當代公共藝術論文2篇
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當代的藝術非常注重公共的溝通和精神的交流，自由和交流成為對公共藝術的要求。藝術語言不僅具有其獨特性，還要具有親和力和公眾性，當代公共藝術文化藝術的精神是要探求如何處理精英文化與大眾文化的對立與矛盾。因此，說，二十一世紀是公共藝術的時代。現代公共藝術的發展呈現出以下一些特點：首先，公共藝術的自然化，即對綠化的布置講求自然，草地，樹林，和建筑等公共設施有機的結合在一起；公共藝術的自然化不僅體現在對于場地現有的自然條件的利用，還體現在對于自然生態的再創造。2007年，由查爾斯•
安德森負責設計的美國西雅圖奧林匹克雕塑公園被美國《時代》雜志評選為2007年世界十大建筑奇跡之一，它還榮獲了當年ALSA（美國景觀設計師協會）設計榮譽獎，設計師最大限度的利用原有的地貌特點，利用“Z”字形道路將分離的場地聯系起來，加強了城市與水體、遠山的聯系，“將藝術融入公共場所的同時，也將公共場所引入公園，”定義了一種新的模式。在城市和海灣的交接點上塑造了一個具有美國西北特色的、自然景觀的雕塑公園，“創建了一個與城市平衡、與自然和諧、與藝術融合的公共環境。”深圳的“提香名苑”定位于“生命之島”，將水作為主題，將不同的空間連通起來，營造出獨具風情的區域環境。其次，中國公共藝術的特色化，是中國公共藝術發展的另一大特點。
在多層次與多元化的時代，公共藝術品展現出獨特的文化價值，成為一個地區的文化和藝術的象征。只有了解文化的內涵，才可以體現出公共藝術的特色。隨著商品社會的發展，社會節奏的加快，信息的交換的頻繁，時間與空間對人們的限制越來越弱，經濟全球化的速度加快，文化的發展呈現出趨同的傾向。出于對此的擔憂，人們越來越認同對于自我文化背景的重視，公共藝術亦不能離于此道。對于特色的追求主要體現為地域化與民族化，具有地域特色與民族特色的公共藝術紛紛出現，公共藝術的發展呈現出多源性與多樣性，在公共藝術的設計上注重文化的定位，在公共藝術的造型，色彩，布局上注重整體的藝術風格，因地制宜。中國公共藝術和國外公共藝術中不乏其例，目前，在我國各地相繼建立了文化廣場，如上海文化廣場、北京文化廣場、廣州文化廣場，杭州文化廣場等，文化廣場的建設涉及面廣泛，需要妥善的處理好“功能與文化的綜合，文化消費、文化教育熏陶、文化氛圍的營造”等等關系，它的多元性與多樣性一方面體現為公共藝術的表現主題，在公共環境中主題雕塑作為文化廣場的主要內容體現著不同城市的風貌與文化精神，“文化環境在具體的情況下，可表現為例如：歷史文脈、傳統民俗、鄉土風情、源與流、宗教、童話、神話以及紀念性的、聞名的、懷古的、原始藝術、人類的能量、文學與書法、詩意、符號學等等。”以大型的城雕為例，深圳有“拓荒牛”、蘭州有“黃河母親”、西安臨潼有“秦統一”、山西長治有“炎帝像”等；另一方面體現為公共藝術所采用的表現語言。如古城西安大雁塔前的音樂廣場將古代公共藝術建筑與現代音樂噴泉結合起來，成為古城西安的新的視覺焦點，大連則將足球文化與公共藝術結合起來，形成具有地域特色的公共藝術。不僅在公共藝術中，在整個藝術設計領域中對于如何體現其民族性一直存在著不同的意見，有些人認為藝術發展的趨勢是世界大同，藝術的民族性終將消亡，對于民族性不必強求，而另一部分人認為藝術的特點正在于其獨有的特性，而民族性正是藝術的重要特性。以甘肅地區特有的彩陶文化為例，中國的彩陶文明發源于原始社會，成為當時社會文明的紀錄，它所特有的原始與蠻荒成為它所獨有的特性，體現其特有的地域性與民族性，對于歷史的解析的難點在于如何正確地認識這些文化遺產。
公共藝術的實踐需要因地制宜，精益求精，不能是簡單的模仿。在進行公共藝術的創作中，首先要研究和解決的問題是如何處理好公共空間作品、環境和人三者之間的關系，這里的環境指自然環境與人文環境，作品不僅應與自然環境和諧統一，而且必須成為環境不可分割的一部分，同時應具有其人文環境，既充分考慮其具有的民族特色與地域特色與藝術特色。盡管中國的公共藝術起步較晚，面臨許多問題，但中國所獨有的歷史與文化積淀，將成為中國公共藝術發展的基礎，中國的經濟發展強勁、都市化進程迅速，中國的公共藝術面臨前所未有的發展機遇，人本主義、人文關懷、維護環境、科技創新將成為社會發展的主題，成為中國公共藝術的發展趨勢。
作者：高明醒單位：甘肅政法學院
第二篇：公共藝術發展的特征
一、當代公共藝術的發展及審美特點
近些年全國各大城市的地鐵系列壁畫是材料多樣性及其裝飾風格百花齊放的優秀代表，有石材雕刻、馬賽克鑲嵌、水晶鑲嵌、磨漆、搪瓷鋼板、錫青銅、綜合材料等多種形式，整個地鐵的空間藝術充滿現代感，有很強的裝飾性，和地鐵站這一現代化建筑風格非常協調，也很好地表現了當代都市新文化的風貌。因此通過現代材料和新科技手段的綜合運用，達到加強視覺審美效果的作用，其較之傳統藝術，具有更多元的表現形式、更強烈的美學觀感效果和更廣闊的發展空間。二是大眾觀者、空間環境與藝術作品的審美互動。公共藝術的初衷之一便是為人類尋求自我的理想空間，是人類精神與情感寄托的載體。18世紀德國古典美學的代表人物弗里德利希•席勒就曾說過：“只有審美的趣味才能導致社會和諧，因為它在個體身上奠定了和諧”。在對人和社會的影響方面，公共藝術經歷了漫長的發展和演變過程，但其傳達的始終是社會和公眾需要的生活體驗。“每一個人都可以從藝術中看到他所希望看到的東西”，親民的作品不僅拉近了藝術家與公眾、環境及社會之間的距離，還讓不同層面的觀者對藝術和生活的解讀、認知更加真實。當代公共藝術是將人的情感理念和物質需要相融合的大眾藝術，并將尊重觀眾想法和強調人文意識放在重要位置；同時更加關注藝術品與環境空間的互動性，環境空間能影響觀者的審美情趣，而觀者個體的審美感受也將作用于環境景觀藝術的創作。這充分說明了環境和觀者個體之間互動的重要性，當代公共藝術只有通過人、環境和作品三者之間的協調和匹配，實現情感的升華，才能更好地走進生活，并在與觀眾的互動中實現概念的衍生發散，體現自身價值，以達到美化環境空間以及加強觀者視覺美感的藝術效果。三是藝術作品的審美性和實用性相結合。當代美學家高爾泰曾簡潔明確地提出了“美只要人感受它，它就存在；不被人感受，它就不存在……”，當代公共藝術是城市精神文化的物化體現，是大眾情感交流的樞紐，是城市文化魅力的展現，注重借鑒其他藝術門類并與其它學科相融合，在美化生活空間的過程中注重滿足公眾對藝術的審美需求，使公共藝術在觀者內心產生更直接、更純粹的共鳴，塑造出了怡人的共享空間，讓大眾共享美的資源。因此綜合考慮規劃、建筑、環境和空間條件進行創作，將藝術作品的審美性和裝飾實用性相結合，才能呈現跨美學領域和全方位的藝術作品，在以全面的藝術魅力美化我們生活的同時，還能支持和推動國家經濟與文化建設事業的發展，實現當代公共藝術的美育與美化作用。
二、當代公共藝術家應具備的藝術素養
其一，在藝術創作上要具備歷史與現實的雙重或多重文化視野及素養。藝術家創作的傳統藝術品大多維系在一種對社會歷史、傳說故事、民俗風情、壯麗山河和明理說教等傳統題材的解讀層面，具有鮮明的文化烙印和主流色彩；而當代公共藝術創作中需要關注和反映的人文社科、自然環境、社會現象和生存狀態等題材，已遠遠超出了傳統題材的范圍。“藝術家的全部財富、他的世界觀、階級立場、社會政治思想直到他的生活經歷、習慣愛好、個性特點，都無不直接間接地體現在或折射到他的創作方法中來，決定和制約著他對藝術形象的創造”。只有具備深厚的文化素養和自覺的社會責任感，才能充分發揮藝術創作的協調性和引導性，才能更全面地反應社會生活和社會現象，才能讓公共藝術走進更為廣闊的現實領域，并兼具堅守傳統和引領新潮流的作用。如武漢市地鐵2號線江漢路站的站內壁畫浮雕創作，就很好地體現了創作者宏闊的藝術視野及文化素養。江漢路是武漢的商業名片，素有“楚天第一街”的美譽，因此，藝術家在壁畫創作中就將商業中的“時尚”元素作為主要切入點，以突出每個時代的時尚代表元素，為逼真地再現歷史和生活，創作者在圖像采集上精心選擇了最具歷史代表性的視覺元素和最具生活景觀的原生態造型，將歷史與現實、傳統與時尚、美學與生活、宏大與細致在巨幅浮雕中融匯呈現，產生了很好的藝術審美效果，營造出全新的生活方式，是向公眾傳播審美文化的重要載體，是藝術與環境、自然與人文、社會與審美的有機統一，成為了城市文化大繁榮的重要組成部分。
其二，在藝術表現形式上應具有藝術創新意識。近年來的公共藝術作品具備材料技法多樣性和裝飾風格百花齊放的特點，藝術家們綜合運用了顏料繪制、石材雕刻、馬賽克鑲嵌、磨漆工藝、搪瓷鋼板、金屬鑄造等多種表現形式。“實踐本身是一個多層次積累的結構……實踐并不是一個一成不變的結構，而是隨著實踐和空間及具體條件不斷調節和變化的、恒新恒異的結構”。當代公共藝術家在創作中必須具備創新意識，在表現形式上除了運用傳統的繪畫、雕刻等方式外，還要勇于嘗試運用新技術和新載體全方位表現公共藝術品的內涵，如采用聲、光、電結合的多媒體和噴繪、火藥爆繪、機械雕刻、3D打印等技術。例如用數字技術處理畫面，以求超現實的效果，加拿大藝術家盧克•庫徹斯恩創作的《你在哪里？》360度全景，就是利用實時三維控制系統的技術，在空間上投影了畫面。而上海世博會上中國館最大的亮點，就是使用多種形式，把靜態《清明上河圖》變成動態的全圖巨型壁畫，水在流，馬在走，令人震撼的視覺享受是視覺與科學的完美嫁接。此外利用材料的廣泛性和其固有的特點，公共藝術的面貌也進入了一個新的階段，最令人驚艷的就是美國紐約的視頻壁畫《展現文明》，該作品運用影像的形式創作出一部震撼的有聲壁畫作品，一部三分多鐘的視頻，濃縮了幾千年人類的歷史文明，在形式上絕對是空前的，這部作品非常精巧地運用了科技發展的成果，這就是當代公共藝術很好的創新藝術形式。因而在新媒介條件下，將現代材料技法與藝術元素進行整合，從作品的肌理、質地、色調、抗腐蝕和耐久性等方面統一協調，以適應不同的建筑環境與空間氛圍，創新的表現手法和效果將使作品超越以往單一的藝術表現形式，具有更為廣闊的表現空間，成為藝術時尚潮流的風向標。
其三，在創作風格上應具備多樣化的審美表現力。當代公共藝術在創作風格上已有了很大的拓展空間，李澤厚先生提出“美與善一樣，都只是人類社會的產物，它們對于人，對于人類社會才有意義”，只有具備包容的創作態度，才會對當下的社會現實、藝術潮流有全新的認知，才能更好地展現當代藝術中新文化的整體風貌，展現出全新的審美視角。當代公共藝術創作過程要求嚴謹、理性，最終效果構想全面，兼具意象、抽象等風格的表達，除了傳統的裝飾風格、寫實風格之外，還要借鑒傳統和現代的多種表現形式，運用豐富的造型語言，融合造型和設計的優勢，呈現出表現主義、觀念主義、浪漫主義等多樣的美學表現力，創作出風格多樣化的具有時代特征的當代公共藝術作品。例如當代藝術家李博老師的作品《一天》，綜合材料加上裝置的形式充分利用材料演化出肌理層次感，使畫面能夠像傳統壁畫的創作風格一樣具有視覺張力，但也因為圖像的本身有時來自精密照相寫實，影像的逼真與材質層次轉折感，更加催活了整體畫面的立體感、真實感，觀賞的深刻性也就相對提高，體現出了很強的當代創作風格。不僅完善了傳統審美藝術觀念，而且打破了各領域的藝術界限，成為了藝術風格多樣化和大眾化的紐帶。其四，在藝術創作過程中應具備審美的全局觀。諾貝爾文學獎獲得者法國作家羅曼•羅蘭曾經說過：“一切能夠永存的藝術作品，是用他的時代的本質鑄造的”，伴隨著中國社會、政治、經濟、文化事業的蓬勃發展，當代公共藝術也有了更廣闊的發展空間。藝術項目的工程學研究也越來越重要，成為每一位公共藝術家必須面對的問題。完成好一件優秀的公共藝術作品，其中的每一個細節都需要具備長遠的眼光和全局的觀念。當代公共藝術家要明確：創作公共藝術作品是與環境空間相結合的創作特點。不僅要運用傳統的體量單位和空間概念進行創作風格的選擇；還要考慮藝術效果是需要融合于環境，還是突出于環境。如武漢地鐵2號線洪山廣場站“楚風古韻”大型壁畫創作就是將藝術品突出于環境之上，重點呈現藝術的審美感官，形成了特色鮮明的荊楚文化特點，達到了文化宣傳及藝術推廣的作用。原因在于洪山廣場位于武昌的心臟地帶，毗鄰省委省政府，是一座集科技、體育、文化、信息、景觀于一體的大型綜合廣場，在武漢市內具有其他廣場不可取代的特殊地位。因此在地鐵2號線的特色站點中，選擇洪山廣場站來展現極具本土地域特色的楚文化是最為合適的。壁畫創作以重彩來表現“楚風古韻”的主題，以楚國漆器中常見的紅色為基底，以紅、黃、藍三色的組合來表現楚文化藝術絢爛、熱烈、狂放、奇絕的韻律。在壁畫構圖上以各種代表楚文化的符號和物品，采用富于動感的流云線型來貫穿各個部分，形成了爭奇斗艷及連貫生動的審美效果。因此秉承以人為本的創作思想，在藝術創作過程中堅持審美的全局觀，才能讓平淡的環境空間因藝術品的介入而充滿生機和活力，具有可辨識的藝術性、獨特性。
三、當代公共藝術家在藝術實踐中應注意的問題
其一，要轉變公共藝術創作的參與方式。當代公共藝術作品不是任意采購、見縫插針的藝術產品。公共藝術創作的參與方式的轉變是決定公共藝術品規劃與設計品質的首要條件。創作優秀的公共藝術品需要公共藝術家在創作前期就要介入項目的環藝景觀設計或建筑設計中，配合景觀設計師或建筑設計師及業主方，綜合考慮空間環境與公共藝術品的關系，充分發揮創作理念和創作優勢，并與其他藝術品及環境空間相結合，提出公共藝術品最佳創作方案。其二，要以超然的態度投入公共藝術創作。當代藝術創作者往往要面對眾多藝術家、藝術機構、社會意識形態的審視，以及相關機構的監督和大眾審美眼光的評判。因此在探索藝術空間表現多元化和拓展藝術領域中，容易受到這些社會因素的影響，故在創作思路和實際表達上就會反映出或積極或消極或優秀或無奈的情緒，這就需要公共藝術家以超然的態度全身心投入公共藝術品的創作，這樣才能孕育出無愧于我們時代的優秀的公共藝術品。其三，要以團結協作的精神拓展公共藝術領域的新疆界。當代公共藝術家作為國內外各級各類學術、藝術機構及協會成員，其專業的身份會有別于其他組織，但都和藝術有著特殊的血脈關系。用好這個特有的血脈關系，將是其走向成功的關鍵。藝術領域中的每一位個體要發揚團結協作的精神，相互學習、互相支持，多做實事，以新姿態、新思路來拓展我們藝術家的新面孔，拓展出當代公共藝術領域的新疆界。
四、結語
“藝術是渾然一體的，只有融合了一切種類的藝術才能臻于最完美的境界”，當代公共藝術是一門包容性、專業性很強的藝術門類。它廣泛吸收和借鑒其它學科的優點，在美化生活及裝點環境中，呈現出全面性和多義性的藝術面貌。同時它又以其貼近大眾的優勢，獲得了來自各個領域反饋和傳遞的新觀念和新潮流，并將這些資訊再次應用到藝術創作中，以此影響其它藝術形式的發展。可以說，公共藝術既是大眾藝術，又是時尚藝術和先鋒藝術，它必將不斷推動藝術的新發展和新思潮。今天的藝術家們跨領域的創作活動也必將讓當代公共藝術在未來的藝術領域中扮演重要的角色，他們創作的公共藝術作品既是學術性的藝術語言和空間結構的公共性表達，也是藝術多元化與多義性的表現，是藝術美化環境及引導生活的媒介與標識。
作者：丁曉單位：湖北美術學院壁畫與綜合材料繪畫系
