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1導視系統中的總體規劃設計

規劃理念是貫穿于整個規劃建設過程的指導思想，對規劃起著統領性、方向性、約束性的作用，對導視系統的規劃亦是如此。導視系統設計是交叉學科，其中涵蓋了藝術、設計、建筑、規劃、心理學等學科。在歐美等發達國家，導視系統已經成為一門獨立的成熟學科，廣泛地被應用在園林景觀與城市的規劃中。導視系統作為一個完善的信息傳遞規劃，可以分為3級，分別是一級景點介紹、平面圖信息及途徑的景點信息和位置等總體性的信息分類；而現有的很多導視系統的信息傳遞為平層傳遞，并未顯現出層次感，延緩了游客獲取信息的時間。蘇州園林是世界文化遺產，它是一張大名片，其實它可以囊括蘇州地區的所有園林，其中有拙政園、留園、獅子林、虎丘、網師園、怡園、耦園、滄浪亭等這些經典名園。當然也有一些沒有開放的小園林，比如蘇州古典園林。從一個大的角度去規劃，無疑是可行的，這樣一種整體設計的推廣，可以給人形成強烈的感官刺激，留下深刻的印象。而在這樣的總體規劃中，也可以看到不同的主次關系，比如以拙政園、留園、獅子林、虎丘、網師園、怡園、耦園、滄浪亭等位于主要推出對象，其他次之。這種做法是較為可取的，可以讓人們直接了解到蘇州園林的經典所在。游覽過蘇州的人通常都會有所感嘆，會認為蘇州的園林都很相似，隨意游覽一處則可以以一代全。然而在仔細甄辨之余，每個園子都有其獨特之處，比如拙政園是蘇州園林中最大的，獅子林的太湖石形態各異，滄浪亭由一條獨特的長廊而著稱等。這些在蘇州園林的整體規劃中都沒有體現，游客看到的所有宣傳冊設計一致，沒有凸顯園林之間個體的顯著特征，正是這種整體設計上沒有考慮到游客觀看的層次感，而最終導致延緩了游客獲取信息的時間，從而影響了蘇州園林的整體形象。

2導視系統中的視覺設計

整個導視系統設計中的視覺設計部分是平面設計師負責的部分，大衛•吉布森稱之為“環境平面設計師”。而所有的信息與理念也正是由這個物質載體傳遞和呈現于游客，它是將其展現給觀者的一種手段和方法，也是一種使觀者與園區充分結合的通道，是一座園林景觀與游客的橋梁。它包括展示總體資訊的宣傳牌、DM宣傳手冊、園區內的警示牌、公共服務標識牌、有指示作用的標識牌等。設計大師安東•施坦科夫斯基認為，一套恰到好處的導向系統是內斂的，它能在人們需要的時候隨叫隨到，及時和準確地傳達信息，或者不動聲色地在一旁待命，絲毫不干擾訪者的視線。

2.1要遵循與園林景觀風格相一致的原則

導視系統設計不是園林景觀設計的附加物，它與園林景觀融合貫通，不可分割。因此，要注意設計風格的統一，以保證傳遞給游客一個整體的概念。以蘇州園林的留園為例，留園的導視系統設計整體呈現為古樸風格，與整個園林形成相映成輝的感覺，讓游客身在其中既能感受到它的存在，也不感覺孤立。

2.2設計字體應用與注意事項

字體設計是整體導視系統設計中應用最為廣泛的，它具有識別、警示和傳遞信息等作用，因此在設計中首先要注意根據不同功能進行設計，比如總體資訊性的文字設計（一般懸掛在入口處）應該以敘述性文字設計為主，又不失整體的設計感，在字體的選擇上以識別性高的字體為主，如黑體、宋體、標宋等字體系，不提倡使用時裝字體、變形字體及裝飾性字體系。而對于園區的宣傳掛旗則可以選擇時裝字體、變形字體及裝飾性字體系，因其作用的不同進行不同的設計，這可謂一條不變的法則。

3導視系統中的標識牌

3．1標識牌的視覺設計

標識設計是整個導視系統設計的核心表達部分，直接決定了整個導視系統設計的成功與否。科學合理的標識設計可以從心理上滿足游客對空間認知的需求，因此，標識牌的設計需根據消費者感覺、情感、思維、行動和關系的心理認知過程來進行，也就是“感官體驗、情感體驗、思維體驗、行為體驗和關聯體驗”的設計過程，所有的字體、色彩、版式等要素都要符合整體的心理認知過程，以便提高訪者的接受度和舒適度。

3．2標識牌的放置與觀者視場關系處理

“視場是指當雙眼注視一點時所能看到的范圍，它與目的物的距離成正比”所示，這是蘇州虎丘的憨憨泉標識，位于泉眼的后方1m處的墻上，距離觀者行走的主路大約有3m，也就意味著如果希望看清楚上面的信息，必須要繞道泉眼的后面。雖然石頭的刻文能起到一定的作用，但不能完全代替標識牌，它只起到一個提示的作用，并不能讓人們從中了解到更為詳盡的信息。具有同樣問題的另一個例子是在蘇州虎丘的一個重要的道路指示牌。不論是從圓形門進來，還是由拍攝照片的位置走過去，這個標識牌都顯得位置隱蔽，不易被發現，距離道路較遠。視距的遠近對視野的影響起到了決定性的作用，由此影響到了導視系統文字和圖形的辨認與識別。根據統計研究，公園導視系統設計者應該合理地規范導視牌的設置，滿足行坐立臥等多種姿態下人體視覺認知的要求，這樣才能真正的體現人性化設計理念。同樣的問題出現在蘇州獅子林，游覽過獅子林的人都了解，獅子林的出口在入園后的第一個大殿左方，筆者在這一位置大約停留了僅20s，便遇到3位游人詢問出口的位置。工作人員只能指著“出口”二字不厭其煩地進行解釋。如果能在進行導視系統設計時遵循人性化設計理念，以人的行為習慣、人體的生理結構、人的心理狀況、人的思維方式等方面為出發點進行整體設計，這些問題是完全可以避免的。

3．3標識牌的制作材質的選擇

通常所見的標識牌材質有木質、石質、不銹鋼等質地的，當然，也有一些根據設計主題的需要來設計加工的特殊材質。在標識牌材質的設計與選材上。其一是標識牌的制作材質要與整體設計風格相一致。標識牌的制作材質也是設計主題和風格的體現和傳達，其質感可直接影響觀者的視覺感受；另外，設計主題與風格的統一，也會給游覽者帶來視覺識別上的便捷，亦即會給觀者帶來快捷識別的可能性與愉悅性。其二是標識牌的制作材質需注意與周邊環境的關系。標識牌制作完成之后需要放置在園林景觀環境之中，因此須考慮其放置地點對周邊環境的影響。比如周邊的環境以石頭材質為主，在標識牌的材質選擇上就應盡量避免相同材質，如果僅極個別區域屬于這類情況，也可考慮色系和設計造型上的不同，以達到易于識別、醒目的目的。如圖4所示，蘇州虎丘的入口指示牌很難被注意到，這樣的設計從視覺上來說，大大降低了視覺注意力，沒有起到指示作用。

4導視系統的品牌化傳達

導視系統是整個園林景觀的視覺窗口，目前大部分園林景觀中導視系統的設計沒有起到品牌理念與視覺傳達的作用，反而給人一種格格不入的感覺。如果希望避免類似問題，

1）導視設計理念應統一于園林景觀設計。理念決定了設計，也決定著設計的方向。不管是整體的園林景觀設計，還是在其園林景觀中的導視系統設計，都要遵循統一的設計理念。一般來講，導視系統設計延續了其園林景觀的設計理念，如若不能延續其理念的視覺表達，則可能出現其導視系統不能融入到園林景觀中的現象。

2）導視設計應結合園林的空間設計。以蘇州古典園林為例，其空間特點是開敞性庭院多以水面和山體為設計主體；封閉性庭院多配以平地和植物。因此，導視系統設計應針對不同的空間而進行不同色調和材質的設計，從而起到區分空間、提醒訪客的作用。

3）導視系統設計進入的時間階段也很重要。在園林景觀導視系統的設計過程中，首先需要明確的是導視系統設計組介入的時間和階段，應于總體規劃階段便咨詢導視設計師以給出一個總體性評估。在整體的指導下，才能夠避免出現導視設計與整個園林景觀格格不入的脫節現象。

作者：張瑞超張一丁單位：西北農林科技大學西北綜合勘察設計研究院