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光電效應范文第1篇

關鍵詞： 光電效應 愛因斯坦量子理論 微粒說 波動說

燦爛的陽光照亮了地球，給地球帶來了生命和活力，人們之所以能看到五彩繽紛、瞬息萬變的世界，是因為眼睛接收到物體的發射，反射或散射得光。那么光到底是什么呢？即光的本性是什么？這一直是學者們注意和探討的中心。到了17世紀，由于光學得到了一定的發展，因而關于光的本性問題引起人們越來越大的興趣。

一、世紀中葉至19世紀：光的微粒說和波動說

鑒于17世紀的水平，人們只能把光與兩種傳遞能量的機械運動相類比，分別提出了關于光本性的兩種學說：微粒說和波動說。光的微粒說認為光是由光源發射的一束微粒流。由此很容易解釋直線傳播定律和反射定律以及光在折射率較大的媒質中傳播速度較快的結論。然而微粒說對干涉、衍射、偏振等現象的解釋相當勉強。而光的波動說認為，光是一種特殊媒質――“以太”的波動。通過與機械類比，波動說很容易定性地說明干涉和衍射現象，但不能定量地說明干涉和衍射現象，甚至不能圓滿地解釋直線傳播規律。因此，多數科學家在17和18世紀傾向于微粒說。

19世紀初，英國的楊氏（T.Yong）完成了著名的“楊氏干涉實驗”，提出“干涉原理”。1815年，法國的菲涅耳（A.JFresnel）使用數學工具對光做了定量論證，提出了“惠更斯―菲涅耳原理”。該原理用波動理論完滿地解釋了光的直線傳播定律，定量地給出了圓孔的衍射圖形的強度分布。隨后阿喇戈（D.Arago）用實驗證明了菲涅耳理論，給予強力支持。1817年，楊氏明確指出，光波是一種橫波，1850年，法國的博科（J.B.L.Foucault）公布了他在實驗室中測定的光速數據，肯定了光在水（折射率較大）中的傳播速度小于在空氣（折射率較小）中的速度。自此，波動說的優勢明顯體現。

二、光電效應

1.光電效應的發現

在19世紀末，光的電磁說使光的波動理論發展到相當完美的地步，取得了巨大的成功。但是，就在這時候，又發現了用波動說無法解釋的新現象――光電效應。

光電效應是指在光的照射下物體發射電子的現象。它是赫茲在1887年最早發現的。赫茲在做證實麥克斯韋的電磁理論的火花放電實驗時，無意中注意到如果接受電磁波的電極之一受到紫外線照射，火花放電就變得容易發生。1888年，霍爾瓦斯（1859―1922）證實了這是由于在放電間隙內出現了荷電體的緣故。電子發現后，1902年，德國物理學家勒納德（1862―1947）證明了這一荷電體即為電子。

隨著研究的深入，勒納德用各種頻率的光照射鈉汞合金時，發現了金屬在某些頻率的光照射下會發射出電子來，就好像這些電子被光從金屬表面打出來一樣。他對這一現象進行了系統的實驗研究，并總結出了如下兩條經驗規律。

（1）當光的頻率高與某一定值時，才能從某一金屬表面打出電子來，被打出的電子的能量（或速度）只與光的頻率有關，而與光的強度無關，電子的能量隨光的頻率的增高而增大。

（2）被打出的電子的數目與光的強度有關而與光的頻率無關。

勒納德首先將這一現象稱之為光電效應。這兩條實驗規律用經典物理學的理論是無論如何解釋不了的。按照波動理論，光的能量是由光的強度決定的，而光的強度又是由光波的振幅決定的，跟頻率無關。因此，不論光的頻率如何，只要光的強度足夠大或照射時間足夠長，都應該有足夠的能量產生光電效應，極限頻率的存在變得無法理解。

2.光電效應實驗及規律

1887年赫茲在進行著名的驗證電磁波存在的實驗時發現，如果接收線路中兩個小鉛球之一受到紫外線照射時，兩小球間很容易有火花跳過。此后，其他科學家進一步研究表明，這種現象是由于光照射在小鋅球上，鋅球內的電子吸收了光的能量而逸出球表面，成為空中自由移動電荷所造成的。這種由于光照射是電子逸出金屬表面的現象稱為光電效應，所逸出的電子稱為光電子。

上圖是研究光電效應的實驗原理圖及伏安特性曲線圖。在高真空玻璃管內裝有陰極K，在兩極之間加上電壓，陰極K不受光照時，管中沒有電流通過，說明K、A之間絕緣。當有適當頻率的光通過窗口照射到陰極K上時，使得有光電子逸出，在電場力作用下光電子飛向陽極A形成電流，這種電流稱為光電流。電路中有電壓表和電流計分別測定兩極間的電壓和產生的光電流大小。實驗結果表明，光電效應有以下規律。

（1）存在飽和電流。圖8.2.1-2是用不同強度，而頻率相同的光照射陰極k時，得到的光電流I隨電壓V變化的實驗曲線（稱伏安特性曲線）。由圖中可以看出，光電流隨電壓的增大而增大。然而，當加速電壓超過某一量值時，光電流達到飽和。這說明單位時間從陰極逸出的光電子數目n是一定的，當光電流達到飽和值Im時，顯然有Im=ne。如果增大光的強度，實驗表明，在相同的加速電壓下，飽和電流也增加，并且與光強成正比。這說明n與光強成正比。

（2）存在反向截止電壓。由上圖可知，只有當V=-V時，光電流才降為零，這個反向電壓稱為反向截止電壓。這說明光電子逸出金屬后仍具有一定的初動能，光電子甚至能克服反向電壓飛到陽極，除非反向電壓達到一定的程度。當入射光強改變時，截至電壓不變，這意味著光電子的最大初動能與入射光強無關。

（3）存在截止頻率（紅限）。如果用不同頻率的光照射陰極K，發現截止電壓V，隨入射光的頻率的增大而增高，兩者呈線性關系，如圖，即V=K（V-V）。對于不同的金屬材料，具有不同的K和不同的V值。實驗還發現，當入射光頻率低于某一臨界值時，不論光強多大，也不論照射多久，都不會發生光電效應。此臨界頻率稱為光電效應的截止頻率。

（4）弛豫時間極短，從光照射到陰極K上，到發射出光子所需要的時間稱為光電效應的弛豫時間，實驗表明，只要頻率大于截止頻率，無論光照如何微弱，幾乎在照射到陰極K的同時就會產生光電子，弛豫時間不超過10s。通過實驗看到，光的經典理論在此時遇到了重重困難。

3.愛因斯坦的光量子理論及其對光電效應現象的解釋

1905年愛因斯坦發表了論文“關于光的產生和轉化的一個啟發式的一個啟發性觀點”，成功地解釋了光電效應并確定了它的規律。他以勒納利總結出的光電效應的性質作為光的微粒說的依據，并且和德國物理學家普朗克的量子假設結合起來，提出了量子假說：他認為光（電磁輻射）是由光量子組成，每個光量子的能量E與輻射頻率υ的關系是E=hυ。1916年愛因斯坦的光量子假說被實驗所證實。1923年康普頓（Compton）散射實驗再次提供有力的驗證。至此，愛因斯坦的光量子假說克服了經典理論遇到的困難，成功圓滿地解釋了光電效應中觀察到的實驗現象。

三、光的本性

按照愛因斯坦的量子理論，頻率為υ的光子具有的能量E和動量P：

E=hυ

P=hυ/c=h/λ

在以上兩式中，等號左邊表示微粒的性質，即光子的能量和動量；等號的右邊則表示波動的性質，即電磁波的頻率和波長。這兩種性質通過普朗克常數h定量的聯系起來。愛因斯坦公式表明，光子同時具有波動和微粒兩重性。所謂“波動性”是指光場滿足疊加原理，能產生諸如干涉、衍射這類體現波動性的現象；而所謂“微粒性”則指光子作為整體行為所呈現的不可分割性。光子只能單個整體被吸收或發射，不存在“半個”或“幾分之一”個光子。交換光子的能量或動量只能用愛因斯坦公式給出的單元進行。

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波粒二象性并非光子單獨具有的性質。1923年德布洛意（L.deBroglie）受到普朗克和愛因斯坦關于光的微粒性理論取得成功的啟發，提出了微觀粒子也具有波粒二象性的假設。他提出，伴隨著所有實物粒子，如電子、質子、中子等，都有一種物質波，其波長與粒子的動量成反比：λ=h/p，式中h為譜朗克常數，這種波現稱為德布洛意波，由上式所決定的波長叫做德布洛意波長。在一定的場合下，微觀粒子的這種波動性就會明顯地表現出來。例如讓電子束穿過細晶體粉末獲薄金屬片后正像X射線一樣也產生衍射現象。電子顯微鏡就是利用電子衍射的原理制成的。

在人們所習慣的經典圖像中，波是連續的非局域的且擴展于空間；而粒子是離散的，集中于一點，如何把這兩種截然相反的屬性賦予同一實體？初看起來，很難想象。下面我們用單電子干涉實驗來回答這個問題。電子楊氏雙縫干涉是最典型的實物粒子干涉實驗。這個實驗表明，當少量電子通過儀器落在屏上時，其分布看起來是離散的、毫無規律的，并不形成暗淡的干涉條紋，這顯示了電子的“粒子性”。但大量電子通過儀器時，則在屏上形成清晰的干涉條紋，這又顯示了電子的“波動性”。

那么有人可能會問，雙縫干涉條紋的產生（即粒子的波動性）是否由于大量粒子之間相互作用的結果呢？1949年畢伯曼等人成功地做了單電子衍射實驗，結果表明，衍射圖樣的產生絕非大量電子相互作用的結果。

單電子干涉，衍射實驗表明，波動性是每個電子本身固有的屬性，電子的干涉（密度的重新分布）是自身的干涉，而不是不同電子間的干涉，或者說波動性和粒子性一樣，是每個電子的屬性，而不是大量電子在一起時才有的屬性。若采用單個光子來代替實驗中的電子。結果也完全相同。

四、光的波粒二象性

光的波動性和粒子性既對立又統一，波粒二象性是粒子性和波動性的統一應從兩方面去理解。

1.光子的能量公式：E=hυ，式中的E是光子能量，是不連續的，一份一份的，量子化的。這是光的粒子性的特性，式中的υ是光波頻率，它表現的是波動性的特性。

2.波粒二象性中的粒子并不是宏觀的粒子，波也不是宏觀的波，而是指微觀的光子物質波，微觀世界有其自身的規律，不能簡單套用宏觀世界的結論。個別光子表現粒子性，而大量光子表現波動性；低頻光子表現波動性，而高頻光子表現粒子性。

光的本性一系列的假設，從微粒說到光子說，從波動說到電磁說，到最后統一為波粒二象性，經歷了幾百年漫長而曲折的認識過程，以牛頓為代表的微粒說既有古希臘人的光粒子學說的痕跡，但又有所不同；麥克斯韋的電磁說使惠更斯的波動說擺脫了機械波的束縛，是人類對光的本性認識的一大飛躍，同樣愛因斯坦的光子說又與牛頓的機械微粒有著本質的區別，因為光子說已不是經典的機械微粒，光子說的提出又是一大飛躍。

參考文獻：

［1］吳強.光學.科學出版社，2006.

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［6］趙凱華，鐘錫華.光學.北京大學出版社，2000.

光電效應范文第2篇

1、光電效應現象證明了光具有：粒子性。

2、光電效應是物理學中一個重要而神奇的現象。在高于某特定頻率的電磁波（該頻率稱為極限頻率threshold frequency）照射下，某些物質內部的電子吸收能量后彈出而形成電流，即光生電。

3、光電現象由德國物理學家赫茲于1887年發現，而正確的解釋為愛因斯坦所提出。科學家們在研究光電效應的過程中，物理學者對光子的量子性質有了更加深入的了解，這對波粒二象性概念的提出有重大影響。

（來源：文章屋網 ）

光電效應范文第3篇

關鍵詞：裸眼3D顯示技術；光電效應；光電材料；激光；螢火蟲效應

前言

隨著人們生活品質的改善，對色彩和顯示技術特別是3D顯示技術提出了更高的要求。就目前3D顯示技術中，總體分為了眼鏡式3D技術以及裸眼式3D技術兩大類，并以眼鏡式3D技術的偏振式3D技術為主流[1]。但眼鏡式3D技術具有嚴重的缺陷，就是光線經過偏振片過濾之后，亮度變暗，容易模糊不清；并且需要觀看者配戴眼鏡，這就給原本就佩戴了眼鏡（如近視眼鏡）的觀看者帶來了不便和十分糟糕的體驗，達不到預期的欣賞效果。此時裸眼3D顯示技術的探究就顯得格外重要。

從立體視覺原理來分析，每只眼睛看到的圖像會有細微的不同，根據人左右眼感光細胞的視差成像在視網膜上，大腦會將這些圖像處理成立體視覺效果，而不是真正在物理空間上呈現3D立體特征。目前主流裸眼3D顯示技術原理主要是這種基于雙目視差的深度暗示[2]。特提出一種基于光電效應的激光“螢火蟲效應”的裸眼3D顯示方法，從新的角度探索3D顯示技術。

1 理論分析

根據人眼細胞的感光頻率，光按照是否可見，分為可見光和不可見光。二者的頻率范圍不同。研究真正物理空間上呈現3D立體特征，需要解決的基本問題是按照各個物體的結構顯示，那么就需要在具體的物體空間內有可見光進入人眼，而且要符合物體的基本結構。

由于光在介質材料中傳播，其頻率不變，不能將不可見光轉變為可見光，那么在顯示空間內外都是可見光，無法顯示空間物體的基本結構，所以不能直接使用可見光。但是如果采用不可見的激光，并在傳播中與介質材料發生光電效應現象[3]。發生電子躍遷，光子逸出，使光子在合適的可見光頻率范圍內，達到將不可見光轉變為可見光。再對可見光進行顯示控制，使其能夠在空間內顯示出物體，這種方法稱為“螢火蟲效應”。

“螢火蟲效應”是指假設空間內有無數按規則排列整齊的螢火蟲，根據物體的結構特征規則，按規則點亮該空間內的螢火蟲，而規則外的螢火蟲則不點亮；螢火蟲時亮時暗，利用人眼的視覺暫留，由此而顯示出物體結構特征。根據該效應，光電介質材料是空間內按照規則排列整齊的螢火蟲；激光的光電效應產生光子就是點亮螢火蟲，而顯示出物體結構特征就是按照規則發射出激光。因為光電效應的發生是不需要時間，發出激光則點亮，激光停止則瞬間熄滅，所以只要控制好激光發射的時間和位置就可以在空間內顯示物體。

為了提高顯示效果，像素的分辨率是一項重要指標[4]。那么在“螢火蟲效應”原理下，一只螢火蟲，或者說一個光電效應所逸出的光子，就對應一個像素點。以目前技術標準，達到高清1080P畫質，其分辨率為1920×1080PPI，每英寸的像素數為207萬。像素點大小約為3214百萬個/平方米，即激光點大小和出光口大小為3214百萬分之一m2，同時要求光電材料的敏感度為7.56萬分之一m，約為1.3×10-5m，達到了微米級別。具體空間內的像素點越小，則分辨率越高，顯示效果就越好，那么同時對激光點大小和光電材料的敏感度的要求也越高。

2 單、雙面激光源顯示模型對比

如圖1所示，對排列整齊的光電材料的位置關系建立空間直角坐標系，某個位置點的坐標為（x1，y1，z1），單面激光源中與該位置點對應的激光點坐標為（x1，y1，0）。

在單面激光源下，要點亮坐標（x1，y1，z1），發生光電效應，需要（x1，y1，0）點的激光源發出激光。但是若Z方向上的光電材料各點的激發特性一致，在（xi，yi，0）點的激光源發出激光后，OZ方向上所有

所以需要在Z方向上光電材料各點的激發特性不一致，其激發頻率隨Z的坐標呈現函數關系f=f（Zi），該函數關系最好是線性的，而且要求其分辨率達到微米級別。由此，（xi，yi，0）點的激光源發出激光的頻率也符合該函數關系f=f（Zi）。

矩陣向量Z=[Z1，Z2，Z3，……，Zn]，該向量上的點亮規則矩陣G=[a1，a2，a3，……，an]，其中a1，a2，a3，……，an的取值為0或1。所以矩陣向量Z上的點是否點亮取決于ZGT=[a1Z1，a2Z2，a3Z3，……，anZn]，若ai取0，則aiZi=0，表示Zi不點亮；ai取1，則aiZi=Zi，表示Zi點亮。綜上，根據ZGT=[a1Z1，a2Z2，a3Z3，……，anZn]內的取值，激光發射頻率f為ZGT矩陣內各個元素對應頻率f（aiZi）的混合疊加。

同理，如圖2所示，光電材料的位置關系建立空間直角坐標系。某個位置的坐標（x2，y2，z2） ，而面激光源1中的坐標為（0，y1，z1），面激光源2中的坐標為（x2，y2，0）。

在雙面激光源下，要點亮坐標（x2i，y2i，z2i）發生光電效應，需要（0，y1i，z1i）、（x2i，y2i，0）兩點的激光源同時發出激光。因此即使光電材料激發特性的一致，也能點亮坐標（x2i，y2i，z2i）。但是，由單面激光源可知，因為光電材料的各點激發特性一致，激光頻率給定不變。一個

所以要求只有在（0，y1，z1）、（x2，y2，0）兩點的激光源同時發出激光才能點亮坐標（x2i，y2i，z2i），這就要求光電材料具有雙點激發性。

單、雙面光源優缺點比較：單面光源只需要一面激光源，其功率小，更加節能；但需要激光點發出的激光頻率符合函數f（Zi），并且需要同一激光點發出多個頻率的激光，即多個函數值；同時對光電材料也要求符合這一頻率函數的激發特性，這二者要求難以到達。雙面光源不需要變頻激光，其頻率為定值，容易實現；但兩面激光源，其消耗功率大，是同等條件下單面光源的兩倍；它要求兩點同時發出激光，而且要求光電材料只有在兩點光源的匯交點時，才會被激發。

由此可知，用面激光點點亮立體點，從二維平面點到三維立體點，終究會有一個方向上的信息，不足。只有補充這個方向上的信息才可以點亮特定點。這個信息可以依據光電材料的特性設定，例如上述的激發頻率、雙點激發性，甚至還可以是溫度。這就對激光技術研發和尋找光電材料提出了新的要求。

3 結束語

文章從新的角度探索裸眼3D顯示技術，摒棄了目前主流的雙目視差的深度暗示，而是在物理空間上真實呈現3D立體特征。提出了一種基于光電效應的激光裸眼3D顯示方法和“螢火蟲效應”的概念。該方法提出了單、雙面光源“螢火蟲效應”的模型，并進行了點亮“螢火蟲”的規則研究。闡述了各自模型對激光和光電材料在微米級別的制造要求和特性要求，以及各自的優缺點。

參考文獻

[1]張興，鄭成武，李寧，等.液晶材料與3D顯示[J].液晶與顯示，2012（4）：448-455.

[2]王瓊華.3D顯示技術與器件[M].北京：科學出版社，2011.

[3]王慶有.光電技術（第2版）[M].北京：電子工業出版社，2008.

[4]王嘉輝.鄧玉桃.蘇劍邦，等.全高清裸眼3D顯示效果的評價與測量[J].液晶與顯示，2013（5）：805-809.

作者簡介：楊超（1992-），男，湖北黃梅，學士學位，本科，機械電子工程專業。

光電效應范文第4篇

關鍵詞：液晶顯示；HAN-FFS模式；正性液晶；瓊斯矩陣；光電特性

中圖分類號：TN141.9文獻標識碼：A

Simulated Computation of Electro-optics Characteristic of Hybrid Alignment Nematic Controlled by Fringe Field Switching

GAI Cui-li, ZHEN Xiao-ling, WANG Ji-gang, ZHANG Zhi-dong

( Deparment of Physics of Hebei University of Technology, Tianjin 300401, China)

Abstract:Hybrid aligned nematic- fringed field switching（HAN-FFS）liquid crystal mode is studied. We set up a simplified model by supposing a uniform and in plane switching electric field; and we assume that splay elastic constant, twist elastic constant bend elastic constant are all equal, i. e.k11=k22=k33=k.By using liquid crystal continuum theory,we obtain the expression of distribution of liquid crystal director,which is relative with thickness of liquid crystal cell,width of electrode, elastic constant and dieletric constant.Also by Jones matrix and computer simulation we obtain the curves of distribution of liquid crystal director and electro-optics characteristic.

Keywords: liquid crystal display； HAN-FFS model； positive dielectric anisotropy;Jones matrix;electro-optics characteristic.

引言

液晶顯示(LCD）的視角問題源于液晶的工作原理。液晶分子是棒狀的，不同的分子排列方式對應著不同的光學各向異性。液晶雙折射率隨入射光和液晶分子夾角的減小而減小。入射光與液晶分子指向矢的夾角不同，有效光程差Δnd 就不同。液晶盒的最佳光程差是按照垂直于盒的法線方向設計的，對于斜入射的光線，最小透射率隨夾角的增大而增大，對比度就會下降。當夾角足夠大時，甚至會出現對比度反轉的現象。

目前，已經提出了很多解決視角問題的方法，如：OCB 模式、共面轉換模式(IPS)、邊緣場開關模式(FFS)等。它們都有各自的優缺點，多疇垂面排列模式具有高對比度和快速響應的特點，但是它需要一個雙軸補償膜和兩個橢圓偏振片，因此成本較高；OCB模式很難用交流電壓來保持穩定控制，對R、G、B三種單色光的透過率不一樣，另外液晶盒內的分子在零場是按平行于基板的方向排列的，為了實現彎曲排列，需在盒上加幾秒電壓進行預置，然后才可以在較低的電壓下維持這種排列，因此使用不便；共面轉換模式只需要線偏振片而不需要補償膜，但響應速度太慢，不能顯示快速運動的畫面。而由Seung HO HONG 等提出了一種新的顯示模式即HAN-FFS模式，具有制作簡單、寬視角、低驅動電壓和高透光率的特點，是改善視角特性，提高顯示質量很有吸引力的方法。

本文研究正性液晶構成的液晶盒的HAN-FFS顯示模式。通過兩個簡化條件：(1)將邊緣電場簡化為均勻電場；(2)彈性系數k11=k22=k33=k；得到該顯示模式的簡化模型，從而求得HAN-FFS模型指向矢分布，它與液晶盒厚、電極寬度、彈性系數和介電常數有關,并基于瓊斯矩陣方法計算出電光曲線。

1HAN-FFS顯示模式的簡化模型

如圖1所示，在模式HAN-FFS模式中，上基板內沒有電極，下基板存在像素電極和共用電極。液晶分子以混合排列形式存在,下基板上的摩擦方向和下基板偏振片的偏振方向一致，上下基板偏振方向垂直，因此在不加電壓時LCD呈暗態。圖中a習慣上稱為摩擦角。當加電壓時，在邊緣場作用下，混合排列液晶分子沿場方向發生旋轉，從而出現亮態。

圖2為HAN-FFS模式電場示意圖和坐標系。電極間距離小于盒的間隙和電極的寬度，加電時整個液晶盒內電力線成拋物線形狀，電場既有水平分量又有垂直分量 。

由于在該模式中電場的垂直分量引起液晶的展曲-彎曲形變，相對于扭曲形變，所引起的光電效應為次級效應。本文建立HAN-FFS模式的簡化模型：如圖3所示，盒內液晶分子為混合排列，所加電場是平行于液晶上下基板的均勻場，且做單一彈性常數近似k11=k22=k33=k。

2光學計算

出射偏振片作用后的Jones矩陣為

3簡化模型模擬計算

這里采用差分迭代法[7]進行計算，由（1）、（2）式，并且利用FORTRAN程序對該模型進行計算機模擬可以得到以下幾種情況。在模擬過程中，采用常數如下：彈性常數 K=11.067E-12N（這里K= K +K +K ）；電極寬度L=9E-6m；盒厚d=5.25E-6m；介電常數ε0=808541.E-12 ，ε＝8.0；U為外加電壓。在取定值摩擦角時，下基板偏振片透光方向與摩擦角方向相同，上基板偏振片方向與之相垂直，且一維模型的電極寬度為二維模型時的電極寬度和電極間距之和。

圖4描述的是摩擦角為零時HAN液晶盒指向矢方位角在電壓分別為2.0V、3.0V、4.0V、5.0V時隨盒厚的變化曲線，圖5描述的是摩擦角為零時HAN液晶盒指向矢傾角在電壓分別為2.0V、3.0V、4.0V、5.0V時隨盒厚的變化曲線 。

圖6、圖7分別描述的是摩擦角分別取0° 、3 °、6° 、9 °、12 °、15 °時的扭曲角最大值和電光曲線隨電壓的變化情況。

4結論

本文通過計算機模擬研究了HAN-FFS顯示模式簡化模型的電光特性曲線。

從結果比較可以看出HAN-FFS簡化模型模式在低摩擦角時存在閾值電壓，這與Seung Hee LEE提出的HAN-FFS顯示模式存在閾值相一致。但閾值電壓隨著摩擦角的增大而減小，至逐漸消失。HAN-FFS顯示模式較好地解決了LCD 的視角問題。對于自身存在的色移、開口率低、透光率低、響應速度慢等也有了許多相應的改進方法。相信經過努力，該模式一定能在顯示領域占據一定地位。

參考文獻

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光電效應范文第5篇

電視廣告文化的特征主要表現在以下幾個方面：

（1）節奏感、形象性、視覺化、幽默感是電視廣告引人注目的主要特征。廣告本身就是一門綜合藝術，電視廣告也是運用了多種藝術手段制作而成，它將聲音、色彩、圖像等融為一體，制成一件“復合藝術品”，以其主題鮮明、色彩對比強、運動節奏快、傳播時間短等特點給觀眾視覺、聽覺造成強烈的震撼力和美感沖擊，從而使觀眾對所宣傳的產品產生購買欲望。例如張惠妹主演2004年夏季的康師傅冰紅茶廣告片——“冰力四射”篇就非常吸引人們的眼球：張惠妹一身“清涼裝扮”——頭頂雷鬼頭、身穿露背裝、熱褲與馬靴，裝扮非常誘人，片中展示的是張惠妹正在冰山中舉行演唱會，當麥克風從她面前浮出，她一手抓住麥克風，開始載歌載舞，還拿起麥克風桿在頭上旋轉，動感十足。

頗具未來感的冰山形象與張惠妹的清涼、激情四射、活力奔放的形象很好地傳達了康師傅冰紅茶“冰力十足”的產品個性，也讓觀眾感受到了炎炎夏日里的一絲絲清涼，起到了有力的促銷作用。

（2）電視廣告傳播面廣，受眾廣，老少咸宜，雅俗共賞，只要視力正常有條件的人都會看。尤其因為電視廣告富于變化，色彩鮮艷，篇幅短，內容豐富，特別深受小孩的喜愛，這也正是世界知名品牌企業心甘情愿地花大筆大筆的錢在電視廣告上的原因之一。比如麥當勞、肯德基、富士、柯達、可口可樂、百事可樂等等。

（3）電視廣告充分顯示了信息、娛樂、藝術的完美組合。它既能完全從商品出發，依據事實，展示其商品或服務比其它競爭者獨特的地方，即商品獨到的價值、特有的信息；又能借助娛樂的表現形式，使人們從眾多廣告的厭煩中脫離出來，重新激發起對商品、服務的熱情與沖動；并透過戲劇性的構想，卓越的創意，極具感染力和情趣美的藝術表現，動人的形象與精美的畫面效果，具有強訴求力的音響等等，使廣告從單純的信息傳播，一躍成為富有審美內涵的藝術表現，令受眾產生一種審美感受，造成其情感上的共鳴，同時獲得精神上的享受。2002年網上評選出來的中國十大賞心悅目電視廣告獲獎作品就是這樣的：平安保險（水鄉、新疆、東北）篇、中國寬帶（速度篇），特別是其中的娃哈哈茶飲料電視廣告（周星馳、馮小剛沏杯茶篇），整個廣告片的風格以幽默見長，集合了周派無厘頭喜劇風格和馮氏京味幽默，外加逼真而有氣勢的特技效果，兩位“喜劇大腕”以精湛的演技為娃哈哈茶飲料做了精彩的詮釋——“娃哈哈茶飲料，不用沏的龍井茶”。讓受眾在開心笑之余不由自主地接受了產品。

（4）電視廣告創造時尚理念和展現消費潮流。由于電視媒體本身的特性，在創導、詮釋、演繹、解讀時尚方面，電視廣告當仁不讓。商家在電視廣告片中常用時尚、流行來包裝和解構各種新聞資訊及商務生活信息，特別是針對白領、小資等階層，由于他們年輕、新銳、有錢但又不是太多，家庭負擔也不是太大，對一些新潮、前衛、流行和特色化的東西比較關注，電視廣告在這方面能使他們產生一種同步心理欲望，如夏新A8的電視廣告系列片中這樣描述：“在浪漫的氣氛中，‘會跳舞’的手機吸引了所有人的注意，它的主人——一位魅力十足的男士引以為榮。這時，美麗的女主角緩緩走向他，‘能跟你要電話嗎？’女士首先開口，男士自信地掏出名片遞出，女士的手卻巧妙地越過名片，拿走了手機。”這則廣告不僅突出了手機的特點——“會跳舞”，而且還表現出男士非同一般，頗具魅力。廣告語“夏新A8，夢幻魅力，舍我其誰”適時的響起，強烈地吸引了目標受眾，使他們成為產品的購買群體。另外三星anycallCDMA樂趣X619(360度旋轉)、菲利普639(我有我的魔影魅鏡)、聯通（新時空）、POLO系列電視廣告也是這樣吸引著目標群體做出消費選擇。

2電視廣告的信息傳播

廣告的文化效應是指廣告作品在社會文化中引起的反應和產生的效果。廣告活動的傳播效果不單在經濟方面對商家有一定的影響，在社會方面對受眾的影響也不小，它已不再是一種純經濟現象和純商業行為，它的傳播必然會引起商業之外的社會文化效應，表明其存在的文化價值。作為最受關注的、傳播最廣、效果最好的電視媒體，電視廣告在推銷商品和服務的同時，也把一定的價值觀念、文化形態、生活方式推銷給了社會大眾，受眾在不知不覺中會受到它的影響，它的影響力越強，人們對廣告信息的理解也就越深刻。

（1）電視廣告所傳播的信息體現了有關商品和服務的價值觀念，這是廣告文化獨有的效應，它必須最終取決于目標受眾的認同，即目標受眾對商品（服務）價值的確認。通俗化、本土化、人性化是隨廣告價值有效傳播應運而生的，麥當勞、肯德基等洋快餐在中國春節這個合家團聚的日子，廣告上展現出來的不再是麥當勞叔叔、肯德基上校形象，而是選擇了典型的中國情境拍攝，取而代之的是中國的福字、對聯、木偶、剪紙等中國傳統藝術，通過貼春聯、拜年等民俗活動，來表現中國濃厚的鄉土味，而這種鄉土形象，使中國消費者在情感上產生共鳴。

（2）電視廣告所傳播的信息有著特定的民族文化的人文特征（信仰、道德、行為準則、習俗等），滲透著鮮明的民族文化特征。在我國廣告中很多時候表現了中國人獨有的文化心態和行為規范，如大一統觀念、尊老愛幼、人情道德、艱苦奮斗、自強不息等等，這些民族精神不僅是文學作品所謳歌的主旋律，也是廣告作品所要宣揚的基本觀點。中國銀行的電視廣告“止，而后能觀”篇，描繪的情境是在金秋豐收時節，一個敦厚的漢子暢快于一片富饒無際的麥田，向世人展示出了中國人不卑不亢、大氣而不霸的民族氣節，同時也渲染出中國銀行的財雄勢大以及中國人的理財智慧，塑造出一個渾實卻不失飄逸的中國銀行形象。

（3）電視廣告所傳播的信息同時也起到傳播人類社會知識的作用，人類所獲得的有關自然科學、社會科學、人文科學等多學科領域的豐富知識，都是靠文化傳播一代代延續并發展起來的。電視廣告的傳播也是一種文化知識的傳播過程，人們通過電視廣告可以了解到一些日常生活中存在卻不知或沒有留意到的知識。樂百氏的“27層凈化”的純凈水電視廣告就是這樣很理性地道出純凈水因何而純凈的最簡單也是最基本的理由，舒膚佳“愛心媽媽”系列片中闡述了注意衛生清潔、保護肌膚的重要性。

（4）電視廣告所傳播的信息體現著特定的審美價值，給目標受眾一種審美感受，使其產生情感上的相通和共鳴，獲得精神上的享受，得到靈魂上的洗禮和情操的陶冶。消費者在獲得商品或服務信息的同時也獲得了一種審美愉悅感。在今天廣告特別注重藝術性與娛樂性的狀況下，電視廣告作品的審美價值就顯得十分的突出。云南電視臺的形象宣傳“大有可觀”篇中展現的云南少數民族的風土人情、地質地貌無不給人以美的享受，令人陶醉，心早已飛向那香格里拉、西雙版納、蒼山洱海、蝴蝶泉……

（5）電視廣告所傳播的信息目的與其它媒體傳播沒有什么兩樣，都在于說服受眾，改變其原有的觀念與態度，形成群體行為模式，以影響目標受眾的觀念和態度的轉變，使其產生廣告主預期的購買行為，行為模式如未能形成，廣告信息的傳播就將會失去效果，這也是電視廣告作品追求的文化效應之一。好像寶潔公司的產品雖然眾多，但它一點也不擔心各種品牌在同一貨架上的相互競爭，因為在它的電視廣告中很明白無誤地告訴了受眾在什么時候應該使用哪種品牌，使受眾養成一種習慣，并相互告知，形成群體意識，最典型的就是洗發水廣告，海飛絲個性在于去頭屑，“頭屑去無蹤，秀發更出眾”，飄柔突出“飄逸柔順”，潘婷則強調“營養頭發，更健康更亮澤”，三種品牌個性一目了然，消費者想讓頭發更飄逸自然是選擇飄柔而不是海飛絲。

3電視廣告的傳播效應

作為一種文化形態，電視廣告是有責任的傳播，要對時代進程、民族、社會發展負責，在社會發展的現階段，電視廣告強烈地影響著人們的思想意識、生活觀念、審美觀念、價值觀念。然而，當前仍有一些不良傾向的廣告，有的不恰當地鼓勵高消費，甚至宣揚享樂至上；有的在價值取向上把女性當成了男性的玩偶和附屬品；有的在廣告詞中說大話，甚至說假話，欺騙消費者；有的廣告所傳達的價值信息往往是相互矛盾、沖突的，加之各種夸大、擴張；有的誤導、唆使兒童沾染不良習慣和不文明舉止；有的在廣告中亂改成語，嚴重誤導了小朋友對傳統文化的學習與接受……因此電視廣告的導向是一個十分重要的問題。

（1）在以人為本的今天，電視廣告也要講人文精神，也要有人文關懷，但這種關懷不應是膚淺的，也不應是簡單的煽情，而是要深入人心，真誠的表示關懷，另外還要重視人的各種情感：父母子女情、夫妻情、爺孫情、同學朋友情等等，通過這類情感題材去尋求隱藏在其后的廣闊空間和深層內涵，認真思考和表現人與人、人與社會、人與自然的深層關系，挖掘出蘊含其中的人文精神和時代意義。

萬事達卡圍繞其“萬事皆可達，唯有情無價”的廣告口號，特別設計了“四代同堂”的影視廣告。在溫馨的音樂聲中，我們看到萬事達卡娓娓描述了一個大家庭其樂融融的歡聚場面：小女孩抱著新買回來的玩具熊，笑面如花；爺爺在試穿他的新西服，慈眉善目；媽媽為奶奶戴上名貴的珍珠項鏈，一切盡在不言中；而爸爸拿出他的新數碼相機，留住幸福的一刻……在每一個動人的情節出現時，字幕隨著畫面出現：玩具熊：￥150；珍珠項鏈：￥2800;單排扣西服：￥6000;單反相機：￥5500;分享四代同堂的歡樂：無價。

在這段廣告片中，事業有成的男主人用萬事達卡購買的禮物——無論是給孩子的玩具，給母親妻子的首飾，給父親的西服，還是滿足家庭需要的相機，目的只是為了享受團聚時刻的濃濃親情，享受家的浪漫溫馨。萬事達卡推出這個廣告，其主題一方面是想促使消費者去辦理申請手續，這是廣告主進行廣告宣傳的最根本目的，也是最終的經濟目的；另一方面卻暗示消費者不要隨便花錢去購買不必要的東西，要正確看待金錢的作用，希望消費者在金錢與商品、生活之間能領會到更多新的價值觀：那就是有信譽的信貸者不單追求高物質生活，他們還想追求精神生活，重視人性化的生活，注重人與人之間的和諧情感，這就是“萬事皆可達，唯有情無價”的真正意義。

（2）現代企業的競爭已從單純的產品競爭轉向企業形象競爭，而企業形象的塑造，尤其是當企業發展到一個高層次后，必須從文化理念上進行深層內涵的深度挖掘，展現在公眾面前的企業形象則需要更具有深意與價值的文化基礎來支撐。在21世紀，誰擁有文化優勢，誰就能把握主動權，在激烈競爭中立于不敗之地，企業的核心競爭力主要是企業文化，中國社會科學院陳佳貴副院長在2004年首屆中國企業文化國際論壇上指出：“優秀的企業文化本身就是企業持久經營和發展的力量源泉”，優秀的企業文化更重視企業的社會責任感和使命感，因此，在電視廣告文化中要突出這一點。如飛利浦公司每次做電視廣告宣傳，于廣告片的結尾處總要在屏幕上打出“讓我們做得更好”的廣告語，表現出了企業精益求精的文化內涵，道出了它的社會責任感和使命感，向受眾傳遞著這樣的信息：我們是一個不斷追求完美的大公司，會越做越好的，買我們的東西您盡可放心；我們和您一樣，遵循著這樣的人生準則，那就是“讓我們做得更好”。這一強烈的社會責任感和使命感為其贏得了受眾的心，豎立了良好的企業形象。也避開了與競爭對手在技術上的比較，在競爭中處于優勢。新晨

（3）越具有民族性和特色的東西，越具有競爭力。中華民族五千年燦爛的文明史創造了源遠流長、博大精深的文化遺產，植根于中國獨特的文化土壤中的中國現代廣告，不僅要適應特定文化傳統下形成的民族屬性，而且要善于發掘豐厚的民族文化資源，把握受眾的民族文化心理，從中汲取精神的養料，將民族文化融于電視廣告作品中，讓受眾理解并引起感情上的共鳴，取得最大的訴求效果。如早期的“孔府家酒，叫人想家”，一句親切感人的廣告語一經當時主演《北京人在紐約》紅遍中國的女演員王姬說出，立刻喚起了無數中華兒女和海外游子的心聲。而且“孔府家酒”系列的包裝以中國民居為仿照，也突出地表達了濃厚的“家園情結”。

一則創意恢宏的廣告，能囊括上下數千年的民族文化精華，強烈地吸引目標受眾的關注和興趣，張藝謀導演深諳此道，他不僅在其所導演的2008年北京申奧宣傳片中展示著中國古老的傳統文化景觀，如長城、北海、故宮、天壇、胡同、鐘鼓樓、太極表演、以及正在化妝的京劇人物、中式裝束滿面笑容的三輪車師傅等等，而且在奧運開幕式中更是把這一特點發揮到極致，通過全球電視轉播，讓全世界人民為中國喝彩、加油。

又如2008年奧運會會徽“中國印•舞動的北京”的設計就是將中國傳統的印章和書法等藝術形式與運動特征結合起來，經過藝術手法夸張變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形，人的造型同時形似現代“京”字的神韻，蘊含著濃重的中國韻味——正如國際奧委會主席羅格先生說的：“既展現了中國的歷史和文化遺產，又傳遞了一個前途光明的偉大國家青春和富有朝氣的精神”。

參考文獻

［1］@余明陽，陳先紅.廣告策劃創意學第二版［M］.上海：復旦大學出版社，2003，（4）.