前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇菊花的詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

菊花的詩句范文第1篇

2、去年今日此門中，人面桃花相映紅。____崔護(hù)《題都城南莊》

3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。____崔護(hù)《題都城南莊》

4、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》

5、寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。____鄭思肖《畫菊》

6、桃之夭夭，灼灼其華。____佚名《桃夭》

7、待到秋來九月八，我花開后百花殺。____黃巢《不第后賦菊》

8、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開示頌》

9、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》

10、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》

11、江南無所有，聊贈一枝春。____陸凱《贈范曄詩》

12、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。____盧梅坡《雪梅·其一》

13、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

14、知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。____李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

15、他年我若為青帝，報與桃花一處開。____黃巢《題》

菊花的詩句范文第2篇

一般情況下，話劇演員在塑造角色時是沿著時間軸以及劇情的發(fā)展來進(jìn)行的。整個角色塑造的過程中，人物性格按劇情的發(fā)展設(shè)定，具有連貫性，伴有起伏變化，并且能保持前后的和諧統(tǒng)一。影視劇中的角色塑造與話劇角色創(chuàng)作的過程有所不同，影視表演并不能像話劇表演那樣保持創(chuàng)作過程中的連續(xù)性。在影視劇拍攝中，由于受制作周期、拍攝環(huán)境、制片成本條件等因素的限制，拍攝基本不會沿時間軸和劇情的發(fā)展按部就班一步一步地進(jìn)行拍攝。演員有可能需要在一天時間里在幾個不同的場景中，去完成與各種演員的對手戲，也許第一個場景就拍攝所扮演角色的死，然后再來拍攝這個角色第一次出現(xiàn)在劇中等其他的戲份。這種跳躍式的拍攝，與話劇舞臺順著劇情發(fā)展的時間軸來進(jìn)行的表演不同。比如，由于劇情需要，同一個角色十年前與十年后會在同一外景地出現(xiàn)。在這種情況下，制片部門在制訂拍攝計劃時，一般都會安排在同一天進(jìn)行拍攝。當(dāng)然也會出現(xiàn)成片中雖然是短時間內(nèi)前后發(fā)生的事情，但由于拍攝場景不同，制片部門就會安排間隔很長一段時間后才進(jìn)行拍攝。在影視劇中，一場戲長的也就十來分鐘，短的可能幾秒，但是拍攝所花費的時間卻可能需要幾小時，甚至幾天。拍攝前準(zhǔn)備工作的時間較長，需要選擇機位、布光照明、環(huán)境清理、場景布置，特殊的戲還要做好相應(yīng)的安全工作或是等候合適的天氣等等。保證拍攝成功的技術(shù)要求全部準(zhǔn)備就緒后，才能開始拍攝。而對于演員來說，穿上服裝、化好妝，攝像機一開機，導(dǎo)演一叫開始，演員就需要迅速進(jìn)入角色，把鏡頭前的幾十秒或者幾分鐘的戲最完美地表演出來。根據(jù)導(dǎo)演的要求，有時可能要反復(fù)拍攝同一個鏡頭。有時候要求演員一開機就要流淚，沒有任何的表演過程，這對于很多演員來說是很難完成的。由于影視劇拍攝過程的特殊性，導(dǎo)致演員的角色創(chuàng)作無法具有連續(xù)性。因此，影視演員需要具備在特定時間中進(jìn)行不連貫表演的能力。而話劇表演則要在規(guī)定時間內(nèi)，進(jìn)行連續(xù)的、不間斷的人物角色塑造。

二、話劇演員與影視劇演員在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)屬性不同

話劇表演和影視劇表演都是綜合藝術(shù)，都需要導(dǎo)演、演員及其他相關(guān)部門的協(xié)調(diào)配合，同時要運用多種藝術(shù)表現(xiàn)手段來進(jìn)行舞臺呈現(xiàn)或拍攝。但話劇演員和影視劇演員分別作為完成藝術(shù)創(chuàng)作的符號之一，他們的地位是不完全相同的，這也是影響演員表演的因素之一。話劇被稱為“演員的藝術(shù)”。在話劇表演中，導(dǎo)演對于整部戲的構(gòu)思及創(chuàng)作都需要通過演員的表演來實現(xiàn)。在當(dāng)代的話劇表演中，舞美等部門的獨立創(chuàng)造也越來越突出和搶眼，但其根本目的還是為演員的表演服務(wù)。因為話劇本身是不能脫離演員表演這個主體的，演員表演的好壞在很大程度上決定了一個戲的成敗。話劇演員在舞臺上的表演，具有較大的獨立性和自主性。一個戲從排演完成到最后搬上舞臺，需要演員獨立自主地在舞臺上表演完成。例如一場戲的舞臺調(diào)度本來是向下場口走三步，可是由于每場演出時演員的情緒都可能有所不同，那么演員在舞臺上可能走了四部，和導(dǎo)演的初衷并不一致，但是由于情緒的積累爆發(fā)而導(dǎo)致演員的舞臺行動有了內(nèi)在的支撐點，那么這種舞臺行動的改變也是有其合理性的，甚至?xí)屵@場戲的表演更上一個臺階，這就是戲劇舞臺演員的獨立性和自主性所帶來的二度藝術(shù)創(chuàng)作。影視劇則被稱為“導(dǎo)演的藝術(shù)”。影視劇兼容了表演、文學(xué)、音樂、繪畫、造型藝術(shù)等諸多因素，是一門綜合性很強的藝術(shù)。導(dǎo)演是影視劇創(chuàng)作的主體，需要將這些藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行綜合，最終的作品是導(dǎo)演的完整創(chuàng)作。演員的表演只是其中的一個元素。影視表演最終是通過后期的剪輯合成而完成的，前期拍攝中演員的表演是為導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作提供了原始材料。這些原始材料通過剪輯師及導(dǎo)演的整合加工并剪輯后，最終創(chuàng)作出一部完整的影視劇。因此，在影視表演中，演員需要注意自己的表演是作為一個元素而存在的，要密切和導(dǎo)演的整體構(gòu)思相配合，甚至有時候表演的完整性也是可以視情況而被切分開的。

三、話劇表演與影視劇表演在美學(xué)特征上存在的差異

菊花的詩句范文第3篇

2、宋代：王安石《北陂杏花》：一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

3、唐代：溫庭筠《蕃女怨·磧南沙上驚雁起》：磧南沙上驚雁起，飛雪千里。玉連環(huán)，金鏃箭，年年征戰(zhàn)。畫樓離恨錦屏空，杏花紅。

4、宋代：阮閱《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》：樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對春間。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

菊花的詩句范文第4篇

1、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。——《晚春二首（其一）》，這首詩的作者是唐宋家之首的韓愈。采用擬人手法，描寫了春天花草樹木，像似知道春光易逝，所以紛紛爭先盛放，就連楊花和榆錢也不甘落后，她們的花隨風(fēng)飄揚，化作漫天的雪花。

2、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。——《春日》，這首詩的作者是朱熹，他是南宋著名哲學(xué)家、詩人，大家耳熟能詳?shù)摹皢柷堑们迦缢繛橛性搭^活水來”也是他寫的。詩歌描寫了泗水之濱的春日風(fēng)光。那里春回大地，百花正在爭奇斗艷，萬紫千紅，每個人都能看到春天的美景。

3、應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春*滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。——《游園不值》，這首詩的作者是葉紹翁，他是南宋詩人，史料沒有詳細(xì)記載他的事跡，卻因這首詩特別是最后兩句而“名”留千古。古詩描寫了春花紅杏出墻的動人情景，流露出詩人對春天的喜愛之情。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

菊花的詩句范文第5篇

目前福州的話劇觀眾群體主要集中在學(xué)生團(tuán)體。基本營銷是組織學(xué)生集體觀摩的打包方式。真正能夠自己買票進(jìn)劇場的，寥寥無幾。外聯(lián)同志們都是各個學(xué)校地跑，軟磨硬泡地拉場次。甚至苦等聯(lián)系人近10個小時，而且最終磨破嘴皮子也有可能拉不到演出。這種傳統(tǒng)的運作模式已經(jīng)持續(xù)了多久我不得而知，總之我進(jìn)入劇院之前就一直是這樣的，這種方法也保留至今。別看這種方法傳統(tǒng)，但是劇院每年的百場演出可都是這樣的方法才得以保障的。難道就不能支起賣票攤來吆喝著賣票嗎?難道就真地不能依靠觀眾主動上門買票撐起市場嗎?

說到這里，我們不妨先做個解答題。

假設(shè)，我們只能靠賣票來爭取觀眾，我們應(yīng)該怎么辦’作為讀者，您也可以想想辦法。

我這里先把我的想法告訴大家，我們一起來做這道解答題。

一，先做前期的市場調(diào)查。調(diào)查整個福州藝術(shù)市場，話劇在其中占有多大份額，未開發(fā)的份額有多少7調(diào)查受眾的群體，調(diào)查對象的年齡、職業(yè)、收入水平、文化程度等等；調(diào)查他們會不會進(jìn)劇場々他們喜歡看什么樣的話劇?他們會花多少錢來看話劇?對于即將排演的劇目的關(guān)注度如何'不關(guān)注的原因是什么々問題盡量精煉、到位。

二，市場定位。要了解老百姓最想看到什么樣的話劇?想看到歷史題材還是當(dāng)代題材?中國的還是外國的?講愛情的還是講友情的?總之類別分析得越詳細(xì)越好。只選對的，不選貴的!這句話在這里的意思就是，我們選擇的應(yīng)當(dāng)是老百姓需要的，而不要盲目地跟風(fēng)，別做賠本的買賣。成本核算要到位。上海話劇藝術(shù)中心給我的印象就相當(dāng)深刻。上話中心把觀眾群基本鎖定在白領(lǐng)階層的年輕人和文化領(lǐng)域的人士。他們就針對這個群體來創(chuàng)作劇目，其中都市情感題材的作品居多。而且上話中心會打節(jié)日牌，會在特殊的節(jié)日，上演有針對性的劇目。比如每年2月14日是時下流行的情人節(jié)，他們就上演情感戲《卡布奇諾的咸味》等符合青年人口味的劇目：現(xiàn)在離過年越來越近了，上話中心已經(jīng)安排在明年的1月份上演賀歲話劇《瘋?cè)嗽猴w了》。上話中心的例子太多了，他們就是憑借著敏銳的市場嗅覺和準(zhǔn)確的市場定位，一點一滴地把話劇市場在上海這個競爭激烈的城市培養(yǎng)起來。

三，“會吆喝”。就是要會宣傳。看起來簡單，做起來還真不容易。目前上海，北京的一些話劇宣傳就搞得不錯，而且宣傳手段多種多樣。有的是直接搞記者見面會，有的是通過名氣大的互聯(lián)網(wǎng)站大做網(wǎng)上直播，有的甚至把劇目演出的片斷剪輯做成宣傳光盤以吸引大眾的目光。如今的宣傳方式真是層出不窮，在這么多的手段下我們應(yīng)當(dāng)選擇符合我們自身特點的，否則一旦出現(xiàn)宣傳花了不少力氣，可是來的人卻寥寥無幾的后果，就得不償失了。如果在這方面我們自身沒有人員來獨立制作，那么我們還可以借助其它有實力的宣傳單位的力量，幫助我們來做宣傳。這樣做的好處就是各負(fù)其責(zé)，資源得以合理地分配。再拿上海話劇藝術(shù)中心做個例子，上話明年1月份上演賀歲話劇《瘋?cè)嗽猴w了》，現(xiàn)在就已經(jīng)轟轟烈烈地宣傳開了。從小到巴掌大的小海報冊子。大到巨幅的宣傳海報，從街頭到網(wǎng)絡(luò)，從報紙到電視，能用的手段都用了!為的是什么?就是要讓更多的人知道我們這里為您準(zhǔn)備了豐盛的藝術(shù)大餐，快來享受吧!宣傳的每個環(huán)節(jié)都作得十分細(xì)致。首先名字的選定就十分醒目―《瘋?cè)嗽猴w了>!瘋?cè)嗽猴w了?聽到這個名字的人一定都會有如此的疑問，其實當(dāng)你有這個疑問的時候，你就已經(jīng)開始關(guān)注這個戲了。進(jìn)而就會有人想更多地了解有關(guān)這個戲的信息。當(dāng)人們開始主動要了解這個戲，繼而買了票的時候，宣傳的目的就已經(jīng)達(dá)到了!宣傳不是只出現(xiàn)一次的報紙“豆腐塊”，更不是門口那塊許久不變的海報。我們要用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來認(rèn)真地對待宣傳工作。

四，狠抓藝術(shù)生產(chǎn)的質(zhì)量。話劇是小眾藝術(shù)，本身的觀眾群體就不多。如果你的東西不好，想拉幾個回頭客都很難。所以在藝術(shù)生產(chǎn)這塊，一定要嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)!在整個藝術(shù)生產(chǎn)過程中要把責(zé)任逐級分配清楚，大家各司其職。領(lǐng)導(dǎo)就是監(jiān)督，各部門就是做好份內(nèi)的事情。大力推廣激勵機制，做得好要大力表彰，做得不好的就要嚴(yán)肅批評和處理。賞罰分明才能促進(jìn)生產(chǎn)，睜一只眼閉一只眼的態(tài)度只有死路一條。