前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇海力布范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

海力布范文第1篇

有一天，海力布區打獵，從老鷹的嘴里救下了一條小白蛇。原來這條小白蛇是龍王的女兒。小白蛇為了報答他的救命之恩，帶海力布去龍宮，并在路上告訴他，可以要龍王含在嘴里那顆能聽懂動物語言的寶石，但是聽到動物的話不能轉告他人，否則你全身上下都會變成石頭。海力布向龍王要了那顆寶石，小白蛇再三叮囑海力布要記住路上交代的話，海力布謝過小白蛇回家了。

自從海力布有了這顆寶石，打獵方便多了，每次打獵都是滿載而歸，分給大家的食物更多了。

過了幾年，有一天，他打獵時聽到群鳥在交談。帶頭的鳥要群鳥連夜飛去，因為今晚有山洪暴發，人都得給淹死。海力布大吃一驚，連忙跑回村莊催促大家趕快搬家，可誰也不信。一位老人懇切要求海力布向大家說明原因。想要救村民，只有犧牲自己。他就把整個事情一五一十地說了出來。海力布剛說完，就變成了一塊僵硬的石頭。

海力布范文第2篇

從前，有個獵人叫海力布，他非常善良，常把打回來的獵物分給鄉親們，自己留很少的一份。

一天，他在深山打獵，救了條小白蛇，小白蛇是龍王的女兒，小白蛇要酬謝海力達布，要不可以龍王含在嘴里的寶石，寶石能聽到各動物的語音，但把聽到的話不能說出去，要不就會變成石頭。海力布和小白蛇到龍宮，老龍王把寶石給海力布。

一天，他到深山打獵，他聽到鳥的對話說今晚有洪水，淹沒大地，山要崩塌，急忙跑回村子，對大家說，可大家不相信，海力布只好一五一十地把事穴說了，說完海力布變成了石頭。

海力布范文第3篇

1、海力布，在內蒙（měng）古自治區，流傳著一個動人的民間故事。從前有一個獵人，名叫海力布。他熱心幫助別人，每次打獵回來，總是把獵物分給大家，自己只留下很少的一份。大家都非常敬愛他。

2、在很久的時候有一個海力布，由于幫助了一條白蛇，而白蛇的父親是龍王，送給了海力布一個寶石，據說含著寶石能聽到動物之間的話語，他為了救鄉親們免受洪災，寧愿犧牲自己讓鄉親們相信，而自己卻變成了一個石頭。

（來源：文章屋網 ）

海力布范文第4篇

[關鍵詞] 《海力布》；造型設計；裝飾性

裝飾指的是對于客體實施藝術加工的一種手法。它務必與所裝飾的對象進行完美結合，從而變成和諧統一的整體，使之藝術形象更加豐富多彩，增強其藝術表現力以及審美效果，進一步提升其商業價值功能。因此，從這個層面而言，裝飾具備了一定的附加值。然而這并不是裝飾的根本實質。就動畫造型設計的角度來說，裝飾在塑造角色形體以及營造氣質等各個方面，都必須以能夠實現調節各個角色元素為最終目標，立足于彰顯調和美的價值理念，增強角色本身的商業價值。裝飾是動畫造型的表現形式之一，并不是簡單的修飾，而應當集內容、形式以及美觀于一體進行綜合考量。在動畫片《海力布》當中，裝飾是該片造型設計中的一個非常經典的藝術表現手法，將自然與藝術完美結合起來，使之更具平面化以及程式化等獨特的藝術特點。

一、角色造型的合理設計

一部動畫片能不能具備很強的感染力的關鍵是該片的動畫角色造型是不是具有很強的趣味性，其中造型設計的兩個重要元素是形體和色彩。而動畫造型中的型與色所呈現出的文化與精神內涵則是一部動畫片的神韻。因此，在設計的過程中必須充分利用線條和色彩對角色造型進行塑造，從而更好地體現角色的性格特點。

在塑造角色形體當中，線條發揮了非常關鍵的作用。它不但能夠對形體結構進行修飾，體現角色性格特點，并且能極大地提升角色的形式美感。動畫片《海力布》當中的角色設計非常重視線條的使用，利用線條對物象的形體結構進行塑造，在造型方面非常重視平面化以及裝飾性的設計，使得角色形象更具形式美感以及裝飾性，從而達到形神俱佳的效果。這種傳統的造型理念深深地影響著動畫造型的設計思路。

動畫片《海力布》針對角色特點方面的掌握非常準確而傳神。充分利用線條勾勒蒙古人的鼻子、眼睛、顴骨等特征，并巧妙運用非常雅致的紅調充分體現出其臉型特點。在刻畫現實人物形象的時候并沒有喪失動畫角色的質樸與純真。例如：海力布是蒙古族的一名十分善良的獵人，他從山神那里掌握了禽言獸語的高超本領，在各種困難面前，他守禁卻又不得不違約。不僅體現了他的愛心以及熱心，同時也充分展現了他的那種舍己救人、大無畏的精神。像他這種勇敢、善良、充滿愛心的人物，為了進一步增強其趣味性，將他的年齡置于少年時期，在使用線條的時候顯得更加圓潤靈活，他的眉毛以及眼神都顯得更加生動而好奇。在使用國畫造型表現手法的前提下，通過夸張而變形的線條，充分展現出海力布那樣一種率真、自信的性格特點。盡管海力布的形象與寫意人物畫相比較并不是那么的酣暢淋漓，卻非常重視寫意傳神，注重裝飾性以及角色的主導功能，具備非常獨特的藝術魅力。

海力布言談舉止間完全體現出線條繪制的生動與精妙。當他面對山神居的時候，他所表現出來的驚訝之情溢于言表；當他接過山神手里的箭的時候，他的表情也是非常形象生動；當他看見神果的時候，他所表現出來的頓悟之情也完全呈現出來；當他聽懂動物的語言的時候歡樂之情一覽無遺，等等，無不傳遞出創作人員在該動畫角色中所投入的努力與激情。尤其是在繪制五官線條的時候，運筆、行筆真可謂是頓挫曲折，使得蒙古族孩童獨具特色的質樸與率真得到了充分的體現，在表現角色的內心情感方面也是非常到位。

在動畫片《海力布》當中山神的原型是一名蒙古族的少女，為了凸顯山神的特性，在設計角色的時候并未沿用蒙古族少女臉紅、顴骨高的特點，運用夸張變形的表現方式，運用變化、流暢的線條，充分體現出極富東方韻味的山神的特點。柔美之外，還增添了幾分東方平面化的特點。從所設計的色彩方面來看，山神的形象并沒有使用常人的膚色，而使用白色，使得山神的角色顯得更加神秘而高貴。在服裝方面，少女的配飾顯得夸張而變形，再配上清朝時期蒙古人的頭飾，并對所有的圖案與配飾實施平面化、程式化的設計，除了能夠使其裝飾美感得到進一步增強之外，還能使得我們國家所有蘊涵的非常優秀的傳統文化內涵得到充分彰顯，從而讓山神這個角色更加神秘，具有更強的裝飾意味。

二、背景造型的合理設計

看過動畫片《海力布》的觀眾，大多會被片中的背景設計產生極大的興趣。通常背景是由畫家按照劇本的要求進行設計的，而《海力布》在此基礎上，充分汲取了裝飾畫、國畫當中的特色，比如注重色彩、隨處可見青綠山水等造型特色，使得這部動畫片的背景造型設計顯得更加純樸而獨特。該片的背景造型設計方面得到了很多著名畫家的鼎力相助，從而使得該片的背景設計能夠呈現出一種優美、幽靜的美感享受。該片背景的設計者為劉巨德，他是一位著名的畫家，不但繪畫水平極高，還具有非常深厚的文化修養。他在裝飾繪畫非常擅長，非常重視人性的純真情感，因此該片在線條以及色彩方面充分展現了內蒙古地區山林的優美與寂靜，這種強烈的裝飾美感讓觀眾回想起兒童時期的童真與種種樂趣。該片的背景設計，充分利用了各種不同的裝飾性的元素，例如將樹冠變成大小不一的圓形，將樹干有規律地變形處理，將樹林實施程式化的設計，產生一種山中有樹、樹中有山的美妙景象。而林海中的主色調設計成藍色，在其中沒有出現鳥兒的歌唱聲、也沒有出現動物嬉戲的畫面，通過這種裝飾性的處理手法的運用，讓人會產生一種生命的靈動感覺，使畫面的活力、節奏感以及神秘感都得到極大的增強。

該片在觀眾心目中留下了非常深刻的印象一個重要的原因，即在背景造型設計方面通過構圖、色彩以及線條等各種元素實施圖案化、條理化的處理從而實現完美的裝飾效果。使得該片的畫面的美感得到極大地提升，并且使動畫片變得更加優美與純真，進一步提升畫面的視覺沖擊力，給廣大觀眾以美的享受。該片在背景造型的設計宗旨就是通過單純的畫面傳遞出非常豐富的內涵，從而使得畫面更加靈動而優美，讓該片的背景整體展現出一種非常獨特的裝飾美感。例如在該片當中樹林沖破了空間的局限，摒棄了復雜的變化，物象的設計也是非常隨意，在背景造型的設計中集提煉、概括、變形、夸張于一體。讓廣大觀眾充分感受了每一個背景全部為一幅靈動的裝飾畫，給觀眾一種全新的美感享受。

三、營造意境

動畫片《海力布》給觀眾的第一感受就是以形寫神。其造型設計非常注重“寫意”以及主觀表現。非常重視營造出一種對自然形象的氣勢以及神韻。比如其背景造型的設計，十分重視使用簡單的顏色、裝飾性對造型意境進行營造。樹干通常使用一些亮麗的顏色，加上深藍色的背景，不僅讓觀眾產生一種很強的神秘感，還能營造出一種幽靜的意境。又比如針對樹木進行的設計，創作者將樹干實施了有規律的彎曲變化，使用藍色對樹干進行渲染，在寫實的前提下實施規律化的處理，并對樹干有意識地實施程式化的美化處理，利用顏色的暈染對樹枝進行裝飾，例如藍色的森林使用的是一種沒骨技法，勾勒樹木的輪廓并不使用墨線，而是使用彩色來繪畫物象。在其周圍則使用藍色來渲染、皴擦，使用顏色或者水墨對物象進行烘托，以便能夠區分陰陽向背。不僅能夠超脫于物象之外，還能夠給觀者形成無限的遐想。該片的背景造型設計方面大部分是使用淡彩涂染畫面，從而進一步提升器藝術效果，產生一種自然而超凡脫俗的氣勢，產生一種幽靜而獨特的神韻。尤其是在山神到來以前，海力布面前的森林使用了大量的濕筆并著色于形象的，利用留白對畫面的主體進行烘托，給人產生一種“沒骨花枝”的感覺。在設計云朵以及天空方面汲取了壁畫、裝飾畫色彩元素以及表現手法，運用簡練的線條，加上裝飾風格以及普通色調（青、白、綠、黑、黃等）的運用，讓觀眾有一種新鮮而又親切的感覺。

該片在造型設計方面在模擬現實的基礎上要高于現實。不管在形體以及色彩方面，還是在主觀感受方面，都是嚴格遵循美的法則來并十分注重造型元素中應當強化的要素。不管是在樹木的刪減方面，還是將其實施有規律的處理方面，都最終營造出了一種幽靜而又靈動的意境。這對進一步提高該片的藝術品質發揮了非常關鍵的作用。因此，當觀眾看到幽暗的森林的時候，當我們看到轆轆車馳騁在無邊無際的草原上的時候，當鳥兒在樹林中自由歌唱的時候，當花朵在小草間盡情地綻放的時候，仿佛有一種身臨其境的美的感受，在充分感受完美的畫面之外，還能夠切身體會到國畫水與墨的感受。通過裝飾性造型設計手法的運用，從而讓觀眾在欣賞動畫之外切實感受到氣韻的靈動以及意境的完美營造。

四、結 語

盡管該片在造型設計方面幾乎達到了世界頂級水準，但還是存在一定的瑕疵，它與迪斯尼的用線技巧以及日本風格都有較大的區別，而是自成一體有一種清新脫俗的感覺。這種民族化的積極嘗試取得了很大的成功。很顯然，我們國家像這種集民族性、藝術性于一體的動畫片簡直是鳳毛麟角。加上其商業性以及娛樂性元素嚴重缺乏，此外制約我國動畫快速發展的外部環境也比較多，使得《海力布》這樣一部極具東方韻味的動畫片并沒有成為國際上炙手可熱的動畫精品。不過該片運用國畫的表現手法對角色的情感與性格進行塑造，在背景造型方面充分運用裝飾技巧進行設計，營造出一種十分獨特的裝飾美感，在無意間讓觀眾獲得一種全新的、超凡脫俗的裝飾美感，為當前乃至今后的動畫創作提供了十分有益的參考價值。在如今我國國產動畫發展舉步維艱的今天，動畫片《海力布》從造型設計方面為廣大動畫創作人員提供了一個新思路，努力走出有別于美國、日本動畫的風格的自成一體的民族動畫造型設計風格。我們相信，只有從博大精深的民族藝術寶庫中吸收養分，才能培育出枝繁葉茂碩果累累的民族動畫產業之林。

[參考文獻]

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[4]張巧，李少峰. 中國傳統文化元素與動畫造型設計[J].電影文學，2009（ 04） .

海力布范文第5篇

厲害。

歷史上呂布以勇武聞名，號稱“飛將”，時有“人中呂布，馬中赤兔”之說。《三國演義》及民間其他藝術形象，呂布多被塑造成三國第一猛將。中平六年，呂布因其勇武在并州任職，并州刺史丁原擔任騎都尉，在河內駐扎，任命呂布為主簿，對他很親近。漢靈帝死后，丁原接到何進的徵召，率領軍隊到洛陽，密謀誅殺宦官，被任命為執金吾。適逢何進為宦官所殺，董卓入京，誘呂布殺丁原，進而吞并丁原的軍隊，并任命呂布為騎都尉，同他發誓結為父子，對他十分欣賞信任。

（來源：文章屋網 ）