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風向和風速范文第1篇

關鍵詞：合唱風格題材體裁自然環境社會環境生產方式

一、問題的提出

人們已清楚地認識到，不同歷史時期、社會背景、民族個性、語言結構等因素對不同的合唱風格形成有著不容置疑的影響。其實形成合唱風格的因素并非僅此，一些音樂題材、體裁，甚至看似與合唱風格不相關的自然環境、生產方式也是影響其形成的重要因素，我們不妨通過分析研究，進而更加準確地認識和把握合唱的風格。

二、不同題材、體裁對合唱風格的影響

題材的內容與體裁的形式對合唱作品風格有著一定的影響。

1.題材的影響

一般情況下，題材的不同直接決定著作品的風格。單一題材的風格也具有單一性，但許多作品卻存在著題材交錯的特殊性。比如：愛情題材的纏綿成分當然多于戰爭題材，但并非愛情中就沒有抗爭，戰爭中就沒有柔情。這種題材交錯的特殊性起初是一種文學創作手段，在合唱中的借用，使合唱風格具有了多重性特征。分析這一特殊手段，有利于把握其影響合唱風格的諸多因素。

在把握不同題材作品的風格方面，對只會指揮的綜合知識有著較高的要求。曾經擁有軍旅生活的指揮，自然對戰爭題材的作品認識相對深刻，風格把握相對準確；而在愛情上曾有波折甚至有著“梁山伯祝英臺”式的經歷者，自然對愛情或生命題材的把握上，可能相對略勝一籌。當然必須說明的是：風格把握與生活閱歷并非一定成正比，一個指揮如何在不同題材面前準確把握作品風格，是他感受各類題材所涉及到的生活體驗及遐想能力的體現，所以，指揮橫向知識的間接獲得和拓寬，是這種體驗和學習十分重要的。對生活不同側面的直接或間接的感受獲得、總結和深層感悟的能力，是指揮在把握不同題材和風格上的重要手段之一。

2.體裁的影響

體裁是音樂的形式表現，體裁的特征表現在它存在的形式中，這種形式存在的本身一旦融入合唱藝術時，就成為合唱風格上的表現之一。作曲家在創作中采取某種體裁時，必然自覺或不自覺地在作品中帶有該種體裁的特征，因此體裁對合唱風格的影響是肯定的。比如：以步伐節奏為創作基礎的進行曲體裁，其特征表現在強調重拍、結構整齊、節奏鮮明，偶數拍、三段體（中段較抒情）居多等。而這些固有的體裁特征，已成為進行曲的先期風格，作曲家在遵循這些風格的同時，再去表現后期的個性風格（民族風格、區域風格、創造風格）。值得一提的是：即使同一體裁也并非風格完全一致，就進行曲而言，按其性質、內容又可分為軍隊戰斗類和儀式典禮類（婚慶、檢閱、葬禮等）。因此，在把握進行曲體裁的風格的大前提下，還應注意同一體裁下內容和個性的區別。至于舞曲體裁的合唱作品，首先要具備可舞性的風格，無論是典雅穩重、文質彬彬的小步舞曲，還是歡快、華麗而活潑的“華爾茲”，舞感的把握是表現風格特征的關鍵；另外，根據民間秧歌、阿細跳月、東北二人轉和安塞腰鼓等素材而改編創作的舞曲體裁的合唱，熱情、奔放、粗獷的風格極富民間個性，在認識了解該地區舞曲風格特性的同時，還應注意正確區別作曲家的創造個性。體裁的種類繁多，風格各異，既是同為舒緩的小夜曲、船歌和搖籃曲體裁，也有小夜曲的委婉悠揚、船歌隨波悠閑搖擺和搖籃曲女性呵護般的細膩等風格上的不同。

體裁的特征有時就是風格的直接反映，每一位作曲家的創作首先應是尊重體裁特征，其次才是自身風格個性的展示。所以，指揮在合理地認識同一體裁的不同方面與情緒相近的不同體裁時，首先應把握體裁的個性特征在合唱中的反映。

三、不同自然環境對風格的影響

1.合唱作品本身對自然環境的反映

自遠古到今天，自然環境不僅為人類提供了生存和發展的條件，而且人類在領略了自然豐富多彩的風貌和無窮復雜的環境變化的同時，也在征服著自然，改造著環境。人類文明的發展史總是離不開賴以生存的自然環境，合唱藝術的風格當然也受到不同自然環境的影響。大到宇宙洪荒，小至微生物界，面對自然界千變萬化的奧妙和秘密、現象和本質、規律和變異、現在和將來，音樂家們在作品中描繪著不同的地表風格、高原海洋，不同的名城風光、氣象風云；合唱中反映自然環境風格的作品不乏其例，形形的湖、綿延起伏的山、各種各樣的海、源遠流長的河、星羅棋布的島以及縹緲離奇的自然奇觀、廣闊無垠的原野風光；小到顯微鏡下細菌精靈的舞蹈，大到宇宙空間的天體運行，近到歌唱眼前每時每刻的生活，遠到遠古廣袤的土地和無際的海洋、未來遐想的宇宙、天體的運行，可謂舉不勝舉。這種合唱作品對自然環境的本身反映是生活于其間的民眾或作曲家自覺的創作，作品中自然環境超出其自然屬性的同時，賦予它人為的升華意義，使人性本身所寄予的感情有所宣泄。它是生活的一部分，也是合唱藝術形成和造就區域風格的根本之一。

2.自然環境對合唱風格的影響

從世界生態氣候區分圖上得知世界各地的日照量、降雨量的不同分布。以亞洲為例，除西伯利亞的次寒帶之外，大約可分為以中國、日本、朝鮮半島為主的溫帶區，以東南亞為主的熱帶、亞熱帶區和以中亞、西亞、印度等地為主的熱帶稀樹干草原、沙漠區，三種不同的生態環境對各地的合唱風格產生影響，熱帶地區的合唱形式較少與不適宜過多群聚有關；另外，在音階上一般溫帶的東亞地區使用五聲音階，在熱帶、亞熱帶的東南亞地區，同時使用五聲音階和七聲音階，印度和西亞等地主要使用七聲音階[1]。除特殊例外，這種普遍性說明生態氣候與音樂上的對應是肯定的，而運用不同音階進行合唱演繹，其風格的不同也就不言而喻。世界各地自然山川、地理環境氣象萬千，風土人情、世俗趣貌互不相同。各地各種文化形態的形成必然受到當地自然環境影響，常帶有某種濃郁的地域文化傾向和特征。就我國而言，廣闊無垠的草原、小橋流水的江南有著各自不同的合唱風格。廣闊無邊的大草原，造就了牧民歌手們深吸一口氣，向著遠方引吭高歌的歌唱方法。風格與方法在特有的自然環境中得到辯證統一，要想在合唱中準確地表現蒙古族長調悠長寬廣的氣質，僅僅靠技法上的輪流呼吸、循環呼吸還不夠，必須要有順乎這一風格的發聲方法才行，而這種方法的產生離不開大草原的地理環境。湖南高腔是農民在田間山野勞作的山歌，除獨唱、對唱外，合唱大多是領唱式合唱；自然環境使它擁有嘹亮、激越、豪爽的氣質，領唱的一呼激起合唱的百應，情緒高漲、意氣風發、野趣盎然，具有音區高、樂句長、節奏自由、音程跳動大、聲腔旋法多變、真假聲大幅度的轉換等鮮明的地方風格。再比如：一般南方的民歌合唱旋律委婉似水、音符密集與水鄉清秀、迂徐綿邈的地理環境有著直接的關系。同樣，北方的合唱旋律悠長、上下大跳音型多與地理的溝壑起伏、山巒疊嶂、遼闊高原有關。“北主勁切雄麗，南主清峭柔遠。”[2]另外，即使同一民族，在賴以生存的不同自然環境區域也會有不同的合唱風格存在。甚至生態氣候、地理特征和飲食結構等方面的影響也會導致演唱風格的不同。這種不同風格又直接影響著人們的合唱審美趣旨，這是人們不自覺地在一定社會與地理生活環境中熏陶產生的審美愛好和傾向所決定的。當然，自然環境予以音樂的影響是多方面的，不僅僅表現在合唱領域，適宜竹子生長的濕潤環境竹制樂器就特別多，而干燥地區的樂器多以木片拼湊而成；畜牧業發達地區用牲畜腸子制琴弦、皮革作鼓面和琴面，而商品流通、工業發達地區則使用金屬或尼龍琴弦以及用金屬制作的樂器。

四、不同社會環境對風格的影響

不同的社會有著不同的社會環境，不同的社會環境與社會的文明程度、生產方式、生產力的先進程度有著相輔相成的辯證關系，這種關系自然體現和反映在合唱風格上。換一角度而言，合唱的社會功能和作用對其風格有著深刻的影響。在以往長期的文化生活中人們形成的心理氣質、情感特征，在民族的審美意識、欣賞習慣中被保存和延承下來[3]，并直接反映于集體的合唱藝術中。于是不同的社會環境對合唱風格的影響表現在不同的生產方式形成的多種社會關聯上。

1.合唱風格的形成與不同的生產方式有關

一般情況下，依賴于集體協作性的勞動者在合唱的整體感應上優先于個體者，而以個體生產方式勞動過程中形成的音樂往往較自由、個性強。在愛斯基摩人中，以獵捕狼獾的集體性勞動者為主的音樂，節奏較規律、句法分明、適宜合唱；而以捕獵北美馴鹿的個體勞動為主的音樂，不具統一性、節奏較自由、即興成分多。可見生產方式對合唱音樂有著直接的影響。許多民族的集體勞動形式的不同使合唱的風格也產生相應的變化，集體狩獵的勞動節奏感強、音樂具有一定爆發力，集體采集、播種、收割、運輸的勞動與操作的動作有關，當然具有一定的民族和區域特征。

2.合唱的風格依據與不同的社會環境有關

合唱發展的每一個歷史階段無一不是與社會環境的變革緊密相關，往往是反映新時代、新思想、新勢力經過與舊思想、舊習慣、舊勢力作斗爭得到進一步的發展，社會的進步是合唱發展的良好契機，專業創作、指揮和合唱工作者是以伴隨著商業經濟而發展的消費生活和音樂文化普及為社會環境的。這一個體在大眾音樂領域的出現必須適宜相應的社會環境，從某種意義而言，合唱作品客觀或主觀反映的社會現實促進社會發展。這種依據社會環境后反饋于社會的力量具有典型的時代感，也是合唱藝術在不同社會環境下產生的固有風格特征。

3.合唱的風格變化與社會的進步有關

社會的進步為合唱的發展提供了肥沃的土地，而合唱反饋于社會中的作用又是不容忽視的。

在社會功能上，不同的合唱風格具有著不同的感染力，而風格的多樣性使不同時代社會文化生活的特定風貌整體互相聯系地反映出來。比如：西方文藝復興與巴洛克時期的合唱風格、我國學堂樂歌與時期的合唱風格都有著鮮明的不同，而各自內在風格的區別又是在東、西方大風格不同的前提下建立的。這種不同風格在特定的歷史時期又有著特定的價值和作用。日本人在總結戰后經濟騰飛的五大因素時，其中的團隊精神建立，認為與當初遍及全國的合唱團的培養有著直接的關系；前蘇聯科學家積極參與合唱活動的目的是為了激發工作中的想象力和創造力，當美國科學家發現航天技術一度落后于前蘇聯的原因與此有關時，對合唱頓時刮目相看。合唱中為了一個共同的目標達成共識、團結一心的凝聚力通力合作，這種積極向上的風格屢見不鮮；而合唱藝術中豐富的色彩、縱橫交織多變的手法賦予人多方位的想象，于是良好的意志品質促進了生產力的發展，豐富的想象拓寬了高科技的創造視野。合唱風格塑造了合唱藝術的審美價值，使人們在參與或欣賞中展開了更多的想象，這種想象并非原始思維對具體形象圖畫般的表象思維活動，而是一種掙脫物質束縛通向自由的人類高級思維之一的活動。因此，社會的進步與合唱的發展之間有著互相依賴、互相促進的辯證關系。

合唱風格是一個值得深入研究和探討的問題，牽扯面廣，涉及學科多，有時不同區域、不同國度也有相近類似的風格特征，這與歷史上的戰爭、民族遷移、交通的改善等因素有關。而有些僅隔一座山、一條河的咫尺之遙卻因交通不便、生活習俗、地理環境以及語言影響使其風格各異、特色鮮明；當今有些合唱風格的表現過于器樂化，如：某些難度較大的變化音、較快速度下的復雜節奏、半音階、全音階以及大跳音經等等。以人聲表現的合唱風格有其一定的局限性；合唱的非器樂化決定了它感情表現上的直接性和易使聽眾共鳴的特性。“合唱正是由于不存在純機械的完美性，而只存在那些人性化的和不可預卜的因素，才使表演更具鼓舞性和令人信服。”[4]

在一定的范疇內筆者通過上述七個方面進行的粗淺拙論和探索不過是拋磚引玉罷了，影響合唱風格的因素當然還不止這些，恭與同行商榷。

參考文獻：

[1]王耀華編著.世界民族音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，3

[2]王驥德著.曲律[M].北京：人民音樂出版社，58

風向和風速范文第2篇

 1 質量風險的應對與處理

對于高速公路項目而言，技術質量風險主要是指操作人員的技能不足以及施工方法和技術不當兩方面造成的。因此，針對這一風險，A企業需要從人員管理以及施工技術兩方面加以控制。

(1)人員管理

高速公路項目的質量不僅與技術人員的素質密切相關，海域項目管理者的管理水平有著千絲萬縷的關系。對于項目管理者，為了使項目各層形成有效的溝通和激勵機制，要保證管理者具備六大技能：溝通能力、規劃與統籌能力、決策與執行能力、培訓能力，同時，適當的對管理者進行授權，讓項目管理人員充分展示自己的個人價值，并不斷提升自己的能力，為項目的良好運營提供條件。對于項目技術人員，較高的學歷和良好的職業素養，他們的工作成果將直接影響項目產品的質量。與此同時，技術人員薪酬體系應當是以能力為導向的，還需要依據他們的技術能力如職稱、執業資格證書等級為標準評定薪酬，采取技術能力和項目績效相結合的方法對技術人員進行考核。

(2)施工技術

在目前的高速公路項目建設中，常常見到一些創新的施工工藝在高速公路項目的建設中得到試用。但是還依然有一些施工工藝處于探索階段，因此項目存在不確定性的可能性就非常大。在項目合同中，為了要保證項目實施質量，就需要明確規定技術標準，并監督項目實施組織嚴格執行。

 2 材料類風險的應對與處理

建筑工程的質量風險管理，直接影響到工程材料成本。對于消滅各種風險帶來的損失，對于保證高速公路項目的管理，具有十分重要的意義，因此，強化對設備材料的管理，對于保證項目工作的質量，并為企業獲得良好的經濟效益具有直接的促進作用。

(1)材料的采購風險管理

對工程材料進行嚴格的把關，首先就需要對設備材料的采購合同進行風險管理。對設備材料的采購進行全過程的審計，從計劃、審批詢價、招標、簽約、驗收、核算、付款和領用等所有環節進行審計與監督。與此同時，對材料進行采購風險管理，需要按照合法性、可行性、合理性和規范性等四個標準，逐一進行審核；還要做好合同鑒定審核，對采購合同臺賬、合同匯總及信息反饋進行審核。

(2)設備材料在施工現場的風險管理

設備材料在施工現場，也是需要進行風險管理的。材料到場必須履行交貨驗收手續，驗收人員必須以到貨資料為依據進行驗收，對設備材料的品種、規格、數量以及材料的質量進行詳細的驗收，以確保設備材料的質量，并通過對設備進行良好的保管與保養工組，降低因材料質量引起的高速公路項目風險。

風向和風速范文第3篇

關鍵詞：合唱風格題材體裁自然環境社會環境生產方式

一、問題的提出

人們已清楚地認識到，不同歷史時期、社會背景、民族個性、語言結構等因素對不同的合唱風格形成有著不容置疑的影響。其實形成合唱風格的因素并非僅此，一些音樂題材、體裁，甚至看似與合唱風格不相關的自然環境、生產方式也是影響其形成的重要因素，我們不妨通過分析研究，進而更加準確地認識和把握合唱的風格。

二、不同題材、體裁對合唱風格的影響

題材的內容與體裁的形式對合唱作品風格有著一定的影響。

1.題材的影響

一般情況下，題材的不同直接決定著作品的風格。單一題材的風格也具有單一性，但許多作品卻存在著題材交錯的特殊性。比如：愛情題材的纏綿成分當然多于戰爭題材，但并非愛情中就沒有抗爭，戰爭中就沒有柔情。這種題材交錯的特殊性起初是一種文學創作手段，在合唱中的借用，使合唱風格具有了多重性特征。分析這一特殊手段，有利于把握其影響合唱風格的諸多因素。

在把握不同題材作品的風格方面，對只會指揮的綜合知識有著較高的要求。曾經擁有軍旅生活的指揮，自然對戰爭題材的作品認識相對深刻，風格把握相對準確；而在愛情上曾有波折甚至有著“梁山伯祝英臺”式的經歷者，自然對愛情或生命題材的把握上，可能相對略勝一籌。當然必須說明的是：風格把握與生活閱歷并非一定成正比，一個指揮如何在不同題材面前準確把握作品風格，是他感受各類題材所涉及到的生活體驗及遐想能力的體現，所以，指揮橫向知識的間接獲得和拓寬，是這種體驗和學習十分重要的。對生活不同側面的直接或間接的感受獲得、總結和深層感悟的能力，是指揮在把握不同題材和風格上的重要手段之一。

2.體裁的影響

體裁是音樂的形式表現，體裁的特征表現在它存在的形式中，這種形式存在的本身一旦融入合唱藝術時，就成為合唱風格上的表現之一。作曲家在創作中采取某種體裁時，必然自覺或不自覺地在作品中帶有該種體裁的特征，因此體裁對合唱風格的影響是肯定的。比如：以步伐節奏為創作基礎的進行曲體裁，其特征表現在強調重拍、結構整齊、節奏鮮明，偶數拍、三段體（中段較抒情）居多等。而這些固有的體裁特征，已成為進行曲的先期風格，作曲家在遵循這些風格的同時，再去表現后期的個性風格（民族風格、區域風格、創造風格）。值得一提的是：即使同一體裁也并非風格完全一致，就進行曲而言，按其性質、內容又可分為軍隊戰斗類和儀式典禮類（婚慶、檢閱、葬禮等）。因此，在把握進行曲體裁的風格的大前提下，還應注意同一體裁下內容和個性的區別。至于舞曲體裁的合唱作品，首先要具備可舞性的風格，無論是典雅穩重、文質彬彬的小步舞曲，還是歡快、華麗而活潑的“華爾茲”，舞感的把握是表現風格特征的關鍵；另外，根據民間秧歌、阿細跳月、東北二人轉和安塞腰鼓等素材而改編創作的舞曲體裁的合唱，熱情、奔放、粗獷的風格極富民間個性，在認識了解該地區舞曲風格特性的同時，還應注意正確區別作曲家的創造個性。體裁的種類繁多，風格各異，既是同為舒緩的小夜曲、船歌和搖籃曲體裁，也有小夜曲的委婉悠揚、船歌隨波悠閑搖擺和搖籃曲女性呵護般的細膩等風格上的不同。

體裁的特征有時就是風格的直接反映，每一位作曲家的創作首先應是尊重體裁特征，其次才是自身風格個性的展示。所以，指揮在合理地認識同一體裁的不同方面與情緒相近的不同體裁時，首先應把握體裁的個性特征在合唱中的反映。

三、不同自然環境對風格的影響

1.合唱作品本身對自然環境的反映

自遠古到今天，自然環境不僅為人類提供了生存和發展的條件，而且人類在領略了自然豐富多彩的風貌和無窮復雜的環境變化的同時，也在征服著自然，改造著環境。人類文明的發展史總是離不開賴以生存的自然環境，合唱藝術的風格當然也受到不同自然環境的影響。大到宇宙洪荒，小至微生物界，面對自然界千變萬化的奧妙和秘密、現象和本質、規律和變異、現在和將來，音樂家們在作品中描繪著不同的地表風格、高原海洋，不同的名城風光、氣象風云；合唱中反映自然環境風格的作品不乏其例，形形的湖、綿延起伏的山、各種各樣的海、源遠流長的河、星羅棋布的島以及縹緲離奇的自然奇觀、廣闊無垠的原野風光；小到顯微鏡下細菌精靈的舞蹈，大到宇宙空間的天體運行，近到歌唱眼前每時每刻的生活，遠到遠古廣袤的土地和無際的海洋、未來遐想的宇宙、天體的運行，可謂舉不勝舉。這種合唱作品對自然環境的本身反映是生活于其間的民眾或作曲家自覺的創作，作品中自然環境超出其自然屬性的同時，賦予它人為的升華意義，使人性本身所寄予的感情有所宣泄。它是生活的一部分，也是合唱藝術形成和造就區域風格的根本之一。

2.自然環境對合唱風格的影響

從世界生態氣候區分圖上得知世界各地的日照量、降雨量的不同分布。以亞洲為例，除西伯利亞的次寒帶之外，大約可分為以中國、日本、朝鮮半島為主的溫帶區，以東南亞為主的熱帶、亞熱帶區和以中亞、西亞、印度等地為主的熱帶稀樹干草原、沙漠區，三種不同的生態環境對各地的合唱風格產生影響，熱帶地區的合唱形式較少與不適宜過多群聚有關；另外，在音階上一般溫帶的東亞地區使用五聲音階，在熱帶、亞熱帶的東南亞地區，同時使用五聲音階和七聲音階，印度和西亞等地主要使用七聲音階[1]。除特殊例外，這種普遍性說明生態氣候與音樂上的對應是肯定的，而運用不同音階進行合唱演繹，其風格的不同也就不言而喻。世界各地自然山川、地理環境氣象萬千，風土人情、世俗趣貌互不相同。各地各種文化形態的形成必然受到當地自然環境影響，常帶有某種濃郁的地域文化傾向和特征。就我國而言，廣闊無垠的草原、小橋流水的江南有著各自不同的合唱風格。廣闊無邊的大草原，造就了牧民歌手們深吸一口氣，向著遠方引吭高歌的歌唱方法。風格與方法在特有的自然環境中得到辯證統一，要想在合唱中準確地表現蒙古族長調悠長寬廣的氣質，僅僅靠技法上的輪流呼吸、循環呼吸還不夠，必須要有順乎這一風格的發聲方法才行，而這種方法的產生離不開大草原的地理環境。湖南高腔是農民在田間山野勞作的山歌，除獨唱、對唱外，合唱大多是領唱式合唱；自然環境使它擁有嘹亮、激越、豪爽的氣質，領唱的一呼激起合唱的百應，情緒高漲、意氣風發、野趣盎然，具有音區高、樂句長、節奏自由、音程跳動大、聲腔旋法多變、真假聲大幅度的轉換等鮮明的地方風格。再比如：一般南方的民歌合唱旋律委婉似水、音符密集與水鄉清秀、迂徐綿邈的地理環境有著直接的關系。同樣，北方的合唱旋律悠長、上下大跳音型多與地理的溝壑起伏、山巒疊嶂、遼闊高原有關。“北主勁切雄麗，南主清峭柔遠。”[2]另外，即使同一民族，在賴以生存的不同自然環境區域也會有不同的合唱風格存在。甚至生態氣候、地理特征和飲食結構等方面的影響也會導致演唱風格的不同。這種不同風格又直接影響著人們的合唱審美趣旨，這是人們不自覺地在一定社會與地理生活環境中熏陶產生的審美愛好和傾向所決定的。當然，自然環境予以音樂的影響是多方面的，不僅僅表現在合唱領域，適宜竹子生長的濕潤環境竹制樂器就特別多，而干燥地區的樂器多以木片拼湊而成；畜牧業發達地區用牲畜腸子制琴弦、皮革作鼓面和琴面，而商品流通、工業發達地區則使用金屬或尼龍琴弦以及用金屬制作的樂器。

四、不同社會環境對風格的影響

不同的社會有著不同的社會環境，不同的社會環境與社會的文明程度、生產方式、生產力的先進程度有著相輔相成的辯證關系，這種關系自然體現和反映在合唱風格上。換一角度而言，合唱的社會功能和作用對其風格有著深刻的影響。在以往長期的文化生活中人們形成的心理氣質、情感特征，在民族的審美意識、欣賞習慣中被保存和延承下來[3]，并直接反映于集體的合唱藝術中。于是不同的社會環境對合唱風格的影響表現在不同的生產方式形成的多種社會關聯上。

1.合唱風格的形成與不同的生產方式有關

一般情況下，依賴于集體協作性的勞動者在合唱的整體感應上優先于個體者，而以個體生產方式勞動過程中形成的音樂往往較自由、個性強。在愛斯基摩人中，以獵捕狼獾的集體性勞動者為主的音樂，節奏較規律、句法分明、適宜合唱；而以捕獵北美馴鹿的個體勞動為主的音樂，不具統一性、節奏較自由、即興成分多。可見生產方式對合唱音樂有著直接的影響。許多民族的集體勞動形式的不同使合唱的風格也產生相應的變化，集體狩獵的勞動節奏感強、音樂具有一定爆發力，集體采集、播種、收割、運輸的勞動與操作的動作有關，當然具有一定的民族和區域特征。

2.合唱的風格依據與不同的社會環境有關

合唱發展的每一個歷史階段無一不是與社會環境的變革緊密相關，往往是反映新時代、新思想、新勢力經過與舊思想、舊習慣、舊勢力作斗爭得到進一步的發展，社會的進步是合唱發展的良好契機，專業創作、指揮和合唱工作者是以伴隨著商業經濟而發展的消費生活和音樂文化普及為社會環境的。這一個體在大眾音樂領域的出現必須適宜相應的社會環境，從某種意義而言，合唱作品客觀或主觀反映的社會現實促進社會發展。這種依據社會環境后反饋于社會的力量具有典型的時代感，也是合唱藝術在不同社會環境下產生的固有風格特征。

3.合唱的風格變化與社會的進步有關

社會的進步為合唱的發展提供了肥沃的土地，而合唱反饋于社會中的作用又是不容忽視的。

在社會功能上，不同的合唱風格具有著不同的感染力，而風格的多樣性使不同時代社會文化生活的特定風貌整體互相聯系地反映出來。比如：西方文藝復興與巴洛克時期的合唱風格、我國學堂樂歌與時期的合唱風格都有著鮮明的不同，而各自內在風格的區別又是在東、西方大風格不同的前提下建立的。這種不同風格在特定的歷史時期又有著特定的價值和作用。日本人在總結戰后經濟騰飛的五大因素時，其中的團隊精神建立，認為與當初遍及全國的合唱團的培養有著直接的關系；前蘇聯科學家積極參與合唱活動的目的是為了激發工作中的想象力和創造力，當美國科學家發現航天技術一度落后于前蘇聯的原因與此有關時，對合唱頓時刮目相看。合唱中為了一個共同的目標達成共識、團結一心的凝聚力通力合作，這種積極向上的風格屢見不鮮；而合唱藝術中豐富的色彩、縱橫交織多變的手法賦予人多方位的想象，于是良好的意志品質促進了生產力的發展，豐富的想象拓寬了高科技的創造視野。合唱風格塑造了合唱藝術的審美價值，使人們在參與或欣賞中展開了更多的想象，這種想象并非原始思維對具體形象圖畫般的表象思維活動，而是一種掙脫物質束縛通向自由的人類高級思維之一的活動。因此，社會的進步與合唱的發展之間有著互相依賴、互相促進的辯證關系。

合唱風格是一個值得深入研究和探討的問題，牽扯面廣，涉及學科多，有時不同區域、不同國度也有相近類似的風格特征，這與歷史上的戰爭、民族遷移、交通的改善等因素有關。而有些僅隔一座山、一條河的咫尺之遙卻因交通不便、生活習俗、地理環境以及語言影響使其風格各異、特色鮮明；當今有些合唱風格的表現過于器樂化，如：某些難度較大的變化音、較快速度下的復雜節奏、半音階、全音階以及大跳音經等等。以人聲表現的合唱風格有其一定的局限性；合唱的非器樂化決定了它感情表現上的直接性和易使聽眾共鳴的特性。“合唱正是由于不存在純機械的完美性，而只存在那些人性化的和不可預卜的因素，才使表演更具鼓舞性和令人信服。”[4]

在一定的范疇內筆者通過上述七個方面進行的粗淺拙論和探索不過是拋磚引玉罷了，影響合唱風格的因素當然還不止這些，恭與同行商榷。

參考文獻：

[1]王耀華編著.世界民族音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，3

[2]王驥德著.曲律[M].北京：人民音樂出版社，58

風向和風速范文第4篇

關鍵詞：單立柱廣告牌；風振系數計算；風荷載影響因素對比分析

Abstract: according to the existing billboard structure calculation related standards, this paper through the tianjin tanggu area billboard engineering example, a detailed explanation of the wind load calculation process parameter selection and applicability, focusing on billboards single pillar structure design wind load calculation steps. And wind pressure value analysis factors such as different of wind load calculation results of the standard of influence.

Keywords: single pillar billboard; The wind of the vibration coefficient calculation; The wind load factors comparative analysis

中圖分類號： O571 文獻標識碼： A 文章編號：

1引言

大型廣告牌屬永久性建筑，其位置一般處在公共場所，因此，在滿足廣告效果的前提下，其結構的安全性尤為重要。本文僅探討結構設計中風荷載計算，及其對廣告牌結構計算的作用影響。

2廣告牌風荷載計算分析

本文以天津塘沽地區某廣告牌工程實例介紹結構計算中，計算±0.000截面處由風荷載產生的彎矩作用，計算簡圖見圖一（單位mm）。廣告牌面板尺寸為18mx6m，廣告牌位置為天津塘沽。

計算風荷載作用時分為兩部分，第一部分為面板上承受的風荷載，第二部分為立柱上承受的風荷載。應用計算公式如下

……7.7.7-1(1)

……7.4.2(1)

廣告牌風荷載計算結果對比

根據上述計算過程，本文分別對比不同計算結果。

面板和立柱計算結果對比見表一：

表一

對計算結果進行分析：首先，計算中主要區別在于脈動影響系數取值原則不同，作者在計算面板脈動影響系數時按照迎風面寬度較大，應考慮寬度方向風壓空間相關性的情況考慮，然而，在計算立柱時則按照結構迎風面寬度遠小于其高度的情況，應用兩種準則。但是，雖然應用兩種準則，但是由于陣型系數以及風壓高度變化系數取值亦不同，最終計算結果中面板和立柱的風振系數基本一致，。其次，將面板和立柱分別考慮，體形系數及風壓高度變化系數的不同造成了最終風荷載標準值的差別。

風荷載取值不同計算結果對比：（n=10）， （n=50），據規范表D.4（1）

面板18mx6m，高度均為18m高雙面廣告牌，自振周期0.544s，風荷載計算結果對比見表二：

表二

高度均為18m高雙面廣告牌，基本風壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結果風荷載標準值比值均為1.47/1.05=0.8/0.5=1.4，此值大于1.38，且增大。

B.面板18mx6m，高度均為24m高雙面高廣告牌，自振周期0.71s，風荷載計算結果對比結果表明：基本風壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結果風荷載標準值比值為：面板1.61/1.15=1.4，立柱=0.97/0.69=1.41，比值均大于1.38，且增大和。

C.面板18mx6m，高度均為24m高三面廣告牌，自振周期1.068s，風荷載計算結果對比結果表明高度均為24m高三面廣告牌，，基本風壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結果風荷載標準值比值為：面板1.7/1.21=1.4，立柱=1.03/0.73=1.41，比值均大于1.38，且增大和。

4 結論

以上計算三種廣告牌，分別為18m高雙面廣告牌，24m高雙面廣告牌和24m高三面廣告牌，基本風壓取值不同。基本風壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結果風荷載標準值比值約為1.4，雖然廣告牌存在高度不同，自振周期不同，廣告牌形式不同等因素，但是不同風壓下計算的風荷載標準值比值相對穩定，均約為1.4倍，大于基本風壓比值1.38，且相對基本風壓取值倍數增大1%~2%，說明ξ脈動增大系數隨著風壓的增大而增長，βz亦增大。

本計算結果中風荷載標準值比值相對穩定，均為1.4，但是由于只做了三組對比，故是否具有共性還有待實踐與探討

參考文獻：

1. 建筑結構荷載規范 GB 50009-2001（2006年版）

風向和風速范文第5篇

關鍵詞：外部因素；審計風險；影響；對策

1 理解審計風險的涵義，使外在因素內在化

審計風險是審計人員在具體工作時應該關注的重要方面。通過理解審計風險的涵義，有利于審計人員分析和判斷可能出現的審計風險，這也方便了后期做好控制審計風險工作。不過在實際的審計行業中，就算是審計人員所提供的審計報告是準確的，但是一旦使審計單位的經濟利益受到損失，那么他們不會去追究問題出現哪里，只是希望能夠從會計師事務所獲得相應的補償。這種現象對于審計行業的發展是十分不利的。

從本質上看，審計是一種“購買風險”行為。一旦審計人員“出售”的“信息”不能滿足使用者的需要，注冊會計師就可能面臨被訴訟的風險。審計風險涵義的擴大，使審計風險的決定不僅僅取決于審計客戶與審計人員的會計和審計行為，審計關系的第三方（報告使用者）和外部環境各因素將轉化為審計風險的內在因素，直接對審計總風險產生影響。

2 外部因素對審計風險的影響

2.1 傳統財務報表的缺陷加大了審計風險

2.1.1 確認與計量原則使財務報表偏離了企業真實價值

過去的財務報表往往習慣于通過歷史成本來反映一個企業的資產和負債情況，使用者通過這個財務報表能夠更加了解這個企業的真實情況。隨著市場經濟的快速發展，有些企業為了能夠更好地把自己展示給其他人，往往在財務報表上并不體現負債情況，同時企業有些資產也沒有得到充分的計量。傳統的財務報表還存在一個弊端，就是不能把企業的知識性財產和人力資源具體體現在企業的財務報表中，這也就無法真實地體現出企業的收益情況。

過去的財務報表只是針對企業的硬資產進行計量和確認，使用者需要根據這些數據制定相應的決策。也可以說資產的計量和確認是為決策服務的，一旦資產信息和決策之間不存在任何關系，那么信息的真實性就會發生改變，這就導致審計目標和財務報表的使用者的目標出現背離。審計報告的使用者不僅僅希望能夠從財務報表中看出企業過去一年或幾年的財務情況，同時也希望通過財務報表對未來的企業發展有一個適當的評估，并制定發展政策，盡量減少企業發展所面臨的風險。一旦財務報表不能滿足使用者的這種需求，那么就會出現審計風險。審計人員所提供的財務信息不能真實地反映出企業的營運情況，那么風險會相應地增加。

2.1.2 財務報告滯后引起審計風險

財務報告的一個主要特點就是及時性，但是當前的財務報告卻很難實現及時性，也就是不能第一時間反映出企業的財務情況，這對于企業決策是十分不利的，同時也不適合企業發展的需要。審計工作是在財務報告制作完成之后進行的，所以財務報告的滯后必然導致審計工作的滯后，使得審計數據難以在第一時間獲取，進而影響到數據的可靠性和及時性，影響到審計人員對數據的準確判斷。企業的決策都是建立在最新的數據信息基礎上，所以滯后的信息必然導致決策缺乏科學性。當前的審計報告也只是對過去歷史的陳述，已經失去了本身的價值。如果使用者不考慮企業的當前情況，只是根據審計報告進行決策，一旦出現決策失誤，那么必然會認為是會計人員工作出現了失誤，追究會計人員的責任。

2.2 經營失敗帶來的審計風險

任何企業的發展都是以營利為目的的，但是當前外部競爭日趨激烈，難免會有一部分企業出現經營失敗的情況，一旦出現這種情況勢必會連累到審計人員，而目前很多的會計人員并沒有深刻理解經營失敗和審計失敗之間的關系和差別。審計界經常強調經營失敗和審計失敗之間沒有聯系，但是實際情況是一旦出現經營失敗，報表使用人往往會認為是審計失敗導致的，這就給審計人員帶來一定的審計風險。審計工作本身就存在一定的復雜性，審計過程也十分繁瑣，在具體審計過程中很難判斷審計人員的工作是否嚴謹，司法方面也很難判斷審計方和被審計方之間的利益關系。

3 審計人員的對策

由于影響審計風險的外部因素越來越多，而且隨著外部環境的變化，這些外部因素也隨之發生變化。這就使得審計人員很難適應變化如此之快的外部因素對審計風險的影響，控制工作往往很難落實。審計領域根據現代審計要求對審計人員提出了更高的要求，希望他們能夠以更加謹慎的態度做好審計風險控制工作，減少外部因素對審計風險影響的不確定性。

3.1 增加審計程序，降低內在風險

每一個企業都存在著經營風險，作為審計人員在了解到被審計單位可能存在審計風險時應該制定該階段的審計計劃，幫助被審計單位及時了解自身的情況。在審計風險中，被審計單位的行為和固有風險以及控制風險有直接關系，會計事務所應該選擇有經驗的審計人員，根據相關的審計程序，使出現審計風險的可能性降到最低。

3.2 關注期后事項的發生，注重期后事項的審計

我國《獨立審計具體準則第巧號――期后事項》規定：“在審計報告日之前，注冊會計師應當實施必要的審計程序，獲取充分、適當的審計證據，以確認期后事項是否發生。”“注冊會計師沒有責任實施審計程序或進行專門程序以發現審計報告日到會計報表公布日發生的期后事項，但應對其知悉的期后事項予以關注，并實施相應的審計程序。”期后事項的審計不僅是對期末余額審計的輔證據，而且是對審計一報告滯后性的修正，使報告使用者了解資產負債日后企業經營的重大變更事項，并對報表公布日財務狀況作大致的確定。但為了減少審計風險，審計人員應考慮在成本費用允許的情況下，盡可能關注報告發生日的所有期后事項，并對企業該期間的經營狀況作適當判斷，對影響企業發展趨勢的重大事項在審計報告中作必要披露。

3.3 在報表附注中提供穩定、真實而綜合的風險信息

在審計人員制作報表的過程中可以增加一張關于企業風險披露的報表，通過上面的數據就能夠了解到當前企業所面臨的主要風險和次要風險，這樣企業就能夠據此制定出相應的對策，盡量減少風險造成的企業損失。此外，通過提供真實的風險信息，還能夠使報表使用者參與到風險收益判斷，這也能夠減少審計人員所承擔的訴訟風險。

審計人員還應該在審計的過程中深入了解被審計單位的經營情況，并對外部市場的變化及時作出判斷，同時關注企業內部各種資產類型的情況，特別是人力資產和無形資產，這樣才能準確地判斷出企業的真實情況。作為審計人員應該在審計工作中堅持謹慎的態度，并嚴格按照相關的審計要求開展工作，運用相關的計算機軟件技術，盡量降低審計風險發生的機率。

4 結束語

綜上所述，文章對當前審計風險的相關內容以及外部因素對審計風險的影響進行了分析，并提出了審計人員的相關對策。審計工作是會計工作中的重要組成部分，對于被審計單位及時了解自身發展情況具有積極作用，并制定出科學的發展策略。做好審計風險控制工作，有利于企業的發展，對整個市場經濟的穩定發展也具有促進作用。

參考文獻

[1]張龍平，陳建明.獨立審計準則導論[M].經濟科學出版社.