前言：本站為你精心整理了笙的音色的思考范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

摘要：笙作為中華古老的簧管樂器，自古以來，人們對(duì)其研究就從未停止過。特別是對(duì)笙的歷史演變、內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及演奏技巧等都曾有過大量的敘述。文章從笙的簧和管的材料選擇、形狀（結(jié)構(gòu)）以及制作技術(shù)的關(guān)鍵點(diǎn)這三方面進(jìn)行考證與研究，以探究笙的音色差異以及如何把握好笙的最佳音色。

關(guān)鍵詞：笙；發(fā)音原理；音色；笙簧；笙管；材料；形狀（結(jié)構(gòu)）；制作技術(shù)

圖一

一、簧和管材料選擇對(duì)笙音色的影響

任何樂器的構(gòu)造都必須有適合樂器優(yōu)良發(fā)音的材料，笙也不例外。可是，由于受到各個(gè)時(shí)代社會(huì)生產(chǎn)力的局限，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、文化狀況都不盡相同，因此，樂器制造所用的材料會(huì)有差異，也就是說，不同材料的運(yùn)用給樂器自身音色帶來明顯變化。

（一）笙簧材料

從歷史上來看，早期笙簧材料均為竹制，實(shí)物記載，笙最早用竹簧應(yīng)是在湖北省隨縣(今稱隨州)曾侯乙墓出土的5件笙樂器上，據(jù)考證，時(shí)代屬于戰(zhàn)國(guó)前期(公元前433年)，形態(tài)與現(xiàn)在用的銅簧極為相似。

由于竹簧材料密度結(jié)構(gòu)松，發(fā)出的音色纖細(xì)、柔軟，音量小，但吹奏和音時(shí)柔和，音與音之間很有粘合力。近代笙樂器已不用竹簧，取而代之的是響銅簧，響銅屬合金銅結(jié)構(gòu)，密度強(qiáng)，并且還具有一定的韌性和延展性。這種材料制成的簧片音色清脆、明亮，音量較竹簧大，鋼性中帶有一定的柔性，具有與其它管樂器、金屬弦彈撥和弓弦樂器很好的粘合力，如目前廣泛使用的高音二十一簧笙、二十四簧笙、二十六簧笙、三十六簧笙等。

（二）笙管（苗）材料

笙管材料目前采用兩類，即竹管類和銅管類。從歷史來看，早期笙管材料全用竹類，主要有紫竹、白竹、鳳眼竹或湘妃竹。目前所知年代最早的竹制笙管實(shí)物樂器是湖北隨縣曾侯乙墓出土的笙和湖南長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)漢墓出土的竽（笙的一種）。

除紫竹外，其它竹材料制成的笙管帶來的音色差異并不明顯，這是因?yàn)槠湮镔|(zhì)結(jié)構(gòu)的密度差異不大。相比較而言，紫竹的密度較好，表面又有較好的色澤，管內(nèi)空間大小均勻，不易爆裂，配之予響銅簧會(huì)發(fā)出清脆、甜美的音色，當(dāng)今已被廣泛采用。除竹管外，蘇州民族樂器廠在20世紀(jì)五六十年代研制并投入生產(chǎn)的中音抱笙、低音抱笙、中音排笙、低音排笙都采用了銅材（合金黃銅）來制做笙管，這種笙管制作時(shí)可依據(jù)聲學(xué)共振的最佳效果將高低音的管子按不同大小作合理的安排，配與響銅簧后，發(fā)出的音色低音厚重，中音圓潤(rùn)，高音較明亮，高中低音區(qū)的音量比較平衡。總體上聽，高中低音的音色都具有金屬感，缺少竹管笙的清脆柔和，但在大樂隊(duì)中與其它樂器也有較好的粘合力，并且有渾厚的和聲效果。

（三）笙擴(kuò)音管材料

笙擴(kuò)音管（見圖一）是笙簧與笙管產(chǎn)生共振發(fā)音后的再次共振的管子，也就是在笙管的音窗（發(fā)音口）位置再安裝上另一根起共鳴作用的管子，音學(xué)理論上稱之為“復(fù)共振”，研制和演奏者通常叫擴(kuò)音管，主要為增大音量，美化音色而設(shè)置的。

笙擴(kuò)音管的材料有3類，即竹類、塑料類和金屬類。我們分別用3類材料的擴(kuò)音管在a1音（440Hz/秒）做擴(kuò)音試驗(yàn)，結(jié)果是不同材料的擴(kuò)音管會(huì)給音色帶來不同的效果。竹管擴(kuò)音后的音色柔、甜，基本保留了竹材料特有的音色特征，但皮厚，安裝極不方便，增大的音量也不明顯（早期曾有竹類擴(kuò)音管出現(xiàn)，現(xiàn)基本不用了）；塑料管擴(kuò)音后的音色軟、圓滑，由于結(jié)構(gòu)密度的原因，音色偏悶；銅管（合金黃銅管）擴(kuò)音后的音色亮、脆、厚，音量較大，雖帶有一些金屬感，但目前已被廣泛采用。在這里需要說明一下，擴(kuò)音管的大小、長(zhǎng)短、管壁的厚薄都會(huì)影響音色，就音色的好壞而言，需要我們?cè)趯碜龈嗟摹⒏?xì)致的對(duì)比試驗(yàn)，才能得出更加準(zhǔn)確詳實(shí)的效果描述。

二、簧和管形狀（結(jié)構(gòu)）對(duì)笙音色的影響

這里講的簧和管形狀，主要是指笙簧的簧舌體態(tài)以及笙管的大小、結(jié)構(gòu)和擴(kuò)音管的體態(tài)，體態(tài)的不同會(huì)對(duì)笙音色帶來差異已是不爭(zhēng)的事實(shí)。當(dāng)然，與不同材料的使用對(duì)比而言，這種形態(tài)的變化帶來的音色的差異會(huì)顯現(xiàn)得微小一些。

（一）簧舌形狀

簧舌是簧管發(fā)音的聲源點(diǎn)，它的形狀除對(duì)音量有一定影響外，對(duì)音色也會(huì)有不同程度的細(xì)微影響。我們將a1音（440Hz/每秒）的笙簧簧舌做成3種形態(tài)：即簧舌舌尖寬、舌根窄（見圖二）；簧舌舌尖窄、舌根寬（見圖三）；簧舌舌尖與舌根一樣寬窄（見圖四）。

通過對(duì)不同形狀的簧舌進(jìn)行測(cè)試得出的結(jié)論是：簧舌舌尖寬、舌根窄音色偏暗，音量大；簧舌舌尖小、舌根寬音色偏亮，音量小；舌尖舌根相等的形態(tài)下，音色音量較為適中。此外，在同一種形狀的簧舌中，簧舌大音質(zhì)偏厚，音量偏大；簧舌小音質(zhì)偏薄，音量偏小；簧舌厚音質(zhì)偏硬，簧舌薄音質(zhì)偏軟。為此，根據(jù)聲音自身的特色和要求，低音簧舌應(yīng)偏厚、偏大和偏硬為最佳，高音簧舌偏薄、偏小和偏軟為最佳，中音簧舌應(yīng)選擇適中的厚薄、大小和軟硬。

（二）笙管形狀（結(jié)構(gòu)）

笙管是指與笙簧產(chǎn)生共振的管子，這種管子的形狀變化會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生差異。目前笙管的形狀主要有以下幾種：1.直管（見圖五），2.直管帶按孔（見圖六），3.直管帶按鍵（見圖七），4.彎管（見圖八），5.彎管帶按孔（見圖九），6.彎管帶按鍵（見圖十），7.借管（見圖十一），8.借管帶按鍵（見圖十二）等。

我們根據(jù)多年來對(duì)笙的研制經(jīng)驗(yàn)，并通過頻譜儀分別對(duì)音高a2（880Hz/秒）的笙管、中音a1（440Hz/秒）的笙管、低音a（220Hz/秒））的笙管在不同形狀下的測(cè)試，得出的音色差異如下頁(yè)表。

以上音色對(duì)比表給了我們極大的啟示。也就是說高音區(qū)的笙管一定要用直管，因?yàn)橹惫芎椭惫軒О纯讓贇饬骺刂坪推茐墓舱竦陌l(fā)音方式，音窗上端的管子空間會(huì)起到一定的共鳴作用，所以音色效果好，富有穿透力。但直管帶按鍵的高音由于屬開閉共振的發(fā)音方式，音窗成了開閉口，音窗上端的管子必須封閉，沒有起到任何共鳴作用，它比較直管和直管帶按孔兩種形狀而言，音色偏干，沒有圓潤(rùn)感，但加上擴(kuò)音管后會(huì)有較好的音色效果。中音區(qū)的笙管多用直管為最佳，但中音偏低的音（次中音）用彎管或借管也都會(huì)有比較好的音色效果。低音區(qū)的笙管采用彎管最好，因?yàn)閺澒芴帟?huì)增加氣流的空間，對(duì)低音簧管共振帶來好的效果，音色更厚、沉。

（三）笙的擴(kuò)音管形狀

目前，無論是高音笙、中音管、低音笙都比較廣泛地采用擴(kuò)音管來增大音量、美化音色。如果根據(jù)形狀判斷，主要有3種：1.圓形擴(kuò)音管（見圖十三），2.方形擴(kuò)音管（見圖十四），3.喇叭形擴(kuò)音管（見圖十五）。

不同形狀的擴(kuò)音管所產(chǎn)生的擴(kuò)音效果是有差異的。我們用同一硬度、同一大小空間（直徑約為24mm，長(zhǎng)度約為370mm），但不同形狀的黃銅擴(kuò)音管安裝在a1音（440Hz/秒）上，通過測(cè)試得出的結(jié)果為：圓形擴(kuò)音管的音色圓潤(rùn)，有厚度；方形擴(kuò)音管的音色有厚度，但有些偏悶；而喇叭形擴(kuò)音管的音色亮、音量大，但缺少圓潤(rùn)感。實(shí)踐證明，圓形擴(kuò)音管的優(yōu)點(diǎn)較多，現(xiàn)已被廣泛使用在笙的擴(kuò)音效果上。

三、制作技術(shù)對(duì)笙音色的影響

笙樂器的制作與各個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)生產(chǎn)力水平是息息相關(guān)的，特別是制作工具的機(jī)械化程度的高低直接關(guān)系到樂器生產(chǎn)的質(zhì)量。而我們要講的制作技術(shù)，主要是在現(xiàn)有的生產(chǎn)條件下，在手工制作笙簧、笙管、笙的擴(kuò)音管的過程中要把握的一些更具科學(xué)性的方法。

（一）笙簧制作的關(guān)鍵點(diǎn)

笙簧制作的關(guān)鍵技術(shù)是在簧舌上。簧舌的大小、厚薄以及簧舌縫隙的大小曲直狀況直接影響到此簧的音色、音質(zhì)、音量和音高，這是我們多年來對(duì)笙簧制作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，由此得出以下結(jié)論：

1.處理好簧舌的大小。簧舌的大小除對(duì)音高有直接影響外，對(duì)音色的變化也是有一定反應(yīng)的。制作時(shí)，首先要根據(jù)所做簧片的音高在簧片的挖槽面確定簧舌的大小，然后再搶薄簧舌，以便達(dá)到應(yīng)有的音高。簧舌長(zhǎng)而寬，音就低，音色偏厚，適合低音簧；簧舌短而窄，音就高，音色偏亮，適合高音簧。

2.處理好簧舌的厚薄。簧舌的厚薄決定了笙簧彈性的大小，簧舌厚彈性小，吹奏時(shí)費(fèi)氣，但音量較大，音色厚實(shí)；簧舌薄彈性好，吹奏時(shí)省氣，但音量較小，音色柔美。制作時(shí)注意，簧舌的根部到簧舌的尖部做斜坡狀處理是最好的效果，這樣，產(chǎn)生的音色既有一定的厚度，又保持一定的亮度和柔度。

3.處理好簧舌縫隙的大小曲直。簧舌與簧框間的縫隙一定要直而小，特別要保持清爽、光潔、無毛刺，要達(dá)到這樣的要求，制作時(shí)必須先搶薄簧舌，然后搶縫，磨出縫隙，搶縫磨縫要反復(fù)數(shù)次，讓簧舌縫隙逐漸自然顯現(xiàn)出來。這樣的簧舌反映好，不漏氣，當(dāng)然會(huì)給音色帶來極好效果。

4.處理好簧片的軟硬度。響銅在加工成簧片的過程中，由于經(jīng)過多道工序，材料會(huì)相對(duì)變軟，因此，在簧片做成后，應(yīng)淬一下火，使其恢復(fù)適當(dāng)彈性，這樣能對(duì)簧片音色起到好的效果。

（二）笙管制作的關(guān)鍵點(diǎn)

笙管的制作是一件看似簡(jiǎn)單、實(shí)而復(fù)雜的制作過程，其主要的制作關(guān)鍵點(diǎn)如下：

1.管內(nèi)空間的處理。笙管的內(nèi)空一定要圓滑，不能有凸凹的痕跡，特別是竹節(jié)處內(nèi)空要處理得光整，能使氣流在管內(nèi)流暢運(yùn)行，不受阻礙，這樣才會(huì)與簧片有很好的共振效果，音色才會(huì)舒服漂亮。

2.管與管之間的連接處理。管與管的連接主要是彎管和借管方式的管子才用到，如果連接空間太小或者密封不當(dāng)都會(huì)造成管內(nèi)氣流不暢，使音色發(fā)悶，甚至音的反應(yīng)遲鈍。我們建議，無論是彎管或是借管，最好選擇低音區(qū)來設(shè)置，彎曲的管道內(nèi)空的空間易于增大，這對(duì)于低音的共振會(huì)有益處，但對(duì)于高音（小字二組及以上）的共振效果極其不好，對(duì)音色影響也很大，無法出現(xiàn)完美的音色效果。

3.笙苗與笙腳接口的處理。笙腳是用紅木或?yàn)跄局瞥桑喜颗c笙苗相連，下部安裝簧片插入笙斗內(nèi)，成為笙苗與簧片的媒介體，笙腳上端（與笙苗接口處）的壁一定要處理得適中，一般為1毫米，插入笙苗的長(zhǎng)度在1.5厘米為最好，插入時(shí)既不脹破笙苗，又不能太松動(dòng)。粘上乳膠用轉(zhuǎn)動(dòng)的手法將上端插入笙苗管內(nèi)，既穩(wěn)又不影響氣流的運(yùn)動(dòng)，使簧管共振達(dá)到理想的效果。

4.笙管音窗開口的處理。笙管音窗的開口位置是關(guān)系到該音的簧管共振效果好壞的關(guān)鍵，特別要注意把握的是：同一音高的簧的固有頻率與同一音高的笙管的固有頻率相結(jié)合并非能形成理想的共振效果，而真正與簧產(chǎn)生理想共振效果的是由笙管管長(zhǎng)所決定的、與簧的固有頻率相適應(yīng)的、從固有頻率分離出的管頻率的高次諧波。這種與簧形成共振的諧波所處管長(zhǎng)中的位置根據(jù)該音所處音區(qū)而各異。由此，音窗口的高低就是控制笙管空間基頻的準(zhǔn)確點(diǎn)，把握好了這一點(diǎn)，簧管共振的效果才好，音色才有透明度。

（三）擴(kuò)音管制作的關(guān)鍵點(diǎn)

這里講的擴(kuò)音管主要是目前已被廣泛采用的圓形黃銅銅質(zhì)擴(kuò)音管，它的制作過程需重點(diǎn)處理好以下幾個(gè)問題：

1.合理把握擴(kuò)音管的大小。由于振幅的關(guān)系，同一音高的擴(kuò)音管，管越大，振幅越大，音量越大，發(fā)音較靈敏，但聲音不夠結(jié)實(shí)。反之，管越小，音量越小，發(fā)音較遲鈍，但聲音較實(shí)在。擴(kuò)音的最佳效果應(yīng)是低音擴(kuò)音管偏粗，高音擴(kuò)音管偏細(xì)，這才符合不同音高的共振效果，才會(huì)有比較理想的音色出現(xiàn)。

2.合理把握擴(kuò)音管的長(zhǎng)短。單從擴(kuò)音的大小音量上看，擴(kuò)音管的基頻相等于簧片基頻時(shí)，擴(kuò)出的音量最大，但往往失掉一些竹子原有的音色特征，通過多年的擴(kuò)音管研制，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)擴(kuò)音管的固有頻率是簧片基頻的正整倍數(shù)時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生共振，其音響效果表現(xiàn)為：擴(kuò)音管越短，音量越小，音色越亮；反之，管子越長(zhǎng)，音量越大，音色越渾厚。當(dāng)管長(zhǎng)為基頻管長(zhǎng)的1/3以及其固頻倍數(shù)時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生一定的擴(kuò)音效果，音色比較柔和但發(fā)虛，其它比例的管長(zhǎng)擴(kuò)音效果都不夠理想，有時(shí)還會(huì)帶來負(fù)作用，如發(fā)音遲鈍等。由此，在安裝擴(kuò)音管時(shí)，合理調(diào)整擴(kuò)音管的長(zhǎng)短，會(huì)給擴(kuò)音帶來較為理想的效果。

3.合理把握擴(kuò)音管連接孔的位置。擴(kuò)音管連接孔的位置直接影響擴(kuò)音的大小和音色的差異，我們?cè)诙嗄暄兄七^程中發(fā)現(xiàn)，無論是低音、中音和高音，易將擴(kuò)音管連接孔開在管長(zhǎng)的1/2處，最佳擴(kuò)音效果應(yīng)是：低音管的連接孔開在管長(zhǎng)的1/8處，中音管的連接孔開在管長(zhǎng)的1/6處，高音管的連接孔開在管長(zhǎng)的1/4處，這樣的擴(kuò)音效果會(huì)使音量平衡音色統(tǒng)一。