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印刷圖文技術范文第1篇

論文摘要 主要介紹數字印刷的概念及其特點，并分析數字印刷的關鍵技術和在工業界的應用。

1 引言

傳統印刷有凸印、平印、凹印、絲印四大印刷，先是凸印一統天下，后來演變為以膠印為主導的情形。膠印固然可以提供良好的質量和較短的生產周期，但仍存在很多不令人滿意的地方；而數字印刷具有個性化強、按需印刷交件快、使用勞動力少、占地面積小、節約資源等優勢。由于在數字印刷工作流程中無需膠片，甚至無需印版、潤版液及顯影液，所以很大程度上避免了在圖文轉移時溶劑的揮發，有效地降低了對環境的危害程度[1]。

數字印刷這一新技術自1995年在DRUPA展覽會上展出后，在世界范圍內掀起了熱潮，而我國的數字印刷近幾年也有了快速的發展。

2 數字印刷的概念及工作原理

2.1 數字印刷的概念到目前為止，國際上還沒有對數字印刷（Digital Printing）的標準定義，主要存在兩個觀點，一個是計算機行業的觀點，另一個是印刷行業的觀點。計算機行業把由數據輸出到紙上的技術過程均稱為數字印刷，不管它是黑白的還是彩色的。因此也把這種意義上的數字印刷機稱為打印機（Printer）。而印刷行業則把由數字信息代替傳統的模擬信息，直接將數字圖像信息轉移到承印物上的印刷技術叫做數字印刷。

數字印刷是用數字信息代替傳統的模擬信息，直接將數字圖像信息轉移到承印物上的印刷技術，它將各種原稿(文字、圖像、電子文件、網絡文件)輸入到計算機中進行處理后，無需經過電分膠片輸出、沖片、打樣、曬PS版等工序和時間，而直接通過光纖網絡傳輸到CMYK四色數字印刷機上印刷或直接進行分色制版的一種新型印刷工藝[2]。

2.2 數字印刷的工作原理數字印刷系統一般由圖文合一的印前處理系統與數字印刷機或照排系統組成。數字印刷利用印前系統，將圖文信息直接通過網絡傳輸到數字印刷機上，印刷出彩色印品。操作人員根據用戶的要求及其所提供的原稿輸入計算機（印前處理系統）；在計算機上進行圖文數據的處理，對圖像進行色彩、階調、層次等有益的調整，進行能滿足用戶要求的創意、修改以及文字合成等，再將圖文信息進行編輯排版，最終將理想的圖案、文字編排成用戶滿意的內容和形式。這些數字化的信息最后經過RIP柵格化處理，生成相應的單色像素數字信號，然后將這些數字信息輸出到電子數據控制中心，這樣就可以進行分色制版；也可以將數字信號傳送到印刷機的激光器上進行調制，發出相應的單色激光對印版滾筒進行掃描。由感光材料制成的印版滾筒經感光后就能吸附油墨或墨粒，這樣就可把圖文信息轉印到呈印物上，完成印刷[3]。

3 數字印刷的關鍵技術

3.1 靜電成像數字印刷技術靜電成像（Electro-photographic）又稱電子照相技術，其基本原理是用激光掃描的方法在光導體上形成靜電潛影，再利用帶電色粉與靜電潛影之間的庫侖作用力實現潛影的可視化，最后將色粉影像轉移到承印物上完成印刷，將小顆粒的粉末附著固定在紙上成像。打印的程序各廠牌雖有不同，原理則大同小異。通常是將打印的資料轉換成小點之后，以激光把小點掃描到一個旋轉的滾筒上（滾筒用對光高度敏感的材料制成，并帶有正靜電荷，被激光掃描到的部位則轉為負靜電荷）；當滾筒轉到粉末槽的旁邊，粉末帶正靜電荷，所以立即附著在激光掃描的部位，即是要打印的影像；這時一張帶負靜電荷的紙在滾筒下方出現，所帶電極強度較激光掃描到滾筒上的略大一些，于是滾筒上的粉末就被吸到紙上，加熱固定之后，打印就完成。這一流程單色走一次，彩色要走4次（CMYK四色粉末各走一個滾筒）。成像的粉末非常細小，通常是固體粉狀[4]。

3.2 噴墨成像數字印刷技術噴墨打印則采用不同技術，以小滴的墨水滴到紙上，組合成像，墨滴非常小。滴墨的位置靠噴墨頭準確的精細移動，用多個不同彩色的墨水匣，可以打印出完全色彩的影像。一般要求油墨中的溶劑、水能夠快速滲透進入承印物，以保證足夠的干燥速度；油墨中的呈色劑能夠盡可能固著在承印物的表面，以保證足夠高的印刷密度和分辨率。因此，所使用的油墨必須與承印物匹配，才能保證良好的印刷質量。

按照噴墨的形式把噴墨成像分為連續噴墨和按需（脈沖）噴墨[5]。連續噴墨所噴出的墨流是連續不間斷的，在壓力的作用下通過細小的噴嘴，在高速下分散成細小的墨滴。當每一滴墨滴離開噴嘴的時候被充以靜電荷，通過改變電場的有或無來實現在承印物上的印刷。按需噴墨也叫脈沖給墨，它是將計算機里的圖文信息轉化成脈沖的電信號，然后由這些電信號來控制噴墨頭的閉合，即實現承印物上的圖文區或是空白區。其中最有代表性的噴墨技術要屬壓電陶瓷技術。

3.3 磁成像數字印刷技術磁記錄成像技術與磁帶的記錄技術采用的是相同的記錄原理，即依靠磁性材料的磁子在外磁場的作用下定向排列，形成磁性潛影；然后再利用磁性色粉與磁性潛影之間的磁場力的相互作用，完成潛影的可視化；最后將磁性色粉轉移到承印物上[6]。

磁性色粉采用的磁性材料主要是氧化鐵，這種材料本身具有很深的顏色，因此，這種方法一般只適合制作黑白影像，不容易實現彩色影像。

4 數字印刷的應用

數字印刷有著廣泛的應用，如商業印刷、情報印刷、包裝印刷、報紙印刷、卡片印刷、制罐印刷、短版印刷、按需印刷等。由于數字印刷的特點，它已經在印刷業占據越來越多的份額，尤其在歐美市場，已經形成與傳統印刷并駕齊驅的態勢。

5 結束語

數字印刷技術以其不同于傳統印刷技術的方式，越來越趨于成熟并引起廣大關注。同時由于數字印刷開發的是以一個新的概念來開發的市場，與傳統印刷業務也有本質的區別，所以隨著我國印刷業務朝向短版、快速、個性化發展的領域進軍，數字印刷將憑借其巨大的市場潛力，在我國得到飛速的發展。

參考文獻

[1]楊凈.數字印刷及應用[M].北京:化學工業出版社，2005

[2]貝內特.數字印刷和可變數據印刷[M].北京:印刷工業出版社，2008

[3]時永青.數字印刷及其與傳統印刷之比較[J].印刷雜志，2004(2）

[4]胡維友.數字印刷與計算機直接制版技術[M].北京:印刷工業出版社，2007

印刷圖文技術范文第2篇

[關鍵詞]陶瓷；印刷

中圖分類號：TS87 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）33-0230-01

1 引言

如今，人們的生活越來越好，對生活質量的要求也越來越高，人們對吃這個問題越來越講究。不止講究食物的營養搭配，還講究吃的藝術。告別過去的大盤粗碗，換成了一件件精美的瓷器，光彩奪目，躍然桌上。這些精美的花紋，栩栩如生，讓人愛不釋手。實現這種裝飾效果多樣化和個性化的技術，稱為陶瓷印刷技術。

我國是陶瓷技術與陶瓷藝術的發源地，印刷技術應用于陶瓷領域，極大的提高了陶瓷裝飾的效率與質量。傳統的陶瓷印刷技術，長期以來一直使用的方法是吹噴、手繪，橡皮印，以及貼花紙轉印。隨著陶瓷印刷技術的不斷發展和創新，也推動了現代陶瓷技術的發展。隨著建陶工業在我國的興盛，陶瓷印刷技術主要經歷了三次歷史變革。第一次是陶瓷貼花印刷技術，第二次是輥筒印刷技術，第三次是噴墨印刷技術。而噴墨印刷，是完全不同于以往的非接觸印刷方式，為陶瓷印刷帶來了勃勃生機。這些技術的應用，不止用在日用陶瓷制品上，也廣泛應用于建筑陶瓷制品上。

2 不同印刷方式簡介和特點

2.1 陶瓷貼花印刷

陶瓷貼花紙印刷，俗稱特轉移印花，是一種基于普通印刷技術的特殊印刷方法。這種方法主要是應用傳統的印刷技術（主要是平印和絲印），把需要的圖文信息印制在特殊的紙張載體上，再利用熱轉移的技術把圖文信息轉移到陶瓷上。這種方法效率高、成本低，能達到很強的藝術感染力，目前，該技術的發展已經很成熟。

陶瓷裝飾主要分為釉上彩和釉下彩。釉是瓷坯表面的一層很薄的覆蓋層，主要有軟質釉、硬質釉和琺瑯釉，能改善陶瓷制品的使用性能，提高其藝術價值。在瓷器上釉之后進行圖文裝飾的稱為釉上彩，上釉前進行圖文裝飾的稱為釉下彩，對應工藝成為釉上貼花紙工藝和釉下貼花紙工藝。應用于花紙印刷的油墨，是用特殊的陶瓷顏料和不同粘結料軋制而成的陶瓷油墨，這些成分能夠在一定的時間和溫度下在承印物上固化，具有色澤鮮艷，經久耐用，耐高溫的特點。

常用的花紙有青花、釉下五彩、釉里紅、釉上專色、釉上四色、粉彩等花紙，從目前陶瓷花紙發展的態勢來看，中國香港和西方國家的印刷技術更為精湛，值得借鑒和學習。花紙的構成主要分成幾個部分，釉上花紙主要由封面油、圖文層、水溶性膠和紙基構成，釉下花紙主要由封面油、圖文層、PVB圖層、氯乙烯粘合劑和紙基構成。對于花紙的印刷，主要采用的是絲印，因為其他方式印刷的圖案厚度很難達到要求，而絲印的印刷厚度高于其他的傳統印刷方式，能達到較好的立體感。

釉上貼花紙時，首先將底紙與印有圖案的PVB薄膜分離，將PVB薄膜浸潤后轉帖到陶瓷器皿釉的表面，經過780～830℃燒結，PVB薄膜炭化分解，就只留下圖文層部分在陶瓷器皿上，完成圖文轉移。釉下貼花紙轉印時，要先揭去紙基，浸潤后把花紙貼在陶瓷器皿坯上，再涂布一層透明的瓷釉，然后在1350℃下燒結形成彩色圖文。陶瓷貼花工藝質量的好壞，除了印刷花紙、貼花紙、燒結等工序的控制之外，還應注意花紙原稿的設計，好的花紙需要優秀的設計師設計。陶瓷貼花印刷是一項發展空間很廣的技術，陶瓷貼花紙也是前景廣闊，需要不斷研發的精細產品。

2.2 陶瓷輥筒印花技術

陶瓷輥筒印刷技術是在平面絲網印花的基礎上發展起來的，把平面絲網的單張間歇印花變成連續印花。上世紀中期輥筒印花技術就已經發明，但是我國在90年代末期才引進該項技術。由于設備和使用成本較高，國產技術不夠成熟，引進初期，輥筒印花技術在陶瓷行業中未能有效的普及起來。2005年以后，隨著膠輥印刷技術的不斷改進，開始在建陶行業中擴張起來，主要應用在建筑陶瓷的印刷中。

陶瓷輥筒印花機是一種新型的陶瓷印花設備，主要采用的是膠輥，是由一種特制的有彈性的耐磨的硅膠制成，其制作原理是設計師設計好的圖文內容，將其輸入到電腦，然后通過電腦控制激光束雕刻，直接將圖文雕刻在硅膠輥筒的表面。雕刻時，根據圖案的分辨率和紋理選擇不同的雕刻方式，網孔的形狀也可以根據圖案的紋理和實際需要采用不同的網點形狀。這種激光雕刻的方式能夠在膠輥表面雕刻出分辨率很高的圖案，甚至超過700dpi，一般情況下，要求網點目數在220目以上，就能符合印刷需求。對雕刻好的輥筒，使用印花釉填充輥筒表面的網孔，印刷的方式相當于傳統的柔性版印刷，膠輥在轉動過程中與瓷面接觸從而傳遞圖案。

輥筒印花技術制版精度高，可以在瓷磚的表面實現凹凸印刷，且能實現全面自動化操作。印刷品表面層次豐富，紋理清晰，色彩鮮艷，效果逼真。但是也存在一些缺陷，比如，膠輥印刷的陶瓷制品常常面臨色差問題；不同批次的印花效果穩定性較差；由于印刷壓力的原因導致的瓷制品破裂等現象。

2.3 陶瓷噴墨印刷

陶瓷噴墨印刷，顛覆了以往的陶瓷印刷技術，以其無可比擬的優勢，代替絲網貼花印刷和膠輥印刷。噴墨印花和以上兩種方式相比，是一種非接觸式印刷無壓印刷，能夠在各種不規則的表面印刷不同的圖文。能夠在短時間內實現產品的個性化印刷，滿足不同群體的需要，且操作過程簡單方便，穩定性好，只需將電腦中存儲的相關信息輸入到噴墨印刷機中即可。原理類似于在紙張上進行噴墨印刷，只不過紙張噴墨印刷用的是有機墨水，而陶瓷噴墨印刷用的是無機材料合成的陶瓷釉料，需經過高溫的煅燒才能成為最終的畫面。

陶瓷印花技術引入到我國的時間還不長，最早是被意大利、西班牙等陶瓷強國廣泛運用，直到2008年底才引入中國。目前，我國的陶瓷印花技術還不夠成熟，需要進一步完善。

陶瓷噴墨印刷機主要由陶瓷輸送機構、噴頭系統、供墨系統、控制系統及操作系統、恒溫恒濕除塵系統和噴頭自動清洗系統構成，其中最主要的部分是噴頭系統，是噴墨印刷技術的關鍵。通過計算機對噴頭的控制，能夠實現高精度的印刷，按需噴印，減少對墨水的浪費。在噴墨過程中，噴頭和陶瓷墨水有著非常緊密的關系，噴頭的孔徑必須和陶瓷墨水的顆粒細度相匹配。因而，陶瓷墨水的質量對陶瓷印刷品的質量有著關鍵影響。陶瓷墨水的呈色物質主要是無機非金屬顏料，要求其顆粒度小于1μm，顆粒之間不能團聚，具有良好的穩定性。之前我國所采用的陶瓷噴墨墨水主要依靠進口，現在我國正大力致力于陶瓷墨水技術的研究，大量價格相對低廉的陶瓷墨水開始在市面流通。隨著技術的成熟和噴墨設備價格的下降，陶瓷噴墨印刷技術將能夠迅速擴大市場。

陶瓷噴墨技術污染少，節能環保，帶來了技術工藝和產品花色的創新，使小批量、個性化定制成為可能。但是噴墨陶瓷產品要想成為市場主流，還有很長的路要走。

3 結語

我國是陶瓷的故鄉，在陶瓷技術與藝術上所取得的成就，對人類社會的進步與發展做出了重大貢獻。目前，我國依然是世界上的陶瓷生產大國、消費大國，中國生產的陶瓷制品占據世界總量的半壁江山。作為陶瓷生產第一大國，在陶瓷印刷技術的應用和創新上，還有許多環節需要改進和創新，許多國外的先進技術需要引進。

印刷圖文技術范文第3篇

1設計資料搜集與知識產權保護

印刷媒體廣告的編排設計要素一般包括機構及品牌名稱、標識、文案、色彩規范、圖像、圖表、裝飾紋樣及參考文獻資料等。在設計過程中，設計要素的搜集途徑與方法多種多樣，一般有市場調查、設計素材庫利用、互聯網搜索與下載、圖書文獻查閱及利用等。市場調查能直接了解消費市場的需求，主要方法是走訪企業、市場、客戶及消費者，包括談話記錄、圖像收集與拍攝，以及分析整理該項目設計的相關資料，是獲取第一手設計材料最直接、最有效的途徑與方法之一。設計素材庫包括從市場購買的素材圖庫、設計者拍攝的圖片、手繪或電腦繪畫作品及其它途徑收集整理的素材等，這類素材資料一般由設計者平時積累準備，是編排設計版面圖像、圖形及裝飾要素的主要來源。互聯網搜集及下載資料是網絡媒體環境下一種新的途徑與方法，它的速度快，成本也低，下載操作技術也十分成熟簡便，但資料的真實性與合法性需要認真甄別，特別是資料素材的知識產權問題不容忽視，如果把握不好，就很容易導致侵權行為的發生。當然，圖書文獻資料也不能隨意拿來做設計，尤其是圖片、圖像需要確認版權、著作權等事項，即便是在論文、出版物中引用他人已公開發表的圖片或藝術作品等，也要嚴格按照學術論文及出版物規范嚴格執行，做到“凡引必注”，未公開發表或出版的作品須經授權方可使用。在當前，設計行業的侵權現象比較嚴重，主要涉及的侵權內容有著作權、版權、肖像權、商標權、專利權等，這些是與印刷媒體廣告最相關且容易遭到侵權的類型。剛進入設計行業的從業者和在校學生最容易發生侵權行為，原因是這類人工作經驗不夠，且掌握的專業技術知識與相關法律知識較淺薄，或知識產權意識不強，這與全社會普法教育、道德環境等有很大的關系，是一個值得深思的社會問題。2012年最為諷刺的著作權侵權事件當屬中央電視臺熱播的紀錄片《舌尖上的中國》的海報設計，據2012年5月底至6月份的多家新聞媒體報道，為該片設計海報的設計師居然是通過互聯網搜集圖片素材，并在未弄清作品著作權問題的情況下，擅自使用了中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席、著名畫家許欽松先生的山水畫作品當作設計素材使用，將其變成了海報上“舌尖上的臘肉”。這是一件典型的隨意下載網絡圖片作為設計素材的侵權案例，它屬于未經許可將他人網絡作品復制使用并提供給公眾或傳播，且未按有關規定支付報酬等[2]。可見，設計師絕不可隨便在互聯網下載素材來做設計的，除非已確認下載內容不存在知識產權爭議，或者已購買了下載素材的使用權、所有權，或者獲得了合法的授權，否則是禁止使用的。當然，最好的設計素材來源是自行繪制或自行拍攝，這樣既不會侵權，也能很好的發揮設計師的藝術專長。在印刷媒體廣告編排設計的資料搜集與使用中，要堅持正確的工作態度與方法，不管何種途徑得來的資料素材，都要弄清其來源與使用權限，嚴格遵守國家法律與行業規范，切不可隨意復制、盜版、與傳播，以免侵犯他人的權益，并招致違法犯罪。

2編排設計要素及圖文信息處理

所謂編排設計，是指在平面或立體的空間里對設計要素進行布局、調度，使之符合設計的要求與預期目標，英文譯為Layout。在以前，編排設計常被稱為“版面設計”或“版式設計”，其實這樣的說法是縮小了編排設計的空間維度，是一種相對狹義的說法。編排設計的主要任務包括設計創意、形式創新、技術應用等部分，它雖屬于印前設計工作，但與后期生產加工存在著千絲萬縷的聯系。編排設計要素及圖文信息處理是印刷媒體廣告版面設計工作的核心，直接體現設計形式與表現效果。印刷媒體廣告的編排要素，從種類區分來看，可以用“文”、“圖”、“色”三個字來概括，從形態特征來看，可以概括為“點”、“線”、“面”三類。前三個字的概括近似于具象形態與微觀視角，而后三個字的概括則近似于抽象形態與宏觀視角。從前者來解析，所謂“文”，包括了文字、文案、字體等，以一個廣告版面的文字要素來看，有標題、副標題、廣告語、正文及說明性文字等，此外，涉及文字排版的因素還有字距、行距、段落、對齊等，以及文字的大小、形態、色彩應用等；“圖”既包括識別性強的圖像、圖表、裝飾紋樣等，也包括抽象性的符號及點、線、面元素，圖的表現形式有攝影照片、手繪作品、電腦繪畫等；“色”是指色彩及應用，不管是文字類，還是圖形類，都包含了色彩的運用，比如，各類文字分別用什么色彩，還有它們色彩的物理屬性、情感因素等該如何設定，都會關乎版面設計的視覺效果與信息傳達。“文”、“圖”、“色”要素在編排設計中存在相互交集的關系，比如文字圖形化、標識化設計，以及文字圖形群組化，利用色彩進行階調層次變化與視覺信息強弱處理等，色彩幾乎貫穿所有的編排圖、文要素，并影響整體的視覺識別。文、圖、色的巧妙配合，能建立版面的整體形象與視覺流程，營造出不同的視覺美感、心理需求、情感交流及視覺焦點，對廣告媒體信息的傳播和記憶產生了積極的作用。同時，編排設計負有提高觀眾的閱讀興趣，幫助觀眾理解閱讀的內容，形成有效長久的記憶等功能[2]。圖文信息處理是編排設計中不容忽視的技術表現與工藝應用環節。在這部分，計算機軟件的熟練操作及不同軟件的結合使用是十分重要的。一個廣告版面的編排合成與圖文信息處理通常會涉及到多個軟件的使用。比如，版面的整體合成，以及細小文字、線條版點線面元素的效果處理與印刷工藝應用等，一般選擇在矢量編排軟件里操作，常用的軟件有CorelDraw、Freehand、Illustrator、Indesign等；而攝影照片、立體圖像、電腦特技效果等則一般在圖像處理軟件里完成，全球最為著名、使用最廣的圖像處理軟件當屬Photoshop了，圖像的色彩模式、色彩調整、尺寸、分辨率、出血、修飾、特效等都適合在這個軟件里完成。值得注意的是，除了規格較大且沒有細小文字的海報，或單一的照片、繪畫圖像等可以選擇在Photoshop里進行整體編排處理外，其它普通規格的書籍、畫冊、單張、折頁等印刷媒體均建議在矢量編排軟件里進行整體的圖文版面合成，否則，印刷成品的文字清晰度、套印效果等均會出現不同程度的質量狀況，如細小文字發虛、筆畫不清、文字與底色套印跑位等問題。細節決定成敗，設計的技術性問題容不得半點差錯與馬虎，否則必將導致工作失誤與經濟損失。這類問題在初學者、學生中最為常見，其次常見于那些對技術與工藝管理不嚴格的設計團隊或機構。可見，學習或從事編排設計工作，首先要對編排要素有一個宏觀與微觀的認識，能熟練運用專業技能和處理方法去設計執行，并善于不斷思考問題和總結方法。

3印前設計階段的綜合應用技能

印刷媒體廣告在設計創意方面可以天馬行空、無拘無束，但它在產品化過程中卻必須嚴格遵守技術工藝規范。印刷媒體廣告產品化過程的技術工藝內容廣泛，限于篇幅及主題的需要，僅從與印前設計階段及設計師工作最為緊密的部分內容來進行探討，如印刷與制版類型區分、電腦軟件應用、文檔出血與圖文出血、四色印刷與專色印刷、承印材料選擇、印后加工工藝應用等方面。印刷類型主要有平版印刷、凹版印刷、凸版印刷、絲網印刷等，制版類型與相應的印刷類型對應，即有怎么樣的印刷類型就應有一致的制版類型。設計制作一份印刷媒體廣告，首先須明白產品生產加工將要采用何種制版與印刷方式，要不然后續的技術工藝應用就無從談起了。在當今數字化媒體時代，電腦及應用軟件已經成為重要的生產工具，代表了先進技術與高效生產力，是當前印刷媒體產業的革命性力量。文檔出血與圖文出血工藝事關成品的質量，是編排設計者應該掌握的工藝規程，也反映了設計師的專業技能水平。四色印刷與專色印刷問題要求設計師對稿件的后續制版與印刷工藝要有明確的認識，懂得CMYK四色印刷與專版專色印刷的色彩設置方法與工藝處理。專色印刷是某些印刷品對成品的視覺效果、觸感等方面有特殊的要求，除了須滿足色彩的物理屬性、情感因素之外，還對某種或多種印刷色彩色相或效果做出了專門的規定，并由一種特定的色彩來單獨制版、印刷。承印材料的知識要點主要包括類型、規格、開度、厚度及重量等，如平版印刷一般使用紙張作為印刷承印物，凹版印刷大多采用卷筒塑料薄膜印刷，凹印也常使用紙張、紡織品、皮革等作為印刷承印物，而絲網印刷的承印材料最為廣泛等。這些承印材料中，紙張的種類、開度規格、開紙方法、開紙尺寸、設計尺寸、厚度計量等是印刷媒體設計師最應該懂得的常識。比如，普通紙張有正度、大度之分，開紙方法有正常與特殊之分，設計尺寸應小于開紙尺寸（考慮印刷咬口位），紙張厚度一般用克數（重量單位）來計量等。印后加工工藝一般由設計制作人員在設計階段預先設定效果，在印后進行生產加工再現，比如折疊、開窗、過塑、過油、U、凹凸、植絨、燙金（銀）等，這些印后加工工藝對提高成品的質量檔次和美感等方面有非常顯著的作用。在設計學界，存在一種認識，不少人士比較輕視設計的生產加工工藝，認為那些是生產企業與技術工人的事情，看不到這些技術工藝與產品質量跟設計師的緊密關系。實際上，這是十分消極的態度，是一種錯誤的認識。看看近二十年來中國平面設計教育實踐和工業產品（商品）的質量水平，就不難發現急功近利和追求表面功夫的情況十分嚴重，設計被肢解成要么特別注重形式與創意、要么特別崇拜工具及技術的先進功能等，而對設計及產品化過程缺乏整體性、系統化的思考和作為，翻版、模仿（山寨）盛行。當然，這也摻雜著社會轉型期的許多復雜問題。在編排設計創新的過程中，既要重視工具、技術的客觀因素，也要重視人的主觀創新因素[3]。不管怎么說，學界與業界需要對接好，并應該認真思考、形成認識并付諸行動，擔負起設計創新與產品制造的責任與使命。

印刷圖文技術范文第4篇

包裝裝潢設計包括：色彩、圖形、文字、肌理、商品品牌和條碼。

包裝裝潢設計中的地位設計:一、信息傳遞，二，商品形象，第三，各種定位都可用色彩、文字、圖形做為表達形式。

包裝裝潢設計的構思:必須建立在科學、經濟、牢固、美觀、適銷的指導思想下。

包裝裝潢設計的構圖要求：（1）要求構圖具有整體結構（2）要求構圖遵循一定的形式美規律，要注意①位置②角度③配置④距離（3）要求團簡單化（4）構圖應遵循不同的國家和地區的風俗習慣和價值觀念，禁忌：1，人物圖案禁忌。2.動物圖案禁忌。3.植物圖案禁忌。4.集合圖形圖案禁忌。 包裝裝潢的色彩設計:在銷售包裝裝潢中，色彩要素雖需依附于圖形、文字、紋樣等來表現但又缺乏其獨立性。 色彩整個知覺過程中包括物理、生理、心理三個方面。 色彩的三要素:色彩分為彩色和非彩色兩大類 色彩具有色相、明度、和純度三種屬性。 紅（700nm）、綠（546.1nm）、藍（435.8nm）定為色光三原色 由于色光三原色混合后的兩度比混合前每一色光的亮度還亮，因此把色光三原色的混合規律成為色光加色法。 通常把顏料或燃料的黃、品紅、青叫做“色料三原色”。8 色彩的生理、心理作用:（1）冷暖感。（2）輕重感。（3）距離感。（4）薄厚感。（5）軟硬感。（6） 知覺感（7）味覺感 商品包裝裝潢用色特點:（1）實用性（2）統一性（3）要符合不同民族、不同國家和地區對色彩的不同愛好和忌諱。 商標設計:商標是工商企業與其經營的商品上所使用的一種標記。代表商品的質量和信譽，直接影響到商品的銷售能力，同企業的發展關系極大。 商標的作用 1，標志產品來源，便于確定生產者的責任通過商標來表明商品是由那些國家或地區、哪些工廠、企業生產或銷售的，就有利于對產品的質量進行監督，質量出了問題也便于追查責任。2。商標是出口商品不可或缺的組成部分，是不同商品質量、特色或規格的標志。3.商標可以起到廣告的宣傳作用。 商標的特性:（1）專用型。其特征為：排他性、地域性、時間性。排他性是指一個商標只準應用于一個廠家的這種商品或產品上，他人或其他商品不得隨意使用這個商標；地域性：是指一個商標經過一個國家或地區注冊之后，授予專利權，就只能在這個地區或國家范圍內實行專利權，并受這個國家或地區的法律保護，離開這個國家和地區，就喪失了這種專利權和保護。時間性：是指在注冊等級的年限內，他收到所在國家或地區的法律保護，一旦超過這個年限，就喪失了專利權與法律保護。（2）簡明性（3）象征性（4）顯著性（5）獨特性 商標的類型從設計的角度考慮，大體可分為三類：文字類、圖形類、圖文綜合類。 商標設計方法:（1）均衡（2）對稱（4）對比 其他諸如變化、統

一、節奏、韻律、重疊、錯位、旋轉、放射、分割、連接、概括、近似、漸變等。 商標注冊程序：（1）商標注冊申請（2）商標注冊準備文件（3）商標的注冊審查和核準（4）注冊商標的撤銷（5）注冊商標的轉讓 包裝裝潢中的字體設計:文字作為視覺要素，在包裝設計上地位極其重要。他們不但是承載、傳達各種文字信息主要角色，而且自身的視覺形象也是一種重要的裝飾與傳媒載體。 包裝上的文字類型；（1）主體文字（2）說明文字 字體分類：印刷體、書寫體、美術體。 字體設計是視覺傳達設計中一個非常專業化的領域 注意：

1.字體格調要體現包裝內容物的屬性特征2.字體應有良好的識別性、易讀性3書寫體的應用可以不必拘泥于筆墨韻味，但要注意字形的美4.漢字的框架造型，要注意內緊外松，上緊下松，筆畫要穿插避讓，避免相互頂撞。5.同一名稱，同一內容的文字風格要一致。 商品包裝的條形碼：印刷的條形碼是一種為產、供、銷信息交換所提供的共同語言，他就像一條紐帶將世界各地的生產制造商、出口商、批發商、零售商和顧客有機地聯系在一起，條形碼還為行業間交易管理以及計算機應用提供了快速自動識別系統，該系統由條形碼標簽、條形碼生成設備、條形碼識讀器和計算機組成。 條形碼技術：條形碼是一種利用光電掃描閱讀設

備識讀并實現數據輸入計算機的特殊代碼，由一組寬度不同、黑白（或彩色）相間的條與空按特定的格式組合起來的圖形符號，它可以代表一定的信息內容。 條形碼大大提高了商場管理水平和倉儲管理水平。 對倉儲物品，使用條形碼技術管理，可大大減少倉庫管理所需要的時間，并能提高物品發放的準確度。 條形碼的優點： 1.錄入速度快。2.可靠性高。3.使用靈活、適用性強。 中國條形碼的構成：標準版商品條形碼由13位數字和條形碼符號構成，其標準尺寸為37.29.mm×26.26mm。13位條形碼（13~11 為國家代碼，10~7為廠商代碼，6~2為商品代碼，1為效驗碼） 條形碼的顏色選擇：要求條形碼符合光電掃描器的光學特征，條與空反射率的差值符合規定的要求。 綠色設計的概念： 狹義理解的綠色設計：是以綠色技術為前提的工業產品設計。 廣義的綠色設計：從產品制造到與產品密切相關的包裝、營銷、售后服務、廢棄物處理等綠色文化意識。 綠色設計是給予綠色意識的設計，是對生態環境不造成污染，對人體健康不造成危害，能循環和再生利用，可促進持續發展的設計。 特征：在產品的設計制造流通消費棄置的循環過程中，著眼于人與自然的生態平衡關系，用更科學、更合理、更為負責的態度與意識去創造，做到物盡其才、材盡其用。在保證產品使用性能的前提下，盡可能延長使用周期，并將產品的生命周期延伸到使用結束后的回收利用及處理處置的全過程。 綠色包裝設計的基本原則：4R1D原則（4R：減少，回收，再生，獲得新的價值。1D：可降解腐化，有利于消除白色污染。） 綠色包裝設計方案應按照包裝產品的整個生命周期形成的先后秩序進行設計，系統規劃，環環相扣。 我國綠色包裝的發展趨勢：我國興起的綠色包裝是順應國際環保發展趨勢，在全世界都在提倡環保和綠色包裝的大環境下，綠色包裝用力與我經濟結構和產業結構的調整，有利于我過產品包裝的環保化和國際化，是實施可持續發展戰略的重要方向。因此，綠色包裝是我國產品包裝設計的努力方向。目前，我國綠色包裝發展趨勢主要表現在：新老交替趨勢明顯，全行業素質不斷提高，綠色包裝原材料多樣，設備技術不斷更新改進，綠色包裝 制品應用領域廣泛，為環保不斷增添新手段，綠色包裝系列產品 有單純內銷型朝外擴張型轉變。我國綠色發展面臨的主要問題是：環境污染問題還沒有引起足夠的重視，缺少與國外包裝法規相配套的法規和條例。行業管理散亂，包裝材料受限，廢棄包裝回收利用技術和力度不到位，在綠色包裝的認識上具有片面性，大部分公眾對于綠色包裝的概念混淆不清，認為紙包裝就是綠色包裝，而其他類型的包裝都是不利于環保的，不是綠色包裝。這種認識僅僅看到了綠色包裝與包裝材料的關系，但是綠色包裝包括的包裝減量化，回收再利用等都是綠色包裝發展的重要方式。另一個問題就是綠色包裝發展不平衡，綠色包裝的開發在很大部分是出口型企業，內銷型企業對于綠色包裝還沒有全方面的認識。在地域上，經濟相對落后的地區對綠色包裝的宣傳不到位，這對我國綠色包裝的觀念普及有很大影響。綠色包裝是國際化的大趨勢，是世界環保的重要部分，是循環經濟的要求。我過的綠色包裝首要的是推廣綠色包裝的觀念。綠色包裝雖然是包裝觀念上的變革，但真正為綠色包裝提供發展機會，并推動環保事業發揮咱的，是包裝技術的進步和包裝機械的發展。借鑒國外的經驗并結合我國的國慶，提出發展綠色包裝，推動環保事業，應采取變革綠色包裝觀念、完善產業服務體系、組織技術開發、尋求政策支持等。因此，需要采取完整的體系和有效的體制與運行機制，促使其健康發展，在參考國外包裝體系運行的情況下，結合中國的國慶，指定具有中國特色包裝體系。 電腦平面設計制作的最大特點是創意、設計與制作的三合一，是作品一氣呵成，即避免了偏差與不必要的丟失，又節約了時間，而且還具有品質高，成本低，可不斷修改、重復使用快速復制等特點。 平面設計分：文字的編排設計，圖形，圖像的構成設計以及色彩的構成設計。 CI的概念：是企業介入市場，向外界證明身、用以確立該企業形象和市場地位的一種企業系統化經營的戰略體系。 CIS就是將個性化的（社會組織）企業文化與經營理念，通過統一設計，利用整體傳達體系（尤其是視覺傳達系統），傳達給企業內部與公眾，時期對企業產生一致的認同感，以形成良好的的企業形象，最終促進企業產品和服務的銷售，為企業的

印刷圖文技術范文第5篇

我公司為河南中煙工業有限責任公司研發了8款煙包新品，其中5款產品已經成功由膠印和網印工藝轉換成凹印工藝，分別是“黃金葉（金尚酷）”“黃金葉（福滿堂）”“黃金葉（鴻運）”“紅旗渠（雪茄）”“旗渠（薄荷）”，特別是“黃金葉（金尚酷）”和“紅旗渠（薄荷）”，由于其煙包警語是彩色文字，將膠印彩色疊印工藝轉換成凹印專色工藝時攻克了許多技術難關。筆者作為這些產品工藝轉換的主要推動者和參與者，在此談談自己積累的一些淺薄經驗。

膠印工藝轉換成凹印工藝

1.實地印刷

一般情況下，采用膠印工藝對煙包進行大面積實地印刷時，需要進行兩遍印刷，墨層才能較為厚實。第一遍印刷墨層薄，起到打底作用；第二遍印刷墨層厚，可以調整色相。而轉換成凹印工藝后，采用一遍印刷就能達到膠印工藝兩遍印刷的效果。

需要注意的是，如果遇到膠印部分位置一遍鏤空露出另一遍圖文的情況，在轉換成凹印工藝時，必須印刷兩遍，鏤空圖文單獨做專色版，同時注意兩遍印刷的套準問題，要把這兩遍印刷放在相鄰的前后色序，以保證其套印精度。如果遇到膠印部分位置第一遍是細小紋理，第二遍是實地色塊的情況，在轉換成凹印工藝時，也必須采用兩遍印刷，第一遍印刷時細小紋理部分做成實地，第二遍印刷時細小紋理部分做成鏤空，其他部分做成實地，以便準確套印。

2.細小圖文印刷

一般情況下，膠印工藝可以印刷極細的圖文，而且印刷效果相當好，但凹印工藝就沒有那么好的表現力。所以，當膠印工藝轉換成凹印工藝后，要把細小圖文的線條適當加粗，把線條之間的距離加寬，避免出現細小線條印不實、整個圖文糊版等印刷質量問題，建議凹版采用激光雕刻工藝來加工，同時在凹印油墨中加入適量慢干劑，以提高油墨的轉移效果。

3.印刷套準

膠印工藝的套準精度要比凹印工藝好一些，個別細小圖文均可采用兩遍印刷，但當膠印工藝轉換成凹印工藝后，就要考慮套準問題，盡量把相對套準要求高的色序放在前后相鄰色組，把需要疊印的鏤空部分適當擴大。

4.彩色文字印刷

膠印彩色文字通常采用疊印，色彩鮮艷，飽和度高，黃色和紅色疊印成棕色，黃色和藍色疊印成綠色。轉換成凹印工藝后，如果底色采用實地印刷，再在底色上印刷網點，是可以達到彩色效果的，但由于凹印的套準精度不如膠印，往往會出現套印不好和字體變粗等質量問題，從而影響產品的合格率，因此凹印彩色文字盡量采用專色印刷，以彌補凹印設備套準精度的不足。

5.網點印刷

網點印刷是凹印的短板，特別是漸變網印刷更是難度極大，因此在設計漸變網時，要把網點漸變效果適當拉長，實現平緩漸變。印刷時加裝靜電吸墨裝置；適量使用慢干劑；盡量使用高黏度油墨，否則容易導致糊版。如果遇到顏色較深的漸變網，可以采用兩遍印刷，一遍用現有色序中的專色做成一個較淺的顏色印刷網點來鋪底，第二遍在鋪底網點上印刷漸變網，這樣就可以表現出層次豐富的漸變網效果。

6.條碼識讀

膠印工藝印刷的條碼邊緣比較光滑，容易識讀，而凹印工藝印刷的條碼邊緣有鋸齒，尤其是采用電子雕刻工藝制成的凹版，印刷的條碼邊緣鋸齒更為明顯，激光雕刻工藝制成的凹版，印刷的條碼邊緣鋸齒雖然不太明顯，但容易干版。如果煙包條碼的條與凹印機的運行方向垂直，建議采用激光雕刻工藝制版。

條碼缺陷度是煙包條碼的一個重要檢測項目，在轉換工藝時應注意以下幾個方面。

（1）保持條碼的空部位整潔。筆者曾做過這樣的試驗，將鉛筆末均勻地灑落在條碼上，隨著鉛筆末量的增加，條碼缺陷度會越來越低。試驗證明，條碼的空部位要保持整潔，沒有臟點，才能保證條碼的識讀率。

（2）保證條碼底色印刷厚實。由于煙包多采用金銀卡紙、光柱卡紙等作為承印物，因此在印刷條碼前必須印刷一層底色，以保證條碼被準確識讀。筆者經過大量試驗證明，膠印印刷墨層單薄，需要印刷兩遍底色，才能保證條碼缺陷度等級符合產品要求；采用凹印工藝印刷光柱卡紙時，也要印刷兩遍底色，而且應當使用遮蓋力較強的油墨進行底色印刷，才能保證條碼缺陷度等級。

（3）做好印版、條碼底色油墨和紙張的匹配試驗。隨著時間的推移，部分銀卡紙上印刷的條碼底色油墨會被銀卡紙浸蝕，導致底色難以完全遮蓋住銀卡紙的顏色，露出部分顏色，類似于臟點，進而使條碼缺陷度越來越低。因此，在正式印刷前，建議做好印版、條碼底色油墨和紙張的匹配試驗，同時印版盡量使用激光雕刻工藝制作。

7.模切收縮

一般情況下，膠印煙包采用UV油墨印刷，UV燈的高溫照射會導致紙張產生一定程度的變形，從而影響后道模切工序的套準。而凹印采用溶劑型油墨印刷，加上有張力控制，紙張變形較小，對后道模切工序的套準影響較小。因此，當膠印工藝轉換成凹印工藝后，應測試模切收縮的影響程度，適當調整模切版的尺寸。

8.油墨爆色

由于膠印和凹印的油墨類型和干燥方式都不同，因此要注意油墨爆色問題，即折疊壓痕時，壓痕處的油墨會斷裂露出底紙。為了防止油墨爆色，可以采用較為柔韌的油墨來印刷，在批量印刷前進行爆色試驗。

9.大版拼版

采用膠印工藝印刷煙包時，對拼版沒有特殊要求，做到最大化節約紙張即可。但如果轉換成凹印工藝，就要考慮拼版問題，應當盡量做到全部一順拼版，從而避免凹印機刮墨刀的迎刀面對油墨轉移的影響。

10.適燙性

膠印光油比較單薄，凹印光油則比較厚實，因此對于上光后還需要進行燙印的煙包，在燙印之前應做好適燙性試驗。

網印工藝轉換成凹印工藝

采用網印工藝印刷煙包時，通常情況下會采用特殊油墨，如磨砂油墨、雪花油墨（又稱“冰點油墨”）、凸字油墨（又稱“厚膜油墨”）、夜光油墨、皺紋油墨（又稱“錘紋油墨”“冰花油墨”）、觸感油墨、珠光油墨等，當網印工藝轉換成凹印工藝時，必須考慮這幾種特殊油墨的特點和干燥方式。

1.油墨干燥

當網印工藝轉換成凹印工藝時，首先應該考慮油墨的干燥問題。網印機印刷速度慢，生產線較長，印品干燥充分；而凹印機結構緊湊，印刷速度快，因此需要提高凹印機干燥燈管的功率和數量，以彌補與網印機的差異。

雪花油墨是先爆后固化的干燥方式，轉換成凹印工藝后，需要考慮兩組UV燈管的距離，以保證印品固化徹底。皺紋油墨也是先爆后固化的干燥方式，需要專用的UV燈管，轉換成凹印工藝后，需要適當改造凹印機的固化裝置。一般情況下，凹印機會安裝兩組燈管，第一組由兩支功率為18kW的UV燈管組成，起到爆墨作用；第二組燈管由4支18kW的UV燈管組成，起到固化油墨的作用。

2.制版參數

從理論上分析，由于網印工藝與凹印工藝在印刷原理上存在一定差異，即凹印墨層厚度趕不上網印，因此網印工藝轉換成凹印工藝后，應盡可能調整凹印制版參數，使凹印效果接近網印效果。比如，凸字油墨凹印工藝的制版參數為加網線數60線/厘米、網穴深度35μm；磨砂油墨凹印工藝的制版參數為加網線數60線/厘米、網穴深度65～70μm；雪花油墨凹印工藝的制版參數為加網線數70線/厘米、網穴深度35～40μm。當然，在實際生產前，這些參數的制定還要綜合考慮紙張、凹印機和油墨等各種因素的影響。

3.細小圖文印刷

一般情況下，凹印可以印刷較細的圖文，且效果較好，但網印沒有那么好的表現力，因此印前處理時通常會把細小圖文適當加粗。但當網印工藝轉換成凹印工藝后，就應將細小圖文調整到原有效果。

4.印刷套準

由于網印的套準精度沒有凹印好，因此可以先對印品進行燙印，再進行網印，并且可以適當擴大套準的相對位置。但當網印工藝轉換成凹印工藝后，就不必先燙印后印刷了，套準的相對位置也可以調整到原有狀態。