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關(guān)鍵詞：西方意識流小說現(xiàn)實主義特性敘事形式敘事內(nèi)容摘要：本文從敘事形式與敘事內(nèi)容兩方面探討了20世紀(jì)西方意識流小說的現(xiàn)實主義特性，并分析了意識流小說在反映客觀現(xiàn)實方面的局限性，認(rèn)為意識流小說雖然以創(chuàng)作革新為宗旨，但它畢竟脫胎于現(xiàn)實主義，不可避免地具有現(xiàn)實主義的某些特性。對西方意識流小說的現(xiàn)實主義特征的廓清有助于正確了解西方小說幾百年來的發(fā)展與演變軌跡，同時為現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義小說的轉(zhuǎn)型提供研究的平臺。

意識流小說是20世紀(jì)初在歐美文壇上興起的一個現(xiàn)代主義文學(xué)流派，它從形成到完善大致經(jīng)歷了兩個階段，20年代達(dá)到高潮，從40年代起開始走向衰落，前后剛好半個世紀(jì)。作為現(xiàn)代主義在小說領(lǐng)域的最高成就的意識流小說是打著反對傳統(tǒng)的19世紀(jì)現(xiàn)實主義的旗號登上世界文學(xué)舞臺的。“傳統(tǒng)小說曾一度受到某些具有現(xiàn)代主義傾向的作家與評論家的猛烈抨擊，尤其在第一次世界大戰(zhàn)之后被當(dāng)作文壇上的洪水猛獸，一再受到不公正的貶斥和詆毀”（李維屏，1996：51）。盡管意識流小說的一個最顯著的特征是標(biāo)新立異，但任何文學(xué)流派不是無根之木，無源之水，意識流小說在其發(fā)展過程中并沒有與現(xiàn)實主義徹底決裂，反而批判中有繼承，在敘事形式與敘事內(nèi)容等方面顯示出明顯的現(xiàn)實主義特征。因此，傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說對西方文學(xué)的發(fā)展所作出的巨大貢獻(xiàn)是不可磨滅的，是人類文化遺產(chǎn)中的瑰寶。意識流小說在西方文學(xué)承前啟后、繼往開來的過程中逐漸成熟、日趨完善。對西方意識流小說的現(xiàn)實主義特征的廓清有助于正確了解西方小說幾百年來的發(fā)展與演變軌跡，同時為現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義小說的轉(zhuǎn)型提供研究的平臺。

一、敘事形式的現(xiàn)實主義特征人的意識不僅是飄忽不定、流動不已，而且是缺乏理性與邏輯性，隨興所至的意識時刻處于流動狀態(tài)，因而具有不確定性、跳躍性和隨意性，尤其當(dāng)人物神志不清或精神恍惚時，更容易產(chǎn)生語無倫次的現(xiàn)象。喬伊斯等認(rèn)為小說的首要任務(wù)是反映現(xiàn)實世界的“真實”，要求“作者退出小說”，專注于人物的主觀世界，把多層次的意識活動直接呈現(xiàn)給讀者，讓讀者自己來觀察、體驗和探索人物的內(nèi)心世界和真實情感。他們在此基礎(chǔ)上形成了淡化敘事情節(jié)、弱化敘事主體和轉(zhuǎn)換敘述視角等敘事美學(xué)思想，對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和美學(xué)研究起到了重要的指導(dǎo)作用。為真實地表現(xiàn)人物頭腦中飄忽的思緒與感觸并達(dá)到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，意識流作家成功地發(fā)揮了語言文字的巨大潛力和特殊功能，大膽地運用了與之相適應(yīng)的生動、鮮明的語言手段如松散無序、殘缺不全、長短不一的句法結(jié)構(gòu)，缺乏連貫、不合邏輯、超越語法常規(guī)的語言形式，采用時空跳躍、內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、視角的頻繁轉(zhuǎn)換等手法來反映人物意識的跳躍性和隨意性。“混亂無序的語篇對表現(xiàn)心理反常、精神壓抑、神志恍惚和意識混亂的人物無疑是極其恰當(dāng)和十分有效的。”（李維屏，2003：197）請看喬伊斯的《尤利西斯》（1922）中選段：轟隆隆火車在遠(yuǎn)處鳴汽笛這些機車力量真大像巨人水蒸氣向四周亂噴就像那首古老情歌的結(jié)尾可憐的男人們不得不離開妻子和家庭在發(fā)燙的機車?yán)锿ㄏ习嘟裉煺鎼灍嵛液芨吲d我已將那些過期的《自由人》雜志和照片燒掉了一半將東西像那樣到處亂放他變得越來越粗心了我將剩下的扔進了廁所我讓他明天替我將有用的剪下來不要讓它們在那里再躺上一年賣幾個錢我要問他今年一月份的報紙哪里去了還有我捆好放在廳外的那些舊大衣使這里變得更熱了這場雨太好了恰好當(dāng)我美美地睡上一覺之后……喬伊斯大膽突破傳統(tǒng)小說的時空界限，采用了人類語言史上前所未有的意識流語體來描述莫莉瞬息萬變、流動不已、睡眼矇眬的模糊意識。行文不見標(biāo)點，毫無停頓之處，顯得凌亂不堪。女主人公的意識流交錯重疊，跳躍頻繁，猶如小河流水，奔騰不息，讀者似乎很難從中找到一條完整與合理的思路。但這種語體原原本本地表現(xiàn)了人物原始的混沌意識，甚至包括那些已經(jīng)不屬于意識范疇而卻接近生理本能的無意識反應(yīng)。在她的腦海中，紛繁的意識飄來轉(zhuǎn)去、游移不定，這接近人類思維的實質(zhì)與始終，符合心理活動的自然規(guī)律，顯得十分自然與逼真，形象地反映出莫莉水性楊花、反復(fù)無常的性格。這段內(nèi)心獨白里作者的身影隱匿了，人物隱秘的內(nèi)心生活如實地自然地展現(xiàn)出來。讀者感到仿佛直接觸及人物的靈魂，透視人物意識深處的活動，展示了人物的印象、感覺、心情、關(guān)系等。它能夠?qū)⑷宋锞唧w、獨特的情感、意識表現(xiàn)出來，使讀者在自己的生活體驗和心靈意識的基礎(chǔ)上，建立起理解作品并與之溝通的橋梁，從另一方面證實了意識流小說具有現(xiàn)實主義的特征。“意識流作為一種敘事手法，具有敘事人不介入，致力于再現(xiàn)人物似水流淌不息的意識過程……它與傳統(tǒng)心理描寫的最大區(qū)別，除了以主觀感受為現(xiàn)實的中心，更在于把意識看作變化無常，殊難預(yù)測、理解，而且錯雜錯亂，故而只能由敘事人來照實記錄的東西。這也是吳爾夫所謂向內(nèi)看所見到的心理真實。”

三、敘事內(nèi)容的現(xiàn)實主義特征19世紀(jì)末，英國杰出的心理現(xiàn)實主義作家亨利·詹姆斯的創(chuàng)作理論對英美意識流小說的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。詹姆斯認(rèn)為，人的全部意識便是小說的主題，作家應(yīng)該不遺余力地去展示這面反映現(xiàn)實生活的鏡子。他指出，一部小說存在的唯一理由就是它確實試圖反映意識，直接地再現(xiàn)生活。他十分強調(diào)作品的真實性。在他看來，真實感是一部作品能夠出神入化、達(dá)到高超境界的重要前提。因此英美意識流小說強調(diào)真實地反映人物的精神世界，其描述的焦點是人物的主觀感受，而不是外部的客觀世界。1.意識流小說所反映的心理現(xiàn)實“現(xiàn)代主義小說家認(rèn)為，井然有序的傳統(tǒng)小說既無法真實反映混亂無序和錯綜復(fù)雜的現(xiàn)代經(jīng)驗與現(xiàn)代意識，也難以確切地表達(dá)他們對新的歷史氛圍與社會現(xiàn)實的洞察力。”因此，喬伊斯等開始從外部客觀的物質(zhì)世界轉(zhuǎn)向內(nèi)部主觀的精神領(lǐng)域，著手真實地反映西方人的現(xiàn)代意識。在意識流作品中，人物的意識流程往往沒有規(guī)律或秩序，因為睹物生情，有感而發(fā)，眼前任何一種能刺激五官的事物都有可能打斷人物的思路，激發(fā)新的思緒與浮想，釋放出一連串新的印象與感觸。請看《尤利西斯》第l8章中描述莫莉在睡意矇眬中處于恍惚狀態(tài)中的潛意識流程：幾點過一刻啦可真不是個時候我猜想在中國人們這會兒準(zhǔn)正在起床梳辮子呢好開始當(dāng)天的生活喏修女們快要敲晨禱鐘啦沒有人會進去吵醒她們除非有個把修士去做晚課啦要么就是隔壁人家的鬧鐘就像雞叫似的咔噠咔噠地響都快把自個的腦子震出來啦看看能不能打個盹兒一二三四五他們設(shè)計的這些算是啥花啊就像星星一樣隆巴德街的墻紙可好看多啦他給我的那條圍裙上的花兒就有點像不過我只用過兩回這段看似驢唇馬嘴、飄忽跳躍的聯(lián)想，更多體現(xiàn)了意識活動的自由性、隨意性、無邏輯性與跳躍性。這些由零碎意象串成的聯(lián)想，絕非雜亂無序的羅列，它是由若干潛意識的連綴點起著粘連與過渡作用的。這里，有兩個很關(guān)鍵的要素即“鐘聲”和“墻紙”。一個作用于人物的聽覺，從鐘聲想到中國人早起梳辮子、想到修女們的早禱晨鐘，進而又與隔壁人家的鬧鐘聲相聯(lián)系；另一個作用于人物的視覺，從星星狀的糊墻紙圖案想到原先的更好看的舊居墻紙、想到和墻紙圖案相似的花圍裙。從中國跳到修女，從新墻紙到老墻紙再到相似花形的其他物品(圍裙)，則有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性。敘述的軌跡恰恰真實地反映了人物的心理現(xiàn)實。2.意識流小說所反映的社會現(xiàn)實20世紀(jì)是西方社會風(fēng)云變幻、動蕩不安的時代。隨著英美等主要資本主義國家相繼進入帝國主義階段，西方世界開始分崩離析，傳統(tǒng)的社會結(jié)構(gòu)迅速解體。第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)不僅消耗了大量的財富，奪走了千百萬人的生命，而且還摧殘了億萬人的心靈，從而加深了人們對西方文明的幻滅感。現(xiàn)代西方人生活在一個矛盾激化的時代，人與人之間的關(guān)系遭到極大的破壞，人性受到嚴(yán)重的壓抑和扭曲，人們的自尊與自信每況愈下，而人的孤獨感和異化感卻與日俱增。理想主義、浪漫主義和一切美好的傳統(tǒng)價值觀念在嚴(yán)酷的現(xiàn)實面前已成為無稽之談。[1][2][][]長期的爭斗與瘋狂的廝殺不僅使人們的精神瀕于崩潰，傳統(tǒng)的倫理道德與價值觀念以及現(xiàn)存的社會秩序和人際關(guān)系都被炮彈炸得四分五裂，人們十分恐懼地生活在一個混亂不堪和荒誕可笑的世界里。人們對前途悲觀失望，他們在人生道路上迷失了方向，成了思想空虛、精神孤獨的“迷惘的一代”，尼采甚至宣稱“上帝已經(jīng)死了”，信仰大廈倒塌。在經(jīng)歷了硝煙彌漫的戰(zhàn)爭之后，整個西方世界瘡痍滿目，成為一片現(xiàn)代荒原。各資本主義國家本身固有的矛盾更加尖銳激化，西方各國在政治、經(jīng)濟和精神方面都陷入了更深的危機。在這樣一個危機四伏、荒誕不經(jīng)的社會環(huán)境里，人們發(fā)現(xiàn)生活變得越發(fā)不可思議。他們自己難免患有病態(tài)社會中常見的各種病癥，思維和言行往往顯得不合情理。市井百姓的各種病態(tài)心理必然在文學(xué)作品中有所反映。因而深入探索現(xiàn)代社會中備受壓抑與傷害的“自我”是作家義不容辭的責(zé)任，只有通過表現(xiàn)這樣一個畸形與病態(tài)的“自我”才能如實反映西方社會的混亂與荒誕。當(dāng)包括小說家在內(nèi)大小知識分子所憧憬的“新時代”和“新世界”變得更加虛無縹緲時，他們無可奈何地發(fā)出一陣陣失望的嘆息。“在意識流作家看來，在一個嚴(yán)重異化和荒誕不經(jīng)的時代，如采用完整、合理和有趣的情節(jié)去表現(xiàn)生活顯然不合時宜，且無法喚起讀者的真實感受。”（李維屏，1996：56）在這種充滿幻滅感的歷史氣氛中，作家不可能塑造出富于浪漫情調(diào)或傳奇色彩的英雄形象，也不可能描繪出令人陶醉的田園風(fēng)光。空前尖銳的社會矛盾和日趨嚴(yán)重的精神危機必然要求文學(xué)作品以更形象、更直接的方式加以表現(xiàn)。英美意識流小說正是在這樣一種歷史背景下迅速發(fā)展起來的。顯然，這是一個特殊的時代中作家所面臨的一個特殊創(chuàng)作任務(wù)。普魯斯特的《追憶似水年華》開卷，“我”半夜醒來，茫然若失，不知身處何時何地。隨后，“我”便心猿意馬、浮想聯(lián)翩：在貢布鎮(zhèn)度假時的情景，朋友斯萬的戀情，自己同吉貝特和阿貝蒂娜的艷遇以及在巴黎的生活經(jīng)歷，猶如一幕幕生活畫面在“我”腦海中不斷浮現(xiàn)，并隨著時間與空間的跳躍而不斷變化。綜觀全書，讀者不難發(fā)現(xiàn)，主人公無時不在追憶似水年華，試圖從回憶中尋找現(xiàn)實，求得快樂。《追憶似水年華》是法國資本主義社會不斷衰敗與演變的產(chǎn)物。小說發(fā)表時，法國社會正分崩離析，法蘭西傳統(tǒng)的資本主義文明已日薄西山，趨于沒落，社會的腐敗、道德的沉淪和勞資之間的沖突暴露無遺。各種社會矛盾日趨尖銳。屢遭厄運的大小知識分子和一部分上流社會人物對昔日的繁華生活與浪漫氣氛向往不已，對它們的消失不勝惋惜，內(nèi)心充滿了無限的傷感與惆悵，并且產(chǎn)生了強烈的悲觀情緒。法國社會的這種危機意識構(gòu)成了普魯斯特作品的整個時代背景，生動地描述了現(xiàn)代荒原上精神極度虛脫的人們。吳爾夫的《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中的賽普蒂默斯是第一次世界大戰(zhàn)的受害者與犧牲品。他忍受著精神混亂的折磨，總是重復(fù)著說“我真想自殺”。甚至街道上的噪音他都無法忍受，感到“整個世界舉起了鞭子，它會落到哪里呢？”最后他跳樓自殺了。他雖然逃脫了戰(zhàn)爭，卻沒能擺脫內(nèi)心的恐懼。他的死說明了他極端的精神危機、希望的破滅與對生活的恐懼，也真實地反映了那個歷史時期整個一代人的生存狀態(tài)。《尤利西斯》所揭示的不僅僅是都柏林三個普通市民一天的感性生活，而是整個西方社會的精神危機。墮落、沉淪、縱欲的女主人公莫莉，另外兩位精神空虛、性格變態(tài)人物與那“可愛、骯臟的都柏林”深刻揭示了生活在一個危機四伏的世界和極端異化的時代里現(xiàn)代西方人的孤獨感與恐懼感以及現(xiàn)代資本主義價值觀念的全面崩潰與瓦解，起到了一定的社會批判性作用。

四、意識流小說在反映客觀現(xiàn)實方面的局限性盡管意識流小說對文學(xué)領(lǐng)域做出了很大貢獻(xiàn),開辟了有特色的寫作技巧和一個新的文學(xué)表達(dá)領(lǐng)域，被認(rèn)為是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)中最具特色、最富于時代氣息的文學(xué)體裁之一，但是它們在反映客觀現(xiàn)實方面表現(xiàn)出一定的局限性。首先，意識流小說所反映的現(xiàn)實只是那些中產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級以及知識分子的生活，作為社會很重要一部分的平民被忽視了，他們很少出現(xiàn)在這些小說中。無論是達(dá)羅衛(wèi)夫人冷漠家庭所帶來的痛苦，還是史蒂芬與宗教的斗爭，抑或是布魯姆的有家難歸，他們都屬于同一社會階層們。其次，意識流小說只反映社會的負(fù)面而不是正面,沒有直面整個社會生活，沒有直接而客觀地反映它，因此意識流小說所反映的人們的精神世界是以犧牲外部現(xiàn)實為代價的。由于情節(jié)性弱，讀者不能透過無秩序的意識流動而看到一幅真實的社會畫面，因而對普通讀者缺乏吸引力與可讀性。最后，意識流文體過于強調(diào)人的主觀感受，否定理性，它所揭示的意識活動通常出自作家本人的感受或想象，盡管我們也可以看到客觀世界的痕跡，但至多只能引發(fā)內(nèi)心獨白和人物之間的聯(lián)系而已。折射在頭腦中的外部世界不是客觀世界的最初、真實又清晰的狀態(tài)，因為一些主觀因素如經(jīng)歷、教育和情緒都可能影響外部世界留在頭腦中的印象，因此在某種程度上掩蓋了資本主義社會的矛盾，減弱了意識流小說社會批評的效果。盡管有這些局限性,意識流小說對文學(xué)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)還是不可抹殺，它真實地反映了那個歷史時期人們的心理現(xiàn)實，通過這些作品,我們可以對那個時代的社會狀況有所了解，因而具有重要的文學(xué)史價值和社會意義。

五、結(jié)語本文從敘事形式與敘事內(nèi)容兩方面探討了20世紀(jì)西方意識流小說的現(xiàn)實主義特性，并分析了意識流小說在反映客觀現(xiàn)實方面的局限性，認(rèn)為意識流小說雖然以創(chuàng)作革新為宗旨，但它畢竟脫胎于現(xiàn)實主義，不可避免地具有現(xiàn)實主義的某些特性，它以不同的方式和現(xiàn)實主義文學(xué)達(dá)到了相同的目的,即反映現(xiàn)實。盡管在反映現(xiàn)實矛盾方面存在局限性，意識流語體獨特的思維和不可或缺的藝術(shù)手法在世界文學(xué)史上具有劃時代的意義。

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