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寒戰續集范文第1篇

關鍵詞：長輸油氣管道；焊接；需求

中圖分類號：TG457.5 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）04-0178-01

1 長輸管道焊接技術在管道運輸領域中的重要作用

長輸管道的質量會直接影響到運輸質量、運輸成本及運輸效率。作為長輸管道建設施工中的關鍵環節，焊接技術是長輸管道建設的關鍵因素，焊接技術直接決定了長輸管道的運輸性能及使用壽命。

2 長輸管道施工中焊接的缺陷及防治措施

2.1 未焊透

未焊透缺陷會導致焊接有效區域的焊接性大大降低，屬于一種開口性的缺陷會導致嚴重的應力集中。主要因素導致未焊透缺陷包括：沒有規范的坡口加工工藝，角度太小，太厚，鈍邊間隙不足；過度拋光槽寬，焊接電流不足，線路容量太小。焊接人員的技術參差不齊，也是產生未焊透主要原因。在焊接前應仔細打磨，保證根焊槽底部的光潔平滑。在焊接正常的情況下，焊接工藝參數應適當調整。

2.2 夾渣

A渣主要對焊縫金屬里面殘留的熔渣進行處理，措施：填充過程中，上層焊道不能完全的清除熔渣和某些死角，在進行后一層焊道過程中，容易讓條狀或點狀夾渣掉落在里面。為了有效避免夾渣出現，應當在根焊之前仔細清理坡口，認真清理填充、蓋面焊過程中形成的熔渣，特別是層間死角的位置，保證均勻送絲。除此之外，還要對焊接參數進行科學合理的管理。

2.3 咬邊

一般情況下，比較淺短的咬邊不會對長輸管道產生影響，但是偏深的咬邊將會給長輸管道產生非常嚴重的負面效果。在一定程度上降低了母材的有效截面積，如果咬邊位置出現的比較集中，將會降低接頭強度，導致長管道邊緣組織淬硬，產生裂紋現象。首先，為了避免熔池熔敷受到電流太大、電弧太長或電弧力不集中因素的影響而產生不到位的情況，我們需要對焊接的參數進行適當的調整；其次，為避免偏吹狀況應調整焊條焊絲的傾斜角度；最后，施工人員應當保證操作過程中手法穩當，做好運條的擺動，盡量減少偏差和失誤。

2.4 氣孔

氣孔形成的主要原因是，金屬熔合的時候不能逸出形成的。氣孔缺陷對焊道的影響比較小，只有大面積圓形氣孔和深度極深的柱孔缺陷才會對焊道產生嚴重的危害。焊道氣孔主要由柱型氣孔、球狀氣孔、條狀氣孔和密集型氣孔幾種組成。在焊接的時候，應當保證電弧電壓與送絲速度相一致，同時還要保持焊絲伸出的長度。除此之外，進行下向立焊的過程中，應當合理控制焊接的速度。

3 加強長輸管道焊接施工質量的措施

3.1 焊條的選用及處理

從目前來看，很多國家焊接打底焊道時都采用纖維素型焊條焊接，焊接其他焊道及蓋面焊道時采用堿性焊條。實踐證明，利用此種焊接方案可使焊接接頭質量得到提高。焊條中的水分是焊縫產生氫的主要原因，只有依照焊接標準和規范，積極做好焊前的一系列準備工作，才能減少失誤現象，提高管道焊接質量，降低焊接裂紋的產生的幾率。

3.2 優化焊接技術

在長輸管道焊接中，風、濕度等氣候環境，會影響焊接質量，易發生長輸管道焊接裂縫，對此，針對風力較大的惡劣自然環境地區焊接中，可以應用具有藥芯焊絲進行焊接，半自動下向焊接管道。該焊接方法，發揮著很好的抗風性能，同時在實際中也被廣泛使用。在焊接中，應該對焊接的質量引起重視，使用后退引弧法時，終端也應該利將弧坑填滿，避免焊接裂縫發生。

4 長輸管道焊接技術的發展前景

隨著長輸管道在石油、天然氣工業中的廣泛應用，管道焊接技術水平也在迅速提高，科技化、自動化程度也在與日俱增。與此同時，新型焊材及焊接設備也在不斷的研發并投入使用。隨著能源開發及遠程輸送需求的不斷增加，長輸管道運輸將對焊接技術提出更高的要求，例如：在各種地形條件、各種氣候環境下作業都要保證焊接工藝的精準度，最大程度的減少各種焊接缺陷，包括夾渣、氣孔、未焊透、裂紋、燒穿、未熔合等。

計算機信息產業的發展推動了數控機械加工的進步與發展，焊接設備與計算機應用的結合使得傳統手工焊接工藝得到了革命性的進步，克服了許多手工焊接難以逾越的技術難題，增強了焊接作業的精準度，提高了焊接質量。未來的數字化焊接領域可以將焊接項目的數據建立數據庫，保存或上傳網絡，對于大型工程的維護保養及事故的搶修工作提供準確高效的支持。

5 結語

長輸管道焊接質量的保證，是國家能源安全運輸的前提。由于長輸管道運輸具有地域廣、輸送介質壓力高、具有較高可燃性的特點，一旦發生泄漏，將會造成嚴重的后果。所以，進行長輸管道施工的時候，必須按照工程的規范進行，保證施工質量，避免不安全事故的發生。在焊接技術快速發展的帶動下，相信長輸管道焊接質量將會得到顯著提升。

參考文獻

寒戰續集范文第2篇

[關鍵詞]漢字；水資源；設計

水是萬物之源，源遠流長的水孕育了源遠流長的華夏文明。2015“水&可持續亞洲”設計工作坊活動在深圳職業技術學院設計之都創意研發中心舉辦。設計團隊結合本國和地區的實際問題，圍繞水資源與可持續發展這一主題進行藝術作品創作。

一、“水與可持續發展”項目的設計定位

水，是生活必不可少的元素。社會與發展，資源與能源，生活與生命，環境與生態，都離不開水的貢獻。水孕育著文明，滋潤著萬物，養育著地球。沒有水就沒有中華文明。

漢字書寫中華文化，傳承中華文明，記載了文化發展的歷史軌跡和豐富史料，是中華文明的重要標志。漢字是表意文字，象形性是漢字的主要特征之一。中國漢字強調自然的形態與模式，如水的甲骨文，像是蜿蜒的山脈中的溪流、河流奔騰而下、不時碰擊河邊的巖壁水花亂濺的樣子，代表從山川上面流下的山泉（圖1）。

古人不僅創造了象形“水”字，還利用形聲、會意造字方法，創造了許多與水相關的文字。如一條船停在水岸邊即為“泊”，江邊落烏為“鴻”，眼睛流水為“淚”，水邊徒步為“涉”等。形聲造字法，是一種以類化的方式進行漢字創造的方法。古人利用聲旁表音形旁表意的形聲造字法創造了成千上萬的新字，如“江、河、湖、海、溪、澗、澤、澆、灌、泣、沼、洼、洋、泥、濘、波、濤、洶、涌”等。

文字是中華文明的標志，而水結構則是文字中不可或缺的部分，如果“水”沒有了，那么許多字就不成字，正如如果沒有了水，文明也將支離破碎。因此，設計團隊將設計方案定位于“文明破碎”篇，用掉落的“水”旁文字，隱喻大地干涸，文明衰落，警醒人們保護水資源，節約用水，從一點一滴做起（圖2）。

二、“水與可持續發展”項目的設計策略

（一）設計思維

1.漢字構字思維的啟示

中國漢字源于象形，長于狀物，博大精深，具有完美的構造和審美價值。漢字不僅有“近取諸身，遠取諸物”，取“人物之形、山川之形、草木之形、鳥獸之形”的實物象形直觀構字思維，還有意象組合的圖形會比造字思維。李叢芹博士在《漢字與中國設計》中指出：“漢字的會意字一般由兩個以上的不同象形字組成，會產生新的意象組合。會意字的意象組合是一種圖形會比的方法?！痹谥袊鴿h字構造中，象形字多是獨體的，而會意字多是合體的。如會意字“采”，手摘花木，表示“采”；“湖”由“氵”、“古”、“月”三個獨立象形字組合而成?？梢钥闯觯瑫庾种饕怯删哂歇毩⒁饬x的象形字組合而成，整體是一個字拆開后仍然是獨立的漢字，具有既整“合”又可拆“分”的特征。作為一種視覺傳達藝術，漢字是一種特定的意象設計符號，其會意合體字圖形會比以及既整“合”又可拆“分”的構字思維給了設計團隊極大的啟示。

2.逆向設計思維的啟示

逆向思維也叫求異思維、反向思維，是對習以為常的事反過來思考的一種創造性思維方式，也就是所謂的“反其道而思之”。傳統逆向思維中最典型的案例是“司馬光砸缸”的故事，成功利用逆向思維而出奇制勝。設計團隊在得到設計主題“水與可持續發展”時，考慮了很多方案，如，“設計制作巨大的水滴，給人們以警示”、“關上水龍頭，保護水資源”等，這些方案均不能體現出強烈的設計效果。最后，設計團隊提出“缺失了水，地球將會怎樣”的逆向思考，順著逆向思路探討出“文明破碎篇”的新穎設計方案。

（二）注入觀念

水資源保護關系著社會持續發展，任重道遠，創作的藝術作品必須具有生命力和感染力，實現觀眾與作品的交流并產生強烈的共鳴。為此，設計團隊選擇立體化裝置藝術表達。

裝置藝術是以1910年馬賽爾?杜尚展示的現成品藝術《泉》作為發端并不斷發展的，是一種把現實生活中的種種現成品，運用直呈、挪用、拼置或錯位等“陌生化”處理方式進行聚集、集合、裝配的實物藝術形態，是當今西方的主流性藝術形式之一。裝置藝術不僅用以傳達作者的個人情感和觀念，同時可以與社會問題相結合，從生態角度出發，體現環保概念。因此，利用裝置藝術的觀念性將裝置藝術作為設計作品的樣式，承載著水資源持續發展的觀念主題。在充滿意境感的現場，超強的視覺震撼、聽覺觸動將“水與持續發展”理念涌入人心，使物與人的交流變成全方位的交流。

（三）作品呈現

設計團隊選擇與水相關、富有寓意的成語有：飲水思源、上善若水、山窮水盡、大浪淘沙等；與水資源相關的詩詞有：黃河之水天上來，奔流到海不復還；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；日出江花紅似火，春來江水綠如{。同時，利用漢字會意字的構字思維特征，將這些成語字詞進行拆分組合。

根據場地大小和字體材料、視覺效果，進行了3D模擬制作，經過多次試驗分析，確定200個漢字，制作成黑卡紙字模，每個字模高25厘米，寬25厘米，分別懸掛成3米高的條幅，48個條幅從四個層次懸掛下來，形成了泱泱文字流，完成了最終實物制作（圖3、4）。

三、“水與可持續發展”項目的設計特點

（一）平面設計與裝置藝術的融合

漢字作為平面設計造型元素的載體和主體，有許多應用的典范。如，在上海世博會會徽設計中，設計師選用漢字“世”字為創意原形，表達了一家三口合臂相擁、同樂起舞的理念；在北京奧運會會徽設計中，設計師以漢字“京”為創意原形，創造了一個運動員向前奔跑、迎接勝利的圖形。

王受之教授指出：“平面設計是把平面上的幾個基礎元素，包括圖形、字體、文字、插圖、色彩、標志等符合視覺傳達目的的方式組合起來，使之成為批量生產的印刷品，達到準確的視覺傳達功能目的，同時給觀眾以設計需要達到的視覺心理滿足?！?/p>

由此可見，平面設計的對象和范圍限定在“二維”的空間緯度中。

裝置藝術是“場地+材料+情感+技術”的綜合展示藝術，在當今藝術潮流中正在蓬勃崛起，它的新異形態、實物視覺、空間意境及強烈的綜合性張力都是平面設計所缺乏的。但與裝置藝術相比，平面設計較少受空間環境的制約，而且與空間環境有著極大的兼容性。因此，將平面藝術與裝置進行優化整合，促使它們優勢互補，開發新的藝術生命力。

“水與可持續發展”的漢字掛片裝置藝術設計中，設計者以“文明破碎篇”的平面設計為基礎，把缺損的漢字平面圖形作為主體媒材做成裝置，利用多樣漢字對空間進行分割、布局、重組，光影投射、圖像疊加，使平面的漢字圖形設計全方位立體展現，同時，使藝術空間變得更為完美、生動、有趣，充滿了更深層次的漢字文化內涵。

隨著人們的審美訴求和社會觀念的變遷，尤其是計算機輔助設計、數字媒體藝術發展應用，平面視覺形象設計師們開始嘗試尋找跨領域的表現形式和工具。“水與可持續發展”漢字掛片裝置藝術體現了傳統信息媒體的平面設計和現代藝術中的裝置藝術，在遵循共同的發展規律的同時，相互借鑒、兼收并蓄，成為新的多維視覺效果的圖形圖像，為平面視覺設計開啟了新的想象大門。

（二）拆分與意象組合的表達

意象組合是一種圖形會比的方法，在甲骨文中，這種圖形會比意象特征很明顯，如人手持戈自然聯想為動“武”；“明”字由日和月兩個字組成，有日有月當然明亮。對于不太容易表達的抽象觀念，用圖形會比方法的意象表達能使人們很快接受和理解，體現了其聯想、暗示的功能。在運用漢字進行設計中需要采用與設計內容有某種意義上聯系的圖形或符號，借用會意字的圖形會比的意象組合，達到從意義的合成到意義的轉換，使人們很快接受和理解一些抽象觀念。

裝置藝術利用影響人的不同心理的視覺元素如色彩、光源、材質、空間等，使用分割、拆解、組合、并置等手法，將日常生活中常見物體以不同的方式給予新的面貌與意義，通過物化作品來傳達自己的觀念、精神和信念。

“水與可持續發展”的漢字掛片裝置中，基本元素是“字”，“字”賦予“平面”，“平面”構成三維空間的“體”。設計者將“黃河之水天上來，奔流到海不復還；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；日出江花紅似火，春來江水綠如藍”等文字的圖形符號“水”旁拆分，將眾多的不同大小文字進行重疊、并置以及光影投射，在一個大的立體空間里形成一個新的文明缺失的意象組合，具體形象和抽象內涵融為一體，表達了人與環境的矛盾，需要人們審慎思考人類可持續發展與水資源的關系。進而充分表達了水與漢字、人類文明與自然意象之間的關聯，當觀者駐足時，無法不對那巨大的缺損的漢字流產生深刻的意象聯想，對環境、自然、個體、社會與秩序等現象產生思考。

（三）光影與意境的體現

光影效果是設計師必須始終把握的關鍵。設計者利用定點光源的照射，透過漢字流呈現出長、寬、深三維空間效果，將漢字圖形從單一平面的視覺形象中解放出來，具有了與眾不同的空間層次和視覺感染力。各個字體及其投影有著圖形的疊加和覆蓋、明暗色調的漸變和混合，形成了視覺上的律動美感。這種新奇空間的營造，強調與主題融為一體的隨性表達，體現了感知實體本身的親切感，必將引起觀者自身產生新視覺、新知覺感悟，并借助自己的理解進一步強化經驗，在主觀上進行景觀再構造。

“水與可持續發展”的漢字掛片裝置藝術設計通過空間塑造呈現出的漢字流注的意境感受，鏤空、下垂、光影投射等設置，使得整個空間有著強烈的黑白、虛實對比，既傳統而又現代的空間對比更好地詮釋中國傳統文化精神。

同r，“水與可持續發展”的漢字掛片裝置藝術設計帶給人們三維空間的體驗，真實觸摸，動感的音樂，加強了藝術本身和現實社會之間的對話和交流。通過投影、掉落的水滴來強調水與文明的關系，讓人們直接體悟了水與可持續發展文明的利害關系。

寒戰續集范文第3篇

一、對外貿易推行由進口替代到出口導向的多邊化發展戰略

第二次世界大戰后，在一片廢墟上誕生的韓國，復經歷了朝鮮戰爭的洗禮，一直到60年初，其GN22P才達到24億美元。為擺脫戰后的經濟困境，提高本國的生產力水平，最初實施進口替代戰略，對于本國生產需要的原材料和生產資料的進口征收低關稅，對于準備由本國產品替代的消費品進口征收高關稅，對于替代進口的國內產業給予財政、金融優惠等，在一定程度上起到了穩定經濟和發展生產的積極作用。但是由于進口替代不僅限制了某些國外產品的進口，同時也限制了本國產品的出口，造成既缺乏資源和資本，又缺乏技術和設備的局面，加深了國民經濟對外依賴程度，導致國際收支狀況的進一步惡化，使國內的工業化進展非常緩慢。

50年代與60年代之交，世界上發生了以電子科學為核心的第四次科技革命，推動了新技術和新產品的不斷問世，大大提高了勞動生產率，世界經濟結構發生了重大變化，世界經濟發展呈現強勁的勢頭，促使國際市場容量日益擴大，刺激了各國之間貿易的持續增長。加上美、日出于全球戰略的考慮，對韓國在資金、技術、物質等方面給予援助，為韓國發展出口導向型經濟提供了較寬活的發展空間。據此，從1964年開始，韓國從進口替代戰略轉向出口導向戰略，把經濟活動的重心由國內市場轉向國際市場，采取外貿多邊化和自由化的政策，參與國際分工和世界市場競爭，以外貿出口帶動整個國民經濟發展。隨后，韓國出口額開始逐年擴大，年均增長達40%以上，在出口貿易的帶動下，韓國的國內生產總值（GDP）、國民收入及就業率有了大幅度的增長，到1990年韓國的GDP業已高達2364億美元，30年來增長99倍。

二、以國內產業結構調整目標為依據，促進國內外經濟一體化

60年代初，韓國在轉向出口導向型戰略時，資金缺口很大，投資需要增長很快，據此，韓國政府果斷地作出加快引進外資步伐的決定。韓國引進外資的主要著眼點，一是有利于發展出口和國際收支改善的原則；二是有利于關鍵性工業公益事業發展的原則；三是有利于國民經濟和社會福利事業作出貢獻的原則。30年來，韓國以國內產業結構調整目標為依據，制定了引進外資的鼓勵和限制政策，一直把技術引進作為引進外資的一個重要方面。在60年代的工業化進程，大膽利用外國先進技術，通過消化、吸收和創新，促進了產業技術的發展，形成以勞動密集型和技術密集型產業為基礎的重化工業經濟。80年代以后，重點發展技術密集型產業，以促進產業的升級換代。引進技術的比重，機械制造業占27.8%，電子工業占20.9%，石油化工占16.4%。

韓國經濟的持續高速增長為相對剩余資本集中提供了參與國際分工的有利條件。為了擴大出口市場，穩定國際資源進口，抵制貿易保護主義，強化本國產業的升級，提高產品的競爭力，降低勞動力成本，80年代以來，韓國推行了對外直接投資、建立海外生產基地的策略。韓國政府通過財政、金融等手段鼓勵本國企業向外擴張，在信貸、稅收和保險制度等方面給予優惠。據有關資料顯示，80年代韓國企業對外直接投資40%以上是靠政府支持籌措資金發展起來的，1988年韓國對外直接投資額為4.8億美元。目前，韓國對外直接投資主要是資源開發型產品投資，服務于國內經濟的發展；其次是勞動密集型產業投資，向發展中國家轉移一些本國限制性的產業，同時降低勞動力成本；再次是對發達國家投資，借以達到引進高科技和現代管理手段的目的。既實現了國內產業結構的現代化，又促進了國內外市場的一體化。

三、加快金融業對外開放步伐，逐步邁向資本市場國際化

60年代后，韓國為擺脫國外的資金援助，求得經濟獨立，有計劃地建立了各種金融機構，發展各類金融市場，逐步完善了金融體系。80年代初，韓國加快金融業對外開放的步伐，加強國際金融中心的籌建，到90年代初，除國家中央銀行（韓國銀行）在國內建有15個分行，在海外設有8個分支機構外，大力發展商業銀行，其中包括全國性市中銀行（又稱存款銀行）5家，擁有資產約占商業銀行資產總額的75%，其分支機構達1857個；地方銀行12家，擁有資產約占商業銀行資產總額16%；外資銀行69家，其中最多的是美國，美國的10大銀行就有8家在韓國開設了分行，其次為日本和西歐國家。

寒戰續集范文第4篇

關鍵詞： 第三產業 動漫人才 行業現狀

第三產業發展在我國經濟社會發展中所占比重已經逐步影響到政府財政負擔、社會資源浪費、單位GDP能耗、大學生就業等諸多社會、經濟問題。如：中國政府已向國際社會鄭重承諾，2020年中國單位GDP能耗要比2005年減少40-45%，如果中國第三產業發展不起來，則要實現政府的國際承諾目標將異常困難。

據統計，武漢作為國家主要經濟強市，主要服務行業所占GDP比重在全國排行第六，達到51%，全國僅有7個城市超過50%。其所占比重程度越高，反映當地的產業結構越高級，經濟結構的調整越好。文化產業不僅本身作為主要服務行業的主體之一，其本身也對經濟發展有著無可估量的引導、引領作用。西方文藝復興之后的三次科技產業革命，無不是在哲學思想與物理學重大發現的文理互動中形成的。

動漫高級技能人才與傳統高級技能人才一樣，都需要長期工作在生產崗位一線，熟練掌握專業知識和技能，具備精湛的操作技巧，并在工作實踐中能夠解決關鍵技術和工藝的操作性難題，是作為各企業核心競爭力的存在。高等技術人才群體，在我市乃至全國，都長期處于數量不足、質量不高、分布不均衡等多方面問題。各大企業均面臨“有價無市”的難題。作為主要服務行業的動漫產業本身，無論是企業發展還是生存，均對高技能人才依賴巨大。但是反觀武漢動漫行業現狀，卻在高級技能人才上面臨種種問題。

一、培養上“上熱下冷”

黨和政府充分認識到高技能人才在動漫行業發展中的重要地位和作用，重視其培養，提高其待遇，營造技能型人才成長的良性發展環境。但在基層企業和單位中，企業和從業者個人方面都存在培養高技能人才和學習技術技能積極性不高的現象。對企業來講，動漫高技能人才培養占用時間、精力、資金巨大，而且成才后流動性強，容易被別的企業挖走，因此不愿做“賠本買賣”。對勞動者個人來講，由于對高技能人才激勵機制不健全，激勵效果不顯著，一些動漫從業者本身自我學習、進步能力薄弱。行業發展魚龍混雜，從業者很難看到通過自身發展能夠帶來的良好前景。

二、動漫高技能人才概念定位模糊

動漫行業較之其他服務行業仍然十分年輕，行業規范還沒有像其他行業那樣標準。職稱、技能等級等概念模糊，加上大多從事專業技能生產的從業者并不善于表現表達，資歷履歷造假容易，這就進一步造成了動漫高技能人才的辨識度很低，而且動漫行業本身是多工種復合型行業。其構成并非單純數字式拼合可行，要制作一部優秀動漫產品，必須多工種相互配合，集中調配統籌才可，這造成了單工種的高級技能人才在失去優秀團隊合作后，更難體現其產業實用價值。

三、武漢動漫行業發展現狀難以挽留動漫高技能人才

武漢經濟、教育、科技文化均在全國名列前端，但是在動漫行業發展上卻步履維艱，反而不如周邊成都、長沙等城市。從企業上看，武漢缺乏優秀動漫公司支撐。從項目上看極度匱乏，不像沿海城市有許多國外高質量外包業務支持，這就失去了動漫高技能人才賴以生存的土壤。長期處于這種環境下的本土企業已經逐步形成了自己的生態環境，外來技術人員很難在短期適應、融入，這就又堵住一條改變產業現狀的路徑，導致行業進入不良循環。

如果武漢企業無法解決技術人員待遇、工作成就感問題，那么該企業將始終面臨高技能人才需求不足的現狀。武漢市政府雖然積極響應國家號召，加大了對動漫產業的支持和扶持力度，但真正能夠有效落實的點卻不多，在國家實際需求和行業底層發展之間產生了隔閡。

四、從面向市場能力上看武漢動漫行業發展與動漫高技能人才需求

寒戰續集范文第5篇

現實主義題材影片成了華語電影的主角。這有點像種地，

今年大蔥賣了高價，明年影人們打算種點啥？

本屆金馬獎的結果產生了巨大爭議。《神探亨特張》這部最不像電影的電影囊括了最佳影片、最佳攝影、最佳剪輯三項分量十足的獎項，跌破了許多電影人的眼鏡，高群書根本就沒有準備領獎詞，領獎時候只能擺出一副“這哪兒說理去”的表情，胡謅幾句。吳念真導演稱贊金馬獎評審“帶種”，影迷則紛紛表示看不懂，陰謀論也適時出爐，最佳男、女主角，最佳影片恰好被香港、臺灣和大陸三家平分，不免引人質疑：金馬獎組委會原來是在下很大的一盤棋。雖然爭議不斷，但邁向天命之年的金馬獎多少能夠反映今年華語電影的成績和走向?！渡裉胶嗵貜垺返膽騽⌒苑Q帝，從另一個角度，亦代表了華語電影在現實草根題材上的集體發力。

除卻大片以外，今年華語電影唱主角的是現實主義題材的影片。年初《桃姐》口碑票房雙豐收，接下來《神探亨特張》《人山人?！贰陡〕侵i事》《二次曝光》等一系列小成本現實主義題材的影片大熱，陳凱歌的《搜索》雖然跟許多人眼中的現實有所差距，但畢竟也可算作“大師”的一次回歸。近期的《萬箭穿心》同樣把視角瞄準了普通人，獲得了不錯的口碑。依據華鼎獎公布的“2012華語電影50強排行榜”，榜單最后五名分別為《白鹿原》《倩女幽魂》《東成西就2011》《鴻門宴》《畫皮2》，均為投資超過五千萬的大制作。與去年大片票房與口碑成反比不同，今年的大片在票房上也被打回原形。除了《畫皮2》以外，其余四部“大片”都是賠本生意。導演們傾心現實主義題材，并非只為控制成本，他們在深度和廣度上都進行了可貴的挖掘，有人驚訝于《人山人?！贰陡〕侵i事》能夠順利過審，過審固然不是評判影片好壞的標準，但至少改變了沉重現實題材缺席華語電影的狀況。馮小剛的新片《一九四二》雖說講述的是一段歷史，但的題材同樣沉重得令人喘不過氣?？梢哉f，華語電影從來沒有像今年這樣顯得沉重無比。

但依據華誼、光線、樂視等影視公司公布的2013年新片計劃表，古裝片和動作片依舊是大片題材的主流。今年大導演頻繁撞車的近現代史題材，在明年不再受到追捧。看上去，今年馮小剛、張藝謀、王全安在近現代史題材影片上的集體發力，更像是一次事發偶然的隨機事件。雖然這些大制作星光熠熠，導演的票房號召力也讓許多投資商愿意一擲千金。然而在題材上，明年的大片與過去依舊沒有太大的突破，仍然比較局限于古裝片、動作片等單一化類型。只有馮小剛明年又將進入喜劇年，從《私人定制》這個名稱就能看得出來，它與《非誠勿擾》應該屬于同根同門。這注定明年的大片市場不會產生太多創新和驚喜，好在隨著觀眾的成熟，驚喜不再是衡量一部電影好壞的標準，人們更傾向于踏踏實實講故事?！逗畱稹贰断У淖訌棥芬虼四玫搅瞬诲e的票房。人們有理由期待明年的華語電影，在故事上更加精益求精。

《一次別離》的成功與今年華語電影在中小成本電影上的嘗試，讓中國電影人開始思考未來華語電影發展的路子。高軍說：“中國電影可以向伊朗、韓國、日本學習，嘗試回歸現實題材，走小成本的特色路線，只靠大片救不了中國電影?！鄙虾Ｂ摵显壕€副總經理吳鶴滬認為今年中小成本電影屢有上佳的市場表現，吸引了更多的投資流向中等或低成本影片的制作。資深電影票房專家劉嘉也提到：“觀眾不再一味迷戀大片的視覺沖擊，令中小成本電影有了生存空間。”2013年的華語電影會延續對現實主義題材的挖掘和嘗試，在大片之外繼續尋求小成本電影的突破。明年的華語電影還將出現一個有趣的現象，將同時出現三部大制作翻拍影片。其中徐克將執導3D版《林海雪原》，曾有傳言姜文將擔綱影片的主演。光線傳媒總裁王長田則透露將在明年翻拍《上海灘》這部永恒經典：“這次我們要做上、下兩部的格局，我希望能夠有經典黑幫電影—像《教父》《紐約黑幫》《美國黑幫》那樣的質感?！睉{借《艋》和《LOVE》異軍突起的臺灣導演鈕承澤，則將翻拍的目光投向了同為永恒經典的《英雄本色》。翻拍片也許會成為2013年的華語電影熒幕上的一抹異色。

在經歷一段沉浮之后，臺灣電影近兩年重煥新生，年輕導演的迅速成長讓臺灣電影從來沒有像現在這樣擁有強大的活力。在臺灣紅豆制作聯合原子映象的2013新片拍攝計劃中，鈕承澤率領一干年輕導演將在明年推出七部電影加一部偶像劇，類型涵蓋了動作、懸疑及喜劇，這也標志著文藝片重鎮臺灣已經走上了向類型片轉型的“康莊大道”。

明年看什么？他們告訴你

于冬（博納影業總裁）

關鍵詞：好萊塢合拍片、真3D電影

未來十年，中美電影合拍是世界電影的主導力量。我們希望同（好萊塢）幾家較大的工作室合作，我們已經和其中的幾家進行了溝通。希望每年合作制作兩部電影，第一部將于2013年開始制作?！洱堥T飛甲》是華語片第一部3D技術拍攝的電影。這是華語電影的標準，也是博納的標準。

鈕承澤（導演）

關鍵詞：動作美學

《LOVE》在兩岸票房都破億，這樣的影片對兩岸電影深度交流而言都非常有意義。我覺得在這樣的基礎上，需要再對好看電影的拍攝進行探索，我們重拍20世紀60年代的《英雄本色》，希望有經典元素，再切合現在的議題，在動作美學上有所創新，讓人血脈賁張，我將挑戰一部非常難拍的電影！同時，我相信如果可以透過大家的努力，每一個人都拍出自己想拍的電影，華語電影國度終將降臨，我們一定能終結好萊塢的文化殖民！

黃渤（演員）

關鍵詞：續集電影、古裝片現代拍

（華語電影）慢慢的會有一些工業化的跡象。比如說續集電影，馮小剛的《非誠勿擾》出了續集，《畫皮2》也取得了商業化的成功?，F在商業市場慢慢趨于成熟，大家開始摸索到一些商業成功的途徑，這些我覺得在明年也不會少，包括大片也不會少。但我們好多的類型片現在能夠做到的還是自己文化的東西，這也可能是唯一能跟商業好萊塢片子抗衡的。他們后面可能會有一些嘗試，比如把古裝片現代拍，把古裝的故事、打斗，完全挪用到現代的故事里，它是有一些新意的，不過還是得把它拍好才行。

吳鋼鐵（劇本統籌）