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1.網絡化數字攝影與傳統攝影在技術上最大的變革

他們以無法想象的速度在互聯網中馳騁，經歷著產生、傳播、復制、消亡這樣的不長的過程。這些圖像傳播信息的能力遠大于文字，因為它比文字來得直觀、準確，并不需要讀圖者有相當程度的文化背景。此外，數字圖像也帶給大眾很多展示自我的機會，大眾可以將自己的攝影作品曬到網上或參加網絡攝影展等方式讓更多人看到自己的作品。由此可能導致專業與非專業作品的魚龍混雜，通過網上投票的評選方式，有時會讓非專業或普通的作品登上第一的寶座（這背后可能存在拉選票、商業投資等操作），這不利于大眾攝影審美的提高，也不利于攝影自身的良性發展。互聯網提供的信息高速公路本來是有利于數字圖像傳播的，但是由于互聯網本身存在技術漏洞，這就使得心懷不軌的人利用漏洞做一些擾亂攝影秩序的事情，實在令人惋惜。所以在技術發展的同時，一定不能忽略人性的提高，再先進的技術也無法拯救自甘落后的人性。就影像的承載物由原來的銀鹽變成電子感光材料，從而使我們看到的影像由傳統的實在物質轉向虛擬的數字。作為現代社會信息傳播的主要途徑-互聯網，成為了這些數字圖像的天下。

2.失控性數字攝影的特殊技術

如果說數字攝影存在原作的話，那么原作在攝影師把圖像從相機里拷貝出來后便基本上被刪除了。而這種刪除并不會徹底地失去原作，反而會隨著不斷復制產生越來越多的原作。原作本身就是復制品了，其地位變得不重要了。當涉及到互聯網時，這種復制便是爆炸性的，任何一個中間環節都可能導致原作被修改，然后被修改的原作繼續像病毒一樣擴散，最后取代原作，連原作自身都相信它是原作了。由此產生的圖片出售也與傳統攝影不同，它根據文件量的大小、精度進行不同價格的出售，文件量大、精度高的圖片被認為是接近所謂的“原作”，其售價較高。這種出售方式和以數量、品質為標準的傳統模式不同，它以價錢高低限制與“原作”的相似度。數字攝影傳播的失控性不僅讓原作失去意義，也帶我們進入“圖像爆炸”時代，這種“圖像爆炸”除了形容圖像數量大，更重要的是用來形容“圖像信息”量大驚人，以至如過眼云煙，令人應接不暇。信息量大不僅容易導致“信息消化不良”，產生負面效果，也導致在信息篩選上耗費更多的時間、精力。只有從傳播根源上杜絕垃圾圖片、低俗信息，這種失控的狀況才能得到緩解，否則失控的不再是圖片，而是我們自己。

作者：劉歡喜單位：湖南影視學院