前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇浪蕩江湖范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

浪蕩江湖范文第1篇

1、《蓋世豪俠》是香港電視廣播有限公司拍攝制作，劉家豪、李力持執導，周星馳、藍潔瑛、吳鎮宇、羅慧娟、吳孟達等主演的古裝武俠劇集，全劇共30集。 該劇講述了浪蕩子段飛，本是江湖名門正派的領頭羊“穹蒼派”掌門人的兒子，但他卻對功夫以及江湖恩怨毫無興趣，反而喜歡做生意。但最終他還是卷入了一場兄弟之間以及正邪之間的生死搏斗。

2、《》資深探員趙德（劉江飾）常受妻子歐陽惠嫻（王綺琴飾）日夜責難，被迫移民加拿大，因不慣當地生活，獨自回港工作，留下妻女在加。分隔兩地間趙德與妻子鬧婚變，改為與梁妙玲（羅慧娟飾）來往。玲與母陳五妹（白茵飾）俱熱衷選美，卻為德所破壞，從此發展出一段感情。

趙德拍檔鄭二（邵仲衡飾）糾結同黨林雄（周星馳飾）綁架事敗，于獄中努力向上，進入了一家大公司。后趙德與鄭二合作，發現一宗大型的商業訛騙案。

（來源：文章屋網 ）

浪蕩江湖范文第2篇

的確，每個人，都在向絕對的境界努力，但是，又有多少人成功了呢？少之又上。當你成功的時候，一切變得乏味了，一切的追求變為了灰燼。那么，人到底是在追求什么呢？絕對的境界？一個智慧、權利、力量的絕對境界？你能得到絕對的智慧么？你能得到絕對的權利與力量，但得不到絕對的智慧。然而這卻是可笑的，當你得到絕對的權利與力量的時候，一切變得盲目起來了吧？

你能用你的絕對優勢做什么呢？再繼續突破么？就是那么一個人在那里靜靜的鉆研么？風吹過的秋天，是蒼涼的，是孤單的吧？或者，隱居？那不可能，與人爭斗了那么久，好勝的心是永遠停不下來了吧？或者，云游？也許會是這樣吧，也可能，才是導致那些高手浪蕩而有玩世不恭的原因吧？是的，是這樣，才導致的那些高手對對手的渴望吧？

也許是的，當初一個新秀時，他們的心情個能會比當事人更激動吧？風吹過的秋天，高手寂寞。

浪蕩江湖范文第3篇

1、這個世界是不是你想要的，為什么那么糾結于它？

簡單的生活，觸手可及嗎？

2、你愛我，我愛你，我每天要給你買一條花裙子穿。

3、我想，你我之間的關系比陌生人多一點兒，比好朋友少一點兒，比擦肩而過復雜點兒，比萍水相逢簡單點兒。

4、貌似恣意生長的我們，實則精進在一條尋覓幸福的路上，在找到句號之前，不停地經歷著頓號逗號驚嘆號省略號

5、酒喝干，又斟滿。

人生本無定數，回首已是天涯，五味陳雜的烈酒，總好過溫吞水一杯吧。

忽然想到了許多。

平生最不愛喝的就是白開水，如今卻在日日平淡的日子里，日日喝著溫吞白水一杯。

好像生命忽然就行至水平處，波瀾不驚。

還是比較喜歡喝酒。

有顏色的液體，加冰或是不加，在玻璃杯里，散發著誘惑的氣息。

開心時，酒是興奮劑一支，有了，讓氣氛更加活躍起來。

6、請相信，這個世界上真的有人過著你想要的生活。忽晴忽雨的江湖，祝你有夢為馬，隨處可棲。

7、不管是欠別人，還是欠自己？你曾欠下過多少個對不起？ 時間無情第一，它才不在乎你是否還是一個孩子，你只要稍一耽擱稍一猶豫，它立馬幫你決定出故事的結局。 它會把你欠下的對不起，變得還不起。 又會把很多對不起，變成來不及。

8、愿你我可以帶著最微薄的行李和最豐盛的自己在世間流浪。

9、這個世界上的大部分傳奇，不過是普普通通的人們將心意化作了行動而已。你想不想用普通人的方式活成一個傳奇？

10、愛旅行就去旅行，大不了有多少錢就走多遠的路，有多大本事就靠本事混多遠的天涯。

11、沒有什么過不去，只是再也回不去 哭什么哭 乖，摸摸頭

12、浪蕩天涯的孩子，忽晴忽雨的江湖，祝你有夢為馬，永遠隨處可棲。

13、我在路上走著，遇到了你，大家點頭微笑，結伴一程

緣深緣淺，緣聚緣散，該分手時分手，該重逢時重逢

惜緣即可，不必攀緣

同路人而已

能不遠不近地彼此陪伴著，不是已經很好了嗎？

14、如果所有這一切的故事都沒有遺憾的話， 那這一場青春還有什么意思呢。

15、誰說拉姆拉錯吻不到沙漠，誰說我的目光流淌不成河。

16、我希望，年邁時能夠住在一個小農場，有馬有狗，養鷹種茶花。

到時候，老朋友相濡以沫住在一起，讀書種地，釀酒喝普洱茶。

我們齊心合力蓋房子，每個窗戶都是不同顏色的。

誰的屋頂漏雨，我們就一起去修補它。 我們敲起手鼓咚咚噠，唱起老歌跳舞圍著篝火哦。

如果誰死了，我們就彈吉他歡送他。

這個世界是不是你想要的，為什么那么糾結于它。

簡單的生活呀，觸手可及嗎？()

浪蕩江湖范文第4篇

關鍵詞：和諧社會 青少年 法制宣傳教育

一、青少年違法犯罪的基本表現

1．缺乏理智，感情沖動，不計后果。當前，在社會上有些青少年違法犯罪，往往是由于一時的感情沖動，不計后果釀成的。發生這種情況的根本原因在于這些青少年不學法、不知法、不懂法，一旦在青少年之間因為某種利害關系而發生沖突時，總是缺乏理智，靠一時的感情沖動，就習慣于“白刀子進去，紅刀子出來”，釀成大禍后又追悔莫及。可是，、事已造成，無法挽回了。有些青少年犯罪，進了監獄，才如夢方醒，頓足擊首，痛哭流涕，悔之晚矣。

2．講情面，不講原則，哥們兒意氣，為朋友兩肋插刀。有些青少年受舊的“俠”、“義”之類影視片的影響，江湖義氣十足，遇事不動腦思考、不講原則，往往習慣于從義氣出發，幫助“朋友”打“抱不平”，并美其名日“為朋友兩肋插刀”。這種江湖義氣十分容易使人感情沖動，不該出手也出手，重拳出擊致人重傷或致死，釀成大禍。

3．由于失業、失學等，游手好閑，被犯罪團伙脅迫。有的青少年由于父母離異，缺乏家教；有的由于學業不佳，被學校推向社會；有的由于經常出入賭場、網吧、舞廳，受到不良熏染，逐漸養成了游手好閑、好逸惡勞的惡習。在這種情況下，很容易被犯罪團伙所收買、利用，去做一些搶劫、盜竊等不法活動。時間長了，想脫身都很難，死死地被團伙所控制，犯罪活動愈演愈烈，所犯罪行也日益加深，難以自拔。

4．視錢如命，鋌而走險，圖財害命。青少年犯罪總是從無到有、從小到大地一步一步地走向犯罪道路的。最初往往是從掏人腰包開始；進而撬門別鎖，闖入民宅行竊；再發展下去，就可能去搶出租車、搶銀行，甚至為了搶以出租車而致出租車司機死命，為了搶得銀行現金而打死銀行守衛人員等等，從而犯下彌天大罪。

5．長期屢教不改，一犯再犯，不能自拔。社會上流行一種說法，把刑滿釋放人員再次進入監獄，稱為“二進宮”。其實，有些青少年何止是“二進宮”，有的是“三進宮”、“四進宮”，造成這種狀況的原因是多方面的，有家庭的原因，有社會的原因，但主要的還是違法犯罪青少年個人的原因。即其缺乏翻然悔悟，痛改痛非的決心和毅力。

二、影響青少年違法犯罪的客觀原因分析

其一是家庭原因。青少年違法犯罪的家庭原因主要表現在兩個方面：一是當前社會上的家庭多為獨生子女，嬌慣、溺愛是家庭教育中較為普遍的現象。絕大多數的獨生子女過的是“飯來張口、衣來伸手”的生活，做父母的在孩子面前，總是“要星星不敢摘月亮”，百依百順，致使某些青少年從小就養成了花錢大手大腳、毫無節制的不良習慣，講吃、講穿、趕時髦。久而久之，很容易浪蕩下去，成為游手好閑、好逸惡勞的浪蕩公子，為違法犯罪埋下“種子”。二是父母離異，使孩子失去應有的正常家教。一些離異后的父母，所迷戀的新婚的甜蜜生活，一心關注的是建設各自的新家，無心照料原有子女的生活和進行應有的教育，致使本來很好的孩子，由于失去了應有的家庭教育而誤入歧途。

其二是學校原因。當前我國的學校教育雖然黨和國家一再強調要實施素質教育，但實際上目前的學校教育仍然是傳統的應試教育，有點改變也多半是表層的東西，實質性的改變微乎其微。由于傳統的應試教育仍然主宰著學校的教育教學活動，學校追求考試成績，追求升學率的傾向并無根本性的轉變。表現得最為明顯的是，黨和國家規定公民都要受完九年義務教育，即達到初中畢業。可是，有些學校一到初中二年，看到有些學習差的學生升高中無望，就把這些學生動員回家，并答應畢業時發給畢業證書。就這樣不負責任地把一些初中生沒等到畢業就被推向了社會。這些被推向社會的學生，一時找不到工作，加之自控能力差，就很容易在各種不良的社會熏染下走上邪路。

其三是社會原因。主要表現在三個方面：一是社會就業不夠充分，致使一些初、高中畢業生考不上上級學校，又無適當的職業可做，只好在社會上流浪。由于市場經濟條件下的社會狀況十分復雜，對青少年進行精神污染的因素比比皆是，使青少年很難自控。二是對失足青少年的幫教體系尚未形成，幫教無力。尤其是對那些解除勞教或刑滿釋放的青少年，既無一定的就業安置，又無日常的幫教管理，這是一些青少年“二進宮”的主要原因。三是法制宣傳教育滯后。雖然近年來國家進行了幾個五年普法教育，但給人的感覺是上級號召的多，采取的實際措施少；形式的東西多，實質性的東西少；對成年人的教育活動多，對青少年的教育活動少。這是造成青少年不學法、不知法、不懂法，致使個別青少年違法犯罪的主要原因。

三、加強青少年法制教育的基本做法

首先，加強法制宣傳教育力度，努力形成全民學法、知法、懂法、守法的社會大環境。黨和國家要在前一段對全民進行普法教育的基礎上，進一步搞好全民的普法宣傳教育，尤其是對青少年的普法宣傳教育更應進一步加強，要有一些特殊的宣傳教育的活動安排。比如，在中、小學適當開設法制教育課；請政法部門有關領導同志到學校作法制報告；適當組織中、小學生參加一些司法機關組織的庭審活動，使青少年受到實際的法制教育；還應當抓住一些有違法犯罪行為，但經過教育改造，翻然悔悟、棄舊圖新的典型，對青少年進行現身說法，以提高廣大青少年的遵紀守法意識。

其次，深化教育改革，全面推行素質教育，為青少年全面健康發展創造條件。眾所周知，傳統的“應試教育”是淘汰主義的“精英教育”，為了以考試的形式選拔少數尖子學生，而不惜淘汰絕大多數學生。而素質教育則是以提高全民族素質為宗旨的教育；素質教育是為實現國家教育方針規定的目標，著眼于受教育群眾和社會長遠發展要求，以面向全體學生、全面提高學生的基本素質為根本目的，以注重開發受教育者的潛能，促進受教育者德智體美勞諸方面生動活潑地發展為基本特征的教育。素質教育要求面向絕大多數學一，它所體現的是教育公平的原則。如果所有的學校都能真正地實施素質教育，都能關愛每一個學生，就不會再出現因為學生的學習成績差而不等到畢業就過早地把學生推向社會的現象了，也就相應地減少青少年違法犯罪的可能性。

再次，加快社會的經濟發展，為充分就業創造條件。青少年學生違法犯罪，與我國目前社會就業不充分有著直接的關系。一些青少年學生畢業以后，由于找不到適當的工作，就只能在社會上閑逛，受社會不良風氣的影響，久而久之就可能浪蕩壞了。因此，必須堅持以經濟建設為中心，抓住發展這個執政興國的第一要務，聚精會神搞建設，一心一意謀發展，為擴大青少年就業問題奠定堅實的物質基礎。

浪蕩江湖范文第5篇

有人認為，周星馳是利用《大話西游》留給觀眾的美好回憶打出的溫情牌、懷舊牌。“他是名好演員，但不一定是好導演。”“等了一萬年，你卻給了我們這樣一碗冷飯。”

不管外界如何評價，依舊我行我素，這才是周星馳。

上世紀的五六十年代，有個叫凌寶兒的女子來到香港，因為要生存，很快就嫁給了一個來自上海的男人。他們先后生下兩女一子，過著清貧的生活，這個兒子就是周星馳，在家排行老二。

周星馳出生后的第7年，父母結束了原本牽強的婚姻。在周星馳的記憶中，雖然在單親家庭中長大，卻沒有什么童年陰影，反而是挺精彩的。“我的成長期好開心，節目多多，天天去公園練武功玩，好像都沒有時間找陰影。”不過，周星馳也回憶到自己曾經為了買一個玩具機器人被父母大罵。

1971年，李小龍的國語片《唐山大兄》公映，在香港乃至東南亞掀起了一陣功夫熱潮。這件事情深深烙在了9歲的周星馳心里，他迷戀上了李小龍。在周星馳后來的創作作品中，有功夫這一伴隨周星馳成長的記憶。

中學畢業，受當時電視長劇的影響，一個演員夢在他心里萌發了。他有一個鄰居，也是好朋友，名叫梁朝偉，兩人一起去報考無線電視臺藝員訓練班，梁朝偉“金榜題名”，熱情高漲的周星馳卻名落孫山。為了進入無線，他想了許多辦法，甚至特地買了一雙增高兩英寸的皮鞋去參加考試，讓自己看起來高大些。最后他如愿以償，進入了香港第一夢工廠。

跟好友的境遇不同，外形出眾的梁朝偉順風順水，每一次的步點都踩得很準，很快成為“無線五虎”之一。反觀周星馳，還只是個身兼數職的龍套。

1988年的一個晚上，周星馳遇到了他事業中最重要的貴人——李修賢，這位著名電影制作人與他簡短交談后，送給他一個演藝生涯中寶貴的轉折點：邀他在自己的新片《霹靂先鋒》里扮演一個浪蕩江湖的小弟。這部周星馳影壇的處女座使他拿到了金馬獎最佳配角獎，同時也獲得了金像獎最佳配角和最佳新人雙料提名，最重要的是更多的機會投向了周星馳。電視劇里的重要角色接踵而至，于是，他接連主演了電視劇《蓋世豪俠》和《他來自江湖》。

1990年，不甘于電視領域的周星馳踏上了電影之旅，這個讓他日后成名的大舞臺。在劉鎮偉的新片《賭圣》中，周星馳扮演一個修成正果的江湖混混。這樣的角色對于習慣了飾演小人物的他來說駕輕就熟，極具個人特色的表演風格加上新鮮的劇情轟動了全港，票房狂攬4132萬，周星馳首次獲得金像獎影帝提名。同年，善于捕捉商機的導演王晶邀請周星馳合作同類型電影《賭俠》，又獲得4030萬的票房，與《賭圣》一起名列全年票房榜的冠軍和亞軍。周星馳在短短半年的時間里全線飆紅，成為影壇最為搶手的大明星。

回溯周星馳的從影歷程，很難想象這個出身平寒的小人物成為在香港電影史上占據重要地位的巨星，他在每一部電影中塑造的人物都成為經典形象，《賭圣》中的阿星、《鹿鼎記》中的韋小寶、《武狀元蘇乞兒》中的蘇乞兒、《九品芝麻官》中的包龍星、《唐伯虎點秋香》中的唐伯虎、《國產凌凌漆》中的凌凌漆、《大話西游》中的至尊寶、《大內密探零零發》中的零零發、《食神》中的史蒂芬周、《喜劇之王》中的尹天仇……周星馳的作品風格甚至被作為一種文化現象來反復解讀。

談到解讀，不能不提一下1995年周星馳與劉鎮偉苦心創作的《西游記第101回之月光寶盒》。

當時是劉鎮偉游說周星馳來拍攝這部電影的。時值周星馳演藝生涯正走向瓶頸，一直飾演小人物角色，沒有太多的突破，劉鎮偉告訴周星馳，這部電影能讓他走上新的事業高峰。周星馳欣然接受。不過當劉鎮偉向周星馳講敘劇本后，周星馳一臉詫異，“什么？要我周星馳演愛情片？”可見當時周星馳本人也是頂著很大壓力出演這個異于我們以前認識的“孫悟空”的角色。當電影風風光光地殺青，制作完成后放在農歷新年檔上映，卻遭遇票房慘敗和一片罵聲，實在令劉鎮偉和周星馳失望至極。

沒有人會想到，兩年后這部電影意外地在內地火到不行。

學者都開始研究《大話西游》，周星馳開始被冠以后現代電影藝術大師，劉鎮偉也給順帶捎上了個后現代結構藝術大師的稱號，而《大話西游》則是后現代解構電影的代表作。

一部之前在香港被認做作空扯的電影，在內地居然這么受大眾愛戴，那時候不會唐僧的那幾句臺詞，不知道那段經典的“愛你一萬年”，在同齡人中是不可想象的。

此時的周星馳已經被觀眾打上了“無厘頭”的烙印。其實，“內地很多人討論我的電影，討論到一定層次是我不能理解的”。今年，聽聞趙本山被冠以“小品宗師”、郭德綱被戴上“相聲大王”的名號，但小品與相聲真的就是趙本山和郭德綱的全部嗎？不，同樣，無厘頭也并不是周星馳的全部。

記得多年前看的一個采訪，周星馳說：“我一直以為自己拍的是悲劇，沒料到出來后卻全變成喜劇。”1999年的《喜劇之王》，讓我們看到了不一樣的周星馳，依然更多無厘頭的搞笑場面，但更多的是自我寫照，自我調侃。尹天仇的世界在笑聲中熟知，這個笑聲略帶苦澀與無奈。周星馳渴望有人去讀懂他。

吳孟達，與周星馳認識33年，合作29部作品的“黃金搭檔”最有發言權：“這些年，有關周星馳的負面新聞越來越多，大家都說他性格古怪，不好相處，這些話不是完全沒有道理的，但是實際上這是周星馳對自己要求太高的表現。比如，他覺得很多場應該一次就拍過，可演員在拍攝的時候未見得能夠那么順利地一次就拍過。于是在NG過幾次以后，周星馳就無法忍受了，他會罵演員，也會罵工作人員。”

當一個自我要求很高的人到了極致的時候，剩下的也只有孤寂為伴了。

不會再有人去否定他，周星馳已經站在了神壇上。

《百年孤寂》中，馬爾克斯筆下的何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞，沉迷于煉金術，整天把自己關在實驗室里。由于他的精神世界與馬孔多狹隘、落后、保守的現實格格不入，他陷入孤獨之中不能自拔，以至于精神失常，被家人綁在一棵大樹上，幾十年后才在那棵樹上死去。