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一、中世紀建筑藝術產生的背景

公元5世紀初期，羅馬帝國受到哥特人的入侵，經濟和政治一度受到毀滅性的打擊，當時的經濟水平十分衰退，他們憑借歐洲政治經濟不景氣的機會，入侵整個歐洲領域。人民的生活陷入苦難中，渴望依靠信仰支撐，此時的教會利用這個時期開始宣傳禁欲主義，想通過教會的理念迷惑百姓的心智。直到公元10世紀，西歐的建筑行業仍舊低迷，很多公共的大型建筑物沒有起到應有的作用，形同虛設。對建筑物結構設計的技術及藝術理念都紛紛失傳，那個時期只有修道院是集設計與質量于一身的標志性建筑物。教皇的愚昧統治，曾經一度讓市民為了維護自己的信念而展開封建領主的斗爭，教會的斗爭也隨之而來。正是在這樣的歷史背景下，建筑進入一個全新的時代，人力、物力一度超越了羅馬時期，建筑行業也得到空前的發展。

二、工藝美術運動產生的背景

18世紀，正處于歐洲工業革命時期，工藝美術運動應運而生。那時的歐洲，工業領域的快速發展，使生產力水平得到大幅度提高，經濟快速發展。盡管生產力水平大增，但是經濟發展沒有讓人民過上優越的生活，處于工業革命的大背景下，工業化的發展帶來了嚴重的環境問題。藝術領域中面臨著品味越來越低的境遇，很多藝術家想要挽救這樣的狀態，希望通過設計來改善藝術品味。他們想通過藝術與設計想結合的理念，回歸大自然，向大自然學習。但是現實與理想之間是存在差異的，很多藝術家的理想變成了泡影。盡管設計與藝術結合沒有成功，很多藝術家并沒有因為這樣的境遇而放棄，他們開尋找新的方向突破自身的發展。中世紀的藝術成為他們新的發展方向，不少藝術家紛紛將目光停留在中世紀，想要從那個世紀的建筑設計中尋找靈感。工業美術運動正是在這樣的環境下產生的，這也為今后的設計運動奠定了良好的基礎。

三、工藝美術運動對家具設計的影響

（一）哥特式教堂對工藝美術運動中家具設計的影響

裝飾風格趨向于簡潔化，這是哥特式教堂的顯著特點，在空間上選用垂直線和水平線的簡單流線設計。拱形的造型也是哥特式建筑喜愛的樣式，層層疊加的建筑主體，給人以挺拔的感覺，將建筑物原本的高度拉高，這些層層疊加的裝飾也不斷將教堂結構的垂直性得以突出。室內則與建筑主體風格不同，它多用橫向的線條組成，這些水平的線條與墻體和柱子完美結合，加上一排排高聳的窗戶連綿不絕，使人在室內有種通透感。造型簡單而大氣。室內的柱子也是簡潔化的裸露著最原始的石料。很大的室內空間，家具擺放數量很少，更顯得空間寬廣，整齊劃一。工藝美術運動中的家具設計就沿用了這種特點，家具多采用簡潔的造型，以垂直和水平方向的線條為主，家具沒有太多繁冗的裝飾，以簡單大氣為主要設計風格，方正結實更突出了家具的實用性，古樸的中世紀色彩，也讓使用者找尋到返璞歸真的色彩。

（二）羅曼式風格對工藝美術運動中家具設計的影響

拉長建筑節點是中世紀時期，羅曼式風格的特點，家具的裝飾性得到發展。例如，室內的柱子上不再使用簡單的石料毫無裝飾，而是加入了雕刻藝術，將柱子的點綴效果凸顯出來。柱子上雕刻的人物或景物都采用拉長的效果，鑲嵌于柱子之上。經濟上不富裕，也導致了建筑中的裝飾成分受到局限，為了美觀，建筑結構的節點外露成為這時期建筑裝飾的特色。除了結構外露之外，家具并沒有太多繁冗的裝飾，有時會在家具的拉手位置或柜門的玻璃上增加裝飾品。這樣的手法使材料的質感和手工制作的精細突出除了。樸素而大方，簡潔而明快，這也是羅曼式建筑風格對家具設計的影響。

四、結語

結合上述對家具設計的分析，我們不難看出，哥特式的建筑風格也好，羅曼式的建筑風格也好，這些風格都對工藝美術運動中的家具設計思潮產生了不可磨滅的影響。那一時期的家具設計師，巧妙地將哥特式教堂中的簡潔的垂直、水平結構設計運用竟來，同時利用羅曼式的建筑風格特點，將兩者有機組合，開創了家具設計的新風格，也開創了以結構作為建筑裝飾的先河，這些事物都是受中世紀建筑藝術的影響而產生的。由此可見，要想更深層次的了解工藝美術運動對家具設計思潮的影響，首先要對哥特式教堂及羅馬式建筑有所了解，這些是家居設計思潮的源頭，而后的家具無論如何變化，都沒有離開這兩者的特點，家具設計師們時而選用其中一個特點，時而將兩者完美融合，所設計出的家具風格也是隨著所處社會背景不斷變化，對中世紀時期的建筑藝術有一定的認識后，便會清晰的認識到兩者之間的聯系，從而為以后的設計提供更為豐富的理論基礎。

作者：黃永健 單位：山東工藝美術學院