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朝鮮民族傳統(tǒng)音樂特點

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朝鮮民族傳統(tǒng)音樂特點

內(nèi)容摘要:朝鮮民族傳統(tǒng)音樂與西洋音樂有著根本上的差異,它具有鮮明的個性。大部分朝鮮傳統(tǒng)音樂色彩較暗,音調(diào)上是以中國傳統(tǒng)音樂音階為基礎(chǔ)的平調(diào)和界面調(diào)的調(diào)式體系。朝鮮民族傳統(tǒng)音樂依賴于弄弦法、轉(zhuǎn)聲法、退聲法及獨特的長短節(jié)奏型,這些特點具有朝鮮民族傳統(tǒng)風(fēng)格的特征,在本質(zhì)上區(qū)別于其他民族的音樂。文章旨在為開拓民族音樂教學(xué)體系,研究民族音樂的固有特點,傳播和弘揚民族優(yōu)秀音樂做出貢獻。

關(guān)鍵詞:朝鮮民族傳統(tǒng)音樂特點

音樂風(fēng)格決定著作品的內(nèi)特質(zhì)與民族個性。在民族音樂教育中,辨別音樂風(fēng)格的問題對教學(xué)起著直接的影響作用。從音樂角度分析,音樂風(fēng)格主要取決于旋律的創(chuàng)作與演奏,了解一個民族音樂的繼承和發(fā)展,首先要對傳統(tǒng)音樂有透徹的了解。

一、朝鮮民族傳統(tǒng)音樂的最主要特點——弄弦法、轉(zhuǎn)聲法及退聲法

朝鮮民族音樂在調(diào)式的形式原理和調(diào)式體系及旋律特點上都具有自己鮮明的個性。從調(diào)式骨干音來看,朝鮮民族傳統(tǒng)音樂的調(diào)式支柱音和中國、日本的傳統(tǒng)調(diào)式的支柱音有所不同。由于主音之外的調(diào)式骨干音的位置不同,它所產(chǎn)生的調(diào)式內(nèi)各音級的傾向性與其他民族的音樂也有顯著差異。朝鮮族傳統(tǒng)音樂的調(diào)式特點是五聲音階為基礎(chǔ)的平調(diào)和界面調(diào)的調(diào)式體系,其旋律也是平調(diào)旋法和界面調(diào)旋律的進行特點,但到了朝鮮王朝末期,平調(diào)雖然還是保留了五聲音節(jié),但界面調(diào)從五聲音階變?yōu)槿暬蛩穆曇綦A,歌曲中看到的平調(diào)曲是羽調(diào)(平調(diào))《靈山再會》《別羽調(diào)打令》等,界面調(diào)是《定大業(yè)》《三弦靈山會相》等。雖然朝鮮民族傳統(tǒng)音樂主要由三音或四音音階構(gòu)成,但卻具有鮮明的特征,如三音或四音音階這些單純音階構(gòu)成音樂依賴于弄弦法、轉(zhuǎn)聲法及退聲法來獲得其本身獨有的風(fēng)格特征,這是朝鮮族傳統(tǒng)音樂最主要的特點之一,這些演奏法和其他民族音樂演奏法具有本質(zhì)上的區(qū)別。

二、朝鮮民族傳統(tǒng)音樂在節(jié)奏方面的特點——“長短”

朝鮮族傳統(tǒng)音樂形成了特殊、豐富多彩的節(jié)拍節(jié)奏組織形態(tài),而且擁有了完整的體系,這種體系主要由“長短”構(gòu)成。

“長短”包括節(jié)拍的規(guī)律、節(jié)奏的組織形態(tài)、速度、情緒等,每個“長短”都有自己相對情緒性格上的特征。構(gòu)成朝鮮民族音樂的“長短”的基本特征是一個3拍子為節(jié)拍單位的節(jié)奏型。所以,所有8分復(fù)合拍子來構(gòu)成的“長短”,實際上是幾個3拍合并的“長短”。這幾個3拍子往往是不同的強弱規(guī)律和不同的節(jié)奏性的組合。因此,3拍子是朝鮮民族傳統(tǒng)音樂的主要節(jié)奏型。

朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏型的產(chǎn)生原因和生活語言音節(jié)的節(jié)奏組合有直接而密切的聯(lián)系。總之,朝鮮族傳統(tǒng)音樂中長短的三分拍法、退聲法、搖聲法、轉(zhuǎn)聲法是朝鮮民族音樂的最重要的特征。這些傳統(tǒng)技術(shù)發(fā)在西洋音樂理論中被認為是不正統(tǒng)的,但在朝鮮族傳統(tǒng)音樂中,如果去掉這些因素的話,便失去它獨特的韻味及風(fēng)格。

總之,朝鮮族傳統(tǒng)音樂及其他民族音樂的不同點可以歸納為以下幾個方面:1.朝鮮族傳統(tǒng)音樂不論是聲樂曲或器樂曲,大部分都在“合長短”即強拍開始。2.大部分的終止采用四度下行或音節(jié)是下行終止的終止法。3.在平調(diào)和界面調(diào)中搖聲和轉(zhuǎn)聲是上行時常用,退聲是下行時多用,而且一般是在有規(guī)律的位置上使用。4.在裝飾音的用法上,朝鮮族傳統(tǒng)音樂是以上行裝飾音為主,日本民族傳統(tǒng)音樂以下行裝飾音為主。在搖聲的用法上,日本傳統(tǒng)音樂也是常用下行,而朝鮮族傳統(tǒng)音樂是常用上行。5.朝鮮族傳統(tǒng)音樂“長短”法和西洋音樂的節(jié)奏有本質(zhì)上的區(qū)別。6.朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的唱法和其他民族音樂的唱法不同。西洋唱法以亮為點,朝鮮族傳統(tǒng)音樂唱法是在明暗交叉中帶柔斷性的顫音。以上的特點是朝鮮族傳統(tǒng)音樂固有的特點,它和西洋音樂、中國及日本傳統(tǒng)音樂都有完全不同的特征。

三、朝鮮族傳統(tǒng)音樂特點的衍生與發(fā)展

高麗時期,朝鮮的宮廷樂接受中國音樂,中國文化對朝鮮傳統(tǒng)文化的影響很深,涉及的面也很廣。單就音樂方面來看,這種影響涉及到音調(diào)的進行、樂器的制作、樂譜的記譜法乃至樂隊的編制。由此可看到,朝鮮族傳統(tǒng)音樂的本身特點和固有性以及和中國傳統(tǒng)音樂之間的相互聯(lián)系。朝鮮族的音樂教育當(dāng)然是離不開西洋調(diào)式體系為基礎(chǔ)的旋律學(xué)、和聲學(xué)、復(fù)調(diào)學(xué)、曲式學(xué)、配器法等體系,但就音樂的民族文化和社會功能以及培養(yǎng)民族音樂后繼人而言,我們的音樂教育內(nèi)容和體系很有必要進行特別的修改和補充。有了對朝鮮族傳統(tǒng)音樂本質(zhì)上的理解,就有基礎(chǔ)和可能建立民族音樂所倡導(dǎo)的一系列理論體系。

從多年來的民族音樂教學(xué)中,筆者總結(jié)出利用傳統(tǒng)的民族調(diào)式為基礎(chǔ),結(jié)合中國民族音樂調(diào)式體系創(chuàng)作的旋律,在縱向上,朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的3拍為基本形態(tài)的節(jié)奏型與2等分原則的節(jié)奏型的結(jié)合,是有完全的理性與時間意義上的存在價值,這些得到了教學(xué)實踐的證明。可見,結(jié)合傳統(tǒng)音樂特點來研究民族音樂教學(xué)是行之有效的途徑。要開拓民族音樂為主的教學(xué)體系的道路是曲折而艱難的,但目標(biāo)是明確的,只要我們不斷地努力研究民族音樂的固有特點,用科學(xué)的方法加以正確引導(dǎo),就有可能開拓出一片新天地。我們要高度重視民族音樂教育,努力培養(yǎng)學(xué)生對民族音樂的熱情和愛心,鞏固和發(fā)展學(xué)生對民族音樂方面的知識,增強學(xué)生將來從事民族音樂的能力。

總之,提高民族音樂教育應(yīng)立足于民族傳統(tǒng)文化,放眼未來,才能擔(dān)負起傳播和弘揚民族優(yōu)秀音樂文化的重任。

參考文獻:

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