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句點歌詞

前言:想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎?我們特意為您整理了5篇句點歌詞范文,相信會為您的寫作帶來幫助,發現更多的寫作思路和靈感。

句點歌詞范文第1篇

1、擦光所有火柴難令氣氛像從前閃耀,至少感激當日陪著我開甜蜜的玩笑——《失戀太少》

2、你是千堆雪我是長街,怕日出一到彼此瓦解 ——《郵差》

3、誰能告訴我,要有多堅強,才敢念念不忘 ——《當時的月亮》

4、我愿意做你的老師,示范著執子之手如何解釋,不愿為深奧的感情變白癡——《詩人的情人》

5、有一夢便造多一夢,直到死別都不覺任何陣痛,趁沖動能換到感動,這愉快黑洞蘇醒以后誰亦會撲空 ——《夢死醉生》

6、可能在我左右,你才追求,孤獨的自由。——《紅豆》

7、似等了一百年忽已明白,即使再見面,成熟地表演,不如不見 ——《不如不見》

8、在有生的瞬間能遇到你,竟花光所有運氣 ——《明年今日》

9、悲哀是真的,淚是假的,本來沒因果,一百年后沒有你也沒有我。——《百年孤寂》10、其實我再去愛惜你又有何用,難道這次我抱緊你未必落空?——《暗涌》

11、黑了倦眼都側耳傾聽,讓我做只路過蜻蜓 ,留下能被懷念過程,虛耗著我這便宜生命。 ——《路過蜻蜓》張國榮

12、如除我以外在你心,還多出一個人,你瞞住我,我亦瞞住我,太合襯。

13、無論熱戀中失戀中,都永遠記住第一戒,別要張開雙眼。——《相愛很難》

14、若無其事 原來是最狠的報復 —— 《想哭》

15、閉起雙眼我最掛念誰 眼睛張開身邊竟是誰 ——《人來人往》

16、不要我的我不要,不愛我的我不愛,把燈關上連背影都不會存在。——《不愛我的我不愛》

17、當赤道留住雪花,眼淚融掉細沙,你肯珍惜我嗎。 ——《當這地球沒有花》

18、那日我狂哭不止,曾經差一點想過死,多少艱辛不可告人,多少光陰都因為等。——《奇跡》

句點歌詞范文第2篇

【關鍵詞】內涵;布局;風格;色彩

一、演繹歌曲內涵

一首歌曲的曲風、韻味等都是歌曲本身所定下來的,作為演唱者要做的就是應該怎樣來表現歌曲的意境、內涵。從歌詞、歌譜上我們可以看出作者的基本意圖,但是我們還要注意體會作曲家無法在譜面上表現的東西。古詩詞藝術歌曲本身就講究旋律的韻味和語言的聲調,所以我們要將字頭、字腹、字尾按照規律進行演唱,給予每個字不同的演唱面貌,完美的體現中國古詩詞藝術歌曲那種韻味古雅的藝術風格。

理解作品的內涵,是演唱每首作品的基礎。拿到一首作品我們不要急于唱譜,要先將歌詞進行反復朗誦,從中了解主人公所處的思想感情、歷史特點。作曲家將自己的思想感情都蘊藏于每個音符之中,演唱者要注意體會其中的奧妙。一位歌唱者文學修養的深淺,會直接影響他對歌曲內涵的理解,因此無法更好的去表現作品。對作品內涵的了解直接關系到能否完美的體現歌曲的韻味,更能體現出演唱者的藝術修養。要像戲劇演員那樣進入角色一樣去身臨其境,這樣歌曲的主題就明確了,才能做到情真意切。

如歌曲《我住長江頭》,是一首具有抒情性質的作品,歌曲選用6/8拍子,以典型的節奏型來表現內心的感情。同時鋼琴伴奏則采用比較流暢的十六分音符,來塑造長江流水的意境。整首曲子的節奏就像滾滾不斷的長江水,表現出作者及作曲家的內心情感。

總而言之,演唱者在演唱每首作品時,不僅要充分了解每首詩的深邃意境,還要了解作曲家賦予詩詞旋律的意圖。從而更好的演唱歌曲,更好的表達歌曲的內涵。

二、把握歌曲的布局

音樂是一種有層次的能震撼人們內心的催化劑,它的每一句都會去深入表達歌曲的主旨內涵。把握住了歌曲的內涵,更要分配好歌曲的布局,從而選擇更好的聲音來表現,運用聲音的色彩來表現歌曲的層次。

《紅豆詞》歌曲雖然短小,以相思貫穿全曲,但是整首曲子要分為三個部分去演唱,第一段要以惆悵的感覺去演唱,輕聲低語、吐音緩慢,將歌曲哀嘆出來。“啊”為感情的爆發處,同時也是第二樂章的轉折點,感情的宣泄、悲憤的吶喊都要從此處體現出來。結尾處的“悠悠”二字,表現出了主人公意猶未盡的感情,演唱時要注意情緒的平復,同時也是歌曲的“靜”點。全曲以惆悵到爆發到安靜,情緒的變化真真切切的展示了作曲家的巧妙構思。

三、掌握歌曲風格

掌握了歌曲的內涵及其歌曲布局,更為重要的是演唱者還要把握歌曲的風格。音樂風格掌握的好與壞,演唱的效果也大不一樣。各種風格的藝術歌曲混淆在一起,不對歌曲的時代風格、地域風格、人物風格進行分析,盲目的去演唱,往往會南腔北調,與原作的感情韻味相差甚遠。把握好歌曲的風格,要做好作品的藝術處理。藝術處理包括整個歌曲的速度、強弱、音量、音色、鋼伴等。對歌曲的二度創作當然不會是隨心所欲、為所欲為,要在特定的條件下給予適當的發揮。在歌曲的旋律、和聲、曲式結構的進行中,它們的起伏啟示演唱者應如何去做。同時要注重藝術的對比性,尋找出歌曲的制高點,這就要求演唱者在演唱的時候要把基點放低,為后面的做好鋪墊。注意作曲家在原譜上標記的強弱記號、表情記號、速度記號,這也是成功表現作品內涵的基本因素。一味的強一味的弱都達不到藝術效果,在處理歌曲時要注意重點突出的字、句。在重點的字上多下功夫,也許此處將是體現歌曲韻味的地方。

四、控制好聲音色彩

《陽關三疊》與《滿江紅》同為古詞古曲,但是卻要注意聲音色彩的把握。

如譜例九,《陽關三疊》是一首古琴曲,作為古詞古曲,多采用民族性的調式音階。意境深遠,曲調優美,一唱三嘆,給人蕩氣回腸的感覺。全曲采用民族調性,流傳至今仍傳唱不衰。《陽關三疊》采用五聲商調式,具有十足的民族風味。歌曲表現的是離愁別緒的心情,因此在演唱的時候要注意聲音色彩的把握,不要將聲音放的過大,唱的過滿。

《滿江紅》是一首古曲,南宋岳飛所作,全詞分為上下兩闕,表達作者的豪情壯志以及愛國之情。全曲的開頭振奮人心,一句“怒發沖冠”體現了作者心中的豪情。整首歌曲十分的鏗鏘有力,從而體現了當時的國破家亡,執著追求收復失地的熱情。在演唱時不可以用細柔的聲音,要用飽滿有力度的聲音去演唱。

聲音是用來傳遞歌曲詩情畫意的途徑,每首作品的風格各不相同。古詩詞藝術歌曲選擇古詩詞作為歌詞,追求作品的藝術內涵。用飽滿的聲音來演唱離愁別緒的作品,那樣就很難穿造優美的藝術氣質,很難體現歌曲的韻味。當演唱者對一首作品十分熟悉的時候,根據歌曲內涵的需要總會加上一些滑音、顫音等裝飾音,讓人聽起來韻味十足,過耳不忘。這就是古詩詞藝術歌曲的生命力所在。總而言之,成功的演繹一首古詩詞藝術歌曲要把握好聲音的度。

結 語

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