于1950年的香港榮華餅家已有50多年的歷史，它標志的基本元素是方餅、牡丹花和明月。在標志中，“方餅”這一元素是企業本身所具有的，“牡丹花”與“明月”都是傳統圖形，并且牡丹花給人雍容華貴的感覺，與明月一起也就有了花好月圓的吉祥意味。榮華二字是書法，這很重要，中國書法是中國傳統圖形藝術中最輝煌的冠冕，它的構成不過是幾種簡單的墨色線條，然而確實是“造型之造型，抽象之抽象，動靜之交匯，時空之凝聚，自我之至深至微的表現。”（李硯祖）。榮華餅家的"榮華"筆畫有很多不規則的弧線，但很有特點，象牡丹花的花瓣。牡丹花圖案通過修改、強化、重新造型，沒有改變。金色的花，藍色的餅，很中國，很傳統，很吉祥，也很現代。

三、 勢”的把握與承傳

“勢”通常指圖形所蘊涵的氣韻及其所表現出來的態勢和氣氛，“勢”能傳達整個圖形的精神。在傳統圖形“勢”這一點上，特別要提到的還是中國的國粹——書法。書法是從觀察自然界萬物姿態而得到啟示，匠心結體而成，經過幾千年的發展演變，形成了各種不同的個性與風格，如：大篆粗獷有力，寫實豪放；小篆均圓柔婉，結構嚴謹；隸書端莊古雅；楷書工整秀麗；行書活潑歡暢，氣脈相通；草書飛動流轉，風馳電掣。書法不僅有結構，更有筆勢。結構僅僅是書法運筆的依據，而書法個性形態的形成還是靠其“筆不到而意到”的筆“勢”。

把握與承傳傳統圖形的“勢”，并最終將其融合到現代標志的設計之中，是傳統圖形藝術與現代標志設計結合的一個難點。對于傳統圖形藝術中“形”與“意”的沿用，學生比較好理解，也比較好掌握，但這種沿用只能說是對傳統圖形藝術一種淺層次的理解和認識，而一種新的民族形式的創造，是需要教師帶領學生一起在研究傳統圖形時能夠擺脫其物化表面而深入到它們精神領域的內部。因為只有在深入領悟了傳統圖形的藝術精華之后，再在現代西方設計思潮的基礎上，兼收并蓄，融會貫通，找到傳統與現代的契合點，才能打造出屬于我們本民族的同時又是國際的現代標志。

倍受世界矚目的北京2008申奧標志可以說是現代標志設計中的一個經典之作。該標志整體結構也是取自傳統吉祥圖案“盤長”，但可貴的是它沒有對這一傳統造型直接借用，而是運用了中國書法中所特有的“筆不到而意到”的寫意手法，恰到好處的傳遞出“中國結”和“運動員”兩個動勢與意象，并籍以表達標志主題和傳達人民的祝愿。

Long Island Aquarium是一個現代的水族用品公司，該公司的司標是由香港的設計師蔡永耀為其設計。因為是水族公司，所以標志的基本形便考慮為“魚”的造型；又因為該企業是香港一家現代型企業，所以設計師便采用了公司名的首寫字母“L”。“L”是運用中國書法中草書的技法書寫而成，筆勢所到之處，加上兩點，便成了兩條生動活潑，游戲水中的魚。這樣一種設計，將傳統與現代巧妙結合在一起，十分具有代表性。

另外，中國郵政的標志也是很好地運用了傳統圖形中的“勢”。中國郵政的標志，其基本元素是中國古寫的“中”字，在此基礎上，設計師根據我國古代“鴻雁傳書”這一典故，將大雁飛行的動勢融入到標志的造型中。該標志以橫與直的平行線為主構成，形與勢互相結合、歸納變化，表達了服務與千家萬戶的企業宗旨，以及快捷、準確、安全、無處不達的企業形象。

最后，將現代標志的設計與傳統圖形藝術相結合，教師還應該告戒學生，應用傳統圖形并非簡單的“拿來主義”，因為：

第一、在傳統圖形藝術中并非所有的內容都是好的。因為，中國傳統圖形藝術萌發于人類童年時期，成長和發展于漫長的封建社會，所以，它有著從封建社會的母胎中帶出來的印記。因此，教師應該讓學生明白，一些傳統圖形也存在有迷信、落后的糟粕成分。要將傳統圖形藝術運用到現代的標志設計之中，就應該要本著科學求實的態度，去偽存真，讓其具有民族性、現實性的一面得以弘揚光大。