新藝術運動和藝術設計
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1.1藝術設計要來源于生活，敢于創新
創作觀是創作的第一要素，直接決定了作品的形式和內容，其來源于設計者對藝術設計知識的學習、理解和感悟，也同樣受到社會、歷史、文化等綜合因素的影響。以新藝術運動為例，即集中體現出了設計者創作觀的兩大特點。首先是與社會生活緊密結合的創作觀。19世紀末20世紀初，當資本主義運動發展到了高級階段時，也對文化藝術環境產生了很大影響。工業大生產時代下的藝術設計，其更像是流水線上批量生產出來的產品，逐漸背離了設計藝術的本質。所以很多設計家對此表示了不滿和抗議，繼而誕生了新藝術運動。即社會客觀環境的變化，引起了設計者觀念的變化，其是以設計者對社會、對生活的高度關注為基礎的。倘若設計者一味的閉門造車，兩耳不聞窗外事，勢必會將自己的封閉在一個狹小的、自我的圈子里，其作品也難得到他人的認同。所以說，作為設計者來說，首先要將自己視為是整個社會生活的一部分，自己的作品既要依托于這個客觀環境而存在，又要體現出個人對其的關注和思考，這樣的作品才是接地氣的；其次是創新的創作觀。創新是一切事物向前發展的源動力，藝術設計也不例外，新藝術運動之所以被稱為是一次進步的運動，在很大程度上要歸結為其所具有的創新性。當時的一些設計者，及時看到了社會和民眾對設計效果的新需要，于是積極的主動進行從觀念到技法的嘗試，力求使作品呈現出全新的藝術風貌。如法國的吉瑪德、拉里克等藝術家，面對“流水線”設計品給人們帶來的審美疲勞，提出了回歸大自然的口號的。在一些平面設計中，經常使用大自然的元素，如一些線條、造型等，都是大自然植物的再現。在一些產品設計中，也是以模仿大自然中動植物為原型。如拉里克設計的胸針，一眼望去就是一只真的蜻蜓，無論是色彩還是造型，都和真蜻蜓沒有任何分別。特別是其采用特殊材料制成的蜻蜓翅膀，還能夠伴隨著身體的運動而顫動，使其更加活靈活現。作品呈現出的效果是為人稱贊的，但是設計者背后為其所付出的巨大努力，卻是鮮為人知的。這種創新不但要有著極大的勇氣，還要有各方面充足的準備，在經過多次嘗試和探索之后，才最終獲得成功。由此獲得的啟示和借鑒在于，設計者應該敢于創新、善于創新，當前呈現在我們面前和藝術設計相關的一切，都是創新的結果。除了坐享這些寶貴的財富的同時，也應該從做出貢獻的角度來看待藝術設計，這不但是藝術設計發展的切實需要，也是一個設計者責任感的體現。
1.2藝術設計要秉承民族化的設計風格
藝術設計之所以能夠體現出豐富多彩的魅力，從根本上來說，就是一種民族化的體現。無數個來自于不同民族、不同地區的設計者，以表現本民族、本地區的文化為己任，也從就客觀上構成了當今藝術設計的盛景。新藝術運動時期，當藝術設計呈現出“模式化”的傾向時，很多設計家敏銳的觀察到了這一點，繼而提出了民族化風格的設計追求。如比利時的維多克霍塔曾說：“作為一個設計者，應該以表現本民族的東西為責任，這是彰顯出我們設計特點的唯一渠道。”法國的吉瑪德澤則倡導應該從法蘭西民族的繪畫中獲得靈感和素材，并呼吁英國、德國的設計家也已經如此，獲得百花齊放的效果。從中得到的啟示和借鑒在于。進入21世紀后，人類社會的發展迎來了一次新的變革，世界各國、各地區的文化交流日益密切，數字化時代讓很多設計手段已經為世界所通用。藝術設計又出現了和一個世紀之前相類似的“模式化”傾向，如何能夠使自己的設計作品脫穎而出，體現出與眾不同的風格？民族化的堅持和表達則是唯一的渠道。特別是作為中國藝術設計者來說，中國傳統文化淵遠流長，博大精深，可謂是一座豐厚的寶藏，能夠給設計者取之不盡用之不竭的資源支持，其將是民族化風格表達的基礎之所在，對其的表現和運用，已經超出了設計的范疇，更多的是一種責任的體現。事實上也有很多優秀的設計者，正是因為對民族風格的堅持，而獲得了全世界的認可。如韓美林、靳埭強等，都是我們學習的榜樣。他們和新藝術運動時期的藝術家們一道，為我們做出了民族化風格追求上的表率。
1.3藝術設計要善于運用兩種思維
新藝術時期的杜斯伯格認為，應當將感性思維和理性思維有機結合起來，獲得一種平衡的設計效果。這種認識對當代藝術設計也是很有啟發的，現代藝術設計既強調各種功能的實現，又要求這種實現要有藝術性，在獲得功能滿足的同時還能獲得精神和情感的體驗。所以必須要對感性和理性兩種思維有深刻的認識和靈活的運用。一般來說，在設計的初級階段，主要是運用感性思維。通過感性思維，能夠獲得大量生動詳實的形象資料，為下一個階段做好了一個現實準備，使理性思維的運轉擁有了切實的原材料。在此基礎上，再利用理性思維對這些材料進行加工、選擇和取舍，去偽存真，由表及里，直至最終設計目的實現。需要設計者根據具體的設計需要，將兩種思維有機的結合，創作出形式和內容俱佳的作品。
2綜上所述
縱觀人類藝術事業的發展歷程，可以清晰的看到，多場革命性的藝術運動，是藝術向前發展的重要因素，其總是在最關鍵的時刻發力，推動著人類藝術朝著更加多元和廣泛的方向發展。新藝術運動也不例外，為當代藝術設計的發展起到了巨大的推動作用。而作為當代藝術設計者來說，則要對該運動的相關思想理念、風格追求和技法運用等，進行深入的學習和認知，使之真正成為當代藝術設計的寶貴財富，同時也讓新藝術運動的思想和精神，也在當代藝術設計中得到傳承和創新。
作者：王娟單位：廣安職業技術學院藝術設計系
