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【摘要】齊白石山水畫與他的花鳥畫一樣具有鮮明的個人風格，但是其中的藝術價值直到近十幾年才逐漸被廣泛認可，他將早年木匠生涯中的民間造型方式、構圖樣式、色彩特點與大寫意筆墨方式相融合，結合文人畫的思想底蘊，獨創了大寫意簡筆山水畫風，當下的中國畫創作教育要從齊白石山水畫創新的道路中分析其原理與方法，到傳統民間藝術中去吸收養分，拓展藝術創新的思路。

【關鍵詞】民間造型方式；民間構圖樣式；民間色彩特點；大寫意簡筆山水畫風

齊白石16歲拜師學做細木匠“小器作”，做雕花木工長達十多年，是譽滿鄉里的雕花名手。齊白石27歲才拜師學畫，60歲改變原有風格毅然開啟“衰年變法”成就當代大家。齊白石的大寫意花鳥畫路人皆知，但是他在山水畫方面的成就知之者甚少。他早期臨習芥子園畫譜，40歲齊白石游歷大山河海，對山水畫產生了很大興趣。在此期間應友人胡廉石所請，作《石門二十四景》，在這組命題式創作作品中主要將民間木雕的山水圖式與命題意境相結合，獨辟蹊徑而情趣盎然，確定了其山水畫創作的基本方向。1905年游歷桂林時，船行于青山秀水間，極大激發了他的創作激情，畫了很多寫生稿，桂林山水對他的創作影響很大，山水造型符號與意境取向得以確立。

1910年，他把遠游期間所得畫稿整理重畫，完成了50余幅《借山圖冊》的創作。這套作品以寫生所得的意象為依據，融合民間圖式，運用大寫意筆墨方式，跳出文人山水畫程式窠臼，不入派別而傲然獨立于畫壇。然而這批作品飽受世人詬病與市場排斥，知音者寥若晨星，50歲以后全部傾力于花鳥畫創作，只是偶爾應友人所求而畫些山水畫作品。1921年的《山水冊》和1927年的《自臨借山圖冊》，在以前的基礎上藝術特色更加明確與完善，到達了很高的藝術境界，幾十年后才逐漸被今人認識其中蘊藏的藝術價值。這些與齊白石早年的民間木匠生涯是分不開的，青年時期的學習與生活經歷對他獨特的審美情趣、觀察方法和造型意識的形成是潛移默化、深入骨髓，他的山水畫創新過程中對民間藝術形式語言元素的吸收與應用具有很好的借鑒價值。

一、充分的吸收民間木雕的造型方式

湖湘民間木雕造型主要的特點之一是通過對造型形象的夸張提煉使之高度符號化，形象中注重生動細節的堆砌和整體造型的夸張概括，這種由細節之“似”與整體之“不似”的強烈反差所構成的“似與不似之間”的意象造型特征對齊白石的山水畫藝術造型產生深刻影響。他在五出五歸的山水游歷中曾在桂林暫居半年時間，根據自己的實際觀察，山頭喜作饅頭型，用闊大的筆觸側壁寫出，幾乎不作皴擦染點，成為他極其獨特造型符號；再如他畫松樹時，樹干的畫法并不采用傳統的鱗片皴，而是以類似于解索皴的粗筆勾畫，這種方式也是前人所沒有的。這些山水符號與組合在《借山圖冊》中反復使用，盡管有著極強的程式化特征，但只要用心體味，就不難感受到那種撲面而來的生活氣息。湖湘民間木雕造型特點之二是形象簡煉有力，富有內涵。齊白石畫《石門二十四景圖》明顯借鑒民間木雕藝術形式，構圖取景簡潔大氣，形象樸素簡約，大寫意山水風格初現端倪。其中第二十四圖的《甘吉藏書圖》，全圖只在右下角畫藏書樓一角和幾棵柳樹，留下大片空白，以虛襯實，給讀者以想像的余地，于空白處最見充實的中國畫傳統和藝術的辯證法在這里得到了充分體現。他的大寫意簡筆山水于單純中藏內涵，能用極少筆墨表現極復雜事物，畫面布局往往出奇制勝、奇崛大膽，富于生活情趣。

二、巧妙的借鑒民間木雕的構圖樣式

民間木雕構圖簡煉有趣，采用自由散點透視、平面空間布局為主。這種構圖樣式中景物擺脫自然事物常規的大小比例與空間位置關系，山水、樹石、樓閣等是作為一些自由的造型符號，可以非常主觀而靈活地經營畫面位置，在平面空間中依勢生發，具有更強的現代構成意味。白石老人正是具備將這種民間形式與文人繪畫相結合天才型畫家。1922年作品《煙雨人家》，遠處畫云山，近景畫叢樹村舍，再配以小橋，層次簡潔而分明。其山水畫構圖奇絕出新，無常法而又合法，對于畫面構圖的安排看起來很簡單，實際上是慘淡經營后而經得起仔細推敲的。而且每次獲得好的構圖總要勾摹留作底稿，反復琢磨與發揮，這也是一直沿襲他做民間木匠時的工作習慣。

三、大膽的運用民間木雕的色彩特點

中國民間色彩的有一句常用的畫訣：“紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要白得凈”，這說明民間美術色彩特征主要是高純度的色相對比，喜用石綠、石青、大紅、明黃、金色等色彩，構筑了其絢麗豐富的色彩樂章，代表大眾對紅火生活的向往。齊白石晚年變法獨創“紅花墨葉”形式，就是將民間濃郁的色彩對比應用于大寫意花鳥畫中。用此法他在山水畫色彩方面也同樣取得突破。1924年作立軸《煙雨秋山》，其中民間色彩的主觀意象特征展現的十分充分。此圖憶寫長沙岳麓山深秋“霜葉紅于二月花”的景象。畫面中心被紅葉圍繞的小亭便是愛晚亭，那是楓葉最集中的地方，它與山頭上那一簇簇紅色的“云團”點醒了整幅作品，使在紅葉映襯下的長沙城出落得更加迷人，在寫意山水畫使用濃艷的民間色彩體現出他的過人的膽識與創造能力。

結語

齊白石衰年變法的核心內容是將早年木匠生涯中熟悉的民間藝術特點和大寫意畫筆墨方式相融合，喚醒骨子里面沉睡著的民間情愫，結合文人畫的思想底蘊，實現了個性化的創造。他的藝術來源于真實的現實生活體驗，來源于內心情感表達的強烈需求，來源于對民間藝術形式語言大膽的借鑒與突破，這對當下的山水畫創作與教學都有啟示作用。

參考文獻

[1]郎紹君著.齊白石研究[M].北京:人民美術出版社,2014年.

[2]張寶林編著.齊白石畫集[M].天津:天津美術出版社,2003年.

[3]周健生編著.湘楚木雕[M].長沙:湖南美術出版社,2000.

作者：宴銘