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一、各音區(qū)的基本特征與運作

在演奏片段時，僅僅有飽滿、渾厚的低音音色是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，為了加強低音區(qū)的音樂表現(xiàn)力我們還需要對每一個音進行推敲，還要關(guān)注音樂力度的問題。樂譜上標(biāo)記的力度是“mf”而且是自由延長，為了表現(xiàn)的深邃不安定的樂思因素，那么在實際演奏當(dāng)中用音頭就需要吹奏的堅實有力，這樣一開始就能把最為厚重的低音表現(xiàn)出來，從而為后面的幾個樂音音列埋下伏筆。對于后面的九連音音型的處理，可以較自由的去演奏。前面的兩個音要稍撐寬一些，后面幾個音逐漸加快，而到最后一個音“f1”音時，做個短暫的停頓，引出后面的其他音型，重拍落在e音上并做自由延長，這樣十四個的引子處理就算完成了。從開頭的最低音e音經(jīng)過d1音，又回到e音所構(gòu)成的十四個音列的片段，充分表現(xiàn)出了單簧管低音區(qū)的音色特點和音樂表現(xiàn)力。單簧管的中音區(qū)是最能體現(xiàn)出單簧管音色特點的音區(qū)，音色圓潤柔和、清澈優(yōu)美，很多作曲家毫不吝嗇筆墨的用中音區(qū)體現(xiàn)他的創(chuàng)作樂思。片段運用的是單簧管的中音區(qū)音域，樂曲片段的節(jié)奏和技巧難度不大，重要的是需要樂手在相同的節(jié)奏和音型上做出不同的處理來展現(xiàn)中音區(qū)的音樂表現(xiàn)力。單簧管的中音區(qū)較其他音區(qū)易于發(fā)音，吹奏中音區(qū)時的氣息要稍弱于低度音區(qū)，對于音色也要稍集中一點。樂曲在第二小節(jié)、第三小節(jié)、第六小節(jié)的第二拍上第一個音，標(biāo)注了保持音的標(biāo)記，而且又是連線中的保持音。這就需要演奏時音頭要輕，不僅要保持完整的時值，而且力度都保持在較弱的水平上。第四小節(jié)到第五小節(jié)音樂的情緒表現(xiàn)有一個短暫的上升趨勢，力度稍強于前三小節(jié)，隨后又回落到前期狀態(tài)。這樣做的目的是隨著旋律的起伏到最后一小節(jié)時又回到第一小節(jié)的力度。這樣處理后能夠更好的豐富樂曲的情感樂思，中音區(qū)的特點也可完美展現(xiàn)。單簧管高音區(qū)音色明亮、清澈，而超高音區(qū)刺耳、尖銳。超高音區(qū)本身已超出自身指法音域體系，嚴(yán)格來說屬于較高的泛音音列，其特點是音準(zhǔn)不好控制，音域高、泛音多。在一些音樂作品中，高音的吹奏需要有所控制。音樂片段全部在高音區(qū)以十六分音符快速模進音型體現(xiàn)，其中包含了頓音、連音的奏法。演奏中要體現(xiàn)歡快的樂曲意境，還要保持輕巧清晰、準(zhǔn)確的音樂表達(dá)，這就對演奏者技巧控制提出了較高的要求。吹奏時口嘴的肌肉壓力需要有一個緊張度，否則嘴勁太松了高音不易出來，配合氣息的運用吹奏方始能流暢的、輕巧的演奏高音。從“g1”音開始逐步到高音區(qū)和最高音區(qū)，這時候氣息和口型也要向從中音區(qū)到高音區(qū)過渡，氣流逐步變緩，口型壓力增強，同時樂曲的力度還要做漸強，這樣表現(xiàn)出來的音樂的銜接較為自然流暢，體現(xiàn)高音區(qū)清澈明亮的特點。從以上內(nèi)容看到，單簧管音區(qū)的音色特點是各不相同的，這是因為樂器的自身音孔結(jié)構(gòu)造成的。為了達(dá)到音色的統(tǒng)一和諧，表演者有必要掌握各音區(qū)發(fā)音技巧的基礎(chǔ)上，在實際吹奏過程中根據(jù)各音區(qū)氣流經(jīng)過時的自身感受，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整發(fā)音振動點，盡可能縮小音區(qū)之間過渡連接的音色差異。

二、根據(jù)樂思表現(xiàn)強化音區(qū)之間的連接過渡

片段從第一小節(jié)開始，就從記譜音小字組的g音以琶音形式直達(dá)兩個八度的g2音，包括了單簧管的三個音區(qū)，同樣的音型持續(xù)了三個小節(jié)。從第九小節(jié)開始，記譜音b音又做了琶音上行直至高音區(qū)的b2音，又持續(xù)了三個小節(jié)的同樣音型。段落都是標(biāo)以連線吹奏，樂譜上也標(biāo)注了mf的演奏力度，但是根據(jù)其旋律的樂思走向來看，前八小節(jié)的吹奏在力度要求上應(yīng)當(dāng)再做一個上升的強勢力度，但是這并不是說到達(dá)g2音時候音響和力度要吹奏的很強，而是根據(jù)音區(qū)的特點連接音區(qū)音型的時候，高音區(qū)的力度表現(xiàn)要有所控制，發(fā)音要輕巧柔和，盡量和前面的低音區(qū)、中音區(qū)的音質(zhì)保持一致，否則高音過強就會喧賓奪主，破壞樂曲的整體感。以g2音開始的第三、四小節(jié)力度逐漸保持并回落，第九小節(jié)開始到第十六小節(jié)的處理方式，也可以參照前八小節(jié)進行。這樣的處理起來，音區(qū)的連接會更自然，旋律流暢而富有律動感，樂曲的表現(xiàn)力更生動。音區(qū)的運用除了對發(fā)音的音質(zhì)要多加注意以外，還要注重對樂曲的強、弱力度記號的使用。更好的運用強弱力度表情，能夠在吹奏大幅度的音區(qū)連接和轉(zhuǎn)換時，減少音區(qū)變化的瑕疵，保持音質(zhì)的連貫、圓潤。有時候在作曲家沒有特別標(biāo)注的作品樂段中，可根據(jù)旋律色彩利用單簧管音區(qū)的特點，演奏者可以自行處理，以利于豐富音樂作品的情感表現(xiàn)。以下列音樂片段為例，來看看各音區(qū)的綜合表現(xiàn)。這是《梁山伯與祝英臺》交響樂中的一個片段，片段中運用了大量的琶音技巧，音區(qū)屬于小字一組中音區(qū)到小字二組高音區(qū)的連接。從音型和節(jié)奏來看，并不是很難，但是力度標(biāo)記不明確，只有一個表情術(shù)語“悲憤地”。為了加強這段音樂的渲染力，在音型處理上可以根據(jù)音區(qū)的跨度連接做一些相應(yīng)的力度上的處理。比如說吹奏時可以在每一組連中做一個漸強漸弱的“棗核”形的力度處理，在這八組連線當(dāng)中，從第一組開始力度逐漸加強，可以從“p”逐漸過渡到“ff”，整個琶音的吹奏是伴隨著主旋的情緒起伏波動而產(chǎn)生變化。經(jīng)過這一系列的處理之后，樂曲的表現(xiàn)力要豐富了許多。

三、運用吹奏技巧整合音區(qū)的差異

音區(qū)的大跨度演奏還要注意音準(zhǔn)和音程關(guān)系，以及樂譜上的連線、演奏記號、表情記號的要求。這短小的四小節(jié)片段，包含了各個音區(qū)。記譜音從高音區(qū)小字三組的f3音開始，以“f”的強度直接跳到了低音區(qū)的小字組f音，構(gòu)成了三個八度的大跳音型。第二小節(jié)第一個記譜音是最低音小字組的e音，直接上行跳到小字三組的c3音上，緊接著降為“p”的力度緊以十六音符級進音型、連線和頓音的交叉奏法，持續(xù)不斷的音高上升直達(dá)第四小節(jié)的高音f3，又再次三個八度結(jié)束在低音區(qū)f音上。音樂一開始就以明亮亢奮激進的情緒昭示著音樂作品的主題動機，音樂表情標(biāo)注明確，第一小節(jié)就要求吹奏重音記號和較強的力度，又是個三個八度的由上至下的大跳音型，既要保證音準(zhǔn)和音區(qū)跨度的連接順暢，又要體現(xiàn)主題動機的樂思，這就需要下番功夫分析一下解決的辦法，可以考慮在吹奏第一個f音時候，利用舌頭的斷音力量、結(jié)合氣息的強度吹奏并保持音頭和音準(zhǔn)，隨后放松肌肉的緊張度，利用氣息的支撐吹奏下方低音區(qū)的幾個音。在八分休止符換氣的時機調(diào)整發(fā)音意識，用輕巧的氣流和舌頭斷音的力量奏出后面的持續(xù)不斷的十六分音符音型。從整體吹奏感受看，主要是利用強、弱力度的變化并結(jié)合氣息強度的控制，來縮小這種大跳音型音區(qū)音質(zhì)的落差，從而使得樂句的過渡更為流暢自然。綜上所述，這種音區(qū)音域的落差主要產(chǎn)生的原因，是由樂器的音孔位置結(jié)構(gòu)所造成的，這就需要演奏者對此要有一定的了解。除了通過日常訓(xùn)練來了解和控制這一特點以外，還可利用樂曲的音樂表情、音樂記號等條件與演奏技巧相互結(jié)合起來縮小音區(qū)音域的差別，以利于單簧管音色表現(xiàn)的整體統(tǒng)一性。這些運用技巧也可作為作品演奏的處理手段，進一步豐富單簧管的音樂表現(xiàn)力。

作者：陳連單位：大連大學(xué)