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家具與陳列設計范文第1篇

本文通過介紹室內陳設的定義，并通過提出創造溫馨和諧的室內境、突出室內空間風格等方面分析室內陳設的作用；通過對實用性陳設、裝飾性陳品、陳列品形式的選擇等方面介紹室內陳設的布置與選擇；經過介紹對客廳、起居室、臥室、兒童房等介紹室內陳設品的應用以及室內陳設品的作用來分析闡述室內陳設藝術在現代家居空間中的重要作用。

關鍵詞：室內 陳設藝術 現代家居

現代家居的空間是否完善，當室內陳設布置之后可能真實地表現出來，在未布置前，原來室內空間有過大、過小等都可能成為某種缺撼的表現。可是通過室內陳設布置之后，可能會改變原來的缺陷而恰到一定的審美好處。因此，家居室內布置的陳設不但豐富了空間內涵，而且常常是以創造溫馨和諧的室內環境、突出室內空間格調、整體調節室內環境對心理情感的色調、對體現室內環境的地域特色、隱射個體的審美取向的一個重要因素，應根據家居空間體量的大小，結合空間給予合理的、相適應的位置，對空間進行再創造，使空間在視覺上達到良好的效果，并且可以把要表達的空間意境呈現在整個空間里，也能夠讓整個空間滿足人們對物質性的追求和精神性的追求。

一、家居室內陳設的分類

對陳設品的性質分類，大致可以分為兩類：首先是實用性的陳設：實用性陳設用品指如家具、紡物、家電、燈具、器皿等，它們的特點以實際運用功能為主，功能性質上的意義要大于裝飾性。同時在外觀設計上也追求符合美學功能的裝飾效果。其次是裝飾性陳設品特點：是指物件本身不具備有實用價值的功能，單純的把它作為觀賞的藝術陳設品。例如：裝飾性的書法字畫、攝影、雕塑、手工藝品、動植物及花卉等。

二、家居室內陳設的選擇

2.1 色彩的選擇

陳設品的色彩選擇應首先對室內環境色彩進行總體控制與把握，即是室內空間六個面的色彩謀求統一、協調意境，卻不能過分的統一，過分的統一又會使空間顯得呆板、單調。

在整體協調空間構成和色彩構成上的適度統一，然后在統一的基礎上適當點綴，真正做到錦上添花的作用。

2.2 陳列品造型、圖案的選擇

陳設品之間在造型上可以采用適度的相互對比。它的形態各式各樣，不同的需求可以設計出不同的造型，一定程度上給室內空間以豐富的視覺效果不同的體驗。如果在直線構成的空間中陳設以流線型的姿態擺設，或不同圖案的流線型陳設在一個空間內，會因不同形態的對比心理上產生生動的氣氛，也使設計的空間顯得柔和舒適。

2.3 陳列品的質感選擇

對于陳設品質感的選擇，也應從室內整體環境出發，不可雜亂無序。在原則上，同一空間宜選用質地相同或類似的陳設以取得統一的效果，尤其是大面積陳設。但在陳設上面采用部分陳設與背景質地形成對比的效果，使其能在統一之中顯出材料的本色。需重點突出的陳設可利用其質感的變化來達到豐富的效果。

三、陳列品的布置原則

在室內環境中的陳列品布置也應該應遵循一定空間構成上的原則，大致可概括為以下四點：風格的統一；平面構成均衡；結構上的合理；陳設布置的空間關系分明。原則上有主有次，使空間視覺上的層次豐富。才能達到使用性合理和觀賞效果俱佳。

3.1墻面的陳列

墻面的陳列指陳設品在立面上的張貼、釘掛等墻上的展示方式。墻面的陳列應注意以下兩個方面：第一是陳設品在墻面上的位置與整體墻面及空間的構圖關系。第二是成組陳列的陳設，自成一體，其本身的構圖關系及與整體環境的構圖關系協調一致。此外，墻面陳列的陳設，還可與其相鄰的家具形成一個整體。

開闊的空間︰如果空間較開闊，為顯得協調，可以裝飾雙數的一組畫，掛緊湊一些，像帶有拱頂的較高的墻面就可以這樣布置。

狹窄的空間︰如果空間較狹窄，也可以裝飾雙數的一組畫，掛緊湊一些，像廚房或樓梯平臺，可以起到窗戶的效果，為了加強這一效果，可以選擇淺顏色和細框條。

以上兩種情況，掛畫的訣竅都是將一組畫掛緊湊些，這樣就有整體感，而不會顯得互不關聯。

3.2臺面的陳列

臺面陳列主要是指將陳列品在水平臺面上布置。水平布置上要遵循和注意的幾點：要遵循美學構成，不能死板，有一定的靈活性和可塑性。擺件的陳設是為了點綴和諧空間環境，所以在色彩上去豐富整體氣氛，亦要融入其中，搭配得當。

3.3櫥架陳列方式

櫥架陳列是一種兼具貯藏作用的展示方式，可以將各種陳設品統一集中陳列，使空間顯得整齊有序，尤其是對于陳設品較多的空間來說，是最為實用有效的陳列方式。櫥架可以是封閉式的還可以開敞式以及空透式的，造型各異，大小可以有不同陳設的物件來定。

對櫥架排列方式應考慮的兩個因素：首先整體空間風格與櫥架的造型、風格與陳設品之間的協調關系，然后櫥架的造型、色彩應與所陳列的陳設品相互呼應，而且應有效突出需要點綴的陳品美感。其次是櫥架與其他家具以及室內整體環境的協調關系。考慮在大的風格體系中櫥架的造型、風格的時候，應將環境方面因素考慮進去，力求整體上與環境統一，局部則與陳設品協調。

設計是連接物質文明與精神文化的橋梁，人類希望于通過對生存空間的設計來改善自身所處的環境，創造具備文化價值和精神意義的生活環境。不同的室內家具陳設的選擇、布置，可以體現不同居室主人的性格與德性，也可以更好的營造空間舒適度和環境。陳設藝術的是一門深奧并且多元的學問，里面涵蓋了豐富的知識內容，形式也別具風格和多彩。陳設品是調節室內整體環境氣氛和豐富空間的重要組成部分，在室內設計中有著具有化腐朽為神奇的能力。認識到陳設品的作用并在空間陳設設計中發揮它的作用，就能創造出層次豐富多彩、更人性化的空間。

參考文獻:

[1]張綺曼等主編.室內設計資料集[M].北京：中國建筑工業出版社 2008.

[2]胡景初等主編.家具設計概論[M].北京：中國林業出版社 2005.

[3]陳震平編著.藝術陳設[M].浙江：浙江美術出版社 2002.

[4]王超鷹.21世紀超級燈光設計[M].上海人民出版社 2006.

家具與陳列設計范文第2篇

住宅室內設計的隨著社會的發展不斷創新。住宅設計在進行過程中，需要考慮諸多設計因素。從以往的經濟性美觀性到現在的低碳性和環保性，這期間印證了人們觀念的轉變，要求的提升也提高了設計的難度，想要將低碳理念更好的滲透在住宅設計中，就需要對資料進行準確收集，結合實際數據，設計出更加優異的低碳作品。

關鍵詞:

低碳;室內設計;分析

市政住宅設計理念將環保的主題納入整個設計計劃之內，中心原則是環保舒適，科學安全。通過環保低碳住宅設計理念，提高居民住宅環境，減少有害物質在社會上的排量。該設計符合目前在社會上對住宅室內設計環保需求，是一個值得研究分析的住宅設計問題，在現有的基礎上，將設計方案和環保元素相結合，產生的具有創新意義的建筑設計。

1住宅低碳室內設計概述

關于住宅低碳設計的概述，對于整個室內設計領域，隨著人們對居住要求的不斷提高，設計理念也在不斷發展過程中進行完善，低碳設計對改善居民環境，提升全民健康起著重要的作用，環境的污染也促使城市居民提升環保意識。低碳設計在住宅設計上的應用，滿足了居民的心理需求。對于低碳設計，是住宅室內設計史上的一場革命，在施工過程中對工藝，材料以及施工標準都有特殊的要求。這是需要在設計過程中重點考慮的因素，對住宅空間，環境條件，施工地點，以及室內陳設等，在傳統設計的基礎上，進行更為低碳環保的設計理念，達到低碳的需求，提升居住者的居住質量。

2住宅室內設計的現狀

2．1空間調控

住宅室內設計需要設計師具有良好的空間意識，結合空間環境讓住宅空間達到最大的利用率。提升空間儲物水平，對室內空間布局進行合理規劃，結合低碳的理念，融入整體的設計原則標準之中。這就需要對實際住宅空間機構進行準確的測量，準確的將住宅中的使用空間進行劃分，達到最大空間利用率。

2．2施工材料設計選取

低碳理念在整個住宅室內設計的應用和裝修材料有著一定的關聯，能否對材料的物理屬性以及環保功能精確掌控決定了該設計在實際的使用過程中存在的功能。結合現有的施工水平，以及材料市場現狀，選取低碳較好的，性價比高的建筑材料提升整個室內建筑質量。對室內環境設計過程中，材料方面的選擇還有許多需要加強的方面，對于整個室內裝修工作，施工企業有時為了節約成本，降低了選擇施工材料的施工標準，這樣住宅設計完成后就達不到預期的低碳效果，居住環境對居民健康造成一定影響。

2．3低碳住宅室內設計的陳列因素

在整個低碳室內設計中，陳列是體現整體設計水平。設計陳列的方式有很多種，包括家具陳列，飾品陳列以及布局陳列，這對整個陳列師的工作水平有著極高的要求，設計過程中需要將整個低碳因素考慮進去，在結合住戶的實際審美要求，改變整個室內設計的居住環境，通過科學的設計方式，打破傳統陳列設計的置構，展現出創新元素于環保元素相結合的室內設計工藝，在對室內陳設設計時，需要將感性的理念與理性的實用因素相結合，展現出綜合性強的，并且具有低碳理念的陳列設計方案。

3完善低碳住宅室內設計的措施方案

3．1優化空間

以低碳的理念，將整個十分空間進行設計分割，體現出整個設計的環保性，科學性以及美觀性。在設計方法措施方面進行加強。優化的設計空間，提高設計理念。設計過程中，將業主需求納入整個設計方案中去，將整個室內設計水平提升到新的高度。改善室內空間，滿足日常生活中的儲物需求，對整個空間的立體性合理規劃，讓空間達到最大利用率的同時，更好的完善空間布局。空間設計優化是為了更好的提高整個住宅空間的使用功能，根據物質，空間，環境條件等因素對住宅室內空間進行劃分，確保整個室內空間的獨立性，標準性以及結構性。根據建筑區域，將整個建筑設計優化完善，保證儲物空間有效利用。將住宅空間獨立劃分，居住區域，娛樂需求，工作區域，衛生區域以及做飯區域，符合整個空間設計優化高效標準，提升空間利用率的同時促使整個空間設計和諧發展。根據獨立的空間設計標準提升每個空間區域的獨立性。低碳室內設計，目的是為了提升整個住宅室內設計空間的設計結果，體現出的功能也各不相同，所以對住宅設計時，根據不同室內需求，結合設計功能理念發揮整體的儲物功能。妥善解決空間之中的不同關聯，根據實際設計要求以及先進低碳理念提升住宅室內設計的整體功能。

3．2合理利用環保裝修材料

住宅室內設計的低碳理念體現在多個方面，材料的使用，影響整體的住宅功能，因此在對材料的選擇上需要仔細甄別，既要保證環保功能的合理體現，又要分析材料的性價比，節省資金，通過加強建筑材料的質量，改善居民的居住環境，促使其心情平靜，在繁忙壓力下，忙碌的工作中得到一絲放松。通過對材料的有效選取，提升室內住宅的低碳水平。

3．3使用低碳家具進行室內陳設

低碳家具的陳設使用可以提升整體的室內設計水平，合理的將室內空間優化后，低碳家具的使用也能將室內環境指數進行提升。在整個住宅空間內，低碳家具占有較大的比重，不僅可以提升整個居住環境的舒適度，還能提升環境質量。低碳設施的使用減少了污染的排放。通常低碳家具的質量高，擁有更長的使用壽命，質量更好，使用壽命更長，符合低碳環保的可持續發展觀，提升住戶居住生活環境水平同時，減少了浪費現象出現。對家具搭配時需要采用科學環保的理念，滿足家具的使用安全，對環保效果進行檢測。篩選家具有一定的事項需要注意，從原材料，到加工工藝。以及最后的使用功能都要進行仔細甄別，另外家具在使用過程中不是隨意搭配的，需要按照一定的次序錯落有秩的分布。廚房用具注意防水功能，娛樂區域注重家具的舒適效果，居住區域就需要采用舒適度最高的生活用品，保證一個清新環保的休息環境。

3．4住宅設計中的軟裝飾

軟裝飾物的搭配在室內住宅設計中體現出了中要的功能。軟裝在整個住宅設計中發揮出重要的作用，無論是窗簾燈飾還是墻面壁紙，在設計使用過程中都需要進行精心的安排，對色彩，布局以及材料和空間完美結合，最終達到低碳效果，與住宅的整體設計步調一致，實現最終的空間統一。例如，墻面的粉刷可以使用環保性強的呼吸硅藻泥，窗簾可以使用天然的亞麻制作，燈飾既可以使用奢華的施華洛世奇水晶燈也可以使用常用的環保節能燈等，節約能源的同時達到更好的照明效果。根據不同的環境對軟裝飾進行搭配使用，和實際整體達成統一。有的住宅設計通過極簡的設計理念完成，有的住在設計體現出奢華的住宅品味，在對住在室內設計過程中，進行低碳理念的設計方向是較為廣泛的，設計師不能墨守成規，也不能被低碳理念所限制。采用創新的設計模式，創作出更好的方案。

4關于低碳理念的設計案例研究

環保材料的設計多種多樣，竹子也是被經常使用的材料之一，它具有一定的天然性以及環保性，成材快，價格低廉，無污染，耐久度高。因此竹屋的設計在環保設計方式中被更好的發現。將竹子用于竹宅內部裝修是一種新的設計方法，在四川的一些城市被應用，通過竹子對室內環境進行布景，竹制的家具桌椅以及窗簾隔斷，采用整潔的竹節對室內空間進行切割，讓整個室內環境充滿自然氣息，這一設計主題實現了鬧中取靜的設計效果，身在鬧室，心在竹林。

5結束語

關于低碳的住宅設計理念，正在發展和實踐過程當中。在一些建筑工程里，體現出完美的設計成果，這一理念一經實踐，就得到了多方關注和好評，住宅室內設計師也再對整個住宅設進行研究完善，相信更多的優質住宅室內設計作品會在未來的低碳生活中體現出來。

參考文獻

［1］于季菡．基于低碳理念的住宅室內設計研究［J］．美與時代(城市版)，2015(01):33－34．

［2］邱素芳．基于低碳理念的緊湊型住宅室內空間増值設計［D］．浙江工商大學，2015．

［3］郭婷．低碳理念下住宅室內設計［J］．建設科技，2016(23):40－42．

家具與陳列設計范文第3篇

220平方米的店面由GUESS旗下的室內設計組與照明設計師聯合操刀設計，設計風格講求空間感與美感的平衡。尤其是店鋪的設計中加入了歐美獨特的時尚元素與懷舊風格，其中包括了燈飾、裝飾細節以及后現代的家具和擺設。所有這些都是為了品牌宣傳效果和視覺沖擊力而為店鋪精心挑選與設計。其它的獨到之處則體現在商品的陳列與燈光的巧妙技巧上。

對于220平米的大店面，GUESS的這個店櫥窗顯得有些小，但是這并沒有影響GUESS櫥窗展示的效果。在二層設計師英明的選擇了利用大面積的廣告宣傳畫作為櫥窗的背景，內配以充足的光源，而一層則采用開放式櫥窗，模特人臺被放在了次要的位置，效果卻異常出眾。正因為這樣GUESS廣告是該品牌最大的賣點。

■ 整個店面被分成許多個區域，除了服裝，手袋及帽子的區域更有藝術氣息，墻上的大幅壁畫和店內帶有現代氣息與裝飾效果白色圓型陳列臺，讓人有想要停下來休息的欲望。

■ 而售賣眼鏡和手表陳列則與收銀臺放在一塊，讓人覺得很另類，紅色的背景墻結合壁畫輔以合適的燈光效果顯得新鮮有趣。

■ 店鋪的重頭戲之一便是燈光的運用，黑色粗獷軌道燈可350度和垂直方向上傾斜60度調整投射方向，這樣不僅能夠為地面中島的陳列提供良好的水平照明，還能保證邊場陳列商品的垂直面和任意位置的照明效果，設計師將軌道燈具固定在原有黑色的天花板上，中場吊頂采用白色嵌入小功率35W陶瓷金鹵燈具。

■ 裝飾性的燈飾是GUESS照明設計概念的第二個因素，經濟實惠的圓型吊燈嵌入式裝入吊頂內，在中場的特定環境基礎照明銷售區尤其適用。雖然不做照明的主要工具，卻是增強設計感的好幫手。

■ 一樓入口對面處于在通往二樓的左側就是經典的“牛仔墻”。墻壁被處理成鮮艷的紅色，一條條牛仔褲被折疊式放入1.5米高的高柜內，與整個店面的明亮舒適形成對比，恰到好處的展現了GUESS牛仔褲的“酷”，成為每家GUSS店必有的陳列形式。尤其是紅色的背景墻嵌著醒目的倒三角不銹剛標志，它代表GUESS品牌象征。

■ 至于試衣的部分，黑色的吊頂配以35W高顯色性嵌入式陶瓷金鹵，可為該空間提供良好光線保證。沉而厚重門設計給人安全感，讓顧客有足夠的試衣空間及時間。

家具與陳列設計范文第4篇

關鍵詞：咖啡館；人性化；后現代主義

我塑一個小館，矯情于此，與浮華隔江而望，稀稀拉拉不至零落，滿滿當當不至迷失。你塑一段閑情，也矯情于此，與浮華隔江而望，簡簡單單不至乏味，尋尋覓覓不至枉然。你非一般的地方不去，這就叫“Café live”。

設計師普羅斯說：“人們總以為設計有三維：美學、技術和經濟，然而更重要的是第四位：人性”。泊來之物咖啡，給人的最初印象往往是西洋文化。印象中的咖啡館總是充滿了濃濃的異國情調，濃郁的異域文化。然而隨著咖啡文化在世界各地傳播，咖啡館的形式也變得多樣，歡快的或是溫馨的，熱情的或是迷離的。有些人一輩子只鐘情于一個咖啡館。那不僅是對咖啡館的熱愛，更是一種心境的執著追求。很多人去喝咖啡講究的往往不是咖啡本身的品質和味道，而是飲用咖啡的環境和情調，那是一種優雅的韻味，一種浪漫的情調，一種享受生活的愜意感。沿用語言學家塞繆爾·約翰遜的原話：“咖啡館不只是出售咖啡的場所，還是一種思想，一種生活方式，一種社交模型，一種哲學理念”。在中國許多大中城市里，泡咖啡吧成了夜生活的一道迷人風景，如北京三里屯一條街，林立著上百家咖啡館，吸引了不同年齡、層次和膚色的人。

咖啡館的設計究竟是采用哪種風格較為合適呢？古典風格？現代風格？還是后現代主義？考察過很多案例，其實目前各種場所的裝修都講究一個主題，賦予一個內涵，那么作為一個主題式咖啡廳在進行設計時的風格應該是比較多樣化的，也往往根據經營者的志趣、愛好并結合房屋的結構等進行裝修裝飾，各具特色。后現代主義風格是年輕人的偏好，去咖啡廳消費的以年輕人居多。從裝飾層面上面來講，后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合。后現代主義的產品可以根據以下事實得到鑒別：不同風格，無論是新的還是舊的，被加以折衷主義地并置在一起，并通過現代主義的技術與最新的材料得到強化。立柱、柱廊、拱門重新復活了，空間里填滿了樹木花草與小噴泉，斷斷續續的線條受到歡迎，色彩被邀請跟形狀相合作。建筑亦須有敘事：它采用過去的象征性符號，試圖變得有趣而又熱烈，這樣就能皆大歡喜地受到觀眾的喜愛。一個優秀的設計作品，一個完美的空間會如人一般，意氣相投，人是依托環境培養心情的感性生物，既然承載了很多人的生活，咖啡館的設計，不但要滿足多功能使用的特點，強調現代空間整體的統一性，也應該滿足現代年輕人的心理需要，還應考慮到人的關懷因素也就是人性化的設計理念。

設計，首先考慮的應是整體的規劃布局，從北京的老四合院，我們可以看到“本土化”和“地域性”的作用。而我們的項目一般在現代建筑中，那么，我們不僅要繼承傳統，還要融入現代環境，融入自然。咖啡館作為一種外來文化也要表現在建筑上，譬如：咖啡館外部結構上可采用一些偏暖的象牙白做一些肌理飾面，用自然的烤漆木質構件外飾綠色篷布等。室內布置在后現代主義風格中家具多采用木質藤椅和帆布沙發，進一步提升咖啡館低調卻又神秘的韻味，美觀且實用。

咖啡館是一個集喝咖啡、餐飲小點、休閑、娛樂、商務會談等一體化的多功能休閑空間。在區域劃分上設入口門廳、大廳散坐區、卡座區、閱讀休閑區、包廂、相關配套設施、景觀小品等。服務臺一般設于門廳，主要提供咨詢、宣傳品、價目表等服務項目。門廳作為進出的首要區域，服務臺的設計顯得尤為重要，整體風格與家具的布置造型，能第一時間反映整個咖啡館的設計風格和布局格調。大廳是休閑娛樂、聊天的區域，可分為散座、卡座及包廂區。大廳是設計的重點，是一個空間的樞紐；對于使用功能來說是一個集散地；對于空間形態來說是一個建筑的性格表達；在進行大廳設計的時候不但要合理規劃平面，更需要反映文化內涵。包廂相對于大廳來說空間較為私密，為人們提供娛樂休閑等，裝修風格宜內斂，簡約而不簡單。

咖啡館的設計過程中，其實非常注重陳列展示與燈光設計。從某種角度上來說，陳列展示可以分為三類：a.補充陳列是陳列范圍最為廣闊的部分，整個咖啡館商品陳列空間都是。b.展示陳列是表現在咖啡館的展示櫥窗及吧臺內的商品架上，往往明確地打出一個主題。c.強調陳列是介于補充陳列與展示陳列之間的陳列形態，為了在各區位內促進銷售的效果，一般選出具有代表性的咖啡陳列。在燈光設計上，咖啡廳整體亮度不宜過高，靜態與動態相結合的照明效果會使空間更加生動。從頂棚到墻面、地面，射燈、筒燈、壁燈、地燈等，到桌臺上的局部照明，來營造咖啡廳柔和的空間感。為了更好地渲染氣氛，多采用靈活性的照明燈具，暗槽燈及裝飾性燈光塑造出獨特的格調和品位。

后現代主義設計風格在咖啡館中的運用作為一種新形勢下的社會產物，它的發生與發展并非偶然，也不是單純的“喜新厭舊”，而是受人們審美觀的改變、科學技術的發展及社會經濟的發展等因素的影響而產生。雖然我國目前設計的發展仍然是現代主義占據主導地位，但后現代主義所強調的傳統要素，注重個性，關注人的感情價值取向，注重地方色彩，名族風格，弘揚多元再現的文化，以及以人為本的諸多特點，完全突破了現代主義本有的規整與嚴肅。黑格爾說：“凡是現實的都是合理的，凡是合理的都是現實的。”當今設計，已不僅只是技術標準和功能需要，還表達了一個社會的哲學思想、意識形態和復雜多樣的文化現象，更是以物質的方式來表現人類文明的進步。在室內設計領域中，室內空間的設計與時代背景緊密相連，無論其結構、造型，還是色彩，都會打下時代烙印。

參 考 文 獻

[1]金版，趙樂寧.新空間———餐飲、廳吧設計[M ].西安：陜西旅游出版社，2004.

[2]譯者：孟麗 譯 作者：（英）馬克曼·艾利斯.咖啡館的文化史[M ].廣西師范大學出版社，2002.

家具與陳列設計范文第5篇

1.關于“包豪斯家具”

（1）包豪斯家具創立于1999年，香港包豪斯有限公司所有，是一家集設計、 生產、銷售于一體的現代化家具企業，深受 Bauhaus 現代主義設計理念的影響，以“包豪斯”（英文：The BHS）為公司的品牌名稱。（2）品牌文化：關注人本空間，在突破中西方文化結合的新意，并留有厚實的東方底蘊，探索舒適家居環境的未來之道。（3）產品類型及特點：①THEBHS家具系列，體現了現代、漂亮、亮麗、時尚的藝術風格。②LIVINGBHS家具系列，體現了簡單樸素、靜穆大方的東方酒店風的藝術風格。③DJBHS家具系列的產品特點是上世紀30至60年代設計大師的經典作品，這些作品是全人類的共同財富。④SPBHS家具系列產品體現了傳統工藝與創新技術的結合。（4）關于選址：此體驗空間定位在廣州琶洲國際貿易區域，它所具有的區域特征符合包豪斯家具設計理念下的消費群體定位需求。

2.空間意向定位

怎么定位現代家具賣場？物質極其豐富的時代，人們需求越來越多元化，高科技網絡的發展，物品的展示和營銷不應是簡單的堆積或乏味的陳列。虛擬網絡空間不能代替的是真實空間的體驗，網絡上可以買到貨品，卻無法真實的感受產品所傳達的文化內涵。 家具賣場，也應有它體驗化的色彩。體驗，自然是屬于精神文化層面的感觸和認知。包豪斯家具的品牌終端應該營造一種和產品特征相關的人性化的、簡約大方、具有革新精神氣質的體驗空間。

3.體驗性空間處理手法

（1）多元化設計手法

以人體驗為主，突出產品，采用多元化的手法，融入休閑與藝術。整個空間的規劃以包豪斯家具產品的特征為出發點，有機地融入了休閑與思考模塊。空間上所采取的策略更多是傾向于人性化的介入來營造包豪斯家具品牌文化獨特的視覺效果和空間體驗。人性化介入具體體現在融入了咖啡區、閱讀區和藝術區，融入目的在于使品牌文化的生活化。（圖1）前臺區域也同時承載咖啡服務區的作用，前臺后面設計了咖啡制作間，前臺旁設置咖啡等候區，人性化、生活化、多元化化解了顧客等候單調；在一樓二樓設置小范圍的閱讀區，為整個空間營造了舒適的小資情調，改變顧客的參觀節奏，同時可以停下來休息閱讀，擴大品牌的文化外延；藝術區作為有機部分存在的同時，也有一定的獨立性，藝術區上的作品會按一定的時間跨度來更新其中的藝術作品，消費者在挑選家具的同時，也可以駐足觀賞藝術品。增強顧客各種感官的體驗。

（2）選擇性設計手法

空間劃分上的選擇性主要分兩個部分，即是兩個循環路徑。整體的循環路徑，連接各個大的功能分區；還有就是主要產品展示區循環路徑。兩個循環路徑構成一個選擇性強的路徑系統。樓梯的形式在這個空間中的承載三個功能，①鏈接各個區域；②它也起到展臺的作用，沿著小樓梯快速的到達目的地，也可以慢下腳步，以欣賞藝術品的心態沿著大的樓梯（也是展示平臺）去瀏覽產品，③小樓梯與大樓梯的之間又是相通的，客戶可以按需要隨時進入不同平臺。這樣的布置突破了展區和路徑的功能界限，給客戶有趣的心理感受。（圖2）功能區域布局上，建立了一個人性化、選擇性強的循環空間，人性化是包豪斯家具一個重要的特點，選擇性強是人性化在空間上呈現的一種方式，這樣的處理手法也符合包豪斯家具的內在性格。這樣的布局主要是出于兩個方面的考慮：一是對可選擇強的人性化空間的詮釋，而是通過循環這種手法活化整個空間，也使展示形式現代化人性化，更強的透明性與參與性；二是從整個空間路徑上看，打破了單向的閉塞的路徑，空間的區域劃分由此變得明朗卻不僵硬，增強顧客各種感官的體驗。

（3）空間同構設計手法

整個空間由模塊化標準構件搭建組成鏈接。主要分三個部分：1、 支撐部分，由鋼骨架搭建，起到承載功能。2、展示平臺。 3、輔助部分，圍合和護欄的功能，鋼索材料。 組裝性也是包豪斯家具的一個特征，我把它應用到空間的架構上，產品的工藝構造手法和空間的構造手法同構呼應，讓觀眾在空間中感受體驗到產品的構造內涵，空間綠色設計是現代設計的需要，空間架構的組裝性決定了材料的環保循環利用。

（4）情境化設計手法

在展品的陳展方式上，根據不同系列的產品，通過空間、照明、色彩、陳列等手法，給顧客講述一個故事或描繪一個場景，讓家具會說話，勾起人們記憶中的某個片斷或引起人們產生自己對未來生活的某種聯想，從而被其打動，創造共鳴的情境體驗展示空間。3個主要系列產品的陳展以DJBHS家具系列為中心，圍繞大師的經典作品，根據各個系列的特點展開布置。（圖3）1、THEBHS家具系列場景， 突破傳統照明，把最新的LED技術運用空間整體照明以及區域照明上，所有的LED面板都是可控，根據需要調節到最佳的照度和色溫，達到空間照明智能化，也從整體上凈化空間。從而營造簡潔、純凈、現代、時尚的空間情境場景。2、LIVINGBHS家具系列場景，通過現代玻璃與質樸的清水泥板的材質對比和空間圍合，透過透明的玻璃幕墻，人們能在很大的視線范圍內觀察到它，采用黑白灰個性化的色調，從而營造簡單樸素、個性的空間情境場景。3、SPBHS家具系列場景，通過傳統的工藝材料提煉出抽象的幾何符號，把符號裝飾性的運用到展示道具、燈具陳設和陳列背景上，從而營造出居室的情境空間。

4.體驗性空間的文化傳達

通過多元化手法、選擇性手法、空間同構設計、情境化設計手法使空間營造出了以品牌文化傳播為導向的體驗賣場經營，提升品牌精神方面的感知，覺醒與享受，空間設計的體驗性所傳達包豪斯家具的文化內涵和啟發人們對家居生活的思考。品牌時代，品牌文化終端魅力無窮，值得去探討。從品牌的起源包豪斯理念的角度對品牌做深入解析，希望能在掌控品牌內涵的基礎上，在品牌終端設計中對品牌文化以及文化傳播有所作為。