前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)范文第1篇

火爆的比特幣把沉寂多年的區(qū)塊鏈技術(shù)推到了普通大眾的面前，不管是否加入挖礦或炒幣大軍，亦或是對(duì)這種虛擬代幣價(jià)值艷羨不已的吃瓜群眾，或是持冷眼旁觀的專業(yè)人士，大家關(guān)注的主要焦點(diǎn)還是比特幣。

顯然金融是區(qū)塊鏈技術(shù)最早，也是應(yīng)用得相對(duì)成熟的領(lǐng)域。這與區(qū)塊鏈技術(shù)天然就是賬本的特性直接相關(guān)。然而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)未挖掘出區(qū)塊鏈技術(shù)作為一種平臺(tái)技術(shù)、數(shù)據(jù)庫技術(shù)的優(yōu)勢(shì)以及充分利用此種技術(shù)優(yōu)勢(shì)在各個(gè)領(lǐng)域和場(chǎng)景下應(yīng)用的可能性。也即區(qū)塊鏈的短期價(jià)值被高估，而長期影響卻被低估（何寶宏博士語）。

如今，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)改變了整個(gè)世界，而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)當(dāng)中還在不斷涌現(xiàn)出各種讓人應(yīng)接不暇的新技術(shù)。在這些新技術(shù)當(dāng)中，作為底層技術(shù)的區(qū)塊鏈將發(fā)揮最長遠(yuǎn)最廣泛的影響。

技術(shù)篇：認(rèn)識(shí)區(qū)塊鏈技術(shù)

（一）區(qū)塊鏈技術(shù)是什么

區(qū)塊鏈最早由密碼學(xué)家“中本聰”(Satoshi nakamoto)于2008年提出，目前行業(yè)公認(rèn)的區(qū)塊鏈定義是：

區(qū)塊鏈?zhǔn)且环N按照時(shí)間順序，將數(shù)據(jù)區(qū)塊以鏈條的方式組合成特定數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)，并以密碼學(xué)方式保證的不可篡改和不可偽造的去中心化共享賬本，能夠安全存儲(chǔ)簡(jiǎn)單的、有先后關(guān)系的、能在系統(tǒng)內(nèi)驗(yàn)證的數(shù)據(jù)。

區(qū)塊鏈本質(zhì)上就是一個(gè)賬本，可以讓互不信任的人，在沒有權(quán)威中間機(jī)構(gòu)的介入下，充分信任對(duì)方來進(jìn)行信息與價(jià)值互換。

區(qū)塊鏈?zhǔn)欠植际綌?shù)據(jù)儲(chǔ)存、點(diǎn)對(duì)點(diǎn)傳輸、共識(shí)機(jī)制、加密算法等計(jì)算機(jī)技術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的創(chuàng)新應(yīng)用模式。

（二）區(qū)塊鏈技術(shù)為什么會(huì)有如此長遠(yuǎn)而廣泛的影響

區(qū)塊鏈技術(shù)具有以下六大特征，正是這六大技術(shù)特征使得區(qū)塊鏈具備了革命性顛覆性技術(shù)的特質(zhì)：

去中心化：由于使用分布式核算和存儲(chǔ)技術(shù)，不存在中心化的硬件或管理機(jī)構(gòu)，任意節(jié)點(diǎn)的權(quán)利和義務(wù)都是均等的，系統(tǒng)中的數(shù)據(jù)塊由整個(gè)系統(tǒng)中具有維護(hù)功能的節(jié)點(diǎn)來共同維護(hù)。任一節(jié)點(diǎn)停止工作都不會(huì)影響系統(tǒng)整體的運(yùn)作。

開放性：系統(tǒng)是開放的，除了交易各方的私有信息被加密外，區(qū)塊鏈的數(shù)據(jù)對(duì)所有人公開，任何人都可以通過公開的接口查詢區(qū)塊鏈數(shù)據(jù)和開發(fā)相關(guān)應(yīng)用。

自治性：區(qū)塊鏈采用基于協(xié)商一致的規(guī)范和協(xié)議，使得整個(gè)系統(tǒng)中的所有節(jié)點(diǎn)能夠在去信任的環(huán)境里自由安全地交換數(shù)據(jù)，使得對(duì)“人”的信任改成了對(duì)機(jī)器和技術(shù)的信任。

匿名性：由于節(jié)點(diǎn)之間的交換遵循固定的算法，其數(shù)據(jù)交互無需以信任為背書，因此交易對(duì)手無須公開身份。

可編程：分布式賬本的數(shù)字性質(zhì)意味著區(qū)塊鏈交易可以關(guān)聯(lián)到計(jì)算邏輯，并且本質(zhì)上是可編程的。因此，用戶可以設(shè)置自動(dòng)觸發(fā)節(jié)點(diǎn)之間交易的算法和規(guī)則。

可追溯：區(qū)塊鏈通過區(qū)塊數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)存儲(chǔ)了創(chuàng)世區(qū)塊后的所有歷史數(shù)據(jù)，區(qū)塊鏈上的任一一條數(shù)據(jù)皆可通過鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)追溯其本源。

區(qū)塊鏈的信息通過共識(shí)并添加至區(qū)塊鏈后，就被所有節(jié)點(diǎn)共同記錄，并通過密碼學(xué)保證前后互相關(guān)聯(lián)，篡改的難度與成本非常高。

深刻地理解區(qū)塊鏈技術(shù)這六大特征，可以更好地在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中挖掘區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)用的價(jià)值。

價(jià)值篇：區(qū)塊鏈技術(shù)在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的價(jià)值

技術(shù)是解決法律問題的重要路徑。

互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域中，技術(shù)可以高效解決某些傳統(tǒng)法律問題；對(duì)于法律無法及時(shí)作出回應(yīng)的新業(yè)態(tài)，技術(shù)就是產(chǎn)業(yè)規(guī)范，是法律的重要補(bǔ)充。

（一）盜版是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的致命傷

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)包括了影視、文學(xué)、動(dòng)漫、音樂、視頻、游戲等以及其相關(guān)的數(shù)字形式，涉及內(nèi)容的生產(chǎn)、復(fù)制、流通和傳播等主要環(huán)節(jié)。

在“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，但也遇到了不少挑戰(zhàn)。互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)、快速傳輸、低成本性，加上各種盜版技術(shù)的層出不窮，使文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)面臨著盜版猖獗的挑戰(zhàn)。

網(wǎng)絡(luò)盜版給文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)帶來了的巨大經(jīng)濟(jì)損失是有目共睹的。

首先，網(wǎng)絡(luò)盜版直接帶來的是諸如工作流失、版權(quán)價(jià)值縮水、損失大量?jī)?yōu)秀作品的負(fù)面影響；其次，由于網(wǎng)絡(luò)盜版內(nèi)容的低俗，加上虛假廣告、木馬病毒、作品質(zhì)量低下等特點(diǎn)，劣質(zhì)內(nèi)容也給用戶體驗(yàn)帶來極壞的體驗(yàn)，影響消費(fèi)者對(duì)正版作品的感受，造成版權(quán)市場(chǎng)的惡性循環(huán)。

原本隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)的興起，IP本應(yīng)成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力要素。但當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈里知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象依然嚴(yán)重，網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)官司糾紛頻發(fā)，原創(chuàng)盜版遍地、舉證困難、維權(quán)成本過高等問題成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的尖銳痛點(diǎn)。

此外，對(duì)速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)，法律不可避免地存在滯后性，一些新型業(yè)態(tài)無法獲得著作權(quán)法權(quán)利體系下的保護(hù)，在轉(zhuǎn)而尋求反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法保護(hù)的同時(shí)，卻存在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不一的不確定性。

網(wǎng)絡(luò)盜版如同潰堤之蟻，可以撼動(dòng)整個(gè)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)賴以生存的根基，因此，在傳統(tǒng)的法律法規(guī)政策、司法保護(hù)、行政執(zhí)法、行業(yè)自律以及企業(yè)內(nèi)部規(guī)制之外，前沿技術(shù)特別是區(qū)塊鏈技術(shù)的發(fā)展給文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的痛點(diǎn)帶來了新的解決思路。

（二）區(qū)塊鏈提供的解決思路和價(jià)值

規(guī)范和技術(shù)是解決法律問題的兩種進(jìn)路，當(dāng)法律事后規(guī)制的成本較高時(shí)，區(qū)塊鏈技術(shù)提供了更低成本更有效率的進(jìn)路。

對(duì)于目前文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)存在的各種法律問題，例如新型的盜版模式使得盜版行為更加分散化、隱蔽化，打擊難度更大；網(wǎng)絡(luò)盜版各環(huán)節(jié)更加細(xì)分，責(zé)任認(rèn)定難度更大；用戶的正版化意識(shí)未能與正版化進(jìn)程一起提高等問題，區(qū)塊鏈技術(shù)也許可以提供一種更低成本更有效率的解決思路。

使用區(qū)塊鏈技術(shù)，可以通過時(shí)間戳、哈希算法對(duì)作品進(jìn)行確權(quán)，證明一段文字、視頻、音頻等存在性、真實(shí)性和唯一性。

一旦在區(qū)塊鏈上被確權(quán)，作品的后續(xù)交易都會(huì)被實(shí)時(shí)記錄，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的全生命周期可追溯、可追蹤，這為IP權(quán)利證明、司法取證等提供了一種強(qiáng)大的技術(shù)保障和可信度很強(qiáng)的證據(jù)。

具體而言，首先，IP是文化娛樂創(chuàng)意的核心，利用區(qū)塊鏈技術(shù)，能將文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行有效整合、加速流通，縮短價(jià)值創(chuàng)造周期，實(shí)現(xiàn)IP的價(jià)值轉(zhuǎn)移，并保證轉(zhuǎn)移過程的可審計(jì)、可信度和透明度。

其次，基于區(qū)塊鏈的政策監(jiān)管、行業(yè)自律和民間個(gè)人等多層次的信任共識(shí)與激勵(lì)機(jī)制，同時(shí)通過安全驗(yàn)證節(jié)點(diǎn)、平行傳播節(jié)點(diǎn)、交易市場(chǎng)節(jié)點(diǎn)、消費(fèi)終端制造等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，不斷提升文創(chuàng)行業(yè)的存儲(chǔ)與計(jì)算能力，有助于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)全面進(jìn)入數(shù)字化內(nèi)容生產(chǎn)及傳播時(shí)代。

另外，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的盜版問題也可以通過基于區(qū)塊鏈技術(shù)的供應(yīng)鏈途徑來解決。可以不斷加強(qiáng)權(quán)利持有人與標(biāo)準(zhǔn)組織和安全解決方案提供商等主要行為者之間的合作，以促進(jìn)可追蹤性技術(shù)的傳播，并支持區(qū)塊鏈等新追溯和認(rèn)證系統(tǒng)的出現(xiàn)。

通過記錄資產(chǎn)、交易和參與者，這種共享數(shù)字分類賬本提供了關(guān)于IP來源和歷史流轉(zhuǎn)的信息，使IP更容易地被追蹤和認(rèn)證。

因此如何使用區(qū)塊鏈技術(shù)來加強(qiáng)供應(yīng)鏈的透明度并更好地保護(hù)IP是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)可以重點(diǎn)考慮的問題。

區(qū)塊鏈技術(shù)不僅在抑制盜版方面有突出的作用，更重要的是，區(qū)塊鏈技術(shù)的價(jià)值可以貫穿文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的全產(chǎn)業(yè)鏈。

應(yīng)用篇：區(qū)塊鏈在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用及落地場(chǎng)景（一）區(qū)塊鏈技術(shù)貫穿文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的全產(chǎn)業(yè)鏈

區(qū)塊鏈在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用主要圍繞著四個(gè)領(lǐng)域展開的：區(qū)塊鏈＋內(nèi)容生產(chǎn)，區(qū)塊鏈＋內(nèi)容流通，區(qū)塊鏈＋內(nèi)容交易，區(qū)塊鏈＋內(nèi)容維權(quán)。

區(qū)塊鏈＋內(nèi)容生產(chǎn)：利用區(qū)塊鏈技術(shù)對(duì)共同創(chuàng)作作品數(shù)據(jù)的追蹤、確認(rèn)和審計(jì)，有效地減少共享主體之間的信息不對(duì)稱問題，以實(shí)現(xiàn)基于區(qū)塊鏈的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、交易、投資平臺(tái)。創(chuàng)造一個(gè)人人可以創(chuàng)作、交易、傳播、消費(fèi)、眾籌的信息共享和價(jià)值交換的平臺(tái)。

區(qū)塊鏈＋內(nèi)容流通：基于區(qū)塊鏈特性和虛擬市場(chǎng)規(guī)則，使得消費(fèi)者能夠參與內(nèi)容創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、眾籌和消費(fèi)的全流程，而不需要依靠第三方平臺(tái)的信用背書。

基于區(qū)塊鏈技術(shù)的價(jià)值傳輸特點(diǎn)，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)可以在版權(quán)交易和游戲道具場(chǎng)景交易平臺(tái)上發(fā)行、交易數(shù)字資產(chǎn)（類似于token）。基于不可篡改、分布式的特點(diǎn)，建立在區(qū)塊鏈技術(shù)之上的版權(quán)和游戲道具交易不僅能促進(jìn)交易的安全、透明，融合現(xiàn)實(shí)和虛擬之間的界限，能對(duì)游戲和版權(quán)市場(chǎng)帶來顛覆性的影響。

區(qū)塊鏈＋內(nèi)容交易：利用區(qū)塊鏈技術(shù)，使音樂、電影、文字作品等內(nèi)容產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)的生產(chǎn)、傳播、許可、交易等過程公開化和透明化，跨過出版商和發(fā)行商，創(chuàng)作者可以直接在區(qū)塊鏈平臺(tái)上發(fā)表、推廣或交易作品，直接獲得報(bào)酬。

利用區(qū)塊鏈技術(shù)，添加信任的確權(quán)節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行IP及其相關(guān)權(quán)利的交易，以及權(quán)益分配等功能，可解決交易不透明、內(nèi)容不公開等問題。

區(qū)塊鏈＋內(nèi)容維權(quán)：利用區(qū)塊鏈分布式數(shù)據(jù)存儲(chǔ)、加密算法等技術(shù)對(duì)交易數(shù)據(jù)共識(shí)簽名后上鏈，不僅可以進(jìn)行一般的文件存儲(chǔ)，而且可以通過實(shí)時(shí)保全的數(shù)據(jù)通過智能合約形成證據(jù)鏈，滿足證據(jù)真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性的要求，促進(jìn)證據(jù)及審判的標(biāo)準(zhǔn)化。

（二）區(qū)塊鏈技術(shù)在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的落地場(chǎng)景

1、內(nèi)容生產(chǎn)—共創(chuàng)平臺(tái)語戲app

語戲app是基于亞流行文化社群“語言 Cos”而創(chuàng)建的基于區(qū)塊鏈技術(shù)的app，主要解決的是許多作者共同創(chuàng)作的文字 Cosplay 一段情節(jié)、故事的知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題。

創(chuàng)作模式是在語戲這個(gè)app中，創(chuàng)作者共同創(chuàng)建、整理、cosplay、存放、沉淀、考核某個(gè)劇本或故事，最后匯總成為一個(gè)令人滿意的作品。

最后這些作品獨(dú)家授權(quán)給平臺(tái)，語戲平臺(tái)賣給影視、文化公司后將收益按區(qū)塊鏈記錄中每個(gè)人的貢獻(xiàn)分配給各個(gè)共同創(chuàng)作者。

區(qū)塊鏈技術(shù)解決的問題是：取代了依托于舊的QQ群及貼吧的生產(chǎn)過程中所需要的人為處理成本，區(qū)塊鏈平臺(tái)基于算法直接統(tǒng)計(jì)每個(gè)人在每部戲中貢獻(xiàn)的內(nèi)容占全作品的比例，而且平臺(tái)的不可更改性更能保護(hù)共同創(chuàng)作者的利益。

2、內(nèi)容流通—版權(quán)流通平臺(tái)Primas項(xiàng)目

Primas項(xiàng)目致力于將區(qū)塊鏈技術(shù)應(yīng)用在數(shù)字版權(quán)領(lǐng)域，打造國內(nèi)首個(gè)在版權(quán)領(lǐng)域商業(yè)化落地的區(qū)塊鏈產(chǎn)品。希望從根本上顛覆洗稿的游戲規(guī)則，重新書寫媒體傳播的法則。

Primas的運(yùn)行模式是建立完整的DNA體系和溯源機(jī)制，其核心是內(nèi)容數(shù)字指紋識(shí)別，通過密碼學(xué)與區(qū)塊鏈技術(shù)，將創(chuàng)作者認(rèn)證的作品及認(rèn)證時(shí)間、作者信息、可信時(shí)間戳共同加密，生成一段唯一的八位碼，這樣不管之后內(nèi)容“流竄”到哪個(gè)地方，都有根源可以追尋。

區(qū)塊鏈技術(shù)解決的主要是類似于版權(quán)登記和公示的問題，不再需要中心化數(shù)據(jù)庫下的檢索比對(duì)，只需直接溯源就能確定權(quán)利人的最終版權(quán)，但是可能會(huì)涉及到盜版確權(quán)的問題。

3、內(nèi)容交易—版權(quán)交易平臺(tái)Cfun項(xiàng)目

Cfun平臺(tái)是基于全球公有鏈量子鏈開發(fā)的一個(gè)去中心化的應(yīng)用(DApp)，用來記錄作者的作品，同時(shí)獲取用戶行為數(shù)據(jù)，意在建立一個(gè)全球的協(xié)同創(chuàng)作生態(tài)，同時(shí)促進(jìn)IP的全球?qū)崟r(shí)交易。

運(yùn)行模式主要是通過區(qū)塊鏈技術(shù)，第一層是多個(gè)內(nèi)容創(chuàng)作者共同創(chuàng)作作品，將內(nèi)容賣給最終的IP買家。第二層是將包括作者信息和粉絲行為數(shù)據(jù)等所有的創(chuàng)作日志記錄在區(qū)塊鏈上，以便對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行追蹤、確認(rèn)和審計(jì)。

最后通過使用準(zhǔn)確的用戶行為數(shù)據(jù)，CFun計(jì)劃利用算法將IP和買家相匹配，通過智能合約計(jì)算每個(gè)內(nèi)容創(chuàng)作者在每筆IP交易中的貢獻(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)IP的自動(dòng)交易。

區(qū)塊鏈技術(shù)解決的問題是保障版權(quán)交易過程中的確權(quán)、共創(chuàng)版權(quán)人的版權(quán)收益分配等問題，并保證版權(quán)交易和游戲道具場(chǎng)景交易更安全。

4、內(nèi)容維權(quán)—電子存證平臺(tái)“仲裁鏈”項(xiàng)目

“仲裁鏈”是由微眾銀行聯(lián)合廣州仲裁委、杭州亦筆科技三方基于區(qū)塊鏈技術(shù)搭建，是基于FISCO BCOS的區(qū)塊鏈底層平臺(tái)，在司法領(lǐng)域的真正落地，并于2018年2月制作了首份區(qū)塊鏈裁決書而完成價(jià)值驗(yàn)證。

運(yùn)行模式是當(dāng)某項(xiàng)業(yè)務(wù)發(fā)生時(shí)，用戶的身份驗(yàn)證結(jié)果和業(yè)務(wù)操作證據(jù)的HASH均記錄到區(qū)塊鏈。當(dāng)需要仲裁時(shí)，后臺(tái)人員只需點(diǎn)擊一個(gè)按鍵，相應(yīng)的證據(jù)便會(huì)傳輸至仲裁機(jī)構(gòu)的仲裁平臺(tái)上。

仲裁機(jī)構(gòu)收到數(shù)據(jù)后與區(qū)塊鏈節(jié)點(diǎn)存儲(chǔ)數(shù)據(jù)進(jìn)行校驗(yàn)，確認(rèn)證據(jù)真實(shí)、合法有效后，依據(jù)網(wǎng)絡(luò)仲裁規(guī)則依法裁決并出具仲裁裁決書。

區(qū)塊鏈解決的問題是基于區(qū)塊鏈多中心化、防篡改、可信任特征，利用分布式數(shù)據(jù)存儲(chǔ)、加密算法等技術(shù)對(duì)交易數(shù)據(jù)共識(shí)簽名后上鏈，實(shí)時(shí)保全的數(shù)據(jù)通過智能合約形成證據(jù)鏈，滿足證據(jù)真實(shí)性、合法性、關(guān)聯(lián)性的要求，實(shí)現(xiàn)證據(jù)及審判的標(biāo)準(zhǔn)化，讓“仲裁鏈”充當(dāng)“第三方電子數(shù)據(jù)存證平臺(tái)”。

從以上四個(gè)具體項(xiàng)目來考察，我們可以看到區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用是貫穿到文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的全產(chǎn)業(yè)鏈中，在落地時(shí)并不會(huì)有明顯的環(huán)節(jié)割裂開來。

事實(shí)上，在具體落地項(xiàng)目中，業(yè)界一直在源源不斷地創(chuàng)新和嘗試。如騰訊已經(jīng)推出首款區(qū)塊鏈游戲化應(yīng)用《一起來捉妖》，真正將區(qū)塊鏈技術(shù)運(yùn)用到游戲中的功能落地，炫酷又好玩，取得了較好的反響。

監(jiān)管篇：區(qū)塊鏈文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管模式對(duì)區(qū)塊鏈的監(jiān)管將因公有鏈、聯(lián)盟鏈、私有鏈而有所不同

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)涉及到內(nèi)容的生產(chǎn)及傳播，因此一直是政府監(jiān)管的重點(diǎn)。雖然區(qū)塊鏈技術(shù)并未廣泛應(yīng)用到文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，但監(jiān)管也是日后政府面臨的重大問題之一。

根據(jù)實(shí)際應(yīng)用場(chǎng)景和需求，區(qū)塊鏈技術(shù)演化出了三種應(yīng)用模式，即公有鏈(Public blockchain)、聯(lián)盟鏈 (Consortium blockchain) 和私有鏈 (Private blockchain)。因此對(duì)區(qū)塊鏈的監(jiān)管也圍繞著這三個(gè)應(yīng)用模式來實(shí)行。

公有鏈?zhǔn)峭耆ブ行幕膮^(qū)塊鏈，分布式系統(tǒng)的任何節(jié)點(diǎn)均可參與鏈上數(shù)據(jù)的讀寫、驗(yàn)證和共識(shí)過程，并根據(jù)其相應(yīng)的共識(shí)機(jī)制獲得相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)激勵(lì)。

由于公有鏈的各個(gè)節(jié)點(diǎn)可以自由加入和退出網(wǎng)絡(luò)，并參加鏈上數(shù)據(jù)的讀寫，運(yùn)行時(shí)以扁平的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)互聯(lián)互通，網(wǎng)絡(luò)中不存在任何中心化的服務(wù)端節(jié)點(diǎn)。

因此，公有鏈的特點(diǎn)是保護(hù)用戶免受開發(fā)者的影響、所有數(shù)據(jù)默認(rèn)公開，交易速度較低。比特幣是公共鏈的典型代表。考慮到完全開放性和去中心化帶來的傳銷或者其他犯罪的風(fēng)險(xiǎn)，目前對(duì)該應(yīng)用模式的嚴(yán)格監(jiān)管有其必要性。

聯(lián)盟鏈?zhǔn)遣糠秩ブ行幕ɑ蚍Q多中心化）的區(qū)塊鏈，適用于多個(gè)實(shí)體構(gòu)成的組織或聯(lián)盟，其共識(shí)過程受到一定規(guī)則的控制。

系統(tǒng)內(nèi)交易確認(rèn)的節(jié)點(diǎn)一般也是事先所設(shè)定，并通過共識(shí)機(jī)制確認(rèn)。取決于聯(lián)盟鏈內(nèi)部的信任程度和相關(guān)需求程度，虛擬數(shù)字貨幣可以選擇匿名或非匿名。

聯(lián)盟鏈的各個(gè)節(jié)點(diǎn)通常有與之對(duì)應(yīng)的實(shí)體機(jī)構(gòu)組織，通過授權(quán)后才能加入或退出。各機(jī)構(gòu)組織組成利益相關(guān)的聯(lián)盟，共同維護(hù)區(qū)塊鏈的運(yùn)轉(zhuǎn)。聯(lián)盟鏈的特點(diǎn)是低成本運(yùn)行和維護(hù)、高交易速度及良好的擴(kuò)展性、可更好地保護(hù)隱私。對(duì)于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的流通、交易和維權(quán)也有很大應(yīng)用。

在監(jiān)管方面，由于聯(lián)盟鏈容易進(jìn)行控制權(quán)限設(shè)定，擁有更高的應(yīng)用可擴(kuò)展性，可以考慮目前對(duì)于行業(yè)協(xié)會(huì)的監(jiān)管模式，根據(jù)涉及領(lǐng)域的不同，可以采取事先許可或事后備案的監(jiān)管模式。

私有鏈?zhǔn)峭耆行幕膮^(qū)塊鏈，但具有分布式特點(diǎn)。中心控制者指定可以參與和進(jìn)行交易驗(yàn)證成員的范圍。

對(duì)于私有鏈內(nèi)的成員，系統(tǒng)不需虛擬貨幣提供獎(jiǎng)勵(lì)。私有鏈適用于特定機(jī)構(gòu)的內(nèi)部數(shù)據(jù)管理與審計(jì)等，如版權(quán)局的版權(quán)登記數(shù)據(jù)等，其寫入權(quán)限由中心機(jī)構(gòu)控制，而讀取權(quán)限可視需求有選擇性地對(duì)外開放。

私有鏈的特點(diǎn)是交易速度非常快、給隱私更好的保障、交易成本大幅降低甚至為零。由于私有鏈的各個(gè)節(jié)點(diǎn)的寫入權(quán)限收歸內(nèi)部控制，而讀取權(quán)限可視需求有選擇性地對(duì)外開放。

因此，對(duì)于私有鏈的監(jiān)管或許可以考慮接入API接口，考慮到私有鏈的封閉性，政府對(duì)這塊的監(jiān)管壓力會(huì)很大。

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)范文第2篇

一些原本在各個(gè)區(qū)縣角落里落地生根的文化群落，因?yàn)檎蜕鐣?huì)的注意，繼而有了政府的客觀分析、接納、研究并規(guī)劃管理，當(dāng)這種群落形成一定的規(guī)模，便改頭換面成為了“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)”，并在北京的版圖上形成了遍地開花的景象。

到去年年底，北京區(qū)縣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的集聚形式基本明朗，大致分為三種：一種是將原有與文創(chuàng)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)園區(qū)加個(gè)文化創(chuàng)意的牌子，以便于享受文化創(chuàng)意的相關(guān)支持政策，大多數(shù)區(qū)縣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)都是這樣發(fā)展而來，如朝陽、海淀、昌平等；另一種是政府有意去規(guī)劃建設(shè)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，政府結(jié)合規(guī)劃利用各種政策組合吸引相關(guān)文化創(chuàng)意企業(yè)進(jìn)駐，以政府的強(qiáng)力干預(yù)初步完成了產(chǎn)業(yè)集聚的目的，如石景山、房山等；還有一種是自發(fā)形成的區(qū)域，由一些文化創(chuàng)意的創(chuàng)作者或從業(yè)者，出于種種原因自發(fā)集聚在某一區(qū)域發(fā)展，進(jìn)而形成一個(gè)特有的文化生態(tài)，政府再適時(shí)出臺(tái)政策予以身份的認(rèn)可，如通州、豐臺(tái)等。

不過，這種淺層次的產(chǎn)業(yè)初級(jí)發(fā)展局面在2013年有了變化，北京市開始更有意識(shí)地對(duì)區(qū)縣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展聚焦：2012年年底，北京市正式組建成立了市文化國有資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室，從2013年開始，這一新設(shè)機(jī)構(gòu)將全面統(tǒng)籌北京市100億的文化專項(xiàng)資金支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展。與此同時(shí)，北京市在集聚區(qū)的基礎(chǔ)上完成了19個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)功能區(qū)的劃分，將產(chǎn)業(yè)集聚已經(jīng)顯現(xiàn)出的帶動(dòng)作用正式上升到功能層面去看待，并試圖運(yùn)用綜合手段集中力量促進(jìn)全市文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

回頭再看以往三種文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)集聚形式的各自特點(diǎn)不難發(fā)現(xiàn)，朝陽、海淀等區(qū)縣由于原有的產(chǎn)業(yè)集聚已經(jīng)形成規(guī)模，并已經(jīng)具有了高度的經(jīng)濟(jì)自我組織能力，因此在全市的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中格外搶眼，但這種發(fā)展形式并非完全根植于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，對(duì)完成新一輪的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展層級(jí)提升并不具有多大的借鑒意義。而后兩種完全基于零基礎(chǔ)形成的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)集聚，卻亟需總結(jié)其經(jīng)驗(yàn)以便于為更好地推動(dòng)全市文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供鏡鑒。

如今，全國各地不惜代價(jià)搶奪文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)巨頭注冊(cè)的競(jìng)爭(zhēng)已達(dá)公開化、白熱化程度，而這種惡性競(jìng)爭(zhēng)不僅在國內(nèi)頻頻上演，甚至在北京的各個(gè)區(qū)縣也暗中進(jìn)行。

這也使得通過不同形式完成產(chǎn)業(yè)集聚的北京區(qū)縣又面臨著同樣的問題，以往普遍依靠針對(duì)某一細(xì)分領(lǐng)域特殊政策累積的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，在全國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下，顯然已再難言牢固。而從總體上看，分布于16個(gè)區(qū)縣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，單體的經(jīng)濟(jì)規(guī)模仍然較小，發(fā)展環(huán)境大致趨同，盡管各項(xiàng)發(fā)展指標(biāo)因統(tǒng)計(jì)方式的缺陷，表現(xiàn)在數(shù)據(jù)上還較為好看，但以文化之名行地產(chǎn)之實(shí)、企業(yè)本區(qū)注冊(cè)外區(qū)辦公、只重政策補(bǔ)貼不重發(fā)展品質(zhì)、只重短期不看長遠(yuǎn)等等現(xiàn)象普遍存在，區(qū)縣真正的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展其實(shí)并不十分樂觀。

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)范文第3篇

關(guān)鍵詞：軟創(chuàng)新；文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；科技創(chuàng)新

我國改革開放取得巨大的經(jīng)濟(jì)成就的同時(shí)，自然資源供給瓶頸以及相伴生的環(huán)境問題正日趨嚴(yán)重。大力發(fā)展文化創(chuàng)意（以下簡(jiǎn)稱文創(chuàng)）產(chǎn)業(yè)，已成為各級(jí)政府的戰(zhàn)略抉擇。作為文創(chuàng)產(chǎn)品出口大國，我國一直是以廉價(jià)的要素價(jià)格融入世界創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的。由于缺少新技術(shù)，我們只能充當(dāng)來樣加工的世界車間，始終處于“微笑曲線”的底端，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的技術(shù)改造，促進(jìn)演藝、娛樂、藝術(shù)品、工藝美術(shù)、文化會(huì)展、創(chuàng)意設(shè)計(jì)等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的科技含量的提高是后工業(yè)化時(shí)期中國經(jīng)濟(jì)困局下文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的深度調(diào)整和創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、轉(zhuǎn)型發(fā)展的必然方向。

一、 奧斯陸手冊(cè)與創(chuàng)新的發(fā)展

經(jīng)合組織（OECD）的奧斯陸手冊(cè)是當(dāng)前國內(nèi)外衡量創(chuàng)新的權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)，TPP創(chuàng)新其實(shí)是兩件事――一個(gè)技術(shù)性產(chǎn)品的創(chuàng)新（如一個(gè)新產(chǎn)品或新服務(wù)因?yàn)榭蒲卸婚_發(fā)出來）或一個(gè)技術(shù)性流程的創(chuàng)新（如一種新的生產(chǎn)方式或分配方式，或新的設(shè)備或硬件）。近年來，這一定義又將組織創(chuàng)新（例如：改進(jìn)管理技術(shù)，如“綜合品質(zhì)管理”）和營銷創(chuàng)新（例如：包裝、促銷和植入式廣告策略）囊括進(jìn)來。

《奧斯陸手冊(cè)》（以及與其類似的《弗拉斯卡蒂手冊(cè)》）中的這些定義對(duì)經(jīng)濟(jì)政策具有十分重要的意義，為大多數(shù)經(jīng)合組織成員國的統(tǒng)計(jì)學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和政策制定者們提供了創(chuàng)新和創(chuàng)新行為的標(biāo)準(zhǔn)。這些指南至今仍是國家創(chuàng)新調(diào)查和國際比較的依據(jù)。類似澳大利亞這樣的國家甚至將這些定義作為對(duì)企業(yè)享受政府研發(fā)稅收優(yōu)惠資格的基礎(chǔ)（澳大利亞政府，2008）。

然而遺憾的是，盡管不斷的擴(kuò)展，它們?nèi)圆蛔阋愿采w全部的創(chuàng)新活動(dòng)。事實(shí)上信息技術(shù)的出現(xiàn)和逐漸下降的農(nóng)業(yè)和制造業(yè)就業(yè)，以及伴生其間的諸如“服務(wù)經(jīng)濟(jì)”、“信息經(jīng)濟(jì)”、“知識(shí)經(jīng)濟(jì)”和“失重的經(jīng)濟(jì)”等術(shù)語都反映出現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)交易的是“知識(shí)”和“信息”而不僅僅是“物品”。如果僅因?yàn)樗鼈儾皇莻鹘y(tǒng)意義上的功能創(chuàng)新，可能會(huì)忽略一部分越來越重要的軟創(chuàng)新活動(dòng)。這一方面不利于像服務(wù)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)這類軟產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，另一方面也會(huì)影響到硬創(chuàng)新的開展和取得成功。因此，把軟創(chuàng)新提到戰(zhàn)略高度加以研究是十分必要的。

二、 從隱性創(chuàng)新到軟創(chuàng)新

1. 隱性創(chuàng)新。以功能為主的依靠科技的創(chuàng)新，與以審美為主的藝術(shù)創(chuàng)新原來是沿著各自的發(fā)展軌跡進(jìn)行的，現(xiàn)在人們開始把它們綜合起來進(jìn)行探討。人們按照所產(chǎn)生的某種新的意念、主意、靈感去探索、研究、開發(fā)，取得“創(chuàng)造性成果”；或是去調(diào)查、研究、實(shí)踐、創(chuàng)作，形成文學(xué)、藝術(shù)、音樂、電影等作品或者社會(huì)科學(xué)的新理念、新觀點(diǎn)或新方法――這也是科學(xué)發(fā)現(xiàn)與技術(shù)發(fā)明的過程。現(xiàn)在這類文創(chuàng)經(jīng)濟(jì)在整個(gè)國民經(jīng)濟(jì)中的比重正在增長。

根據(jù)聯(lián)合國UNTCAD2010年創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)報(bào)告統(tǒng)計(jì)，我國文創(chuàng)產(chǎn)品出口額由2002年的323.48億美元增長到2008年的848.07億美元，年增長率為16.92%；進(jìn)口額則由2002年的29.41億美元增長到2008年的60.78億美元，平均每年增長了13.54%。

毫不夸張的說，2002年至今的十年間，是我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)井噴的時(shí)期，無論從出口產(chǎn)品的總量和增速上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了同期絕大多數(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的平均水平。

同樣，全球文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)在2002年～2008年的6年間，產(chǎn)品和服務(wù)的進(jìn)出口總值由2002年的5 650.99億美元提高至2008年的11 815.31億美元，增長了109%。這樣的增長趨勢(shì)已持續(xù)了15年之久。

然而，國內(nèi)外很少有學(xué)者關(guān)注到文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新問題，僅有的研究也多在特定行業(yè)，特別是像視頻游戲業(yè)這樣技術(shù)比較密集的創(chuàng)意行業(yè)。影視制作產(chǎn)品有時(shí)也會(huì)涉及創(chuàng)新問題。開創(chuàng)性的成果來自Miles和Green對(duì)英國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)新活動(dòng)很多都是被傳統(tǒng)創(chuàng)新測(cè)度忽略的“隱性創(chuàng)新”的論證。他們提出了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的鉆石模型，以及創(chuàng)新與五大文創(chuàng)過程的關(guān)聯(lián)，以觀測(cè)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)意義上的創(chuàng)新實(shí)踐的隱叉融合。基于這一發(fā)現(xiàn)，英國國家科技藝術(shù)基金會(huì)（NESTA）在有關(guān)創(chuàng)新主題報(bào)告中命名（NESTA，2007）并提出了“隱性創(chuàng)新”的四種分類。

2. 有關(guān)非功能性創(chuàng)新的研究。

（1）形式創(chuàng)新（Formal Innovation）。一些研究人員已經(jīng)意識(shí)到了非功能性的創(chuàng)新的重要性。Bianchi等人提出“形式創(chuàng)新”（Formal Innovation）的概念，他們認(rèn)為形式創(chuàng)新關(guān)注產(chǎn)品的審美、符號(hào)和內(nèi)容，與時(shí)尚、設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)特別相關(guān)。而此類創(chuàng)新的共性在于只改變產(chǎn)品形式而在產(chǎn)品功能和生產(chǎn)方法上沒有任何必要的更改。

（2）格調(diào)創(chuàng)新（Stylistic Innovation）。Cappetta 等人在對(duì)時(shí)尚行業(yè)（1984-2002）展開了近20年的實(shí)證研究后提出“格調(diào)創(chuàng)新”（Stylistic Innovation）的概念，關(guān)注時(shí)尚產(chǎn)品和服務(wù)在美學(xué)及象征元素上的變遷。Postrel（2004）將這種論點(diǎn)進(jìn)一步借鑒和超越到時(shí)尚、設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)之外。她提出美學(xué)在當(dāng)今社會(huì)日益重要，人們不再只關(guān)注產(chǎn)品功能，而是越來越重視產(chǎn)品和服務(wù)的外觀及感覺。Swan等（2005）也證實(shí)了美學(xué)在產(chǎn)品需求上的重要性。他們提出在消費(fèi)者選擇上企業(yè)識(shí)別視覺或美學(xué)設(shè)計(jì)需求的重要性。研究同時(shí)展示了產(chǎn)品美學(xué)如何影響到消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的評(píng)價(jià)，甚至外觀與產(chǎn)品功能毫無關(guān)聯(lián)也受到消費(fèi)者的喜愛。Hagtvedt等 （2008）也專門談到視覺藝術(shù)對(duì)于消費(fèi)品評(píng)價(jià)的重大影響。

（3）審美創(chuàng)新（Aesthetic Innovation）。Marzal等（2007）提出“審美創(chuàng)新”（Aesthetic Innovation）的概念，其中包括了設(shè)計(jì)創(chuàng)新和格調(diào)創(chuàng)新。最關(guān)鍵的區(qū)分點(diǎn)還是有關(guān)審美和功能之間的對(duì)比。他們認(rèn)為很多行業(yè)的審美創(chuàng)新會(huì)賦予產(chǎn)品新的體驗(yàn)。作為審美創(chuàng)新的結(jié)果，新產(chǎn)品被看成完全不同于早期的要被取代的產(chǎn)品。審美創(chuàng)新的關(guān)鍵特點(diǎn)是：在不對(duì)產(chǎn)品提供新的功能，不改變產(chǎn)品的使用方式的前提下，利用的新技術(shù)或新材料來提高產(chǎn)品的感知價(jià)值和滿足客戶對(duì)于品位、社會(huì)形象和新穎性的需求。

（4）軟創(chuàng)新（Soft Innovation）。Stoneman在2009年NESTA同名報(bào)告中提出了“軟創(chuàng)新”（Soft Innovation）的概念。報(bào)告指出：以往的創(chuàng)新側(cè)重于產(chǎn)品和生產(chǎn)過程的技術(shù)創(chuàng)新，而且是側(cè)重于產(chǎn)品或過程的功能方面。如果對(duì)應(yīng)地以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的功能性創(chuàng)新，可稱作“硬創(chuàng)新”的話；隨著人們消費(fèi)需求的日益提高和多樣化，精神產(chǎn)品的創(chuàng)新或者物質(zhì)產(chǎn)品中的精神因素的創(chuàng)新亦即“軟創(chuàng)新”被逐漸發(fā)現(xiàn)并應(yīng)加以重視。盡管軟創(chuàng)新已經(jīng)被其他作者貼上了形式、格調(diào)或是審美創(chuàng)新的標(biāo)簽。但是通過給所有這些創(chuàng)新一個(gè)共同的概念，可以更好地了解潛在的此類活動(dòng)的總程度。接下來的研究圍繞而不限于證明軟創(chuàng)新活動(dòng)確實(shí)是數(shù)量上有重要意義的以及如何更精確地測(cè)量文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的軟創(chuàng)新的程度、將軟創(chuàng)新的提法引入創(chuàng)新系統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新理論內(nèi)涵、特性、主體與客體、層次，影響因素及創(chuàng)新模式進(jìn)行深入探索。

3. 軟創(chuàng)新對(duì)TPP創(chuàng)新的拓展。

（1）定義。基于現(xiàn)存概念不能完全覆蓋和捕捉非功能性創(chuàng)新含義，斯通曼提出了軟創(chuàng)新的概念。這一概念既涵蓋了那些美學(xué)設(shè)計(jì)超越功能需求的產(chǎn)品，也包括了明顯的智慧產(chǎn)品和服務(wù)（如書籍、藝術(shù)或是電腦游戲）。他將這種使產(chǎn)品或服務(wù)更具感官體驗(yàn)、美學(xué)感染力或更加智能，而非有關(guān)功能性能的創(chuàng)新（Stoneman，2010）定義為“軟創(chuàng)新”。與TPP不同的是，軟創(chuàng)新關(guān)注的重點(diǎn)是對(duì)產(chǎn)品和服務(wù)的美學(xué)屬性或形式進(jìn)行創(chuàng)意或象征性的轉(zhuǎn)變，這里的美學(xué)不僅僅指視覺美，還包括聽覺、味覺、嗅覺和觸覺等多感官體驗(yàn)。它們不符合經(jīng)合組織對(duì)于創(chuàng)新的定義，因?yàn)樗鼈儾簧婕肮δ茏兓＿@些不在經(jīng)合組織創(chuàng)新定義框架內(nèi)的文創(chuàng)活動(dòng)包含但不局限于：

寫作和出版的一本新書。

開發(fā)和記錄的一個(gè)新CD。

寫作、排練和分段新劇本。

寫作、生產(chǎn)和推出新的電影。

開發(fā)和推出一個(gè)新的廣告。

開發(fā)和推出一個(gè)新的服裝系列。

開發(fā)和推出一些新的金融工具。

設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列新家具。

建筑活動(dòng)產(chǎn)生新的建筑形式的設(shè)計(jì)。

機(jī)動(dòng)車輛設(shè)計(jì)相關(guān)活動(dòng)。

（2）軟創(chuàng)新的兩種形式。軟創(chuàng)新共有兩個(gè)方面。首先，對(duì)于“軟創(chuàng)新不是指一般功能特性上的創(chuàng)新，而是強(qiáng)調(diào)使產(chǎn)品或服務(wù)具有美學(xué)或智慧的吸引力方面的創(chuàng)新”，這類軟創(chuàng)新產(chǎn)品主要產(chǎn)生于圖書、音樂、電影、時(shí)尚、藝術(shù)、電腦游戲等行業(yè)，均為“文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)”所涵蓋的主要產(chǎn)業(yè)門類（DCMS，2009）。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的高歌猛進(jìn)和全球勃興與其創(chuàng)新研究和統(tǒng)計(jì)的相對(duì)匱乏形成了鮮明對(duì)比。盡管JK羅琳從“哈利?波特”書籍和電影中得到了可觀的收入，但她的工作尚未被經(jīng)濟(jì)學(xué)家認(rèn)可為一般意義上的創(chuàng)新。因此僅僅在功能創(chuàng)新的基礎(chǔ)上考察創(chuàng)新的績(jī)效，顯然忽略了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的重要貢獻(xiàn)。

第二種類型的軟創(chuàng)新是功能本位產(chǎn)業(yè)中產(chǎn)品和服務(wù)的美學(xué)創(chuàng)新。盡管此前也有一些相關(guān)市場(chǎng)的產(chǎn)品創(chuàng)新研究（Trajtenberg，1990），但功能性的產(chǎn)品的審美方面的研究近幾年才剛剛開始（Tether，2006；DTI，2005；Cox Review，2005）。這類功能性產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品在其美學(xué)修改和設(shè)計(jì)方面有著非功能性的特點(diǎn)，往往圍繞著人的視聽嗅味觸等感官體驗(yàn)展開。如“家具的外形、汽車排氣的聲音、一餐飯的口味、花園里芬芳的香氣以及羊毛地毯的觸感”等等。很多這類新產(chǎn)品毫無疑問兼具功能性創(chuàng)新和軟創(chuàng)新，例如一輛新款的轎車應(yīng)當(dāng)在經(jīng)濟(jì)節(jié)能、動(dòng)力持久的技術(shù)保障上兼具流線型的外觀、安靜舒適的駕乘環(huán)境和令人喜愛的色彩。精明的企業(yè)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象，這也很好的解釋了傳統(tǒng)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)之外的工業(yè)企業(yè)內(nèi)創(chuàng)意工作者為什么會(huì)大量涌現(xiàn)。（Higgs，2008）

此外，盡管本文試圖將軟創(chuàng)新與傳統(tǒng)TPP創(chuàng)新獨(dú)立開來，但是軟創(chuàng)新并不是硬創(chuàng)新毫不相干。它們之間存在著某種相互關(guān)系。許多美學(xué)的改進(jìn)和智慧成果正是運(yùn)用了產(chǎn)品和流程上的最新的科技（硬創(chuàng)新）才得以降低成本，提高效率。同時(shí)軟硬創(chuàng)新在客戶需求端存在相互依賴。如：對(duì)高清播放器的需求部分依賴于此類電影影片的數(shù)量和質(zhì)量，音樂作品的感染力也有賴于MP3播放器的展示技術(shù)等等。

（3）對(duì)產(chǎn)品創(chuàng)新的新看法。在文獻(xiàn)中存在兩種產(chǎn)品分類的方法：垂直差異化和水平差異化（Tirole，1988）。奧斯陸手冊(cè)將產(chǎn)品創(chuàng)新定義為新產(chǎn)品變體必須與其他產(chǎn)品是垂直差異化的且必須在功能上進(jìn)行改進(jìn)，而其中品質(zhì)功能降低的新產(chǎn)品系列則不被視為創(chuàng)新。水平差異化的新產(chǎn)品也不被視為創(chuàng)新。

然而本文認(rèn)為，水平差異化通過提供更多產(chǎn)品種類滿足消費(fèi)者期望，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)繁榮，也是一種創(chuàng)新（Dixit & Stiglitz，1977；Brynjolfsson et al.，2003）。垂直差異化不一定需要功能的提高。美學(xué)設(shè)計(jì)的改進(jìn)或是更多水平差異化變體的涌現(xiàn)以及垂直差異化中新變體通過功能降低以滿足不同層次用戶需求也都應(yīng)該視為創(chuàng)新。

（4）創(chuàng)新意義的衡量。奧斯陸手冊(cè)提供了如何判斷創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)意義的準(zhǔn)則。最常見的方法是衡量投入和產(chǎn)出。前者反映創(chuàng)新是否需要更多資本的投入，而后者反映的創(chuàng)新能否有顯著的績(jī)效。此外它還提供了評(píng)價(jià)一種創(chuàng)新是否重要的方法，那就是創(chuàng)新是否帶來了顯著的功能上的變化，例如技術(shù)設(shè)計(jì)，組件和材料，軟件融合，用戶友好或其他某些功能特性上的創(chuàng)新。換句話說：功能提升越多，創(chuàng)新意義越大。

然而這個(gè)指標(biāo)不適用于對(duì)軟創(chuàng)新的考量，軟創(chuàng)新的意義在于審美或智能而不是功能。對(duì)美學(xué)和智能的貢獻(xiàn)，也應(yīng)該被考慮在內(nèi)。就像美學(xué)上的進(jìn)步一樣，科學(xué)上的進(jìn)步也并不是一定會(huì)帶來明顯的市場(chǎng)效益。在藝術(shù)界，有些人會(huì)說貓王比披頭士更重要，或是梵高比安迪沃霍爾更重要。或許可以建立一種內(nèi)部度量機(jī)制，例如對(duì)其他同行的影響力，崇拜者的數(shù)量，或者拷貝的數(shù)量（Galenson， 2005）。但藝術(shù)界的此類度量機(jī)制從原理上就劣于其在科學(xué)界的范本。一些評(píng)論家，如Carey （2005）甚至認(rèn)為，在藝術(shù)界根本就不存在一個(gè)絕對(duì)的價(jià)值的準(zhǔn)繩，也不可能有一個(gè)獨(dú)立的品味的尺度。

（5）研發(fā)活動(dòng)。研發(fā)指數(shù)是政策制定者手中創(chuàng)新指數(shù)的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。40年前，F(xiàn)rascati手冊(cè)首次提出研發(fā)計(jì)量的國際標(biāo)準(zhǔn)。最新的第三版專門探討了評(píng)估研發(fā)的人力與資金投入的尺度。對(duì)R&D的正式定義如下：研究與實(shí)驗(yàn)發(fā)展包含為拓寬人類智庫，包括人類知識(shí)、文化與社會(huì)，而系統(tǒng)性進(jìn)行的創(chuàng)造性工作；以及為發(fā)展新的應(yīng)用而對(duì)這些知識(shí)的使用。這個(gè)定義同時(shí)包含了科學(xué)與技術(shù)，基礎(chǔ)研究，應(yīng)用研究與實(shí)驗(yàn)性研究。在“人類知識(shí)、文化與社會(huì)”這句話中，它也包括了人類學(xué)和社會(huì)科學(xué)。

但是，它仍將一部分創(chuàng)新行為排除在了定義之外，手冊(cè)里還特別提到了區(qū)分R&D與其他相似活動(dòng)的基本準(zhǔn)則是在R&D活動(dòng)中會(huì)存在明顯的新穎性和科學(xué)/技術(shù)的不確定性。因此那些不在科學(xué)（包括藝術(shù)與社會(huì)科學(xué)）和技術(shù)產(chǎn)品以及流程創(chuàng)新（R&D不包括市場(chǎng)創(chuàng)新和組織創(chuàng)新）上投入的經(jīng)費(fèi)，不會(huì)被視作R&D支出。因此在純粹藝術(shù)領(lǐng)域上投入的花銷（即藝術(shù)創(chuàng)新），也不會(huì)被定義為R&D。這些因素導(dǎo)致R&D數(shù)據(jù)會(huì)嚴(yán)重低估創(chuàng)新活動(dòng)的經(jīng)濟(jì)規(guī)模。

（6）專利。專利申請(qǐng)的活躍度常常被用來衡量TPP創(chuàng)新指數(shù)，而專利費(fèi)用的續(xù)繳數(shù)據(jù)也常被作為創(chuàng)新活動(dòng)質(zhì)量的體現(xiàn)。世界各國對(duì)于軟創(chuàng)新的專利保護(hù)各不相同，在英國，只有工業(yè)發(fā)展上的進(jìn)步可以申請(qǐng)專利，審美改進(jìn)所帶來的軟創(chuàng)新則不可以。在美國，“設(shè)計(jì)專利”（對(duì)應(yīng)歐洲大陸的“設(shè)計(jì)權(quán)”）被用來保護(hù)軟創(chuàng)新。

三、 軟創(chuàng)新對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的意義

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)新興事物，面向文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的創(chuàng)新評(píng)價(jià)研究屬學(xué)科前沿領(lǐng)域，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本動(dòng)力不是資本和勞動(dòng)力，而是創(chuàng)新。這種創(chuàng)新不僅僅是停留在技術(shù)和功能本身，更包含了故事、符號(hào)、象征和品牌，包含了人類精神、情感、文化和美學(xué)體驗(yàn)的軟創(chuàng)新。將“軟創(chuàng)新”（Soft Innovation）概念引入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新評(píng)價(jià)中，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)新理論的完善發(fā)展，也將是對(duì) 我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新研究的方向性指引。

軟創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)和歸屬點(diǎn)都是消費(fèi)者的感受，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的軟創(chuàng)新往往影響著硬創(chuàng)新的開拓方向。在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中，產(chǎn)業(yè)鏈的前后兩端集中了軟創(chuàng)新的智力成果。企業(yè)在新產(chǎn)品（或服務(wù)）研發(fā)設(shè)計(jì)階段通過各種類型的硬創(chuàng)新（技術(shù)創(chuàng)新）來提品（或服務(wù)）的功能價(jià)值的同時(shí)，更有基于人類集體潛意識(shí)、引導(dǎo)大眾文化潮流和滿足大眾消費(fèi)心理的軟創(chuàng)新來提品（或服務(wù)）的觀念價(jià)值。而在新產(chǎn)品市場(chǎng)創(chuàng)新階段中，同樣需要軟創(chuàng)新，企業(yè)通過目標(biāo)受眾多重消費(fèi)心理出發(fā)建立營銷和服務(wù)戰(zhàn)略，贏得消費(fèi)者認(rèn)可，方可實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意產(chǎn)品（或服務(wù)）的市場(chǎng)價(jià)值。雖然文創(chuàng)產(chǎn)品在很多情況下具備一定物質(zhì)形態(tài)，但卻強(qiáng)調(diào)滿足消費(fèi)者對(duì)精神文化的追求，提供一定的知識(shí)、體驗(yàn)和娛樂功能，并客觀上起著傳承文化和溝通情感的作用。因而文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)屬性決定了軟創(chuàng)新對(duì)其的影響。

參考文獻(xiàn)：

1. 蔣婷婷，葉臻，謝富紀(jì).基于國際比較的我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力躍遷研究.現(xiàn)代管理科學(xué)，2012，（4）：3-5.

2. Uncatd.Creative Economy Report，2010.

3. Miles I， Green L.Hidden innovation in the creative industries.NESTA Futurlab，2008.

4. Bianchi G， Bortolotti F. On the concept of formal innovation，1996.

5. 程宇寧.創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)屬性探究――從創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的比較分析看創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特征.商場(chǎng)現(xiàn)代化，2007，（11X）：247.

基金項(xiàng)目：基金項(xiàng)目：國家社科重點(diǎn)項(xiàng)目“實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略研究”（項(xiàng)目號(hào)：13AZD015）；國家自然科學(xué)基金“我國產(chǎn)學(xué)研協(xié)同創(chuàng)新的理論與實(shí)證研究”（項(xiàng)目號(hào)：71373158G0307）；上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院2014屆畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）立項(xiàng)重點(diǎn)課題。

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)范文第4篇

文化開放――文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)繁榮的前提

春秋、戰(zhàn)國時(shí)期，我國經(jīng)歷了幾千年歷史長河中絕無僅有的思想自由、言論自由、文化思想氛圍非常寬松的歷史階段；文化的開放自由，造就了儒、道、法等深遠(yuǎn)影響的思想理論流派，也誕生了老子、孔子等中國學(xué)術(shù)大家。

相對(duì)于今日中國經(jīng)濟(jì)的開放與崛起，文化的開放障礙重重。首先，由于語言文字的隔閡，外國人難以進(jìn)入漢字文化的靈魂以體會(huì)中國思想、藝術(shù)文化的真蹄。其次，中國的文化輸入比輸出多，20世紀(jì)中國翻譯了不下10萬冊(cè)西方書籍，但西方翻譯中國書籍僅幾百冊(cè)，且都是唐詩三百首、孫子兵法等歷史名著。第三，中國輸出的文化內(nèi)涵深度不夠，過于著重文藝，忽略了中華文化精神的深層次表述，文化交流停留于表面，不能在海外留下深遠(yuǎn)的影響。第四，在社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)技術(shù)等方面，中國仍缺少原創(chuàng)性、富有震撼力的成就。第五，世界各地的唐人街均屬于華人集聚之地，沒有起到推廣中華文化的作用；孔子學(xué)院停留在語言學(xué)術(shù)及專科層面，未能在當(dāng)?shù)胤e極發(fā)揮文化影響力。在開放中，大國沙文主義的思想也影響著我國文化與外界的交融。世界文化是本百科全書，任何國家、民族的文化都處于平等地位，走出去，請(qǐng)進(jìn)來，我們都應(yīng)該有大視野、大智慧、大舉措和大手筆。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)需要開放性，閉塞的文化不能持久，必須要用國際化的方式才能保證民族化，民族的文化既有特色又有地域局限性，應(yīng)該優(yōu)勝劣汰。真正能夠被推廣的，必然是能通過媒體中放大并被廣泛的人群所接受的內(nèi)容。

每個(gè)人都生存在一定的社會(huì)背景下，除了政治認(rèn)識(shí)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和日常需求，也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的文化意識(shí)，這是由所處的環(huán)境決定的。人與人因此便存在文化差異，在文化開放的狀態(tài)下，不同文化的撞擊不會(huì)停止，從而保證了文化的兼容與特色共存、推陣與出新同在。

資本開放――文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的活力

事實(shí)上，資本與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結(jié)合一直存在，只是資本來源不同。早期通常是個(gè)人資本介入，后期則是與金融業(yè)的結(jié)合。

在歐美，電影資金的籌集70-80%來自于銀行貸款，而國內(nèi)電影資金的籌集無非自籌或國家下?lián)埽@類自上而下的資金使用缺少動(dòng)力與監(jiān)督。只有在金融介入的條件下，借助銀行等資本方的眼睛，文化產(chǎn)業(yè)的所有行為過程才能透明，對(duì)其結(jié)果的評(píng)判也能標(biāo)準(zhǔn)化。

當(dāng)金融資本介入，現(xiàn)有文化產(chǎn)業(yè)便可獲得擴(kuò)容。中國電影集團(tuán)以及上海電影集團(tuán)已在這方面展開積極的步伐。據(jù)估計(jì)，上市后，中影集團(tuán)的資產(chǎn)可以擴(kuò)容到原來的53倍，上影可以擴(kuò)展到原來的50倍。

隨著金融資本的介入，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)容也對(duì)企業(yè)管理提出了新的要求，其核心問題便是資源的合理配置。上市需要機(jī)遇、高水準(zhǔn)的從業(yè)人員和清晰的企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略。只有當(dāng)企業(yè)規(guī)模、戰(zhàn)略目標(biāo)和管理水平達(dá)到相應(yīng)要求的時(shí)候，上市才能成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動(dòng)力。

從管理角度來說，當(dāng)前中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的人力資源明顯比較匱乏。在金融資本介入的情況下，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員必須同時(shí)具備市場(chǎng)與文化的雙重素質(zhì)。

人才開放――文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主力

據(jù)導(dǎo)演尤小剛介紹，目前，中國市場(chǎng)上的動(dòng)漫游戲類產(chǎn)品絕大多數(shù)是進(jìn)口的，且在中國龐大的市場(chǎng)中掘金無數(shù)；擁有我國自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品很少。影視界，韓劇霸占中國的電視屏幕，中國的銀幕則成了好萊塢的天下。由于缺乏高素質(zhì)的文化創(chuàng)意人才，大量的電視產(chǎn)品質(zhì)量低劣，在國內(nèi)外市場(chǎng)銷售困難，每年40多億的投入至少有一半被浪費(fèi)掉了。

阿里巴巴集團(tuán)副總裁、中國雅虎新媒體事業(yè)部總經(jīng)理李俊凌認(rèn)為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才包括三個(gè)類型，第一類是本身有創(chuàng)意天賦的人才，他們有思想、能創(chuàng)新，比如設(shè)計(jì)師、畫家、小說家等；第二類是因?yàn)閯?chuàng)意而受惠并因之發(fā)揮自己創(chuàng)意的人才；第三類是為創(chuàng)意服務(wù)的人才，他們?yōu)閯?chuàng)意提供一個(gè)傳播工具與平臺(tái)，使得創(chuàng)意者能提高效率，使創(chuàng)意得到更好的傳播和推廣。傳統(tǒng)的媒體是少數(shù)對(duì)多數(shù)人的傳播，而新媒體作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中傳媒類的代表，致力于在整合資訊管理、互動(dòng)模塊、多媒體娛樂平臺(tái)、空間以及需求匹配等基礎(chǔ)上，打造一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而開放的平臺(tái)，這樣每個(gè)人都可以擁有自己的頻道，精準(zhǔn)地對(duì)有需求的人推廣自己的創(chuàng)意和才華，同時(shí)獲得附加價(jià)值。

對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才的理解還應(yīng)補(bǔ)充“人”、“才”、“群”、“體”四個(gè)概念。首先，文化應(yīng)以“人”為本。一個(gè)現(xiàn)代化的區(qū)域，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實(shí)質(zhì)上是人的素質(zhì)與幸福指數(shù)的大幅提升。人的需求是不能缺少文化的，而現(xiàn)代城市很好地融合了各種文化載體，如電視、電影、流媒體、手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)，因此，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的形式是以都市文化作為核心而帶動(dòng)周邊。其次，人與才結(jié)合在一起，才稱為人才。此“才”既包括天生的能力也涵蓋后天的培養(yǎng)。當(dāng)代文化載體多樣、出新，有能力將各種文化體裁，如建筑、雕塑、電影、音樂等各方面綜合起來的人才，才有機(jī)會(huì)創(chuàng)造綜合性強(qiáng)、價(jià)值高的產(chǎn)品。“群”代表著人群，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是大產(chǎn)業(yè)，是大群人勞動(dòng)的產(chǎn)物，需要集中眾多人才的創(chuàng)意。另一方面，服務(wù)于眾多人群的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必然要有道德指標(biāo)引領(lǐng)。最后，文化的表達(dá)需要“體”的概念，它需要載體，以表現(xiàn)它的物理形態(tài)與意識(shí)形態(tài)。

從整體上來說，文化創(chuàng)意人才要具備以下四方面特點(diǎn)：

1、具有創(chuàng)造性。

“現(xiàn)代廣告教皇”大衛(wèi)?奧格威在《一個(gè)廣告人的自白》中這樣描述創(chuàng)意人才的特征：有創(chuàng)造力的人都特別敏于觀察，他們比別的人更重視準(zhǔn)確、能說明真理的觀察。他們天生頭腦發(fā)達(dá)，他們有更多的能力同時(shí)抓住許多概念，能對(duì)他們進(jìn)行比較――從而能做出更豐富的綜合。

2、具有較高的文化和藝術(shù)素養(yǎng)。

如時(shí)裝設(shè)計(jì)人才，要對(duì)美的事物和時(shí)尚流行敏感，同時(shí)要具備豐富的文化藝術(shù)知識(shí)和較高的審美素養(yǎng)。

3、知識(shí)結(jié)構(gòu)和能力結(jié)構(gòu)呈復(fù)合性。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是交叉、邊緣、集成創(chuàng)新性的學(xué)科，要求人才知識(shí)能力結(jié)構(gòu)的復(fù)合性。創(chuàng)意策劃人才不僅要有較高的專業(yè)理論和設(shè)計(jì)水平，還需要有豐富的閱歷和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。

4、市場(chǎng)意識(shí)敏銳。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長彭吉象教授認(rèn)為，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最缺的是經(jīng)營管理人才。這些經(jīng)營管理人才不僅要懂傳媒，更要懂經(jīng)濟(jì)，懂市場(chǎng)，能敏銳地捕捉到市場(chǎng)的需求。

有關(guān)統(tǒng)計(jì)資料顯示，在紐約，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才占所有工作人口總數(shù)的12%，倫敦為14%，東京為15%。而目前北京、上海等地的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員占總就業(yè)人口的比例還不到千分之一，人才數(shù)量的差距非常懸殊。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)無法世襲，人才更無法簡(jiǎn)單克隆。我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意人才的培養(yǎng)任重而道遠(yuǎn)。

開放上海――文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的本土思考

通過對(duì)上海文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的調(diào)研，我們認(rèn)為，上海文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展應(yīng)該高舉“文化民生”旗幟，集中發(fā)展上海核心精神生產(chǎn)力，搶占文化發(fā)展制高點(diǎn)，不斷變革創(chuàng)新，開創(chuàng)社會(huì)化、國際化文化發(fā)展大格局，最大限度地滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化需要。

民生為本。文化由人民創(chuàng)造，文化產(chǎn)品服務(wù)人民，這是文化的本質(zhì)屬性，也是社會(huì)主義文化發(fā)展的根本目的，更是文化發(fā)展、繁榮生生不息的源泉。因此，社會(huì)主義文化發(fā)展的路線、政策、體制、機(jī)制、投入、產(chǎn)出、管理等等，都要立足于民，服務(wù)于民。

發(fā)展社會(huì)主義文化是發(fā)展核心精神生產(chǎn)力的第一要?jiǎng)?wù)。核心生產(chǎn)力是推動(dòng)人類社會(huì)發(fā)展的決定力量，而核心精神生產(chǎn)力是核心生產(chǎn)力的魂（唐元虎《論核心生產(chǎn)力》）。核心精神生產(chǎn)力的內(nèi)涵及屬性從廣義上說都可稱之為文化，而且文化的本質(zhì)特征是滋養(yǎng)人的心靈，因而最具社會(huì)化影響力。因此，上海發(fā)展核心精神生產(chǎn)力應(yīng)把發(fā)展社會(huì)主義文化作為第一要?jiǎng)?wù)是題中應(yīng)有之義。其次，廣義文化無所不包，無處不有，但能成為核心精神生產(chǎn)力的只能是核心文化。因此，作為第一要?jiǎng)?wù)的文化發(fā)展，包括文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既要倡導(dǎo)百花齊放，更要突出主流文化、和諧文化、先進(jìn)文化、創(chuàng)新文化的發(fā)展，聚焦核心精神生產(chǎn)力。

搶占文化發(fā)展制高點(diǎn)。這是上海文化發(fā)展的目標(biāo)，更是上海核心精神生產(chǎn)力發(fā)展的根本要求；在當(dāng)前國際、國內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)格局下，也是提升上海文化核心競(jìng)爭(zhēng)力的需要。應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，制高點(diǎn)總體上說既是一個(gè)分類型的、動(dòng)態(tài)的、階段性的、模糊的概念目標(biāo)，又是一個(gè)極具挑戰(zhàn)性、競(jìng)爭(zhēng)性與激勵(lì)性的概念目標(biāo)，在社會(huì)發(fā)展的相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)都具有導(dǎo)向與聚焦作用。因此，我們?cè)谔骄渴裁词俏幕l(fā)展制高點(diǎn)以及如何找到制高點(diǎn)、如何搶占制高點(diǎn)時(shí)，應(yīng)從具體文化出發(fā)，傳承中華文化精髓，放眼未來國際文化發(fā)展的遠(yuǎn)景，交叉集成為一個(gè)傳承與創(chuàng)新聚焦的念目標(biāo)，明確方向和任務(wù)、分清階段與步驟、確定最具市場(chǎng)前景的項(xiàng)目，制定切實(shí)可行的實(shí)施方案，調(diào)動(dòng)與組織一切可用的資源和力量、采用最先進(jìn)可行的技術(shù)與設(shè)備、挑選精兵將、大膽變革與創(chuàng)新、精心準(zhǔn)備與操作，一步一個(gè)腳印地邁向制高點(diǎn)。

不斷變革與創(chuàng)新。這是上海文化發(fā)展的動(dòng)力與手段，主要包含三個(gè)方面：一是文化發(fā)展環(huán)境的變革，具體包括發(fā)展思路、理念、方針、政策、管理體制、運(yùn)行機(jī)制、資源配方式等變革與創(chuàng)新； 二是盈利模式的變革與創(chuàng)新，其中最重要的是解決公益性文化（如社會(huì)思想教育、公共安全、保健知識(shí)普及、大眾休閑觀光等)、經(jīng)營性文化以及兩者交叉文化各自的盈利模式問題。三是各種文化的內(nèi)容、表現(xiàn)形式、載體、傳播方式與途徑的變革與創(chuàng)新。這三方面事關(guān)社會(huì)主義文化發(fā)展方向與市場(chǎng)化運(yùn)作盈利關(guān)系的問題，也是國家、集體、個(gè)人三者之間的利益關(guān)系問題。長期以來，我國文化體制改革落后于經(jīng)濟(jì)體改革，市場(chǎng)化運(yùn)作舉步維艱，內(nèi)容難以推陳出新，形式呆板無活力，關(guān)鍵都在這兩個(gè)關(guān)系難以解決。隨著我國改革的深入和調(diào)結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)方向策略的實(shí)施，文化體制改革勢(shì)在必行。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)借鑒經(jīng)濟(jì)體制改革的基本經(jīng)驗(yàn)，研究文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，尋找突破點(diǎn)，總結(jié)新經(jīng)驗(yàn)，不斷變革創(chuàng)新，為上海文化發(fā)展提供永不衰竭的內(nèi)生動(dòng)力。

社會(huì)化、國際化。這是上海文化發(fā)展的途徑與方法。文化發(fā)展應(yīng)該全民動(dòng)員，人人關(guān)心與支持文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，開創(chuàng)國辦、民辦、合辦一起同辦，大型、中型、小型并肩同行，高端、中端、大眾化爭(zhēng)奇斗艷的生動(dòng)活潑的新局面。社會(huì)化、國際化發(fā)展是我國改革開放30年經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的基本經(jīng)驗(yàn)，是中國特色社會(huì)主義理論的重要組成部分，理所當(dāng)然地也是文化發(fā)展的基本途徑與方法，應(yīng)當(dāng)大膽借鑒，大膽實(shí)施，大膽創(chuàng)新。社會(huì)化、國際化之所以能帶來大發(fā)展，其一是經(jīng)濟(jì)、文化從來就是社會(huì)化事業(yè)，而且人類的社會(huì)化越發(fā)展，經(jīng)濟(jì)、文化的社會(huì)化、國際化程度越越高；同時(shí)，經(jīng)濟(jì)、文化的社會(huì)化、國際化程度越高，經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展也越來越快。這說明，經(jīng)濟(jì)、文化的社會(huì)化、國際化發(fā)展是經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的內(nèi)生規(guī)律，是不以個(gè)人的意志為轉(zhuǎn)移的。其二是國內(nèi)外社會(huì)中藏著經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展所需的一切社會(huì)資源，只要能夠合理配，絕對(duì)是經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的各種途徑與方法中速度最快、質(zhì)量最好、成本最低、效率最高、效益最佳的。其三是實(shí)現(xiàn)社會(huì)資源最佳配置的關(guān)鍵是人的智力與創(chuàng)意的使用，而國內(nèi)外社會(huì)中就藏著數(shù)量最多、質(zhì)量最優(yōu)、種類與功能最全、成本價(jià)格最廉的智力資源，而且取之不盡，用之不竭。其四是經(jīng)濟(jì)、文化的社會(huì)化、國際化發(fā)展能最大限度地調(diào)動(dòng)人的積極性、主動(dòng)性、創(chuàng)造性，使人的聰明才智和變革創(chuàng)新能力尤如無數(shù)源泉源源不斷地噴涌而出，使經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展充滿活力、生機(jī)盎然。其五是經(jīng)濟(jì)、文化的社會(huì)化、國際化發(fā)展能使國內(nèi)外社會(huì)中的各種文化以最快速度、最佳形式來集成與融合，使人們能不斷地分享到外來文化、集成與融合文化、創(chuàng)意文化和創(chuàng)新文化的滋養(yǎng)。

最后是經(jīng)濟(jì)、文化的社會(huì)化、國際化發(fā)展既能突顯“海納百川” 海派文化的特色，使海派文化再次因百川而來，獲得更多豐富多彩的文化營養(yǎng)而大發(fā)展，又能使海派文化以前所未有的機(jī)遇大步走出國門，傳遍世界，彰顯中華傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代中國特色社會(huì)主義文化的魅力與風(fēng)采。

汪天云

上海師范大學(xué)教授，

上海電影集團(tuán)副總裁

顧鋒

上海交通大學(xué)教授，

黨委宣傳部部長，

博士生導(dǎo)師

唐元虎

上海交通大學(xué)教授，

博士生導(dǎo)師

宋昕帥

上海交通大學(xué)博士生

(以上按姓氏筆劃為序)

中華源?創(chuàng)意生活

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)范文第5篇

時(shí)間回溯到2003年。

石景山在全市率先提出重點(diǎn)發(fā)展數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)，同時(shí)開始軟課題研究，并于當(dāng)年制定出臺(tái)了《石景山區(qū)關(guān)于鼓勵(lì)支持?jǐn)?shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的辦法》，積極引進(jìn)數(shù)字游戲、數(shù)字動(dòng)畫等企業(yè)。

數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)所需的土地資源少、環(huán)境友好度高、產(chǎn)業(yè)附加值高，如此種種均符合石景山區(qū)域面積較小、且當(dāng)時(shí)可建設(shè)用地只有2.74平方公里的實(shí)際情況，但是對(duì)于一個(gè)基本上不具備數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的區(qū)縣而言，外界仍無法打消疑慮：政府能否憑一已之力讓這個(gè)輕資產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)填補(bǔ)因首鋼停產(chǎn)搬遷而被縮水的全區(qū)60%的經(jīng)濟(jì)總量？

然而，攜帶2012年底全區(qū)3700余家文創(chuàng)企業(yè)240億元的年收入，以及占北京54.8%、全國1/7總產(chǎn)值的近86億元的網(wǎng)絡(luò)游戲規(guī)模，“中國數(shù)字娛樂第一區(qū)”石景山重新回歸大眾焦點(diǎn)，昔日的“鋼城”以另一種姿態(tài)在高歌中猛進(jìn)。

石景山的成功背后有怎樣的必然邏輯？下一個(gè)十年，石景山又能否保持中國數(shù)字娛樂第一區(qū)的江湖地位？

十年磨一劍

對(duì)于石景山而言，打造中國數(shù)字娛樂第一區(qū)，僅僅用了十年時(shí)間。

2003年，面對(duì)首鋼即將進(jìn)行的搬遷調(diào)整，石景山?jīng)Q意從鋼鐵重工跨界到數(shù)字娛樂，這曾一度被認(rèn)為是異想天開的行為。

在很多人看來，數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)屬于現(xiàn)代服務(wù)業(yè)范疇，石景山作為傳統(tǒng)的工業(yè)大區(qū)，轉(zhuǎn)型服務(wù)業(yè)困難重重，相關(guān)資源要素的集聚更不具優(yōu)勢(shì)，沒基礎(chǔ)、零起點(diǎn)的石景山轉(zhuǎn)型數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)并無多大勝算。

而十年后的今天，石景山顯現(xiàn)出了以網(wǎng)絡(luò)游戲、影視動(dòng)漫、數(shù)字媒體為支撐的數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展雛形，該產(chǎn)業(yè)發(fā)展的年均增速保持在20%以上，帶動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)占據(jù)了地區(qū)GDP超過12%的比重，成為了真正的區(qū)域支柱產(chǎn)業(yè)。其中尤以網(wǎng)絡(luò)游戲最引人注目，幾年間，完美時(shí)空、盛大無線、搜狐暢游、巨人網(wǎng)絡(luò)等全國排名前列的網(wǎng)絡(luò)游戲總部或分支機(jī)構(gòu)先后落戶石景山。

其實(shí)，在2003年前后，由于有韓國、日本等借助數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)工業(yè)到文化創(chuàng)意成功轉(zhuǎn)型的前車之鑒，嘗試發(fā)展數(shù)字娛樂這一文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)細(xì)分領(lǐng)域的區(qū)域不只石景山一地，國內(nèi)的廣州、成都、杭州等地不僅比石景山起步略早，并已經(jīng)在國內(nèi)小有名氣，而分析石景山能夠快速后來居上一個(gè)很重要的原因，還應(yīng)歸功于產(chǎn)業(yè)培育發(fā)展背后強(qiáng)有力的政府推手。

石景山相關(guān)部門負(fù)責(zé)人告訴記者，“十年間，由于政府的強(qiáng)力引導(dǎo)，幾乎每一年對(duì)石景山的數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)而言，都是一個(gè)重要的發(fā)展節(jié)點(diǎn)”。

2004年，《北京市城市總體規(guī)劃（2004-2020年）》賦予石景山“一區(qū)三中心”的城市功能定位，其中文化娛樂中心的明確提出，使得石景山發(fā)展數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)有了落腳點(diǎn)。同一年，北京市科委將“北京數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)示范基地”稱號(hào)正式授予石景山，不足百家相關(guān)企業(yè)悄然來到石景山扎根。

在接下來的三年間，石景山于2005年同時(shí)斬獲了“國家數(shù)字媒體技術(shù)產(chǎn)業(yè)化基地”、“國家網(wǎng)絡(luò)游戲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化基地”、“中國電子競(jìng)技運(yùn)動(dòng)發(fā)展中心”等三塊國家級(jí)品牌；2006年北京數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)示范基地成為北京首批市級(jí)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)；2007年，規(guī)劃3.45平方公里的石景山園，被納入中關(guān)村科技園區(qū)，成為中關(guān)村“一區(qū)十園”中的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特色園和數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)示范園，入?yún)^(qū)的文創(chuàng)企業(yè)在享受石景山有關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)政策同時(shí)，還可享受中關(guān)村的特有政策，這也再次對(duì)數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)向石景山集聚產(chǎn)生了積極影響。

但若站在企業(yè)層面，石景山真正顯現(xiàn)出數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)地位的“實(shí)質(zhì)性進(jìn)展”，還在于2007年網(wǎng)絡(luò)游戲巨頭搜狐暢游的落戶，當(dāng)年搜狐暢游開發(fā)的網(wǎng)絡(luò)游戲《天龍八部》正式上線，當(dāng)年實(shí)現(xiàn)創(chuàng)收達(dá)15億元，石景山“北京數(shù)字娛樂第一區(qū)”和搜狐暢游“網(wǎng)絡(luò)游戲巨頭”雙雙因此一鳴驚人。

伴隨此后“國家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地”的應(yīng)聲落地，和中國動(dòng)漫游戲城項(xiàng)目的啟動(dòng)，后發(fā)的石景山不僅僅是“趕上”，其在數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的影響力已然聞名全國。

再加之第十二屆世界漫畫大會(huì)暨2011北京國際動(dòng)漫周，和2012首屆“動(dòng)漫北京”活動(dòng)在石景山陸續(xù)舉辦，今天，石景山在數(shù)字娛樂領(lǐng)域的影響力和地位已無法撼動(dòng)。

一個(gè)成熟版的“中國數(shù)字娛樂第一區(qū)”呼之欲出。

服務(wù)也能成品牌

要探尋石景山數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的成功路徑，放到十年的跨度內(nèi)，有案可查的是，各級(jí)政府強(qiáng)力推動(dòng)之下的石景山扶持文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策迭出，石景山前前后后大致出臺(tái)了20多項(xiàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策措施支持?jǐn)?shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。特別是在一些體制機(jī)制的創(chuàng)新方面，石景山始終與市政府保持一致，如成立以區(qū)委區(qū)政府主要領(lǐng)導(dǎo)為組長、各相關(guān)職能部門為成員單位的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展領(lǐng)導(dǎo)小組，設(shè)立文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)資金，成立區(qū)級(jí)文促中心等等。

而翻看石景山針對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具體扶持政策，也足以證明其“小區(qū)財(cái)政辦大事”的決心，如于2009年出臺(tái)了《石景山區(qū)促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的試行辦法》，每年安排1億元專項(xiàng)資金，扶持區(qū)內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展。再比如，自2010年起，中關(guān)村石景山園開始每年投入5億元資金，作為“中關(guān)村石景山園發(fā)展專項(xiàng)資金”，促進(jìn)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展。

其實(shí)，政策效應(yīng)僅僅是石景山保持最初領(lǐng)先的砝碼，隨著近幾年北京市各個(gè)區(qū)縣相繼將文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)作為發(fā)展的重點(diǎn)，數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)在北京市也不僅僅是石景山一枝獨(dú)秀，而各區(qū)縣針對(duì)包括數(shù)字娛樂在內(nèi)的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展支持政策也已基本趨同，此時(shí)若再依靠政策集聚某一產(chǎn)業(yè)的空間已經(jīng)非常有限。

“必須有自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力”，石景山相關(guān)部門負(fù)責(zé)人告訴記者，在這種背景下，石景山仍然能夠保持領(lǐng)先的核心秘笈是，“石景山服務(wù)”品牌的建立。

將服務(wù)當(dāng)作品牌戰(zhàn)略去打造，是2010年之后石景山政府確立的工作重心，具體到數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上，便是為相關(guān)企業(yè)提供最需要的服務(wù)。

“規(guī)模小、資產(chǎn)輕、發(fā)展快是文創(chuàng)企業(yè)的普遍特點(diǎn)，融資是制約其發(fā)展的頭等大事，除了政府的財(cái)政資金支持之外，石景山聯(lián)合金融機(jī)構(gòu)積極為企業(yè)開辟新型融資渠道。”上述負(fù)責(zé)人舉例說，2010年11月，石景山在全國首發(fā)了“石景山區(qū)文化創(chuàng)意中小企業(yè)票據(jù)”，三浦靈狐動(dòng)畫設(shè)計(jì)公司、超炫廣告公司、麗貝亞建筑裝飾公司三家小型企業(yè)成為聯(lián)合發(fā)行人，共同發(fā)行票據(jù)4800萬元，緩解了企業(yè)的融資難題。

“當(dāng)時(shí)，公司要同時(shí)制作三部各有26集的動(dòng)畫片，總成本約400萬元，公司由于發(fā)展較快尚有部分資金缺口，集合票據(jù)一次性解決了三部動(dòng)畫片的200萬資金。”回憶當(dāng)時(shí)親身經(jīng)歷的三浦靈狐董事長陳功了告訴記者，集合票據(jù)融資成本并不比銀行低，但對(duì)企業(yè)的固定資產(chǎn)抵押或擔(dān)保要求比銀行寬松，放款時(shí)間也較快，對(duì)文創(chuàng)企業(yè)而言，真正具有“及時(shí)雨”的功效。

創(chuàng)新了多種融資渠道之后，便是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)問題。其實(shí)，對(duì)于文創(chuàng)企業(yè)而言，如果沒有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，再好的創(chuàng)意也難以轉(zhuǎn)變?yōu)樨?cái)富。

為完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，石景山法院率先于全市設(shè)立了知識(shí)產(chǎn)權(quán)廳，中國互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會(huì)在石景山設(shè)立了調(diào)節(jié)分中心，石景山律師協(xié)會(huì)為文創(chuàng)企業(yè)搭建了一個(gè)法律咨詢平臺(tái)等等。如今，石景山已經(jīng)針對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)生、轉(zhuǎn)移、保護(hù)等全過程，撐起了一把保障的大傘。

服務(wù)意識(shí)增強(qiáng)意味著政府工作效率和執(zhí)行力的提高。一個(gè)“一周解決三個(gè)月才能辦完的手續(xù)”的故事在石景山數(shù)字娛樂企業(yè)中廣泛流傳，趣游網(wǎng)董事長玉紅至今仍對(duì)這一切身經(jīng)歷難以忘懷，“趣游網(wǎng)決定將總部遷至石景山時(shí)，一方面是因?yàn)樾枰獢U(kuò)大辦公面積，另一方面是急需拿到文化部的網(wǎng)絡(luò)文化許可證以滿足企業(yè)擴(kuò)張需要，如果按正常程序申報(bào)，拿到許可證大概需三四個(gè)月時(shí)間，石景山政府最大限度壓縮區(qū)內(nèi)的審批程序，并積極協(xié)調(diào)上級(jí)部門，最終幫企業(yè)拿到許可證僅用時(shí)一周，對(duì)比常規(guī)時(shí)間，這種效率若非親身經(jīng)歷，簡(jiǎn)直就是傳說。”

類似的一些頗具傳奇色彩的服務(wù)故事還有很多，如區(qū)內(nèi)203家企業(yè)獲得的CRD綠卡，可以在區(qū)內(nèi)31個(gè)行政部門的綠色通道享受全方位、個(gè)性化服務(wù)，還可以通過電話預(yù)約辦理各項(xiàng)業(yè)務(wù)，甚至可以享受相關(guān)政府部門的上門服務(wù)等，僅此一項(xiàng)，大部分行政審批事項(xiàng)便可壓縮20%以上的辦事時(shí)間。

“氛圍很重要，服務(wù)更重要。”上述石景山相關(guān)部門負(fù)責(zé)人對(duì)“石景山服務(wù)”的解釋是，其實(shí)就是政府從最初的產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)者回歸到服務(wù)者的本位，為數(shù)字娛樂企業(yè)發(fā)展全過程保駕護(hù)航。這在石景山已經(jīng)成為企業(yè)交口稱贊的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)記者問及數(shù)字娛樂企業(yè)為何樂意到石景山發(fā)展，除了地處“中國數(shù)字娛樂第一區(qū)”帶給企業(yè)的自豪感之外，“石景山服務(wù)”是大多數(shù)最為看重的一點(diǎn)。

期待再一次“無中生有”

數(shù)字娛樂所屬的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，如同一場(chǎng)此消彼長的持續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)，第一代的產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)域或者創(chuàng)業(yè)精英，稍有不慎便會(huì)快速走下神壇，而新興的區(qū)域和精英，可能會(huì)在極短的時(shí)間內(nèi)成為焦點(diǎn)。 進(jìn)入到2013年，石景山也開始對(duì)持續(xù)了十年快速發(fā)展的數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式進(jìn)行評(píng)估總結(jié)。

事實(shí)上，現(xiàn)在是石景山轉(zhuǎn)型數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)以來，各種數(shù)據(jù)最搶眼的時(shí)刻，又是什么讓石景山意識(shí)到了發(fā)展危機(jī)的迫近？

其實(shí)，縱觀各地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)格局便知，危機(jī)也并非危言聳聽。

從石景山最為得意的網(wǎng)絡(luò)游戲發(fā)展格局看，最早是客戶端游戲，這一時(shí)期以搜狐暢游的《天龍八部》為標(biāo)志，其在影響力和收入上長期一枝獨(dú)秀，但其他一些企業(yè)重金打造的同類型題材游戲卻出現(xiàn)不溫不火的現(xiàn)象，市場(chǎng)的“用腳投票”，似乎表明客戶端游戲開始步入下行趨勢(shì)。

在沉寂一段時(shí)間之后，網(wǎng)頁游戲開始崛起，以趣游公司年收入近10億元并成為目前國內(nèi)最大的網(wǎng)頁游戲運(yùn)營平臺(tái)為節(jié)點(diǎn)，在這一平臺(tái)上線的游戲谷開發(fā)的網(wǎng)頁游戲《爭(zhēng)霸天下》成為了國內(nèi)第一款月收入過億元的國產(chǎn)網(wǎng)頁游戲，也再次創(chuàng)造了石景山網(wǎng)絡(luò)游戲發(fā)展的新神話。

盡管客戶端游戲、網(wǎng)頁游戲依舊風(fēng)光，但伴隨智能終端的普及，移動(dòng)終端游戲正在快速分流前者的大批用戶，而能夠引領(lǐng)這一趨勢(shì)的游戲巨頭企業(yè)卻至今難尋，面對(duì)這樣一個(gè)隨時(shí)在變的市場(chǎng)，石景山在網(wǎng)絡(luò)游戲累積的優(yōu)勢(shì)能夠持續(xù)多久，確實(shí)無法給出準(zhǔn)確答案。

很顯然，提及近十年的網(wǎng)絡(luò)游戲發(fā)展，石景山雖不時(shí)閃現(xiàn)亮點(diǎn)，但更多的是依賴一些公司新產(chǎn)品的推出，而對(duì)于其他區(qū)域隨時(shí)有可能冒出一個(gè)能夠引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)游戲新趨勢(shì)的行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者，石景山區(qū)正在密切關(guān)注并積極探尋“殺手锏”。

面對(duì)諸多的不確定性，未來何以制勝？石景山面臨著一個(gè)全新的轉(zhuǎn)型關(guān)口，這一次比轉(zhuǎn)型初期的產(chǎn)業(yè)選擇更為關(guān)鍵。

“從鋼鐵之都化身數(shù)字娛樂第一區(qū)，石景山依靠政府自上而下的強(qiáng)勢(shì)推動(dòng)，締造了數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)在石景山‘無中生有’的傳奇，而要在未來的競(jìng)爭(zhēng)中保持不敗金身，接下來便是政府再造一個(gè)‘無中生有’。”上述石景山相關(guān)部門負(fù)責(zé)人說。

該負(fù)責(zé)人解釋說，石景山圍繞二次轉(zhuǎn)型的選擇還在繼續(xù)摸索中，但有一點(diǎn)是比較明確的，就是區(qū)別于產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期依靠政策集聚企業(yè)的傳統(tǒng)模式，而要謀求從一點(diǎn)或從一個(gè)產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)切入，核心則是競(jìng)爭(zhēng)力的再造，要做到的是，不論市場(chǎng)如何變換，也不論適合市場(chǎng)的創(chuàng)新型企業(yè)從哪里誕生，最終都會(huì)向擁有產(chǎn)業(yè)發(fā)展核心競(jìng)爭(zhēng)力的石景山匯聚。

事實(shí)上，擺在北京各個(gè)區(qū)縣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展面前的挑戰(zhàn)都是如此，只是各自的意識(shí)是否到位，而這也決定著各自的打法不同。