傳統薄胎瓷燈具設計論文
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目前流通的傳統薄胎瓷燈具品種過于單一，缺乏創新意識。對于傳統元素的選擇也是強硬地套搬到薄胎瓷燈具中,直接照搬的情況比較多，對文化元素沒有進行消化吸收，連加工都沒有就直接放上去，十分生硬。正因為如此，才會使得很多人對傳統薄胎瓷燈具都抱有一種片面的看法，認為傳統薄胎瓷燈具是陳舊與古板的代表，只有西式的設計風格才是時尚的典范。事實上，只要我們不斷地努力，反復地實踐、印證，傳統薄胎瓷燈具不僅可以成為新的風尚標，更可以上升到繼承和弘揚民族文化的精神層面。因此準確理解古典的內涵與意義，以及古典與時尚的關系，通過傳統元素的再設計才可以讓其成為理想家居裝飾用燈。不僅如此，目前市面上流通的薄胎瓷燈具造型存在設計上的本源性問題：造型不夠多元，如多以腰鼓、圓球造型為主；紋樣不夠豐富，如多為花鳥山水主；顏色過于濃烈，最終難以和現代家居保持協調的風格。如這款薄胎瓷燈具現代意蘊不夠,故此整體上難以和現代家居保持協調。仿古的設計雖然能夠表達出中華民族的氣質神韻，但是沒有辦法滿足當下多數受眾的審美需求,與現代居室風格格格不入。我們不是生搬硬套的簡單仿古設計，而是需要傳承中國民族文化技藝并進行創新性的再設計。那么從這個出發點切入，我們需要研究薄胎瓷燈具的精髓，把握薄胎瓷技藝的精神本質。古代的大部分燈具功能單一，能實現較好的照明效果即可，直到近代燈具的種類、材料、功能、技術等才逐漸豐富起來，功能從單一照明到附帶娛樂效果、精神享受，材料從金屬、陶瓷到木材、玻璃、塑料等，造型從人物、動物造型到各種幾何形、復雜型等，尤其是技術，隨著時代的步伐發展得越來越快，與之相應的燈具造型材料等的更新換代也越來越快。在如此繁多的種類中，唯有薄胎瓷燈具能把薄胎瓷薄似蟬翼、亮如玻璃、輕若浮云的特質表現得淋漓精致。用薄胎瓷代替玻璃、塑料、金屬等材料制成的燈罩，在燈罩上面繪制青花圖案，再配上精致的簡潔燈架。這種古色古香的瓷制燈具清新典雅、獨具特色，燈光透過薄胎瓷柔和散落下來，光與影所營造的浪漫氛圍使人陶醉。當打開這一款薄胎瓷燈時，濃厚韻味的中國風味悠然而至，光與影為你營造濃濃的中國文化底蘊。古色古香的造型和現代高新技術竟可以如此的完美結合，成為現代家居裝飾中的一大亮點；同時考慮到它使用的居室環境需要兼具書架的功能，配上傳統的青花圖樣，讓人在看書閑暇之余，多了幾分情趣,美觀實用同時個性化十足,配上節能燈低碳環保，實為家居裝飾之佳品。通過傳統工藝的薄胎瓷燈罩與簡潔的燈架結構設計結合,燈罩的古典感覺與燈架簡潔的現代感的對比與協調，使得燈具整體符合現代審美，人們可以感知出其中所包含的薄胎瓷文化。
二傳統元素在薄胎瓷燈具設計中的運用
1傳統元素在薄胎瓷燈具設計中物質化的運用物質化的運用
即對傳統元素中造型和圖案兩個方面的運用。傳統元素在薄胎瓷燈具設計中“形”的運用，并不是簡單地把傳統元素的“形”照搬到現代家居室內設計中來。它還需要我們考慮到功能與造型、材料與工藝結合的完美度，并加之現代的審美觀念給予改造、提煉和運用，以此達到再創造的目的。因此在種類繁多的中國傳統元素中找到適合薄胎瓷燈具再設計的元素顯得尤為重要。首先通過古代燈具如人物型燈、多枝燈、防日用器形燈、動物型燈、規格幾何形燈具的篩選，選擇適合薄胎瓷技藝的燈形。這些古代燈具的形種有許多都可以彌補現在單一薄胎瓷燈具器型的劣勢。比如多枝燈：多見于圖盞、三盞九燭或者多至十五個燈盞。在傳統器型的基礎上，對其再設計，加上薄胎瓷小燈罩，即可增加安全性，又把薄胎瓷的技藝與古代燈具造型結合，燈頂部運用鴨子元素作為裝飾，寄托人們的美好愿望，在古代鴨子代表科舉之甲，往出的時候也經常贈送鴨子來祈禱前程遠大，這款燈具選九枝也是遵循中國人的傳統習俗，代表長長久久圓滿之意。這些都可以展現中華民族獨有文化魅力。其次在胎瓷燈罩裝飾的圖案設計上，秉承傳統的藝術圖案題材：代表寓意吉祥的花鳥、風景、典故等，如壽桃取意“壽”；蝙蝠取意“福”，牡丹象征“富貴”，葡萄代表“多子”，還有二方連續或四方連續的幾何紋樣，如回紋，萬字紋，錦文等。除了傳統圖案類，中國書法、繪畫藝術博大精深，在古代就是居家裝潢的首選裝飾。中國書法不論是嚴謹的楷體，還是瀟灑的草體，中國畫中不論是細膩的工筆，還是豪放的寫意，都盡顯了華夏子孫的儒雅和情趣。無論是運用傳統圖案還是中國書法、繪畫對胎瓷燈罩裝飾進行再設計，都必須做到傳統元素的傳承創新,做到圖樣的精簡、構圖的新穎的、顏色的清爽來完成燈罩的整體設計。只有審美功能和實用功能統一結合到薄胎瓷燈具中，才能迎合現代人重款式，輕價格的生活理念。這就要求我們在保留古代燈具時尚而富有民族特色的基礎上，滿足現代人的雙重要求。例如瓜燈，作為一種優美的傳統季節性燈具的典范，將西瓜瓜瓤挖去，在瓜皮上雕出各種精美圖畫，內點蠟燭而成的一種特殊的季節性觀賞燈。但它是由燭火作為發光源的，如果直接用于現代生活，明顯不能滿足我們的照明需求，因此，可以將蠟燭改進為電燈，這樣照明效果得到很好的改善。再把薄胎瓷替代瓜皮，在圖案上也設計出雕刻精美的貼花圖樣。這樣一年四季都可以欣賞瓜燈，別有一番滋味。使現代化的照明工具在傳統材質的遮罩下多了幾分韻味，少了幾分直白。
2傳統元素在薄胎瓷燈具設計中精神化的運用
“形”的運用只是表象，而吸取傳統文化的“意”和“神”才能找到傳統和現代的契合點，才能打造出符合新時代的民族形式，找到真正屬于我們的國際化的道路，這才是傳統與現代的根本的結合。傳統薄胎瓷裝飾圖案追求其“寓意”。薄胎瓷的圖案類型繁多，包括山水、花鳥、人物、風景、典故等。其中題材為寓意吉祥的更受歡迎,如壽桃取意“壽”；蝙蝠取意“福”、牡丹象征“富貴”、葡萄代表“多子”。這些吉祥圖案都代表人們對美好寓意的向往，與中國人低調、含蓄的表達方式不謀而合。比如這款手繪花開富貴牡丹薄胎瓷吊燈中的牡丹花就是中國傳統名花。民間流傳著把牡丹搬進家里，就等于把富貴平安和幸福吉祥搬進了家。因此這類吉祥圖案的薄胎瓷深受歡迎。同時可以隨意搭配白、黃色節能燈泡，并與原木的燈架組合在一起，傳統味十足，使其成為新中式風格的完美表現。薄胎瓷技藝不僅體現在陶瓷制作與生產中，還潛移默化地影響著人們的物質和精神生活，影響著城市的性格和精神品質。“神”是對“形”和“意”的再發展和提升，是對民族傳統形式的再創造，是擺脫美學傳統的物化表象，是對深層次精神領域的探尋。這就要求我們對“形”和“意”予以分的認識，并吸取其精華，來豐富薄胎瓷設計。除此之外，燈具設計中還有很多常用的手法來自于中國傳統文化，這些文化對現代生活的影響雖然是表面不能直接體現其聯系的，但它在靈魂上引導著現代室內設計的步伐，這正是傳統薄胎瓷燈具中“神”的運用。
三現代居室中傳統薄胎瓷燈具的審美意義
我們常說“只有民族的，才是世界的”，但要怎樣才能讓“世界”了解“民族”呢？現在很多人認為一切外來的都是優秀的，故此盲目地對西方現代文化進行模仿、挪用，最終失去本民族的特色。薄胎瓷技藝是經過世世代代的勞動人民在長期的藝術活動和實踐中所積累的，經過時間考驗的，最終被世界認可的傳統技藝。薄胎瓷燈具設計把傳統技藝與現代居室燈具合二為一，使傳統技藝更大眾化。在市場扁平化的今天，各行各業都面臨著同一個課題，即社會的高速發展、交流互通的頻繁，使世界趨向同體化。如何保留自己傳統特色，在市場上突顯自己的特色個性，變得尤其重要。只有民族的才是世界的。隨著現今人民思想和文化素質的提高，家居裝飾的文化含量將大大提高消費者對家具裝飾中體現的文化品位的追求。在燈飾配置方面，能體現文化底蘊的燈飾大受歡迎在此意義上,傳統薄胎瓷技藝的燈具滿足了當下人們“回歸傳統”的心理需求。而在中國傳統美學標準里，最忌諱浮躁、張揚，而熱衷追求知性和理性、深度和廣度，這些都影響著我們的審美標準。當下越來越多的消費者對新中式家居風格情有獨鐘。與之相配的薄胎陶瓷燈具,不僅僅作為照明工具出現,同時也肩負起裝飾家居展示傳統技藝的功能，以喚起人們對傳統技藝的回憶。把薄胎瓷技藝運用到現代居室燈具設計中，在無形之中把我們精湛的薄胎瓷技藝展現得淋漓盡致。薄胎陶瓷燈具貴在其深沉的文明沉淀，秉承傳統工藝特技，展示浪漫新古典的燈飾風范，游走于現代與古典之間，溫婉卻又閃爍著靈動的光輝。
四結語
近年來，中式裝飾風格和新中式風格是2個概念:應該予以統一日漸興行，而設計新穎、清新典雅的薄胎瓷燈具瓷制燈具也因此受到越來越多消費者的青睞。除此之外，在當前流行的混搭風格中，薄胎瓷燈具作為點綴，鮮明的中國元素能為居室增添一股清新之風，時尚而獨特。同時，基于現代技術的介入，現代居室中的薄胎瓷燈具可以從不同角度為現代設計的實驗與創作提供新的創意元素和表現圖式。
作者：馮晶雅單位：廣州大學
