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專題配音技巧范文第1篇

播音主持專業(yè)的根本屬性為新聞性，播音創(chuàng)作離不開新聞性的要求，主要是培養(yǎng)合格的新聞工作者，從事的工作也主要是和廣播電視密切相關(guān)。影視配音教學(xué)應(yīng)該緊緊圍繞播音主持根本屬性來展開，以廣播電視實(shí)際工作內(nèi)容為導(dǎo)向，設(shè)置與廣播電視工作密切相關(guān)的課程內(nèi)容。播音主持專業(yè)畢業(yè)生工作單位主要活躍在廣播電視機(jī)構(gòu)一線，日常工作內(nèi)容主要以新聞播報(bào)，出境采訪，節(jié)目主持及配音工作為主。在實(shí)際工作中，和配音相關(guān)的主要是新聞配音、廣告配音、專題節(jié)目配音及一些商業(yè)配音。在目前教學(xué)體系中對影視劇人物、廣告配音及專題配音課課時(shí)安排較多，對新聞配音課時(shí)安排較少，與實(shí)際需求脫節(jié)，較少涉及音視頻軟件操作技能的提升及與音視頻制作單位銜接交流的安排，對學(xué)生就業(yè)及長遠(yuǎn)發(fā)展產(chǎn)生不利影響，不利于培養(yǎng)應(yīng)用型、技能型人才的現(xiàn)實(shí)需求。結(jié)合播音主持專業(yè)特點(diǎn)優(yōu)勢及目前影視配音人才需求實(shí)際，可建立以新聞配音、廣告配音為主，專題片配音、影視劇配音為輔，結(jié)合課程匯報(bào)展示、一線配音人員指導(dǎo)及音視頻軟件學(xué)習(xí)，培養(yǎng)貼近播音主持工作實(shí)際又強(qiáng)化專業(yè)技能的教學(xué)體系，培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)基本技能及實(shí)際操作應(yīng)用能力。

2教學(xué)體系優(yōu)化策略具體分析

2.1以新聞配音、廣告配音為主

新聞節(jié)目是廣播電視媒體最重要的工作內(nèi)容之一，新聞節(jié)目不僅包括常見的時(shí)政新聞，還包括財(cái)經(jīng)新聞、民生新聞、娛樂新聞、體育新聞及新聞評論等。在新聞節(jié)目中，除去出鏡播音員負(fù)責(zé)導(dǎo)語播報(bào)外，新聞主體及結(jié)尾部分大都通過視頻畫面與配音結(jié)合來呈現(xiàn)，配音工作一般由播音員輪班或由專職配音員來完成，一般播音主持畢業(yè)生剛?cè)肼毿侣剻谀拷M也主要承擔(dān)新聞節(jié)目的配音工作。雖然新聞配音內(nèi)容在電視播音主持或新聞播音課程中有所提及，但側(cè)重點(diǎn)更多是提升學(xué)生新聞播報(bào)水平，從配音角度講授內(nèi)容較少，加之學(xué)生新聞配音練習(xí)量不夠，很難達(dá)到新聞配音的播出要求。在這門課程中，課程內(nèi)容設(shè)置應(yīng)該以新聞節(jié)目配音為主，以適應(yīng)廣播電視媒體需求及學(xué)生就業(yè)發(fā)展。廣告是目前廣播電視媒體最主要的經(jīng)濟(jì)來源，聲音作為電視廣告的必要組成部分，一般都是由所在媒體廣告部或?qū)I(yè)廣告制作機(jī)構(gòu)錄制，一般都由播音員主持人配音播出。對于播音主持從業(yè)者來說，廣告配音是日常工作內(nèi)容之一，所以增加廣告配音課時(shí)量，加強(qiáng)對學(xué)生廣告配音練習(xí)尤為重要。

2.2專題片配音、影視劇配音為輔

專題節(jié)目因?yàn)楸憩F(xiàn)形式多樣，且節(jié)目主題鮮明，是目前廣播電視媒體最常見的節(jié)目形式之一。專題節(jié)目特別是紀(jì)錄片對配音的要求相對要高一些，需要豐富的配音實(shí)踐及熟練的語言表達(dá)技巧，大多數(shù)專題節(jié)目配音對于剛?cè)肼毜牟ヒ魡T主持人來說難度較大。在影視配音課程中，應(yīng)從學(xué)生工作實(shí)際出發(fā)，在教學(xué)中適量對專題片配音進(jìn)行理論闡述、示例講解及例稿練習(xí)，讓學(xué)生能夠明晰專題片配音特點(diǎn)及掌握配音技巧、規(guī)律，為在播音主持工作中專題片配音奠定良好基礎(chǔ)。影視劇人物配音因?yàn)橛捌x擇面廣，劇中角色眾多，影視情節(jié)豐富細(xì)膩，對于增強(qiáng)學(xué)生語言表現(xiàn)能力、把握人物性格及鍛煉聲音的適應(yīng)能力有著很大的幫助。但遺憾的是，學(xué)生在實(shí)際工作中能夠接觸到影視配音的機(jī)會極少，不能做到學(xué)以致用。所以，影視劇配音章節(jié)的學(xué)習(xí)可通過對不同類型影視劇進(jìn)行練習(xí)，以增強(qiáng)學(xué)生語言表達(dá)水平為中心來進(jìn)行教學(xué)。

2.3課程匯報(bào)展演、一線配音人員指導(dǎo)及音視頻軟件學(xué)習(xí)

除在課堂中要求學(xué)生進(jìn)行配音練習(xí)及回課指導(dǎo)外，可在課程結(jié)束時(shí)舉辦專業(yè)匯報(bào)展演活動來激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)熱情，通過對匯報(bào)展演中的作品進(jìn)行反復(fù)練習(xí)來達(dá)到促進(jìn)學(xué)習(xí)的目的，并通過作品選拔來激勵學(xué)生加強(qiáng)專業(yè)練習(xí)，同時(shí)也培養(yǎng)了學(xué)生團(tuán)隊(duì)合作能力及活動組織能力。如果課程匯報(bào)展演條件不成熟，也可以通過將學(xué)生作品制作成光盤或上傳到視頻網(wǎng)站的方式來進(jìn)行。專業(yè)教學(xué)不僅僅依靠課堂教學(xué)練習(xí)提高，還應(yīng)該走出課堂，到配音制作專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行觀摩考察，并邀請一線配音人員對學(xué)生作品進(jìn)行分析點(diǎn)評，同時(shí)邀請他們到校進(jìn)行專業(yè)講座或?qū)W(xué)生進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)，盡可能地讓學(xué)生走近一線，知曉自己自身水平與市場需求所存在的問題與差距。有效地促使學(xué)生明確方向，主動學(xué)習(xí)。影視配音離不開音頻、視頻軟件的運(yùn)用，在教學(xué)過程中，可抽出課時(shí)對學(xué)生進(jìn)行音頻、視頻軟件制作指導(dǎo)。但值得注意的是，在配音學(xué)習(xí)階段應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生樹立正確的專業(yè)學(xué)習(xí)意識，即配音學(xué)習(xí)最核心的是語言表達(dá)技巧能力的訓(xùn)練，不能完全依靠后期制作技術(shù)來提升配音水平，后期制作只有在配音水平較好的前提下起到錦上添花的作用。

專題配音技巧范文第2篇

關(guān)鍵詞：非線性編輯； 電視新聞制作； 素材編輯

1 非線性編輯系統(tǒng)節(jié)目素材的收集

1.1 視頻部分

非線性編輯系統(tǒng)以硬盤和磁帶的復(fù)合方式較為常見，電視節(jié)目的制作首先要對所取用的素材進(jìn)行磁帶和硬盤之間的轉(zhuǎn)移，通過素材上傳使得磁帶以文件集合的形式存在，視頻收集要進(jìn)行素材的解壓縮比例設(shè)置，素材數(shù)據(jù)率取決于解壓縮比例，對硬盤空間的占用也是如此，一般情況下，圖像質(zhì)量和解壓縮比例呈現(xiàn)反向相關(guān)關(guān)系，同磁盤占用比率則是正向相關(guān)。非線性編輯系統(tǒng)采用模擬分量、數(shù)字SDI以及模擬復(fù)合進(jìn)行輸出入設(shè)定，因此接口兼容性良好，配合使用其他設(shè)備較為便捷，通常以錄像機(jī)的輸出模式進(jìn)行系統(tǒng)輸入狀態(tài)確定，素材篩選過程則保證了錄入時(shí)間的精簡，而分鏡頭導(dǎo)向的素材段落剪切方便了專題制作的查找和抓取速度[1]。

1.2 音頻部分

對于高質(zhì)量的數(shù)字音頻處理硬件的選取是基于配音工作站模式的非線性編輯系統(tǒng)的工作特色，因此方便優(yōu)質(zhì)音頻功能的提供和發(fā)揮，欄目的素材內(nèi)容在配音工作站狀態(tài)就可以被配音員錄入[2]，實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)視頻內(nèi)容查閱和節(jié)目回放搜索，相應(yīng)的入點(diǎn)預(yù)卷和覆蓋功能伴隨實(shí)現(xiàn)，此外，相應(yīng)的素材以提詞器的形式進(jìn)行調(diào)取，無紙化辦公特色明顯，瀏覽、配音以及提詞工作在同一界面中就可以完成，效率成倍提高。

2 非線性編輯系統(tǒng)節(jié)目素材的制作

電視節(jié)目編輯的各個(gè)環(huán)節(jié)是非線性編輯系統(tǒng)發(fā)揮特點(diǎn)的舞臺，非線性編輯系統(tǒng)在素材瀏覽過程中可以隨意進(jìn)行素材段抓取，快、慢以及正常速度的播放得以實(shí)現(xiàn)，實(shí)時(shí)定位的效果在編輯點(diǎn)定位工作時(shí)顯示出色，時(shí)碼定位以時(shí)間線為出發(fā)，使得編輯工作直觀快速，素材修正以非線性編輯系統(tǒng)對于長度和速度的控制進(jìn)行定義，追加慢動作選項(xiàng)和時(shí)間線長度段的隨意截取也極具特色。

對于非線性編輯系統(tǒng)的素材二次編輯工作，素材段落的二次組合模式實(shí)現(xiàn)隨意調(diào)增，優(yōu)勢資源被保護(hù)，廢片段落能夠被刪除，以達(dá)到節(jié)約空間的目的，不同內(nèi)容的跨段落素材整合的組合和插入編輯實(shí)現(xiàn)二次利用，素材以數(shù)字格式儲存的特點(diǎn)也方便了非線性編輯系統(tǒng)對于相同素材在不同專題中交叉混合利用的特點(diǎn)和偏好，圖像質(zhì)量得以控制，對于特殊技巧編輯功能的顛倒式整合甚至全部取代了傳統(tǒng)的線性編輯特級平臺，色彩、遮罩和DVE等轉(zhuǎn)換運(yùn)動方式在模板中被有效的提供出來[3]。

3 非線性編輯系統(tǒng)節(jié)目的素材輸出和系統(tǒng)管理

特定的新聞專題節(jié)目在加工編輯工作完成之后，下一個(gè)環(huán)節(jié)就是對于節(jié)目輸出的調(diào)試，計(jì)算機(jī)文件內(nèi)容開始向錄影機(jī)的磁帶內(nèi)容轉(zhuǎn)換，這個(gè)環(huán)節(jié)也就是專題節(jié)目的下載，系統(tǒng)的輸出狀態(tài)是根據(jù)錄影機(jī)不同格式的輸出入模式進(jìn)行確定劃分的，以模擬分量和數(shù)字方式較為常見，一般輸出之前的檢查過程要求精細(xì)，一旦節(jié)目輸出工作完畢，將不能進(jìn)行重復(fù)修改，節(jié)目輸出格式與計(jì)算機(jī)輸出接口路徑相同[4]。值得注意的是，非線性編輯系統(tǒng)在對節(jié)目專題進(jìn)行隨意、便捷的編輯的同時(shí)，編輯時(shí)間得以壓縮，然而也帶來了負(fù)面效應(yīng)，即一些相關(guān)程度較低的工作量伴隨增加，例如對于節(jié)目制作完成后的特殊效果編輯生成、數(shù)據(jù)整理與刪除以及素材的硬盤錄入等工作，為此，僅僅依靠一個(gè)強(qiáng)大的系統(tǒng)來對非線性編輯系統(tǒng)的工作效率進(jìn)行提升是不能滿足需要的，科學(xué)的管理方法也不可或缺。系統(tǒng)的良好運(yùn)行狀態(tài)的維持要依靠軟硬件的日常維護(hù)以及對于硬盤數(shù)據(jù)資源的科學(xué)管理，例行的無效數(shù)據(jù)刪除、素材篩選以及硬盤碎片整理、軟件升級都是系統(tǒng)可持續(xù)、高效工作的必要條件，非線性編輯系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)效率貢獻(xiàn)度還取決于硬盤有效轉(zhuǎn)速，硬盤空間與素材輸出入次數(shù)成反比，與存儲效率正相關(guān)，定期的硬盤碎片整理就很有必要。

4 非線性編輯系統(tǒng)制作電視新聞專題的優(yōu)勢和不足

非線性編輯系統(tǒng)的工作平臺是計(jì)算機(jī)的硬盤部分，因此對于聲音和影像編輯、鏡頭順序切換、畫面增減加持以及節(jié)目的素材修改等工作而言，在編輯實(shí)現(xiàn)方面較之傳統(tǒng)的磁帶式加工具有便捷優(yōu)勢，能夠復(fù)制高質(zhì)量的視頻信號，并且視頻信號的復(fù)制效果不隨復(fù)制次數(shù)的增多而衰減；多重特技效果編輯方面則避免了相位畸形變異和信號劣化現(xiàn)象，多代制圖質(zhì)量與母帶具有相同效果；對于數(shù)字信號而言，避免了場或行的時(shí)間變異、群延時(shí)以及微分相位增益的積累失真，信號完整性的環(huán)境適應(yīng)性大大增強(qiáng)，制作方法也便于掌握。在具有以上優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，非線性編輯系統(tǒng)也不可避免的存在著一些在實(shí)踐使用和操作方面上的缺點(diǎn)和不足，例如對于磁帶素材和成品編輯的下載、上載耗費(fèi)時(shí)間過多，合理控制同期聲的字幕處理效果差，設(shè)備的全狀態(tài)利用率較低[5]，系統(tǒng)運(yùn)行的穩(wěn)定程度不如傳統(tǒng)設(shè)備好，一些突發(fā)性的系統(tǒng)故障常常對于工作人員的正常工作造成影響，針對以上問題，非線性編輯系統(tǒng)的更新和改進(jìn)工作還要進(jìn)行加強(qiáng)，進(jìn)而滿足電視節(jié)目制作的高標(biāo)準(zhǔn)要求。

總之，作為電視節(jié)目制作技術(shù)領(lǐng)域的一次具有劃時(shí)代性質(zhì)的飛躍，非線性編輯系統(tǒng)較好的體現(xiàn)了目前電視新聞專題節(jié)目制作行業(yè)對于數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)整合的迫切需要，作為電視節(jié)目制作手法而方興未艾，具有巨大的技術(shù)發(fā)展和改進(jìn)空間，生命力十分旺盛，可以想象到的是，隨著網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目傳播的新時(shí)代到來，非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)越性以及數(shù)字技術(shù)的便捷性將得到更大程度的發(fā)揮，非線性編輯系統(tǒng)對于電視新聞制作的應(yīng)用潛力還有待繼續(xù)發(fā)掘。

參考文獻(xiàn)

[1] 于聚義. 試談新聞電視節(jié)目拍攝中的組織. 當(dāng)代傳播，2009（4）:81-83.

[2] 李秀生. 淺談電視新聞專題報(bào)道. 新聞知識，2009（12）: 65-66.

[3] 張先志. 淺析非新聞規(guī)律對新聞運(yùn)作的影響. 鄭州大學(xué)，2007（5）.

專題配音技巧范文第3篇

1紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝技巧與方法

1.1跟蹤拍攝的必要手段

紀(jì)實(shí)性電視專題片與其他形象片、宣傳片不同，其表現(xiàn)對象及內(nèi)容既是對現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，又真實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)。因此，為了追求影片內(nèi)容的真實(shí)性，面對被拍攝對象不可預(yù)測的新情況及人物、事件的變化發(fā)展，攝制人員在無法人為干涉其變化發(fā)展的情況下，必須在現(xiàn)場進(jìn)行跟蹤拍攝，這樣才能抓住事件重要的情節(jié)，使事件進(jìn)展脈絡(luò)清晰。另外，有些紀(jì)實(shí)性專題片還擁有一些感人細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)要想通過電視淋漓盡致的展現(xiàn)出來，也必須靠攝制人員在現(xiàn)場進(jìn)行長時(shí)間的細(xì)致觀察并進(jìn)行跟蹤拍攝或隨時(shí)抓拍來實(shí)現(xiàn)。在《丹江紀(jì)事》這部紀(jì)實(shí)性專題片中，南陽移民為了南水北調(diào)舍棄家園、含淚搬遷以及落戶新家、當(dāng)?shù)芈?lián)姻的感人故事情節(jié)，即是攝制人員在現(xiàn)場跟蹤并在沒有征兆的情況下抓拍到的場景，體現(xiàn)了南陽移民犧牲精神和家國情懷，通過電視傳播給觀眾，感人肺腑。

1.2交友拍攝的方法運(yùn)用

紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝手段有很多種，而交友拍攝是完美表現(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)性和藝術(shù)性的最佳方法，是當(dāng)前紀(jì)實(shí)性專題片拍攝的有效手段。交友拍攝即是在進(jìn)行拍攝前與被采訪對象進(jìn)行情感交流，使雙方建立起一定的熟識度和情感，這樣就會減輕被采訪對鏡頭的陌生感和戒備心理，使其處于自然放松的狀態(tài)，從而真實(shí)的流露出最為真實(shí)的情感，便于攝制人員拍到自然、生動、客觀的畫面。拍攝不僅是一項(xiàng)技術(shù)活更是一門心靈交流的藝術(shù)，尤其對于紀(jì)實(shí)性專題片拍攝來說，攝制人員與被訪問人物雙方袒露胸襟、彼此信賴就會消除禁忌，這樣的拍攝可以達(dá)到事半功倍的效果，抓到最真實(shí)珍貴的鏡頭。

1.3嫻熟的攝像技巧

對于紀(jì)實(shí)性電視專題片來說，攝制人員嫻熟的攝像技巧和準(zhǔn)確到位是促進(jìn)電視畫面更好表現(xiàn)影片內(nèi)容的關(guān)鍵所在。紀(jì)實(shí)性電視專題片既包含基本的新聞性質(zhì)，又具有其自身的生活真實(shí)的視覺語言，因此，就需要攝制人員極其嫻熟的運(yùn)用現(xiàn)代化電子技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)視覺語言的表達(dá)，通過熟練地運(yùn)用各種電視攝制設(shè)備，正確控制畫面曝光，調(diào)節(jié)畫面影調(diào)，并把被拍攝對象的形狀、體積、色彩、質(zhì)地及其在運(yùn)動變化過程記錄下來，進(jìn)而在電視熒幕上得到真實(shí)的再現(xiàn)，形成不同的藝術(shù)效果。

2紀(jì)實(shí)性電視專題片的制作手段

2.1設(shè)置懸念，構(gòu)建戲劇沖突

一直以來，制約我國紀(jì)實(shí)性電視專題片海外發(fā)展的最大因素在于：我國紀(jì)實(shí)性專題片在講述故事時(shí)缺乏懸念等敘事技巧的運(yùn)用。因此，近年來我國紀(jì)實(shí)性專題片的創(chuàng)作加強(qiáng)了對懸念敘事的設(shè)置和研究，以提升其海外發(fā)展水平。懸念敘事運(yùn)用在紀(jì)實(shí)性專題片中，使其自身未知的發(fā)展過程通過懸念的設(shè)置更加能引發(fā)人們對未知事情的好奇與渴望，產(chǎn)生期待的心理，增強(qiáng)感染力。在新時(shí)期的紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)作中，編者常以故事為核心，在故事開始或故事情節(jié)展開之前設(shè)置懸念，通過懸念的設(shè)置推進(jìn)故事的結(jié)構(gòu)發(fā)展，在《百年人-日招魂》中，第一集導(dǎo)視為全集設(shè)置了較大的描述性話語的懸念，使得觀眾對丁惟汾的人生充滿好奇，勾起觀眾無限的想象。

2.2科學(xué)進(jìn)行聲畫分立的處理

紀(jì)實(shí)性電視專題片與普通電視片一樣，其制作過程中，聲、樂、畫三者是獨(dú)立的，為了配合畫面內(nèi)容其聲與樂可以隨意加減和拖移，對于真實(shí)性很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性專題片來說，科學(xué)進(jìn)行聲畫分立的處理尤為重要。其高帶制作中有兩項(xiàng)音頻道及一項(xiàng)視頻道，通過播放音樂最終與畫面配合制成節(jié)目。紀(jì)實(shí)性專題片在制作時(shí)，要注意其合成音頻的選用，一般選用2音頻道上的音頻。如果采用單聲道復(fù)制，聲、樂便可以做分離和改動，但音頻一旦合成，就不能再進(jìn)行分離。此外，畫面也可進(jìn)行切換，在保持音樂完整的情況下，剪切、增換畫面，保持畫面的整體效果。

2.3引用同期聲，增強(qiáng)感染力

紀(jì)實(shí)性電視專題片作為一門試聽藝術(shù)，其畫面和聲音是其最重要的傳播介質(zhì)。因此，同期聲作為其聲音傳播的重要內(nèi)容，能更鮮明的表達(dá)立場，為觀眾提供考察事件真實(shí)源頭的切入點(diǎn)。因此，現(xiàn)代紀(jì)實(shí)性專題片制作要廣泛應(yīng)用同期聲，并使之與畫面形成有機(jī)的整體。針對不同類型的紀(jì)實(shí)性專題片，聲音更能體現(xiàn)出形態(tài)結(jié)構(gòu)，其同期聲成分越多，其紀(jì)實(shí)特征就越明顯。此外，同期聲是最自然真實(shí)的聲音，并承載了較多的信息量，能更真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)現(xiàn)實(shí)意義。

2.4利用解說詞，深化主題

從上文了解到，聲音對紀(jì)實(shí)性電視專題片的有極其重要的意義。解說詞作為其聲音的重要組成部分與畫面自然的組合起來，表現(xiàn)出帶有規(guī)律性的聲畫語言結(jié)構(gòu)，并對其故事的敘事起作用，達(dá)到深化主題的效果。在制作紀(jì)實(shí)性電視專題片時(shí)，要積極廣泛的利用解說詞，對于紀(jì)實(shí)性風(fēng)格強(qiáng)烈的專題片，要重點(diǎn)在表達(dá)人或物的存在狀態(tài)中利用平易近人的解說詞；對于思辨性較強(qiáng)的專題片則應(yīng)利用強(qiáng)大邏輯功能的話語解說詞，使之與畫面整合，充滿理性。另外，在紀(jì)實(shí)性專題片中其配音配樂的選擇會對影片節(jié)奏產(chǎn)生影響，在不影響影片結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方式的情況下，可以通過解說詞根據(jù)畫面節(jié)奏及音樂節(jié)奏進(jìn)行分割調(diào)整，從而減少畫面與音樂的沖擊，達(dá)到聲畫同步。

2.5整合包裝

整合包裝是紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片制作的最后階段，通常包含對影響資料的摳像、合成處理以及對影響資料的校色與調(diào)色處理兩個(gè)方面。首先，對影像資料進(jìn)行摳像、合成處理的作用是使無法同時(shí)出現(xiàn)在同一時(shí)空的拍攝對象和環(huán)境整體同一，通過儀器設(shè)備對畫面摳像、合成的美化，達(dá)到擬真的效果。其次，對影響資料進(jìn)行校色與調(diào)色處理，可以對前期拍攝的畫面色彩進(jìn)行修正，使影像風(fēng)格一致；同時(shí)通過調(diào)色 處理還能使影像畫面富有色彩感情，這樣能傳達(dá)給觀眾視覺美感的享受。

3結(jié)論

我國紀(jì)實(shí)性電視專題片經(jīng)歷了新聞紀(jì)錄片到專題紀(jì)錄片的時(shí)代，從萌芽期到成熟發(fā)展期，電視創(chuàng)作者進(jìn)行了長時(shí)間的探索與創(chuàng)新，尤其在其拍攝與制作過程中，電視創(chuàng)作者更付出了加倍的努力。從本文的論述中可以了解到，紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)作是一項(xiàng)高難度的藝術(shù)創(chuàng)作形式，一部優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)性專題片不僅要求在拍攝過程中尋找技巧與方法，還要在制作階段進(jìn)行科學(xué)合理的聲、畫、樂等處理，要創(chuàng)造性、藝術(shù)性、全方位地把握紀(jì)實(shí)性專題片的結(jié)構(gòu)，通過現(xiàn)代化科技的應(yīng)用與創(chuàng)造性思維的發(fā)揮，使影片主題升華，吸引更多的觀眾，并不斷與國際化電視產(chǎn)業(yè)接軌。

參考文獻(xiàn)

專題配音技巧范文第4篇

關(guān)鍵詞：網(wǎng)配；CV；廣播劇；興起

1概論中國現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)配音

廣播劇并不是一個(gè)新興事物，早在半導(dǎo)體收音機(jī)在中國大陸普及的時(shí)候，他就成為了一種大眾傳媒藝術(shù)。而自從電視機(jī)的普及到現(xiàn)在電腦網(wǎng)絡(luò)的普及，使其走向沒落，在今天這樣一個(gè)信息化快速發(fā)展的時(shí)代，這個(gè)視覺藝術(shù)早已占領(lǐng)人們的娛樂時(shí)間的時(shí)代，廣播劇這種只憑借聲音來傳達(dá)情感，表現(xiàn)故事的藝術(shù)手段真的應(yīng)該被淘汰么？不，他將以更加適應(yīng)現(xiàn)今的傳播和制作的方式存活下來并走入中興。

（1）中國現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)配音的起源。網(wǎng)絡(luò)配音，簡稱網(wǎng)配，2010年度新文化類詞語，是一種新興的行業(yè)，它是配音公司或錄音棚與配音員合作，為各地配音需求者提供配音服務(wù)，并以互聯(lián)網(wǎng)為橋梁開展業(yè)務(wù)。網(wǎng)絡(luò)配音，特指參與網(wǎng)絡(luò)廣播劇配音的網(wǎng)友（以年輕的學(xué)生群體為主），絕大多數(shù)沒有專業(yè)背景，僅僅憑著一股對用聲音講故事的熱情而參與配音，其中制作成品以影視劇重配，自制視頻配音，以及廣播劇為主。其中又以廣播劇最為普遍。由于社團(tuán)數(shù)量眾多、規(guī)模龐大而形成了“網(wǎng)配圈”，為更多網(wǎng)友參與配音提供了便利條件，也催生了日后眾多杰出的網(wǎng)配作品。

（2）傳統(tǒng)廣播劇的沒落與新生。進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，聲音作為一種傳播媒介，正在進(jìn)行著一場產(chǎn)業(yè)化的競爭和革新，在這場看似沒有硝煙的“聲音的革命”中，電臺等傳統(tǒng)媒體正面臨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體的崛起和沖擊。

《刑警803》是上海臺經(jīng)典的廣播劇品牌節(jié)目，2009年，依托該劇的社會影響力整合資源發(fā)展起來的廣播劇場《迷案劇場》，成為全國第一檔以懸疑推理風(fēng)格為主的類型化日播劇場，推出至今，收聽率雖然有漲有跌。《刑警803》雖然廣受歡迎，其制作成本和制作周期等諸多因素制約著生產(chǎn)數(shù)量，每年只能推出六十集左右。

（3）現(xiàn)代廣播劇將以怎樣的形式走進(jìn)都市生活。1934年，世界上第一部有聲讀物在美國誕生。如今在美國，大約有8000萬人利用上下班的開車時(shí)間欣賞有聲讀物，平均每周“聽”書時(shí)間達(dá)三四個(gè)小時(shí)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國每年有聲讀物的市場份額達(dá)到25億美元。約有35%的美國人每年至少收聽一部有聲讀物。時(shí)代華納有聲讀物出版公司副總裁托馬斯曾指出，“中國有13億人口，至少1億年輕人喜歡收聽有聲讀物，這個(gè)數(shù)字是美國的一倍。”而廣播劇和其他有聲讀物的界限并非涇渭分明，可以互相融合，創(chuàng)造出一種適合網(wǎng)絡(luò)播出、受到更多年輕人喜歡的、新的“有聲劇”模式。其實(shí)，這種融合和嘗試已經(jīng)開始了，小說劇是其中一種，微廣播劇又是一種，隨著時(shí)代的發(fā)展，會有更多新樣式涌現(xiàn)出來。

2傳統(tǒng)廣播劇與網(wǎng)絡(luò)配音的區(qū)分

目前我國國內(nèi)專業(yè)的廣播劇制作團(tuán)隊(duì)與網(wǎng)配相比制作產(chǎn)量較低，在廣播劇選材上比較單一，目前英模題材扎堆現(xiàn)象明顯；娛樂性較為薄弱。在商業(yè)推廣方面相較于日本也略顯薄弱，我國的配音演員一般隱于幕后，而日本近年則趨向于配音演員偶像化，產(chǎn)業(yè)化，商業(yè)化；從單一的銷售聲音，發(fā)展到全方位的立體營銷；在劇目的選擇方面也是對觀眾投其所好。網(wǎng)絡(luò)配音目前存在很大程度上的自由性，由于這種性質(zhì)的存在，使得制作目的更為純粹，沒有任何經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，這使得劇目完成后具有靈魂。

（1）制作團(tuán)隊(duì)。傳統(tǒng)廣播劇有著專業(yè)的編劇，策劃，配音演員，后期制作和嚴(yán)格的制作周期。其難度主要體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作上，在制作形式上更接近于影視劇配音，專業(yè)的策劃及配音演員，專業(yè)的錄音棚，專業(yè)的后期制作設(shè)備和制作人員，以上一切都需要高額的成本。網(wǎng)絡(luò)配音從形成至今，其發(fā)展的基礎(chǔ)建立在普通人對這種藝術(shù)形式的熱愛上，沒有經(jīng)濟(jì)利益的制約。編劇，策劃，配音演員，后期，美工，這些人組成一個(gè)小劇組，沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，相互之間沒有見過面，通過網(wǎng)絡(luò)團(tuán)隊(duì)語音通信平臺來完成對劇目的理解完善與修改，最后制作出來的成品僅在相應(yīng)的專門論壇上，僅供交流，不做商用。

（2）劇本。劇本是一劇之本，它是所有演職人員進(jìn)行創(chuàng)作的憑據(jù)和依托。網(wǎng)絡(luò)配音廣播劇和傳統(tǒng)廣播劇的劇本有很大的區(qū)別：

1）作為傳統(tǒng)廣播劇的代表，在《刑警803》中，開篇的第一段：【狗叫聲，村民輕聲議論】；【老婦人】：大兄弟啊！【老頭】：唉！【老婦人】：出什么事了？這半夜三更的？【老頭】：聽說老李頭出事了。【老婦人】：什么？【老頭】：讓人給殺了……【老婦人】：老李頭？【老頭】：額……【老婦人】：讓人給殺了？ 【老頭】：是啊！【老婦人】：誰干的這事啊……

2）網(wǎng)配劇《Crossing》――15章：【潘多拉】：（推門進(jìn)來）你醒了……睡了那么久，餓不餓？【盧平】：（習(xí)慣性地去握她的手，溫和地笑了）我這次睡到黃昏才醒？昨天晚上，我有沒有……【潘多拉】：（在床沿坐下，戒指閃光）你很安靜。他的狼毒藥劑非常有效。【盧平】：（寬慰地松了口氣，然后很認(rèn)真地說）我餓了。【潘多拉】：（把手抽回來）那我去熱一下燉湯給你…… 【盧平】：（看到潘多拉把手抽走，起身離開房間，頓時(shí)心里一寒）潘多拉……

從以上兩個(gè)劇本可以看出，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)配音的錄音、收音形式的特殊性，他的劇本更加詳細(xì)，每一句對白，編劇都會給出相應(yīng)的情感、場景以及動作提示從而方便配音演員理解劇本，更好的表達(dá)情感。

（3）職能分工。在傳統(tǒng)廣播電臺的廣播劇節(jié)目中，劇本的選擇主要是靠導(dǎo)演來完成。導(dǎo)演作為全劇組的統(tǒng)帥者要充分地、深刻地理解劇本要表達(dá)的情感和內(nèi)容。傳統(tǒng)廣播劇的導(dǎo)演在廣播電臺文藝部門應(yīng)該是專職的工作人員，主要負(fù)責(zé)生產(chǎn)供播出用的廣播劇節(jié)目。導(dǎo)演要關(guān)心劇本的思想內(nèi)容如何，劇本中提出的問題是否明確，主題是否深刻，對當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活有無推動的意義，對廣大聽眾能否產(chǎn)生一定的審美愉悅，等等。在網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作劇組中，往往由策劃來擔(dān)任這一角色，而導(dǎo)演只負(fù)責(zé)督導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)配音的策劃只做自己喜歡的劇目，帶著對劇本的熱愛投入到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，享受整個(gè)制作過程和制作成果。在網(wǎng)絡(luò)平臺上公開發(fā)招募工作人員的帖子，會有同樣喜歡這個(gè)劇本的配音演員和劇組其他成員和他組成臨時(shí)的劇組，而這種模式稱為個(gè)人劇；另一種模式是社團(tuán)內(nèi)部制作，一個(gè)大的社團(tuán)內(nèi)部會有固定的導(dǎo)演，后期和配音演員，他們會制作社團(tuán)內(nèi)部討論后集體決定要制作的劇目。

（4）聽眾。一部廣播劇的錄制最終目的是提供給電臺播出和供聽眾欣賞。聽眾在收聽的過程中潛移默化地得到教益，獲得美的享受。我國收聽受眾相對單一，一般是司機(jī)或者視力有障礙人士，但是隨著生活節(jié)奏地加快，都市白領(lǐng)對于業(yè)余時(shí)間的運(yùn)用也出現(xiàn)局限，很多時(shí)候只能使用耳機(jī)，但是這些人普遍沒有收聽廣播的習(xí)慣。這使得傳統(tǒng)廣播劇的傳播受到局限。都市白領(lǐng)在上班時(shí)間以及回到家里大多都對著電腦，造成眼部疲勞。很多人對影視劇的觀看能力是有限的，但是聽覺方面相對空白，許多人的選擇僅僅只是音樂和新聞，廣播劇的故事性和娛樂性可以更加豐富人們的精神世界。

3網(wǎng)絡(luò)配音團(tuán)隊(duì)核心人員的個(gè)人修養(yǎng)

（1）策劃。在錄制廣播劇的過程中，最重要的、最艱難的、最勞心費(fèi)力的是策劃。他必須帶著極強(qiáng)的責(zé)任心，全程協(xié)調(diào)整個(gè)制作過程，他必須與劇作者、演員和技術(shù)人員共同工作。策劃要站在聽眾的立場來對成品進(jìn)行全面的考核，一旦發(fā)現(xiàn)有不合理與不和諧的地方，要進(jìn)行修改或重新制作。

（2）配音演員。著名配音演員陳浩說：首先，普通話得說的好，第二就是你有很好的模仿能力和表現(xiàn)能力，最后還要具備一個(gè)技巧，就是能對的上所配人物的口型。在配角色的時(shí)候，會把很多情緒放進(jìn)去，還包括很多很激烈的動作，對于這些情緒的表達(dá)，配音技巧就是看到他哭我就哭，看到他笑我就笑，只不過你語言的能力能不能左右你的聲帶，這一點(diǎn)是很重要的。在日本配音已經(jīng)形成一個(gè)從教育培訓(xùn)到衍生產(chǎn)品銷售的完整產(chǎn)業(yè)鏈，而在缺乏良好土壤的中國，只有堅(jiān)持自己的專業(yè)，并不斷吸取國內(nèi)外優(yōu)秀配音員的經(jīng)驗(yàn)，才能創(chuàng)造出這么多風(fēng)格迥異的音色來塑造人物。

（3）后期音效師。廣播劇也是音響藝術(shù)，要創(chuàng)作一部較完美的廣播劇，必須有一個(gè)總體藝術(shù)音響的設(shè)計(jì)藍(lán)圖。按照廣播劇主題思想的要求和人物個(gè)性的矛盾發(fā)展需要，編排戲劇情節(jié)的音響方案。音響效果直接影響到廣播劇的品質(zhì)和藝術(shù)效果，不能完全靠劇本的提示加些音響效果，要有自己的創(chuàng)意，要根據(jù)劇情，創(chuàng)作出編劇沒有寫出來的音響效果來。

（4）海報(bào)與宣傳。目前的網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作環(huán)境中，有極大一部分劇組對劇目時(shí)使用的海報(bào)和網(wǎng)頁編輯不太重視，這其實(shí)是一個(gè)誤區(qū)。海報(bào)相當(dāng)于是一部廣播劇的外包裝，優(yōu)秀的海報(bào)和劇貼編輯會使不熟悉劇組和劇本的聽眾對劇有一個(gè)良好的初步的認(rèn)識，據(jù)調(diào)查顯示，90%的聽眾對于不熟悉的故事是否下載收聽的重要依據(jù)就是海報(bào)，多數(shù)聽眾表示優(yōu)秀的海報(bào)會成為他們下載收聽劇目的動力。

4網(wǎng)絡(luò)配音制作中呈現(xiàn)出的問題

目前為止，網(wǎng)絡(luò)配音廣播劇劇本多以小說改編為主，少有原創(chuàng)。改編方式多數(shù)都以原小說為基礎(chǔ)，將對話摘出，使故事情節(jié)流暢即可，甚少出現(xiàn)在故事結(jié)構(gòu)上大刀闊斧式的改編。當(dāng)然，這與原小說作者的授權(quán)范圍也有關(guān)系。這就導(dǎo)致了很大一部分網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作完成后，聽眾表示聽不懂或者聽不下去。編劇太過于依賴小說原本，導(dǎo)致失去了在有限的時(shí)間內(nèi)抓住聽眾的能力。如何竭盡所能制造懸念成為了編劇要攻克的重點(diǎn)問題，由此，我們可以嘗試電影、電視劇乃至新聞專題片的敘事方式，使普通的故事也懸念層出，引人入勝。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇配音演員的錄音形式其實(shí)并不利于相互切磋演技，更有的配音演員完全不聽劇，他們只享受這個(gè)平臺帶給他們的高人氣和虛榮感，玩票性質(zhì)大于專業(yè)性質(zhì)，作為一個(gè)前期工作人員，我特別希望可以把劇組的演員約在一起討論一下個(gè)人對劇本的理解，并且達(dá)成共識，但是就這樣一個(gè)基本的愿望在目前這個(gè)以興趣為聯(lián)系的工作組中也是極難實(shí)現(xiàn)的，網(wǎng)絡(luò)既給了我們便利，也帶給了我們麻煩，缺失了現(xiàn)實(shí)中的人際關(guān)系和法律合約的約束，網(wǎng)絡(luò)中的合作關(guān)系變得更加脆弱，這就要求策劃有極強(qiáng)的協(xié)調(diào)能力，不厭其煩的去聯(lián)系多方相關(guān)人員，盡量避免在創(chuàng)作的過程中閉門造車。而劇組成員沒有經(jīng)濟(jì)的約束，使得一些沒有責(zé)任心的人無法堅(jiān)持完成劇目，所以網(wǎng)配圈里未完成的作品也數(shù)不勝數(shù)。因?yàn)橹饕獎?chuàng)作人員的年齡普遍偏低，使得作品的種類多為言情，不能給作品以精神層面上的高于情愛的社會意義，立意較淺薄，娛樂大于反思。如何引導(dǎo)成為目前最大的問題。

5總結(jié)

總而言之，網(wǎng)絡(luò)配音發(fā)展至今，已呈現(xiàn)與商配交融之勢，不乏專業(yè)的配音演員隱于其中，每天都會有四五部作品，其中不乏精品。這是一個(gè)最好的時(shí)代，文化思潮欣欣向榮，信息傳遞如飛，只有想不到?jīng)]有做不到，每天都有新人加入，逢年過節(jié)更是井噴一般，從制作團(tuán)隊(duì)、制作模式到后期技術(shù)都可以說已成熟。這是一個(gè)最差的時(shí)代，除了少數(shù)突破之作仍在尋求新的發(fā)展方向，大多數(shù)還是原地打轉(zhuǎn)，自娛自樂，整個(gè)圈子良莠不齊，提升動力不足。網(wǎng)絡(luò)是自由的，想來就來，想走就走，于是一批又一批自身品位提高卻得不到滿足的人走了，一批又一批新人進(jìn)來，在我們面前呈現(xiàn)的就是這樣一幅永遠(yuǎn)朝氣蓬勃的畫面，永遠(yuǎn)在噴涌，卻沒有人去擠這個(gè)瓶頸。

參考文獻(xiàn)：

[1] 龐井君.中國廣播電影電視發(fā)展報(bào)告[R].國家廣電總局發(fā)展研究中心，2012：35.

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[3] 崔小萍.崔小萍廣播劇選集[C].秀威科技股份有限公司，2010.

專題配音技巧范文第5篇

文明風(fēng)采競賽給了我一束

自信的陽光

回想起參賽的過程，為了使自己的演講更出彩，我收集了大量名人名家的演講視頻，一遍又一遍地學(xué)習(xí)、觀摩，然后對著鏡子練習(xí)口型、神態(tài)、語言節(jié)奏、情緒的掌控。有時(shí)為了克服一個(gè)小毛病，我還請同學(xué)、請老師看我演講，指出演講過程中的不足并提出改進(jìn)意見。從校賽到省賽，再到全國獲獎，我心理素質(zhì)好了、上場演講不怯場了；語言組織能力強(qiáng)了，演講技巧提高了，我終于發(fā)現(xiàn)我也是有特長的，還是有優(yōu)點(diǎn)的。隨著校賽、省賽、國賽一次次獲獎，讓我在家長面前、老師面前、同學(xué)面前都越來越自信，正是有了自信這一束陽光，讓我在很多方面都有了成功的渴望，我的職校生活開始越來越精彩。

文明風(fēng)采比賽讓我和我的同學(xué)一起成長

為了把文明風(fēng)采競賽組織好，在老師的指導(dǎo)下，我們成立了相對應(yīng)的學(xué)生社團(tuán)，把有興趣、有才藝的同學(xué)組織起來，按照文明風(fēng)采參賽要求，進(jìn)行專門培訓(xùn)；撰寫演講稿時(shí)，從收集資料到成文、到再三修改，不知不覺讓我們的文字功底有了很大提高；我們把我們的排練成果還送到附近社區(qū)、敬老院、展覽館、街頭廣場、其他學(xué)校，在進(jìn)行公益服務(wù)、慰問演出的過程中鍛煉提高自己；參賽前后那段時(shí)間，老師、同學(xué)，大家心往一處想，勁往一處使，那種催人奮進(jìn)的集體榮譽(yù)感，激勵著我們?yōu)榘嗉墵幑狻樯鐖F(tuán)爭光、為學(xué)校爭光。以我們“群音匯演講社”為例，3年來，我們社團(tuán)光是江蘇省演講一等獎就有28人次，前2年演講獲得國獎32人次；被南京市和江蘇省評為首批優(yōu)秀學(xué)生社團(tuán)。

文明風(fēng)采競賽給我們的未來打開了一扇窗