前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇浮生若夢范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

浮生若夢范文第1篇

----題記

浮華今生，真真假假，若虛若實，有的人在前行的道路上遇到知己，便攜手陪伴的走下去，而有的人，往往因為太在意，太在乎，卻失去了很多很多。

某年某月某日某時某刻某分，我的人生中出現了他們，他們有的溫柔大度，有的活潑可愛，有的漂亮大方，有的值得我去信任，他們愛我寵我順著我，浮生若夢，虛假的便走了，只有她們，不會。

時光的港灣，總有人進進出出，陪你的人不會離開，而那些人往往在這個港灣離開了，選擇了放棄，但我們的一生總要往好了想，也許他們的離開，恰恰我們都好。

有知己陪你漫漫人生不曾孤單，但我們的人生需要我們自己書寫，不能依靠任何人，現在的成敗決定你將來的成敗，我們要時刻明白，寧愿辛苦一陣子，也不要辛苦一輩子。漫漫人生，若不珍惜，揮手便去，只有你為之奮斗了，你努力拼搏了，以后的日子才會多姿多彩，才不會虛度此生，為了明天，請在今天努力，為了自己的人生，請奮斗，因為人生無草稿，落筆后再也無反悔的機會。別在以后，再尋尋覓覓，只恨當初不努力。( 散文網： )

浮生若夢范文第2篇

我的故事，是不應該講出來的

什么是藝伎？“非常美麗，穿著我所見過的最美的和服，和上了漆的便鞋。最令人驚訝的還不是華麗的衣服，而是她被豐富地涂上一層白的臉，仿佛是由白云所組成的墻，被太陽強烈的光線穿透了一般。她的頭發黑得像漆一樣，用琥珀雕琢的發飾加以裝飾，后面還插著一支尾端綴有細細銀線的發髻，當她一動，便閃閃發亮?！?這是千代子站在一個很狹窄的通道上，第一次見到新田置屋臺柱，藝伎初桃的情形。藝伎藝術在日本有著悠久的歷史，以日本傳統歌舞為表現形式，結合扇子、折傘等精致的舞臺道具，配以夸張的標志性妝扮。藝伎，是一群神秘的女子，幾百年來，只服務于日本的上流社會，她們能歌善舞，善解人意，精于書法、茶道和插花，會彈奏三味琴弦。直到今天，這一文化仍然在日本存活著。影片中的實穗講到過，藝伎就是藝術的代名詞。成為一名藝伎就是要讓人認為你是藝術的化身。如一名現代藝伎所說，這是藝術，我們認為自己是古代日本文化、傳統和藝術的繼承人。

小百合以前的名字叫千代子。她擁有水一般灰色的動人眼眸，出生在一個風雨飄搖的日本的小漁村。因家庭貧困，千代子9歲的時候，和姐姐一起被賣到藝伎行業集中的s園。這是在那個時代，日本下層社會農家女兒能出人頭地的唯一途徑。小小一個藝伎屋，看盡世間百態，展盡人間蒼涼。生命是靠演技。在這個作秀的生活舞臺上，貪婪，冷酷，，輪番登場，影片中的天空，陰沉得仿佛永遠見不到陽光。小小的千代子用清純無邪的眼睛，洞悉著一切的懵懂，在那樣一個暗無天日的環境之中，卑微艱難地生活著，在初桃毀滅般的責難和折磨中，茍且偷生。是悲哀的。這樣的人生，這樣的命運。影片開始之時，在沉穩老練地不動聲色，洞悉一切的嬉笑怒罵之中，平淡從容地展示出這一幕畫卷，讓人覺得它并不是悲劇，也算不上正劇――因為它就是生活。它源于生活又回歸了生活。它既不僅僅是傳記，也不單單是小說，這所有的一切都是真實的。它是如此之真實，真實到人們常常能夠從中發現自身或是內心的一些影子。

直至小女孩長到了12歲。這一年，小女孩千代子在橋邊無助難過的時候，遇到了日后主宰她整個生命的男人――會長。千代子的一生都無法忘記，高貴的他，曾經用那樣溫柔的目光，注視著她。他是她生命中僅有的陽光。從那一刻起，千代子有了自己人生的目標和希望。她要成為一名出眾的藝伎，只為了再度與會長相遇，再度吸引他溫柔的目光。15歲的千代子含苞待放亭亭玉立，在著名藝伎實穗的幫助下，經過苛刻全面的訓練和不顧一切的努力，昔日那個不起眼的小女孩，終于成為了“能夠輕易虜獲一切男人”的首席藝伎――小百合。

全片流露出濃郁的古典主義浪漫氣息，以凄婉的情懷，講述一個女人如何在亂世中，守護持續了一生的愛。在東方的日輝月影下，在日式的閣樓木門中，在櫻花水亭的倒影里，漫天的冬雪，緋紅的紅楓，華美的和服，孱弱的流水，憂郁的秋日，這樣迷醉的東瀛風情，渲染出的是浮華背后無盡的滄桑與深深的悲涼，是飽經世事的藝伎對愛情隱藏的無奈和憂傷。

一場運籌帷幄的國際象棋

索尼電影公司為這部影片投資了8000萬美元，公司負責人談到：我深信，在電影行業中，如果你能帶給觀眾一些他們以前從未看過的東西，他們會很開心的。美國的制作班底，中國的主要演員，日本的文化風格，使得本片展示的是全球化的藝術及不同文化的融合。導演馬歇爾，以一部歌舞片《芝加哥》聲名鵲起，并六次獲百老匯托尼獎提名，有著豐富的舞臺劇經驗。對藝伎的訓練就好像在訓練一個舞者，身為一名舞者和編舞人，馬歇爾和片中角色的生活會有一種很自然的了解。鏡頭間的停頓與銜接，演員之間的眼神交流，手和光的特寫，導演手法一直是在細節之處體現心中的情結?！八遣煌Ａ髦?，它會隨著它流經的物體而改變形狀，無疑是最靈活的一種元素?！彼麖脑锩鑼懶“俸涎劬ο袼谋扔髦姓业届`感，完成了一系列如涓涓細流般的畫面，連和服的擺動都好像在溪流中穿梭的魚的尾巴。這些畫面完美得好像經過精心的籌劃，馬歇爾拍攝的正是他心中所想，把心中的圖畫神奇地嫁接到了電影膠片上；用色彩和鏡頭來構造想象中的人物和環境，以此來滲透出人生一個側面的底色。

影片沒有把關注的焦點放在藝伎世界和華麗的舞臺本身，而是更多展現了三個具有代表性的女人生存的狀態，以及女主角小百合不懈追求真愛的情感歷程。也沒有對日本歷史與精神內核的忠實再現，其出發點，是美國人自我陶醉的美感以及對亞洲恍惚的意象與姿態。這種古典情趣的著迷，如夢似幻，對應著西方人臆想中東方美景的圖騰。江戶有句諺語說的是，癡情的藝伎就和方形的雞蛋一樣罕見。當然，這不一定是全部的現實，但可以確定的是，影片中所表達的人物情感，更加不會是現實的全部。用一卷勾勒人生的濃墨重彩，在繁花似錦的底色上，描繪了一個虛構的夢。人世間的變化，不會比大自然的波濤還要洶涌持久。怎樣波瀾壯闊的人生，怎樣豐富著色的下筆，都會很快地被時光淡化和遺忘。盡管如此，我們仍然愿意沉醉在這樣一個動人的愛情之中，仍然會為片尾小百合和會長來之不易的傾訴衷腸而由衷歡喜。整部電影，似一盤國際象棋，運籌帷幄，剛柔并濟，給人以柔韌堅忍的情感體驗之后，繼而忽然消失在黑夜之中。這樣一種感覺，總是很克制，很冷靜，永遠把真實的一面隱藏在面具之后；在結束中，才默默釋懷，走到一邊默默流淚。

無處安放的愛情

很多時候，很多事情，不是命中注定，而是別無選擇。沒有太多的選擇，或者說，根本就沒有選擇。小百合的愛情是整部電影的靈魂，她深愛的會長，是她的神。而她的神，只能埋藏在心底最深處，只能在每一個深夜掛念和輕嘆。她一心想把自己最好的最美的全部都給他，卻只能將自己的出賣給別人。她渴望圣潔的愛，卻只能繼續面對這無望的世界。

這無望的世界。這無望的生活。這支離破碎的美麗。

她們曾經奪目絢爛，曾經站立在浮云的最頂端縱情聲色，曾經在很多的時代和場合，都可以做到左右逢源，卻還是掩蓋不住濃妝之下的蒼白與落寞。她們對人生的脆弱無常有著清醒而無力的疲憊和無奈。她們有初桃最初時的囂張，跋扈，沒落時的崩潰，瘋狂，臨走時的絕望，憎恨，萬念俱灰。她們期盼過，愛過，最終一無所有。這是藝伎真正的未來和歸宿。

小百合是幸運的。她的身上承載了人們對于愛的執著和向往，帶有東方女性獨有的堅忍，純美和神秘。她一直孤獨而堅定地走在追求自己幸福的道路上，其辛酸，其苦澀，傾其所有，終于得到了幸福――一個淺淺的微笑。她注視著會長那雙依然溫柔的眼睛，說，自那時起，所有我做過的一切，都是為了能夠更加地接近你。

浮生若夢范文第3篇

摘 要：瑪格麗特?杜拉斯的小說《愛》。小說講述了勞兒、麥克?理查遜、瑪麗?安娜?斯特雷泰爾和雅克?霍德幾個年輕人之間的愛恨情仇。一切，皆因愛，曾經擁有但是失去的愛，望而不得的愛，一切皆是因為愛的缺失。以愛之名，描寫愛的缺席。

關鍵詞：愛；希望

“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容?！雹偾槿碎_篇的一席話，足以讓每個讀過或者想要讀杜拉斯的人記住她，這樣有著過往人生如詩的女子，連皺紋都很美麗。眉目如畫也許不再適合她，但是那清晰的皺紋卻向我們傾訴著大半個世紀橫跨大洲的傳奇。

一、關于《愛》

《愛》不是傳統意義上的小說，甚至，我們也許根本不能稱其為小說，縱觀全篇，小說中沒有完整的情節，地點也是單一的，就連最基本的人物姓名也并沒有明確提出。往往一個單詞就能獨立成段，而周圍留下的大篇空白，則是作者留給讀者的想象空間。

《愛》是孤獨的講述者，但是她依舊驕傲：明白的人自然會明白；而對于不明白的人，它卻不想說太多。

《愛》是一個有關于想象力的故事。

二、你是誰，來自哪里？

《愛》的開篇是沉悶的，而這種沉悶貫穿了全文。

遠處的大海，看海的男人，不斷來回走著的男人，閉著眼睛的女人。沒人知道他們以前可能有著怎樣的聯系，將來或許會發生怎樣的關系。小說中唯一能為他們定位的指稱則是：看海的男人是旅行者，不斷來回走著的男人被稱為瘋子或者囚犯，而閉著眼鏡的女人從始至終都只是女人。

旅行者是誰？似是故人歸，只是此時此刻，人們已經忘記了過往，旅行者也不確定自己的記憶。

故事一開始，他走向了不遠處閉著眼睛坐著的女人。行走的男人斷言“您不是第一次來沙塔拉”。

旅行者和女人相處，回憶的岬門慢慢打開。

旅行者，也許就是十七年前跟隨瑪麗?安娜?斯特雷泰爾離開的麥克?理查遜，當時是勞兒的未婚夫。事隔十七年，麥克?理查遜回來了，他并不是童話故事中回到最初的地方解除公主封印的英勇王子，他只是給自己選擇了一個結束的地方，除此之外，并無其他。

他的返回只是為了解決自己的問題，也許是想自殺，但是他遇到了勞兒――這個因當年被他傷害而陷入萬劫不復的女人，于是他猶豫了，既猶豫于自己現在面臨的命運，更猶豫于輪廓隱約的過往，往事似乎在腦海中閃現，卻抓不住。

而一直行走的瘋子，其身份卻依舊成迷，也許是勞兒劫持回來的情人雅克?霍德，在這里，他卻充當了保護者的角色。

此時的勞兒，一切似乎都由他引領著。勞兒追隨他在海邊行走的步伐，跟隨他回到睡覺的地方休息，似乎一切生活起居都由他支配著。勞兒對此人亦十分之依賴。（“她此前一直是跟著沙塔拉的另一個男人走的，跟著旅行者走她大概有些忐忑不安……遠處，從堤壩后面，確實是他，他出現了。他朝大海的方向走去，一成不變。她看見他了。臉上又恢復了光彩。漸漸放松下來……”）而這個瘋子似乎又是勞兒命令的執行者，勞兒說“今天夜里他應該在沙塔拉的心臟防火”，于是在這個不平常的夜晚，黑煙彌漫的沙塔拉警報徹響。

瘋子的身份，始終如迷。

開篇閉著眼鏡坐著的女人，就是勞兒，那個被情所傷至深的女人。冰封的記憶被街角的一吻喚醒，堅冰開始解凍。被劫持了未婚夫的勞兒轉而劫持了女友的情人，人生是一個圓，轉來轉去總逃不開那個圈，彼時的你，也許某天會站在此時的你所處位置的對立面。以情傷治情傷，結果如何，杜拉斯沒有為我們揭曉，故事的結尾，勞兒依然“在黑麥田里睡著了，疲憊不堪，因我們的旅行而疲憊不堪。”這樣的結局，并不意味著結束，甚至可以說，如此結局已為另一個故事埋的開始做好了準備――十七年后的沙塔拉海邊，曾經錯過的人再次聚到一起。而勞兒，依然沒有被治愈，她忘記了過往，只是機械地生活。

彼時花開成海，此時荒草叢生。并不是不再愛，只是兩次情愛已經耗盡今生，心里，已經一片荒蕪。

三.我是我，你是你

重返沙塔拉的麥克?理查遜遇到了勞爾，然后，中斷的故事，似乎開始續寫了。

此時的理查遜一無所有，似乎結過婚，有妻子，有兩個孩子，但是這一切都不能挽留他――回到沙塔拉，只是為了永遠地結束。

孤身一人的理查遜遇到了舉止怪異的勞兒，心，在一瞬間似乎變得柔軟。是想要彌補過去因自己而造成的傷害么？還是僅僅只是因為在這滿目荒涼的世界只剩下生命間的相互關懷，劫難中的相互憐憫以及困境中的相互扶持？就像寒冬里彼此靠近依偎，相互取暖。

而忘記了理查遜、忘記了過去的勞兒，似乎也重新回歸為平凡正常的女子，會因別人的際遇而流淚――當理查遜的妻兒最終離他而去，勞兒經不住為他哭泣：

“半睜半闔的雙眼里，大海很遙遠。遠處的城市隱隱綽綽，在淚眼中模糊一團。鳥兒沒有了蹤影。淚水從她的眼中流出

……

‘您也是，你現在也一無所有了?！?/p>

他沒有回答她。

她哭著。

淚水有規律地、持續不斷地從眼中流出。”

理查遜一直在努力找回什么，找回自己的回憶，找回勞兒的記憶，把記憶的片段拼湊成一個完整的故事，重返沙塔拉的旅行，是最后的嘗試。然而他終究是失敗了，似乎記起了勞兒，記得有關那年夏天舞會的故事，卻始終想不起勞兒的名字。而勞兒對此似乎并不在意她又安然地睡著了。主角登場，然而卻是獨角戲。男主角說：“我回來了?！倍鹘菂s無辜而迷茫：“你是誰?！被蛘哒f：“你誰都不是?！?/p>

好吧，再續前緣到此為止，你是你，我還是我。

四.無愛之城

“沙塔拉不再有人相愛?！倍爬谷缡钦f。

沙塔拉的荒蕪是個謎，也許沙塔拉并沒有荒蕪，荒蕪的只是看待它的那顆心，以心觀世界，荒蕪的心看到一座荒蕪的城。

勞兒的心荒蕪了，在她眼里，世界沒有愛，亦沒有未來，過去留在過去，而將來，則在手中。沒有愛的世界沒有未來，不破不立，只有毀滅一切，才能在毀滅中獲得完全的重生。所以小說中越接近尾聲便越頻繁地提到火災，似乎它也察覺了終點的逼近。沙塔拉的火災，無處不在無孔不入的火災，人們束手無策，警報聲不絕于耳，但是火災依舊。

這是勞兒的執著，背后有著她的追求，她的希望。她即上帝，她摧毀一座城，然后再按自己的希望重建它，既然上帝對此漠不關心，那么就由她來代替上帝毀滅在上帝的名義下存在的這座城市。

孩童的即使是在海浪怒吼中也清晰可辨，勞兒的憤怒對抗上帝的權力。

一切，皆因愛，曾經擁有但是失去的愛，望而不得的愛，一切皆是因為愛的缺失。以愛之名，描寫愛的缺席，“以形式的殘破反襯情思的殘破，以文本的荒蕪對應世界的荒蕪”。杜拉斯說“愛”，我們說“愛呢？”

《愛》描繪的是無愛，失去的愛，愛而不得的愛，或者根本就不存在的愛。有人說：“愛并非對這個世界的挑戰，而是對這個世界的不足的挑戰。愛要對這個世界上的某個‘無’挑戰?！笔堑?，《愛》是挑戰，是對無愛的挑戰，對上帝的宣戰，如果沒有愛，那就毀了它，由我來創建一個愛的世界。結尾處“他們一起守望著天外的黎明冉冉升起?！痹龠@滅世的日子里，似乎也孕育著創世的希望。

愛，是希望；愛，有希望。（作者單位：長安大學國際教育學院）

參考文獻：

[1] 《愛》，45頁，（法）瑪格麗特?杜拉斯著，王東亮譯，上海譯文出版社，2006年版

[2] 《勞兒之劫》，203頁，（法）瑪格麗特?杜拉斯著，王東亮譯，上海譯文出版社，2005年版

[3] 轉引自《愛》，126頁，（法）瑪格麗特?杜拉斯著，王東亮譯，上海譯文出版社，2006年版

浮生若夢范文第4篇

不曾忘記，那第一聲哭啼。不曾忘記，我們的約定。可那又怎樣！到了最后，只能在夜里仰望那深藍的天空。眼邊的淚，誰跟你擦拭？是那朦朧的月光，還是那蒼白的回憶？

我們在空而不實的世界，生老病死。如木偶，一步一步走著所要走的路，一步一步前行，為生活而生活。在那里。我們曾如花開時，那樣絢爛，奪目。曾如花敗時，那樣凄涼，悲傷。

曾經的輝煌，現在空無一人。曾經的友誼，現在與誰牽手。曾經的愛恨，以成過眼云霄，曾經的傻事，現在一撇而過。曾經的曾經，早已忘于天邊。

在這夢幻的世界，我們如夢幻般活著，或許，我們早忘了我們活著。

浮生若夢范文第5篇

當記憶隨風吹過，紫色的憂郁掩藏不住淺淺深深的心事，無處舒展，無處訴說，沉重的眼淚將它緊緊包裹，隨后尋一處芬芳的謐境，讓心事如落花般在風中緩緩飄零，化作香泥。

當夜晚悄悄來臨，孤寂襲來，我只有躲在夢里，插上一雙想像的翅膀，臨空飛舞，在無邊的花海里遨游?；孟雺糁型ピ荷钌睿瑝葴\淺笑語，佳人獨倚秋千，秦時月，漢時光，羽霓裳，素羅裙，步履玲瓏輕搖曳?；孟雺糁袥]有煩惱憂愁，幻想自己又回到少女時代，穿著白色的棉布長裙，和旭的陽光灑遍全身，徐徐微風吹散發絲，清清淡淡，一路覓著花香的足跡，淺吟低唱，幾近陽光的心情，滿天飛。

也許，現實就是一場夢。曾經夢想的，現在已經擁有；曾經擁有的，現在卻又變成了夢想。就象一個跳不出的圈，從起點滿懷希望的出發，卻不知最終還會走回來。

總想著漫漫一生何其長，三十載飄飄然竟就過去了，來不及抓住一點屬于自己的夢想。回憶像一枚澀澀的果子，還在懷想花滿枝頭的日子。也曾經歷悲歡離合，感慨物是人非；也曾有過人生如夢的感懷……如今已是心如止水掛在嘴里，靈魂深處卻總隱藏著一點微微的祈盼、一絲幽幽的酸楚，陪伴我在遙無盡頭的路上辛苦跋涉。

曾經一直想有一支風笛，隨著旋律，我能在現實中去找尋屬于我的傳說，或隨一葉輕舟，逆流而上，漫過遍野花香，靜靜欣賞河畔的風光和遠處的景致。也許，現實真是一場夢，夢隨人生，夢隨人死，亦如花的生命，花開花謝，芬芳只是在瞬間擁有。