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丑娘范文第1篇

丑娘范文第2篇

[關(guān)鍵詞] 孝文化;符號;丑娘;母愛;倫理道德;平民視角

プ魑熒屏熱播劇,《我的丑娘》無疑是家庭倫理劇中可圈可點(diǎn)的一抹亮色。這部沒有大腕明星、巨額投資和任何炒作的“三無”家庭倫理劇自開播以來,異軍突起,南北通吃地席卷全國,無論是在北京、廣州還是南京、長沙、成都,都穩(wěn)居收視率冠軍的寶座。根據(jù)央視索福瑞收視儀數(shù)據(jù)顯示,《我的丑娘》的平均收視率為9.75%,濟(jì)南的收視率甚至狂飆至罕見的16.57%,超過《潛伏》一倍之多。該劇被稱為老百姓最喜愛的催淚大戲,獲得了包括白領(lǐng)在內(nèi)的不同文化水平、不同年齡階段、不同消費(fèi)層次的觀眾的喜愛,并引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上新一輪的倫理道德的熱議。本文借新聞與傳播學(xué)的視角,分析《我的丑娘》的成功因素。

ヒ?、磫呀y(tǒng)孝文化要滋養(yǎng),視角獨(dú)特

ビ笆幼髕芬吸引人,關(guān)鍵是能講好故事。電視劇要“內(nèi)容為王”講好故事包含了兩個方面:“說什么”和“怎么說”?，F(xiàn)今的家庭倫理電視劇多以年輕人的婚姻愛情糾葛為題材,偶有為老人重墨潑彩的,也大多反映婆媳問題。家庭倫理劇中的苦情戲,更被觀眾批評為“脫不了好人受盡磨難、善良被欺凌、愛心被漠視的破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻”的“三破一苦”怪圈。而《我的丑娘》卻從“子嫌不嫌母丑”的傳統(tǒng)孝文化話題著手,另辟蹊徑,并大獲成功。

ァ段業(yè)某竽鎩方彩齙氖且桓霰歡子拒絕相認(rèn)的農(nóng)村老婦“丑娘”,放棄養(yǎng)子家的優(yōu)越生活,以保姆身份進(jìn)入兒子家?guī)兔φ湛磳O子,被兒媳猜忌、懷疑,卻始終無怨無悔全身心付出的真情故事。劇本切中了現(xiàn)代人索取母愛卻不思回報的敏感神經(jīng),把傳統(tǒng)的孝文化推上了觀眾關(guān)于倫理道德討論的風(fēng)口浪尖。劇本全方位展示了“可憐天下父母心”“子嫌不嫌母丑”“久病床前無孝子”“娶了媳婦忘了娘”等孝心話題,“遠(yuǎn)親不如近鄰”等和諧話題,“第三者插足”“傍大款”等家庭倫理話題。這些話題引發(fā)的思考,正是傳統(tǒng)孝文化意義在劇本中的植入與延伸,而觀眾也是在對母愛的感動與反思中,完成了劇本關(guān)于孝文化意義的符號消費(fèi),擺脫了“三破一苦”的魔咒。

ザ、編劇編碼意圖與觀眾解碼意圖的有效契合

ゾ綾疚謀疽庖宓納成,是生產(chǎn)者和消費(fèi)者兩個主體以及編碼、譯碼兩個環(huán)節(jié)的綜合作用①。而就《我的丑娘》而言,編劇的編碼意圖與觀眾的解碼意圖體現(xiàn)了極高的一致性,那便是親情喚醒良知,母愛征服觀眾。

コ竽鍤薔韁械暮誦娜宋,劇本賦予了這個人物符合一個來自社會最底層母親最真實(shí)的生活和最樸實(shí)的情感以及最“真、善、美”的心靈。即使兒子與不知情的媳婦極盡不孝之舉,她仍然做著兒子家最稱職的保姆,天下母親為子女所能做的,她幾乎都做到了。一邊是無情無義、懦弱懼內(nèi)的兒子;一邊是大愛無聲、為兒子甘受任何委屈與磨難的母親。這部“菜根”“市井”題材劇能征服包括白領(lǐng)在內(nèi)的觀眾群體,便是在于母愛與親情的征服力量。丈夫早逝、操勞一生卻被獨(dú)養(yǎng)兒子狠心遺棄,丑娘對兒子的奉獻(xiàn)蘊(yùn)含著多少愛,就有多少痛與委屈。丑娘經(jīng)歷的被兒子拋棄、被媳婦猜忌、孫子患上心臟病無錢醫(yī)治、兒子入獄、乞討籌醫(yī)藥費(fèi)、撿剩菜給媳婦做飯等,是對現(xiàn)代人孝意識淡化的最大問詰,而其對于觀眾的震撼,在于傳統(tǒng)孝文化意義的回歸與公眾孝心的一場大拯救。對不少觀眾,特別是有過農(nóng)村生活體驗(yàn)的觀眾來說,那扎著毛巾、衣著土氣、背著重重的柴火、一臉滄桑與疲憊的“丑娘”,就是自己小時候吃苦受累卻最堅強(qiáng)大度的母親形象。這個人物給人的感染力,便是讓“編劇哭著寫完、導(dǎo)演哭著拍完、觀眾哭著看完”②。

ト、題材貼近現(xiàn)實(shí)生活,人物形象刻畫豐滿

ァ段業(yè)某竽鎩肥且徊肯質(zhì)堤獠牡募彝ヂ桌砭紜5佳蕕チ全稱該劇是“發(fā)生在我們身邊卻從沒被我們發(fā)現(xiàn)的令人捧腹又催人淚下的悲喜劇”“堅信它能打動更多人”③。劇本展示的是賣掉祖屋進(jìn)城投奔兒子卻被兒子拒認(rèn)的丑娘辛酸的晚年生活,并糅合了諸如婆媳關(guān)系、小保姆擾亂家庭、第三者插足、傍大款等觀眾感興趣的話題,以“丑與美”“貧與富”和“虛榮與真誠”的現(xiàn)實(shí)對比為著眼點(diǎn),從一個農(nóng)村老婦的角度展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人的家庭生活?，F(xiàn)今社會關(guān)心下一代是無微不至,關(guān)心上一代卻顯得有些微乎其微。讓老人老有所養(yǎng),對包括兒童在內(nèi)的年輕一代開展孝心教育,是個大課題,劇本直面這個社會癥結(jié),捕捉并反映了這一親情日漸迷失的時代社會中父母需要孝敬、良知亟待召回的思想情感與心理需求,提出了“孝”這個已日漸模糊的傳統(tǒng)話題。

ネ時,劇本中無論主角、配角,人物藝術(shù)形象的塑造有血有肉,非常豐滿?！按刃ⅰ被淼某竽?、自卑懼內(nèi)、“子嫌母丑”的不孝子大春、俗人中的人格富翁“梅大姐”、“久病床前無孝子”的偽文人張文健、浪子回頭、一心想給丑娘盡孝的成功商人李建平以及一心想擾亂主人家庭取代女主人地位的保姆金蘭等,都能給觀眾留下深刻印象。僅以劇中著墨最少的張文健為例,劇本給張文健設(shè)置了一個反精英文化消費(fèi)的語境。這個偽文人,上不孝敬老母,下不撫養(yǎng)教育兒女,為了不給癱瘓在床的母親盡孝道,他以體驗(yàn)生活為由一去九載,期間與小情人男歡女愛,對牽掛自己的患病老娘卻不聞不問,老娘去世他也沒見最后一面。一個文化人的孝心缺失,給觀眾的震撼力必然比一個缺少文化教育的市井人要深刻許多。張文健這個人物戲份雖少,但這個人物符號體現(xiàn)的對傳統(tǒng)孝文化意義的對抗性解構(gòu),卻影響深遠(yuǎn)。

ニ摹⑵矯裥鶚掄瓜質(zhì)芯百態(tài)

テ矯裥鶚亂求創(chuàng)作者以平民為表現(xiàn)對象,以平民生活為表現(xiàn)內(nèi)容,采用平民化的視角審視人生百態(tài)和社會風(fēng)情④。信息時代,隨宏大敘事的日漸解體與小敘事的流行,平民敘事成為大眾喜聞樂見的敘事方式,趙本山的小品穩(wěn)坐央視“小品王”的位置近20年魅力不減,關(guān)鍵也在于趙氏小品采取的平民敘事。

ァ段業(yè)某竽鎩返牡佳縈氤銎啡艘步這部家庭倫理劇定位為“菜根”“市井”題材劇。劇中的丑娘,是來自社會最底層的農(nóng)村母親,衣服土氣,除了賣掉祖屋的1萬元錢外沒有任何積蓄;文化程度不高的大春本是進(jìn)城打工的農(nóng)民工,作的是酒店門衛(wèi),他與趙小旭都處于這個城市的下層階層,住的是平房,連攢2000元錢也要“攢很長時間”;酒店清潔工梅大姐在劇中是以趙小旭的鄰居身份出現(xiàn)的,為照顧癱瘓婆婆并給女兒提供各種“燒錢”的素質(zhì)教育,她東挪西借,借錢、還錢是她生活的重要內(nèi)容;保姆金蘭也是上有老下有小,做保姆的收入是家中的主要經(jīng)濟(jì)來源。

ゾ韁姓故鏡氖芯百態(tài),正是通過這些人物的生存狀態(tài)與精神現(xiàn)實(shí)來體現(xiàn)的。大春無論出身與收入,都比妻子趙小旭遜色,是在妻子面前抬不起頭的角色。大春的生存狀態(tài)和農(nóng)民的自卑意識,使他在親情與愛情中,選擇了后者。丑娘的出現(xiàn),對他的婚姻來說是一種威脅,故拒絕相認(rèn)。大春以兒子王子的哭聲吸引丑娘以保姆身份來家照料孫子;面對妻子對母親的無端猜忌與懷疑,卻選擇了沉默。母親為自己過度操勞、傾情付出,他雖心懷愧疚,但在心中妻子的地位始終還是勝過老娘。大春這個人物符號,折射的正是80后、90后這批獨(dú)生子女孝心缺失、向父母索取卻不思回報、娶了媳婦忘了娘的心理癥結(jié)。此外,大春與趙小旭作為下層人物,一旦不愿出賣肉體與人格,靠出眾的外貌賺取來的高薪也只能是杯水車薪。兩人不但下了崗,大春還被誣陷進(jìn)了監(jiān)獄。兩人的曲折經(jīng)歷,也折射出了現(xiàn)代人的浮躁與自私。

ゾ綾局,大春拒絕認(rèn)丑娘,有錢人李建平卻千方百計要認(rèn)丑娘、養(yǎng)丑娘。兩人無論在家庭還是在社會中的地位,都不可同日而語,而正是這種地位的大相徑庭,決定了兩人對丑娘盡孝能力的懸殊。李建平經(jīng)營著大公司,住著豪華別墅,懷中擁著年輕貌美的嬌妻,屬于社會的精英階層,在年輕的妻子面前很有底氣。兩人在對丑娘盡孝的態(tài)度與作為上,影射了富人或許比窮人更有能力盡孝的社會現(xiàn)實(shí)。

ザ梅大姐經(jīng)歷的不幸,也讓觀眾對這個刀子嘴、豆腐心的市井女人心生敬佩。這個“一沒有拴住老公,二沒有教育好孩子”的中年女人沒有多少文化,心直口快愛罵人,在作家丈夫眼里是一個沒有品味的俗女人。就是這樣一個俗女人,數(shù)年如一日地照顧癱瘓、老年癡呆、老往墻上抹屎的婆婆;在丈夫變成植物人被情人棄之不顧后,明知多年來丈夫一直與小情人在外面風(fēng)流快活,依然侍候他,并讀著丈夫?qū)懡o情人的熱辣的情書期望他能蘇醒。這種不離不棄,豈是“一日夫妻百日恩”的傳統(tǒng)文化理念所能詮釋。她對趙小旭也極為愛護(hù),在趙小旭一家即將露宿街頭時也是她收留了苦命的一家子。她與趙小旭的融洽關(guān)系,是“遠(yuǎn)親不如近鄰”的傳統(tǒng)文化意義的最好寫照。這個人物隨劇情的發(fā)展,給觀眾展示了一個堅強(qiáng)、善良、孝順、重情重義的俗人中的人格富翁形象,是市井百態(tài)中的一抹亮色。

ノ?、袚P(yáng)“和諧”主題,勸人向善,弘揚(yáng)了主旋律

對于拍攝這部劇最開始的想法,導(dǎo)演單聯(lián)全表示就是想體現(xiàn)出“和諧”的主題,“現(xiàn)在都提倡和諧社會,其實(shí)最根本是要家庭和諧?！薄昂芏嘤^眾看了《丑娘》會反思自己對母親夠不夠關(guān)心?！雹诙竽锏拇髳叟c對許多事的看得開,也使不少觀眾認(rèn)為這是難得的一部勸人向善、有助于凈化人心靈的劇本。

コ竽锏拇扔氪蟀,也體現(xiàn)對其他小輩身上。對收留她的李建平、許倩倩夫婦,她對兩人的疼愛更甚于親生母親,也是她化解了兩人的婚姻危機(jī);對心底陰暗虛偽、一心想做女主人的勢利保姆金蘭,丑娘面對她的百般刁難依然能動之以情、曉之以理,并主動為她承擔(dān)罪責(zé),徹徹底底感化了這只迷途的羔羊。對待梅大姐的癱瘓婆婆這位長輩,她“老吾老以及人之老”,談心交心、悉心照料不求任何回報。她對老太太的孝,不僅于生活上的照料,還在于精神層面的交流,而這是現(xiàn)代社會對老人盡孝中不可或缺的元素。觀眾便是被這位瘦弱的丑娘征服的,一個敬老愛幼、品性純良、人格高尚、處處為他人著想的老婦人,一位天底下最好的婆婆與最值得孝敬的母親。是她喚醒了現(xiàn)代人沉睡已久的孝敬心理與感恩意識。

サ畢碌男畔⑸緇,大眾傳媒主導(dǎo)著人們的日常生活,電視日益成為人們理解社會、審視現(xiàn)實(shí)的重要媒介。健康向上的影視作品,追求的是人文價值和精神價值,是對真善美的弘揚(yáng)和人生情趣的推崇,不僅追求吸引觀眾眼球的“悅目”,更注重凈化人的心靈的“養(yǎng)心”。借于此,《我的丑娘》這樣勸人向善、盡孝,有助于凈化人的心靈的劇本,才成為家庭倫理劇的經(jīng)典。

注釋:

ア 童蔚:《對〈武林外傳〉的傳播符號學(xué)解讀》,《今傳媒》,2006年第7期。

ア 張鉑:《編劇:哭著寫完導(dǎo)演:哭著拍完觀眾:哭著看完》,《遼沈晚報》,2009年3月11日。

ア 高宏:《“丑娘”很美掀起“審丑熱”》,《時代商報》,2009年3月29日。

丑娘范文第3篇

1、3月25日14時31分，花火娛樂訃告稱：張少華先生因病醫(yī)治無效，于2021年3月23日在北京逝世，僅此訃聞，代公司及家屬感謝社會各界和廣大觀眾的關(guān)心和悼念。

2、據(jù)了解，張少華于1993年開始涉足熒屏，在電視劇《武夷仙凡界》中飾演老巫婆。1998年，與張豐毅、陳小春等合作，在電視劇《龍?zhí)谩分酗椖葑幽赣H。2000年，與陳寶國、何賽飛等合作，在電視劇《大宅門》中飾李香秀的母親。2005年，因在電視劇《秘密》中的演出，獲得了第十一屆上海電視節(jié) “白玉蘭獎”最佳女主角。2007年，她參演電視劇《?；丶铱纯础?，同年在第七屆數(shù)字電影百合獎頒獎禮獲得“十佳演員獎”。2008年，參演電視劇《我的丑娘》，塑造了一位母親的形象。2009年，獲得《超級訪問》8周年頒獎盛典“超級藝術(shù)成就獎”。2010年，獲得第四屆中國演藝界十大孝子，并發(fā)表了獲獎感言。2013年，做客綜藝節(jié)目《我愛我家》；同年參加綜藝訪談節(jié)目《超級訪問》。2014年，出演江蘇衛(wèi)視播出的電視劇《勇敢的心》，與楊志剛飾演的“霍嘯林”，上演了一出祖孫版的“歡喜冤家”。2018年，參演由郭靖宇擔(dān)任編劇、總導(dǎo)演，巨興茂執(zhí)導(dǎo)的傳奇劇《娘道》。

3、2021年3月23日11時10分，張少華因病在京去世，享年75歲。愿老人天堂安好。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

丑娘范文第4篇

一棟華麗的小區(qū)內(nèi)，住著一位長得奇美的姑娘，婀娜多姿、天生麗質(zhì)、舞劇演員、穩(wěn)定收入......

這世間總是“隱匿”著我等凡輩見之不得的姑娘，她們吃著精良的食物，穿著光鮮富麗，她們不停輾轉(zhuǎn)于藝術(shù)家、思想家臆想的天上人間，像仙女一樣抵吾思想之所及——你可以想像到的所有地方，都是她們身體旅游的過渡地，然輒，就連我表弟這般普通的郵遞員，都因可以送快遞而見她們一面而得意得沾沾自喜。

那位舞劇女演員，也就是那位美姑娘，聽得還有小許名頭，表弟第一次送快遞到她的寓所，意為得意之幸。

美姑娘住在小區(qū)某單元的三樓，而故事的另一位主人公——丑姑娘，就住在美姑娘三樓住所的斜對面，身處二樓，丑姑娘是美姑娘舞劇班的策劃編輯，因?yàn)檠瞿剿拿烂?、婀娜舞姿、高貴華麗——那些丑姑娘永遠(yuǎn)都不可能得到的東西，而假以工作為由搬到了可以窺探到美姑娘的斜對面二樓。

和工作形式一樣，美姑娘一直在幕前，丑姑娘則只能躲在幕后，美姑娘高貴華麗，高高在上，丑姑娘永遠(yuǎn)在比她低余的二樓，美與丑的差距，在一層樓隔之隙顯得格外刺眼。

表弟照單派送了郵遞到了美姑娘的住所，一如往常，美姑娘開窗的倏忽間，丑姑娘也拉開了久閉的陽臺窗戶，或許是為了多看偶像一眼，抑或是為了給美來個明顯的存托，再或者......總之，末了，丑姑娘將窗開打了些，那張不知是受到造物者調(diào)侃還是歲月飛逝割劃毀晦的臉龐，不搭稱地出現(xiàn)在了三樓對面的二樓窗戶旁。

“呦，是我的快遞??！我記著這幾日也沒有在網(wǎng)上下過單啊，倘不又是哪個朋友捎過來的罷！”美姑娘在窗戶邊唱著嬌媚的索音。

“美女，快點(diǎn)下來取你的快遞吧！”表弟應(yīng)著。

“不著急，不著急，喲，你看那不是丑姑娘嗎？我們的大編輯，你怎么也露臉了喲！難得?。　泵拦媚锊乓谎劬统虻搅藢γ婢瞄]之窗內(nèi)的丑姑娘。

“美女，你還是快點(diǎn)下來取快遞吧！”

“不急，不急，哎，丑姑娘，你看這會是誰寄給我的快遞呢？送快遞的，你幫忙看看快遞上有沒有寫寄的是什么啊？”

“一套雅詩蘭黛護(hù)膚品套裝！”表弟答道。

“喲，又是護(hù)膚品啊，昨個我男朋友才是給我買了一套，哪個不長心眼的亂送的呀！整好，丑姑娘，你看你的臉，干枯得像柴火，雖然說你每個月的潤筆費(fèi)才夠你付個房錢的，可女人的臉是虧待不起的，要不這套雅詩蘭黛我送給你得了唄？要不打個折賣給你也行？”美姑娘齜著牙魅笑著，也是，丑姑娘的臉確是干枯如柴，一堆柴火，怕是不敢發(fā)火的，要是對人生足了氣，發(fā)了火，倒是自己玩火自焚了罷！

“可表哥你看，那丑姑娘雖無美貌可揚(yáng)，倒也是個才女，專業(yè)的舞劇策劃編輯，肚子里可得有些墨水的喲！倒是美姑娘，美貌多長了去，我卻沒看出她有什么素質(zhì)呀，無論才氣異稟了！可倒也是，現(xiàn)在這世道，誰還有心思去關(guān)心什么編輯有沒有才華啊，你看那電視上的演員，舞臺上的霸主，甚有身及之大家藝術(shù)者，好似只有長得美的，才是有價值的，這也不怪孔子會說出那句‘吾未見好德如好色者也’了。依我的脾氣，我當(dāng)時真想好好罵美姑娘一頓，可我又想，我要是美姑娘，縱是萬般不是的東西，要是我所仰止，當(dāng)是雖不能至，然心向往之，德也好，色也好，也都是她們自個兒想要的，我也實(shí)在不必說美姑娘太多不是！”表弟啜了一口茶，面露難色地對我回憶道。

“那后來呢？”我問道。

“‘美女，你現(xiàn)在可以下來取快遞了嗎？’我當(dāng)時就是這樣說的?！?/p>

“丑姑娘，你這倒是給我個信兒啊，要不要買了這套雅詩蘭黛？這可是知名的奢侈品牌呀！”美姑娘且關(guān)著窗子準(zhǔn)備下樓且矯情質(zhì)著丑姑娘。

丑姑娘又閉上了久閉的二樓窗戶，回到了昂貴陰暗的出租房內(nèi)，畢竟，二樓比起三樓，總算是低了一樓的，這不是物業(yè)可以改變的，也不是這個時代可以改變的，就連丑姑娘自己，都自知無力逆勢。

還不足兩分鐘，美姑娘便踩著高跟鞋來到了一樓表弟的身旁——喲，果真是雅詩蘭黛呀，我一看就知道，正品，正品......

說著，美姑娘看到了快遞上寄件人的名字，臉上瞬間劃過了一抹難以言說的神色，她那美麗的臉龐，顯得格外猙獰了。

末了，周遭也沒有何人多余的言語，美姑娘只望著二樓丑姑娘的窗戶，久久木訥，以前看起來總是低了一層的二樓，此刻，在她看來，是如此的高巋，那手中本該用指頭加緊簽名的筆，也是來來回回，反反復(fù)復(fù)地將這模棱兩可的事實(shí)寫得更是清晰了些。

美姑娘和丑姑娘的角色，就好似在一瞬間互換了一般。

“寄件人是丑姑娘，我說得沒錯吧？”我問表弟。

“沒錯，就是丑姑娘！”

“那后來她們倆的關(guān)系應(yīng)該緩和了很多吧？”我胸懷韜略一般占卜著她們的命運(yùn)。

“這個我不知道，反正我后來幾次去她們那里，美姑娘還是在三樓，丑姑娘還是在二樓，聽美姑娘說，她不知道丑姑娘葫蘆里買什么藥，所以把護(hù)膚品還給丑姑娘了！”

“這不可能！她們的關(guān)系一定......”

“表哥！你想改變什么？你想決定什么？你不知道以后美姑娘還是會回到比二樓更高些的三樓上嗎？”表弟放下茶杯，齜齜大門牙，坦言道——

“你看繞了一大圈，護(hù)膚品還是回到了丑姑娘的手里，到頭來丑姑娘不還是丑姑娘，美姑娘不還是美姑娘嗎？”

“表弟，你真的這么覺得？”

丑娘范文第5篇

如此看來，千橡互動董事長兼首席執(zhí)行官陳一舟的胃口著實(shí)不小。至少在中國互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域里，還沒有哪位人物敢出如此豪言并付諸實(shí)施?；蛟S應(yīng)該承認(rèn)，在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)到陳一舟這個份上，除了驚訝人們無話可說。而現(xiàn)在的陳一舟也已被套牢，這位創(chuàng)業(yè)狂人跑不動了。

當(dāng)年陳一舟賣掉Chinaren網(wǎng)站，那筆交易曾使人無比震撼。但時至今日，陳一舟操縱的千橡互動集團(tuán)仍在瘋狂擴(kuò)張。這不，又到了他事業(yè)的十字路口上。有人問，這次裁員和曾經(jīng)的裁員一樣嗎?陳一舟說，Chinaren當(dāng)時沒盈利模式，就是將員工裁到一個人，也依然不掙錢。而千橡現(xiàn)在的盈利模式非常清晰，前景可以預(yù)見。

在面對被裁員工的問題上，這些年輕人當(dāng)初可都是帶著希望投奔千橡來的，期望陳一舟領(lǐng)著大家奔前程。但現(xiàn)在他們肯定失望了，而陳一舟很早就發(fā)現(xiàn)了泡沫并喊了出來。那么他直到今天才選擇激流勇退，又何必當(dāng)初去趕時髦呢？

此外陳一舟認(rèn)為，貓撲網(wǎng)還有巨大的成長空間?？墒牵饟碛械木W(wǎng)絡(luò)品牌是不是太多了?相對于百度的專注才能成功，千橡這鍋不折不扣的大雜燴會燜熟嗎？

很有意思的是，陳一舟與寶潔集團(tuán)麾下的眾多化妝品與洗發(fā)水品牌作比較。難道網(wǎng)絡(luò)市場的需求如同生活用品，WEB2.0造就的僅是“消費(fèi)”意義？事實(shí)上，國內(nèi)WEB2.0概念下的多數(shù)社區(qū)網(wǎng)站都在虧損，目前貓撲網(wǎng)靠的仍是廣告規(guī)模。也就是說，陳一舟得益于中國的網(wǎng)絡(luò)廣告市場成長性良好，即使加上了無線收入，也不算是什么新的盈利模式。