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女版文章范文第1篇

你們好！

光陰似箭，日月如梭，不知不覺(jué)中，班上一年一度的班干部選舉又開(kāi)始了。能夠站在這里，我既高興又自豪，我競(jìng)選的是班長(zhǎng)。

我，向來(lái)是一個(gè)膽怯的小女孩，上課時(shí)，老師點(diǎn)名回答問(wèn)題時(shí)，我都把頭埋得低低的，生怕點(diǎn)我，如果點(diǎn)到我，我的聲音就像蚊子一樣小，招來(lái)周?chē)瑢W(xué)的嘲笑，老師只好無(wú)奈地讓我坐下。我想通過(guò)這次競(jìng)選，加強(qiáng)鍛煉，讓我變成一個(gè)活潑開(kāi)朗的一個(gè)小女孩。

這次競(jìng)選，我會(huì)在這許下諾言，永不改變：“我會(huì)做好這份工作。”

女版文章范文第2篇

1、《雅舍小品》是梁實(shí)秋的一部散文作品集，篇篇精致，優(yōu)雅、幽默、有趣，常旁征博引，信手拈來(lái)渾然天成，會(huì)心一笑中品味社會(huì)百態(tài)。《雅舍小品》出版時(shí)，梁實(shí)秋就已不在“雅舍”居住，但“雅舍”二字還是被沿用下去，先后有多部以“雅舍”命名的作品問(wèn)世，單是《雅舍小品》就先后出過(guò)四集，其中的經(jīng)典代表作還要屬初版《雅舍小品》。《雅舍小品》初版于1949年，收小品散文34篇；續(xù)集于1973年出版，收作品32篇；三集于1982年出版，收作品37篇；四集于1986年出版，收作品40篇。四集合訂本亦于1986年出版，共收文章143篇。

2、《秋室雜文》是梁實(shí)秋先生的雜文，筆調(diào)乾凈利落，內(nèi)容雋永有趣。無(wú)論是評(píng)文論道，記事敘情，都有他的獨(dú)特格調(diào)，讀者留下深刻印象。本書(shū)是從先生的雜文中，選出最精粹的三十五篇，有的談往事，有的記人物，有的抒雜感，有的說(shuō)生活情調(diào)，琳瑯滿目，多彩多姿，可說(shuō)是梁先生的雜文代表作。

3、《槐園夢(mèng)憶》收錄了女人、男人、孩子、中年、老年、退休、講價(jià)、乞丐吃相、飲酒、吸煙、雅舍、清華八年、憶《新月》、談話的藝術(shù)、升官圖、學(xué)問(wèn)與趣味、利用零碎時(shí)間、罵人的藝術(shù)、“豈有文章驚海內(nèi)”——答丘彥明女士問(wèn)、文藝與道德、談禮、時(shí)間即生命、槐園夢(mèng)憶——悼念故妻程季淑女士等眾多文章。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

女版文章范文第3篇

2008年3月27日，是西安小姑娘王安憶佳的9歲生日，她很高興，因?yàn)榭梢猿缘缴盏案猓€可以收到來(lái)自老爸的生日大禮。

那是一本《丹妮和她的魔法書(shū)》，漂亮的封面上赫然印著“王安憶佳著”。這本書(shū)120多頁(yè)，將近4萬(wàn)字，里面配著絢麗夢(mèng)幻的卡通插圖。

自己平時(shí)隨手寫(xiě)的東西被印成了書(shū)，歪歪扭扭的文字變成了鉛字，憶佳清澈的大眼睛里閃著驚喜的光芒。這是她9歲的生命里收到的最有意義、最令人心醉神迷的禮物！

王安憶佳是一個(gè)善于觀察、極富語(yǔ)言天賦的靈慧小丫頭，老爸是一個(gè)極富創(chuàng)意又不走尋常路的策劃師。她小時(shí)候的涂鴉，隨手寫(xiě)的只言片語(yǔ)，老爸都當(dāng)成寶貝收藏起來(lái)。當(dāng)她開(kāi)始寫(xiě)作文時(shí)，老爸成了她的小秘書(shū)、打字員。老爸成立了“家庭出版社”，隆重推出第一本書(shū)——她的習(xí)作集。這本書(shū)的“出版”，點(diǎn)燃了她對(duì)文學(xué)的摯愛(ài)。

和別的孩子一樣，憶佳從兩三歲起就特別喜歡聽(tīng)《格林童話》《伊索寓言》等中外童話故事，看自然百科繪本、漫畫(huà)故事和動(dòng)畫(huà)片。她有一個(gè)“特異功能”，無(wú)論是聽(tīng)故事，還是看片子，三五遍后，就能發(fā)現(xiàn)爸媽讀丟掉的字句，而且能繪聲繪色地指讀給小朋友。其實(shí)，她并不認(rèn)得那些字。

爸爸發(fā)現(xiàn)了女兒超常的讀圖能力和良好的語(yǔ)言感悟力，就有意識(shí)地培養(yǎng)她。

憶佳特別想用電腦來(lái)寫(xiě)作文，就懇求爸爸：“老叮當(dāng)，有個(gè)偉人說(shuō)電腦要從娃娃抓起。”爸爸哈哈大笑地說(shuō)：“小叮當(dāng)，爸爸不讓你用電腦是有道理的。”

“說(shuō)來(lái)聽(tīng)聽(tīng)，如果你能說(shuō)服我，就聽(tīng)你的；如果你不能說(shuō)服我，就聽(tīng)我的。”

他耐心地給女兒解釋：“用手寫(xiě)東西，一是可以鍛煉你的書(shū)寫(xiě)能力，體會(huì)漢字之美，而電腦自動(dòng)糾正錯(cuò)別字，會(huì)掩蓋你的書(shū)寫(xiě)錯(cuò)誤；二是手寫(xiě)對(duì)視力有益，而電腦很容易損害你的視力；三呢，小孩子用電腦寫(xiě)作文，容易慣出電腦病，很多同學(xué)在電腦前十指翻飛，可是對(duì)著稿紙就會(huì)大腦一片空白，還有不少同學(xué)喜歡在電腦上拷貝、抄襲，根本寫(xiě)不出自己的東西。所以，還是由老爸當(dāng)你的秘書(shū)嘍。”

“老叮當(dāng)言之有理啊！”

老爸當(dāng)秘書(shū)非常忠實(shí)原著，他只把錯(cuò)別字、病句挑出來(lái)讓女兒改，別的一律不動(dòng)。和別的家長(zhǎng)不一樣，他不認(rèn)為好作文是修改出來(lái)的，他覺(jué)得要想真正讓孩子“我手寫(xiě)我心”，就得尊重孩子。孩子的想象力是難能可貴的，興趣第一，堅(jiān)持就會(huì)有驚喜。如果在大人的授意下，把作文修改得面目全非，等于造假，既把孩子充滿童真童趣的東西弄得索然無(wú)味，又打擊了孩子的自信心。很多人喜歡讓孩子積累好詞好句，強(qiáng)調(diào)辭藻、修辭和技巧，但他卻幾乎忽略這一點(diǎn)，只是縱容和鼓勵(lì)憶佳天馬行空、胡思亂寫(xiě)，追求觀察角度和思想內(nèi)容上的表現(xiàn)。

他這樣做的結(jié)果是孩子寫(xiě)文章的積極性越來(lái)越高，經(jīng)常是出口成章，文筆清新，想象豐富。

日積月累，三年級(jí)開(kāi)學(xué)前夕憶佳已經(jīng)有幾十篇習(xí)作了。正愁她的生日禮物沒(méi)著落呢，何不把這些作品結(jié)集出書(shū)，給女兒一個(gè)驚喜？于是，他成了責(zé)編、美編，搜集文稿、點(diǎn)評(píng)、打字、校對(duì)、排版、跟機(jī)盯印，社長(zhǎng)由憶佳媽媽擔(dān)任，負(fù)責(zé)出版經(jīng)費(fèi)。“家庭出版社”正式成立運(yùn)營(yíng)，在這個(gè)小小的山寨出版社里，女兒是唯一的“簽約”作家。

“家庭出版社”首部出版物《丹妮和她的魔法書(shū)》總共只印了三本：一本存檔，一本送給憶佳的語(yǔ)文老師，一本送給憶佳的同學(xué)互相傳閱。這個(gè)創(chuàng)舉在師生中引起了不小的轟動(dòng)，同學(xué)們都被這本裝幀漂亮內(nèi)容精彩的書(shū)迷倒了：“王安憶佳你真棒！寫(xiě)得太好了！”“你是不是要學(xué)習(xí)女作家王安憶呀？”憶佳的文筆受到大家的高度贊賞。

從“山寨”到正版，小丫頭練成小作家

一直以來(lái)，王吉彥滿足于經(jīng)營(yíng)自己的“家庭出版社”，直到憶佳11歲時(shí)，才陸續(xù)把她的幾篇文章投出去，但大多泥牛入海。這讓?xiě)浖押苁艽驌簦粗善诖兊脨瀽灢粯?lè)，爸爸就勸慰她：“這點(diǎn)兒事算什么，有個(gè)大作家成名前被退稿700多次呢，就是一些經(jīng)典名著當(dāng)初也不能逃脫退稿的命運(yùn)。”聽(tīng)了爸爸的話，憶佳笑著說(shuō)：“我的作品能在老爸的‘家庭出版社’發(fā)表就OK了。”

當(dāng)年5月，爸爸在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)全國(guó)性的少年作家征文大賽正在征稿，就選了兩篇女兒的文章投過(guò)去。6月份得到通知，憶佳的《天使之城》得了二等獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)大會(huì)在上海舉行。憶佳高興極了，她第一次參加征文大賽，就得了獎(jiǎng)：“太好了，我又可以去上海了。”

組委會(huì)組織小作家對(duì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行二次評(píng)獎(jiǎng)，憶佳又獲得了三等獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金300元。這是憶佳第一次拿到獎(jiǎng)金。

8月，憶佳開(kāi)了自己的博客，一經(jīng)亮相，就吸引了很多網(wǎng)友，她寫(xiě)得更加賣(mài)力了。學(xué)習(xí)、寫(xiě)作，是憶佳一對(duì)美麗的翅膀，它愉快地翩躚起舞。爸爸鼓勵(lì)道：“你好好寫(xiě)吧，我要給你出第三本書(shū)。”

2011年元月，爸爸的山寨出版社出了憶佳的第三本習(xí)作集《天使之城》，收錄了憶佳的獲獎(jiǎng)文章及三、四年級(jí)寫(xiě)的東西。老爸憑著他的智慧和狡黠勸說(shuō)社長(zhǎng)老媽投入3000元，印了800冊(cè)。

父女二人總是互相鼓勵(lì)和鞭策：“小叮當(dāng)，出了點(diǎn)兒名，不要驕傲啊！”

女版文章范文第4篇

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲，《金鎖記》，戲劇化，《怨女》，平淡自然

中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）08-0000-02

《金鎖記》曾經(jīng)讓張愛(ài)玲飽受盛譽(yù)，無(wú)數(shù)學(xué)者將它視為“經(jīng)典”，夏志清先生甚至將它奉為 “中國(guó)自古以來(lái)最偉大的中篇”①，然而張愛(ài)玲卻將這樣一部作品重新改寫(xiě)，從中可以想見(jiàn)張愛(ài)玲對(duì)自己作品的重新審視和思考，值得玩味的是傅雷曾化名迅雨發(fā)表《論張愛(ài)玲的文章》，其中雖然給予了《金鎖記》很高的評(píng)價(jià)但同時(shí)也指出“外表的美永遠(yuǎn)比內(nèi)在的美容易發(fā)見(jiàn)”②認(rèn)為張愛(ài)玲過(guò)于重視小說(shuō)的表達(dá)技巧，忽略了對(duì)人物性格的塑造，心理的把握，“華彩勝于骨干”。對(duì)于如此評(píng)價(jià)年輕氣盛的張愛(ài)玲在《自己的文章》中也給予了尖銳的回?fù)簟Ｈ欢?dāng)我們縱觀張愛(ài)玲小說(shuō)時(shí)卻不難發(fā)現(xiàn)，張愛(ài)玲的小說(shuō)的確是一步步由“傳奇”敘事轉(zhuǎn)向書(shū)寫(xiě)平凡人生。

從《金鎖記》到《怨女》的改編，可以看到作者對(duì)戲劇化傾向的拋棄。威廉?阿契爾認(rèn)為“一個(gè)劇本，在或多或少的程度上總是命運(yùn)或環(huán)境的一次急連發(fā)展的激變，而一個(gè)戲劇場(chǎng)面，又是明顯地推進(jìn)著整個(gè)根本事件向前發(fā)展的那個(gè)總的激變內(nèi)部的一次激變。我們稱戲劇是一種激變的藝術(shù)，就像小說(shuō)是一種漸變的藝術(shù)一樣。正是這種發(fā)展進(jìn)程的緩慢性，使一部典型的小說(shuō)有別于一個(gè)典型的劇本。” ③《金鎖記》中緊湊的情節(jié)，矛盾沖突，人物尖銳性格在《怨女》中都開(kāi)始變得和緩。似乎人物走下了充滿戲劇沖突的舞臺(tái)，走進(jìn)了生活，在詭異的“月光”下被映照的妖魔化的面孔在“日光”的下顯出了她真實(shí)的面目――蒼白扭曲卻痛苦無(wú)奈。

一、對(duì)人物形象的重塑

張愛(ài)玲在《金鎖記》中多用“突轉(zhuǎn)”與“驟變”的方式處理人物與事件關(guān)系，側(cè)重對(duì)一個(gè)個(gè)沖突片段的截取，人物性格也更加的決絕和極端。關(guān)節(jié)人物的行動(dòng)推動(dòng)情節(jié)走向。而《怨女》中無(wú)論是人物性格的塑造還是情節(jié)的鋪陳和發(fā)展都是循序漸進(jìn)，有頭有尾的。在對(duì)關(guān)鍵人物的性格和人物關(guān)系的改寫(xiě)中自然可以體味到戲劇化傾向的淡化。

1、親子關(guān)系的改寫(xiě)

曹七巧這一人物可以說(shuō)是《金鎖記》的靈魂，她由于金錢(qián)原因被自己的哥哥出賣(mài)，也由于金錢(qián)的原因拒絕愛(ài)的可能。這樣的行為似乎只能用瘋狂來(lái)形容，無(wú)法用理智來(lái)解釋。童世舫順著“一級(jí)一級(jí)的階梯”在“沒(méi)有光的所在”看到的正是這樣的一個(gè)“瘋子”。誠(chéng)如張愛(ài)玲自己所說(shuō)“極端病態(tài)與極端覺(jué)悟的人究竟不多”。

七巧也只能是一個(gè)特例，《怨女》中的銀娣并不是一個(gè)被金錢(qián)欲望摧殘的變態(tài)的人。她不過(guò)是一個(gè)被命運(yùn)作弄和擺布的普通人，張愛(ài)玲在塑造這個(gè)人物的時(shí)候不得不將曹七巧的女兒長(zhǎng)安這一人物刪除。正如夏志清先生所說(shuō)：“七巧和女兒長(zhǎng)安之間的緊張關(guān)系以及沖突，最能顯出《金鎖記》的悲劇力量”。④李貞元認(rèn)為，從小說(shuō)的角度講，“《怨女》刪掉女主角女兒的悲劇，不是沒(méi)有理由的。因?yàn)槟菢涌赡茱@得女主角過(guò)于刻薄殘忍了，使人產(chǎn)生近乎渲染的故事感”⑤同時(shí)從戲劇性的角度思考，這一改編也大大削弱了小說(shuō)的戲劇張力。

作者在刪除這一情節(jié)線索的同時(shí)也修正了作品中的母子關(guān)系，《金鎖記》里曹七巧將無(wú)法釋放的轉(zhuǎn)嫁到自己兒子的身上，打探兒子與兒媳之間的私密事件，并以此為“利器”對(duì)兒媳展開(kāi)攻擊，導(dǎo)致其最終的悲劇結(jié)局。而《怨女》中銀娣對(duì)兒媳的厭惡卻主要是因?yàn)椤八遍L(zhǎng)的太丑給銀娣丟了面子。新媳婦怯生生的在樓梯口剝蓮子的身影和三十年前銀娣的身影合二為一。痛苦以這樣的方式得到發(fā)泄，扭曲的心理重歸平衡。

2、情愛(ài)關(guān)系的改寫(xiě)

除了母子關(guān)系的改寫(xiě)，七巧和銀娣的不同更體現(xiàn)在對(duì)愛(ài)情的態(tài)度上，七巧最大的特點(diǎn)是欲望得不到紓解。由于渴望情愛(ài)而不得，轉(zhuǎn)向?qū)疱X(qián)的瘋狂追求。她對(duì)季澤的渴望更多的是身體的，的。一個(gè)健康的身體的誘惑。當(dāng)姜季澤重新回頭來(lái)找七巧的時(shí)候，她審慎的，睿智的可怕，從蛛絲馬跡中立刻發(fā)現(xiàn)了破綻戳穿了季澤的陰謀，這樣的決絕。而《怨女》中銀娣曾經(jīng)在刮著西北風(fēng)的冬夜為三爺唱過(guò)“十二月花名”。這一改寫(xiě)讓人物之間的關(guān)系有裸的欲回歸到情上。

張愛(ài)玲在《自己的文章》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺乏人性。”“蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。”⑥張愛(ài)玲對(duì)《金鎖記》人物形象的改寫(xiě)印證了自己的審美取向。相對(duì)于七巧的狠絕，銀娣無(wú)疑是更復(fù)雜的，更生活化的。

二、小說(shuō)結(jié)構(gòu)的改變

《金鎖記》一開(kāi)篇便寫(xiě)到三十年前的月亮，這輪月游離于文本本身，具備了道具化的特質(zhì)，并且超越景物本身融入了作品的敘事內(nèi)涵。這輪月帶著濃厚的傳奇和神秘色彩。小說(shuō)的結(jié)尾處又寫(xiě)到這輪月。這樣一種首尾呼應(yīng)的套子式結(jié)構(gòu)，延伸了小說(shuō)的整體意蘊(yùn)，將時(shí)間凝固于月的流轉(zhuǎn)之中。張愛(ài)玲早期的小說(shuō)中這樣一種結(jié)構(gòu)非常常見(jiàn)，在《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《茉莉香片》中都可以看到，而張愛(ài)玲中后期的作品中卻不再看到這種結(jié)構(gòu)。《怨女》也放棄了這一結(jié)構(gòu)，月亮的出現(xiàn)也并不像《金鎖記》中的那樣具有獨(dú)特的象征意義。正是這樣一種結(jié)構(gòu)的舍棄，改變了小說(shuō)的整體基調(diào)。傳奇性削減，生活化加強(qiáng)。

小說(shuō)本身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化，《金鎖記》前后兩部分以鏡子里的變化為分界，前半部分主要講述在姜家被人歧視壓抑和不斷抗?fàn)幍墓适拢缓蟀氩糠謹(jǐn)⑹龇旨液蟛芷咔膳c兒女生活的故事，前半部分張愛(ài)玲選取七巧的一天卻展現(xiàn)了她在姜家的地位，情節(jié)發(fā)展相當(dāng)緊湊，無(wú)法贅述的背景部分則通過(guò)兩個(gè)丫鬟之口說(shuō)出，在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排上獨(dú)具匠心，特別具有舞臺(tái)化的表演特色。后半部分中，張愛(ài)玲重點(diǎn)描寫(xiě)了七巧掙脫了家庭的束縛后卻用金錢(qián)的枷鎖鎖住自己，禁錮親人。《怨女》則按時(shí)間的線索發(fā)展情節(jié)，從銀娣未過(guò)門(mén)寫(xiě)起，寫(xiě)她嫁入姚家后經(jīng)歷的一系列事件，包括在《金鎖記》中從丫鬟們口中透露出的失竊事件，都在《怨女》中被嵌入情節(jié)線索中詳細(xì)寫(xiě)出。

小說(shuō)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化自然導(dǎo)致小說(shuō)的敘事節(jié)奏的改變，蘇珊?朗格曾說(shuō)過(guò)，“恰恰是戲劇行為的節(jié)奏才使戲劇成為‘一首戲劇詩(shī)’而沒(méi)有成為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的摹仿，沒(méi)有成為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的‘假裝’。”⑦這樣的戲劇節(jié)奏理論同樣可以移植到小說(shuō)創(chuàng)作之中，《金鎖記》顯然并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)或單純模仿，而是通過(guò)對(duì)人物生命中主要事件的截取，拼接達(dá)到對(duì)小說(shuō)整體節(jié)奏的把握。于青也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“讀傳奇如觀戲劇”⑧，同時(shí)蘇珊 ?朗格又創(chuàng)造性的將這樣一種戲劇節(jié)奏與悲喜劇結(jié)合，他認(rèn)為 “個(gè)體生命在走向死亡的旅途中具有一系列不可逆轉(zhuǎn)的階段，即生長(zhǎng)、成熟、衰落。這就是悲劇節(jié)奏”⑨。《金鎖記》中正是將主角的一生通過(guò)片段化的形式展現(xiàn)出來(lái)，每一次必然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)特定“側(cè)面”的放大。而動(dòng)作是戲劇情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，又是描畫(huà)人物的基本手段，并能引發(fā)戲劇矛盾沖突，而精彩的戲劇動(dòng)作能使得臺(tái)下的觀眾們久久回味。在《金鎖記》中正是人物的一次又一次的“動(dòng)作”讓整部小說(shuō)精彩紛呈，讓讀者欲罷不能。

《怨女》則按照時(shí)間的軌跡，展現(xiàn)銀娣的人生際遇，小說(shuō)的敘事節(jié)奏很自然地舒緩下來(lái)，不再側(cè)重表現(xiàn)激烈的矛盾沖突，人物的命運(yùn)和抗?fàn)幉辉袤@天動(dòng)地。人似乎是隨著命運(yùn)的潮汐被送往未知的彼岸。無(wú)奈辛酸取代殘忍憤恨，蒼涼蓋過(guò)了悲壯。

三、生活場(chǎng)景的擴(kuò)展

相較于《金鎖記》，《怨女》中的表現(xiàn)場(chǎng)景和視野都得到了拓展，開(kāi)篇就用了大量的筆墨描寫(xiě)各種風(fēng)俗，媒婆說(shuō)媒，對(duì)街相看，三寸金蓮，瞎子算命，三朝回門(mén)，“圓光”這些風(fēng)俗人情的描寫(xiě)將充滿戲劇化沖突的《金鎖記》改寫(xiě)成了充滿人情氣息的“世情”小說(shuō)。特別是“圓光”一節(jié)的加入，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的普遍觀念和狀態(tài)的同時(shí)也將真正的黑手寫(xiě)出，偷竊者竟是自家的少爺，而非連傭人都瞧不起的出身低微的二少奶奶，所謂三人成虎，更不要說(shuō)眾人的偏見(jiàn)。正是一次次這樣的事件的發(fā)生，讓銀娣認(rèn)清了自己的身份，位置。《金鎖記》在表現(xiàn)曹七巧是如何由麻油店的少女變成被金錢(qián)桎梏的瘋婦時(shí)則使用了大段留白的手法，她出場(chǎng)時(shí)就已經(jīng)是一種變化后的形象，像她嫂子所說(shuō)的姑娘和從前大不一樣了，而丫鬟們口中議論的失竊事件帶給七巧的痛苦和壓力也像一個(gè)引子，暗示了她在這樣一個(gè)家庭中的被欺壓的狀態(tài)。風(fēng)俗禮俗的加入使得《怨女》中的人物回歸現(xiàn)實(shí)，在充滿風(fēng)俗化的場(chǎng)景中展開(kāi)情節(jié)。

與此同時(shí)，《怨女》的書(shū)寫(xiě)視野也得到了拓展當(dāng)被困于家庭的“七巧”被放置在更為廣闊的空間里，矛盾自然被稀釋了。那方曾是七巧打探兒子兒媳私密生活的煙炕，成了母子倆敘說(shuō)分家后家族其他成員命運(yùn)變化的“小天地”正是在這樣的對(duì)話里，外部世界的變化，時(shí)代的發(fā)展，革命的發(fā)生，其他各色人物命運(yùn)的變換都被納入其中，透過(guò)對(duì)話展現(xiàn)出來(lái)，雖然瑣碎凌亂卻生活味十足。

作者放棄對(duì)小說(shuō)戲劇化的追求轉(zhuǎn)向?qū)Ψ菜咨畹目坍?huà)描寫(xiě)自然是與作者的人生經(jīng)歷，情感經(jīng)歷，審美趨向的變化脫不開(kāi)關(guān)系的。

張愛(ài)玲與母親黃逸梵之間的關(guān)系，一直充滿了微妙的糾葛。在張愛(ài)玲文學(xué)成就最輝煌的時(shí)候她曾說(shuō)“那些瑣屑的難堪，一點(diǎn)點(diǎn)的毀了我的愛(ài)”⑩，而在逝世前的最后一部作品――《對(duì)照記》中，她卻寫(xiě)到“遺傳就是這樣神秘飄忽──我就是這些不相干的地方像她，她的長(zhǎng)處一點(diǎn)都沒(méi)有，氣死人。”B11對(duì)待母親的態(tài)度有明顯的變化，這種情感的變化自然地投影到她的作品之中，母親形象的漸變，母子關(guān)系的重構(gòu)，自然導(dǎo)致戲劇化矛盾的弱化。同時(shí)個(gè)人情感經(jīng)歷和體驗(yàn)的豐富，也使得作品中對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)有所轉(zhuǎn)變，張愛(ài)玲早期小說(shuō)中的愛(ài)情很難與美好純潔一類詞語(yǔ)聯(lián)系在一起，但在《十八春》中卻把世鈞與曼楨的愛(ài)情寫(xiě)得如此凄美。《怨女》中也將曹七巧對(duì)季澤的改寫(xiě)成得更為曲折婉轉(zhuǎn)，層次感加深。同時(shí)張愛(ài)玲曾經(jīng)潛心研究《紅樓夢(mèng)》，這種審美格調(diào)也已經(jīng)潛移默化的深入到了作品之中，《金鎖記》中的人物，語(yǔ)言，環(huán)境，飾物的描寫(xiě)處處可以看到《紅樓夢(mèng)》的影子，而《怨女》中這種淺層的相似性內(nèi)化為對(duì)平實(shí)人生，世情百態(tài)的熱情書(shū)寫(xiě)。

綜上所述，我們可以看到雖然《怨女》沿用了《金鎖記》的故事梗概，但是后者并非前者的簡(jiǎn)單重復(fù)，從人物的重塑，外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的改寫(xiě)，以及生活場(chǎng)景的拓展三個(gè)方面都可以看到張愛(ài)玲對(duì)戲劇化的拋棄，對(duì)凡俗人生的摹寫(xiě)。這種對(duì)自我作品的重寫(xiě)正是作者對(duì)自身的反思，對(duì)自我的超越。

注解

① 夏志清，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史 香港友聯(lián)出版社事業(yè)有限公司 1979 年版

② 迅雨（傅雷） 論張愛(ài)玲的小說(shuō) 萬(wàn)象 第3卷第11期，1944年5月

③ 威廉?阿契爾，劇作法，吳鈞燮、聶文祀譯，北京：中國(guó)戲劇出版社，2004年，第34頁(yè)

④ 夏志清，張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)，再讀張愛(ài)玲 山東畫(huà)報(bào)出版社2004年版 第367、367頁(yè)

⑤ 李元貞，張愛(ài)玲的《金鎖記》與《怨女》 文學(xué)論評(píng) 牧童出版社1979年版

⑥ 張愛(ài)玲 自己的文章，流言 陳子善主編，北京十月文藝出版社2006年版

⑦ 蘇珊?朗格 情感與形式 .劉人基、傅志強(qiáng)、周發(fā)祥譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986年

⑧ 于青，尋找張愛(ài)玲 北京：中國(guó)友誼出版公司，1995年

⑨ 蘇珊?朗格，情感與形式，劉人基、傅志強(qiáng)、周發(fā)祥譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986年

⑩ 張愛(ài)玲，童言無(wú)忌，張愛(ài)玲散文集，伊犁人民出版社2000年版，第238頁(yè)

女版文章范文第5篇

2、將從古至今的所有千千萬(wàn)萬(wàn)文學(xué)大家寫(xiě)的描寫(xiě)的相思之苦的文章都比下去了。姑娘當(dāng)然一直畫(huà)了很久，邊畫(huà)邊思念，當(dāng)然都到了夜深人靜的時(shí)候，最后一直畫(huà)到了紗窗外面出現(xiàn)了黎明的曙光。

3、姑娘畫(huà)到黎明，非常想念丈夫，在想念中睡著了，此時(shí)以為她能夠安安心心好好休息一會(huì)，但是沒(méi)想到此時(shí)她又夢(mèng)見(jiàn)了當(dāng)年她和丈夫在一起的美好時(shí)光，當(dāng)年她時(shí)常在丈夫身邊跳舞，此時(shí)她又睡不著了，起來(lái)將當(dāng)年那支舞跳完，但是剛剛斷下的相思之苦又漫了上來(lái)。

4、初春，細(xì)雨落下，大地生命復(fù)蘇。這里有個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，外界環(huán)境是生機(jī)勃勃，歌頌生命的美好，但是在女主人公心中卻是毫無(wú)生氣，意志消沉的。而且細(xì)雨在古文也是能喚起人的思念一事物。

5、微風(fēng)跟前面的細(xì)雨，微風(fēng)細(xì)雨合起來(lái)不僅表示外部環(huán)境，在古文可以表示情感，也可以表示溫柔，你可以說(shuō)此女子非常完美什么都會(huì)才女而且對(duì)丈夫好溫柔，也可以表示她的濃濃的情感。