前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇革命英雄范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

革命英雄范文第1篇

《英雄的黎明》，第一次聽這首曲子的時候應該是上小學的時候，因為那時古天樂版的《神雕俠侶》很熱播，我們都追著看。那時聽的肯定很不經意，以至于對那么優美的配樂幾乎一點兒印象都沒有了。今年偶然的一次機會，我又聽到了這曲一直都塵封在我記憶中的天籟，當時聽的很入迷，感覺旋律很熟悉，有種似曾相識的感覺，后來才知道這首曲子默默地做過《神雕俠侶》的背景音樂。

最近,利用上班的時間又把古天樂版的《神雕俠侶》溫習了一邊，這次看的時候沒有了當時的毛躁和激動，但是一如當時的期待，而且多了一些感動。其實，我再看這部電視劇的主要目的就是找尋《英雄的黎明》這首曲子的意境，更多的期待也是期待這首曲子什么時候響起，在什么情景下響起。

這首曲子聽起來很悲壯，談不上凄涼，但是有點兒淡淡的感傷，感嘆苦命鴛鴦也好，悲歌民生疾苦也好，它都能表現的酣暢漓淋。《英雄的黎明》，我想初衷應該是對英雄的呼喚抑或是表現英雄的行路多舛，從曲子中我們也能感受的出來。開篇時的大氣磅礴，忽然間就使聽者感到自己渺小了很多，這是英雄的出場，中間旋律的跌宕起伏，二胡的曲折幽怨，很抒情，貌似看到了一個末路的英雄踟躇不前，嘆息，顧盼荒蕪叢生，茫然，看不到腳下的路。曲子的尾聲，旋律又變的激昂，但不像剛開始的那樣高亢，有點兒低沉，這是眾生的聲音，他們在呼喚英雄，他們渴望有人站出來扛起濟世蒼生的大旗。

神雕劇中多次響起這首曲子，多是表現楊過和小龍女的愛情經歷太多磨難的感傷。在絕情谷時，曲子的渲染效果達到了，楊過思念龍兒時，這首曲子會響起，小龍女心疼過兒受太多的苦時，這首曲子也會響起，過兒和龍兒被分開的時候這首曲子同樣會響起，蕩氣回腸的曲子將劇情氛圍襯托到了極致。每次響起這首曲子的時候，都能激發觀眾對這對苦命鴛鴦的深切同情和無限惋惜，此時我聽不出英雄的味道來，如果說有的話，只能說末路英雄的無限悲涼與此情此境有異曲同工之妙，而我能聽到的更多的是兒女情長和苦侶在生離死別前的情絲纏綿，可恨這種纏綿猶如曇花，雖然美好但過于短暫，太無奈。十六年后，楊過和小龍女在絕情谷底重逢的時候，深沉雄渾的旋律再次響起，寥寥數語之后，兩淚人便依偎在了一起。幽靜的山谷，瑟瑟的寒風，偶爾幾只玉峰從他們身邊飛過，凄婉壯闊的旋律訴說著他們十六年的辛酸，十六年的寂寞和十六年的相思之苦，很傷，但很美，畢竟有情人終成眷屬，至此，全劇也接近尾聲。最后，華山之巔，群人在笑談中選出了新五絕，但楊過和小龍女決意歸隱山林做一對逍遙自在的俠侶，隨著他們相擁著離去，同一首曲子又響起，旋律中多了一些放下，也多了一些豁達，這是英雄的逝去，英雄消逝在黎明中、、、

多年以后，人們也許會想起那位消逝在黎明中的英雄。

革命英雄范文第2篇

2012年，Facebook的廣告收入攀升到了43億美元。Facebook打造了一個能取代傳統廣告公司的高精準的廣告系統，即廣告客戶只需將數萬張產品照片上傳至數據庫，一旦相關用戶登錄Facebook，系統便會根據該用戶的興趣特點，自動生成相關廣告，投放的依據是對用戶“關系圖譜”的數據分析。

全球暢銷書《社會消費網絡營銷》作者拉里·韋伯指出：“所謂大數據，包括企業信息化的用戶交易、社會化媒體中用戶的行為、關系以及無線互聯網中的地理位置數據。”大數據捕捉到了社交網絡中“人”的蹤跡，而智能廣告則是利用數據追蹤、研究、理解“人”，從而選擇“對的人”與“對的時機”。有關這一點，英國當代數學家及人類學家托馬斯·克倫普在《數字人類學》一書中這樣寫道：“數字的本質是人，數據挖掘就是在分析人類族群自身。”

數據挖掘與精準投放

2010年，愛立信公司幫助世博會組委會提供人流信息的服務，即通過運營商無線網絡上的信息，判斷人流密度。愛立信中國首席市場官常剛說：“這種監測數據正在被運用到更多的商業應用中。比如有人要在中關村地區開餐館，那么選擇一個人流比較集中的路段獲取數據，就能分析出什么時間、什么位置、什么樣的人群會出現在中關村，從而為餐館選址與營銷定位提供建議。”

如今這樣的應用正被運用到諸如麥當勞[微博]這樣的快餐巨頭的商業選址中。這只是大數據服務于商業決策的一種應用。

最早關于大數據的故事發生在美國第二大超市——Target。為了留住孕婦客戶，Target參照一個迎嬰聚會的登記表，構建了“懷孕預測指數”，在很小的誤差范圍內預測出顧客的懷孕情況，使得Target能早早地把孕婦優惠廣告寄發給顧客。隨后，又將這種精準投放用于其他商品的推廣中，這最終使得Target的銷售額由2002年的440億美元增長到2010年的670億美元。此后，大數據應用于廣告精準投放的經典故事不勝枚舉。

鋪天蓋地的廣告轟炸不再是市場營銷必要的戰術安排。去年，長得酷似香蕉的“笨NANA”成為了雀巢大中華區銷售排名第二的明星單品。雀巢將此歸結為社交媒體上對笨NANA的熱議，讓其得以擺脫了以往鋪天蓋地電視廣告的營銷方式，在產品上市五個月前，雀巢通過微博上的趣味話題引導人們對于笨NANA的討論。雀巢大中華區市場推廣副總裁馬凱鐸認為，“現在的客戶服務已轉向了社交網絡，企業微博可以讓雀巢在線傾聽消費者的不滿，如果覺得這種抱怨很合理，公司就會立刻聯絡消費者解決問題。”

事實上，大數據正在改變整個市場營銷行業的工作方式：理解消費者背后的海量數據，挖掘用戶需求，提供跨平臺的個性化營銷解決方案。而開始這一切的首要的任務是進行用戶數據的采集，即找對人、找到人、花對錢是社交媒體營銷的關鍵。對于如何“找對人”，騰訊微博事業部副總經理李方指出，“身處‘智能媒體’時代，更多社交元素的介入，社交手段會讓智能媒體蘊含的金礦浮出水面。對什么人、什么話題感興趣、與什么人交往互動，這些數據的挖掘讓智能媒體更具商業價值。同時，社交媒體的價值還在于不僅能為用戶提供所需要的，還能過濾掉不需要的內容，從而讓信息能夠主動找到人，并且找對人。”

群體智慧

就像人們看到的那樣，大數據讓社交廣告變得更加流行。據美國市場調研公司eMarketer預計，社交網絡廣告客戶2012年將投入77.2億美元，投放的廣告包括社交網站廣告、社交游戲和應用程序內廣告。據預測，到2014年，全球社交網絡廣告總收入將接近120億美元。

在社交媒體領域，智能廣告不再是“廣告”，而會變身為“故事”或者“游戲”。奧美日本董事長KentWertime在2013年騰訊智慧峰會上播放了一段視頻，看起來像一個魔幻的電影片段：在安靜的巴黎，通過一個神秘的門，60個客人聚集到找尋Perrier水的神秘地點，整個過程像一個奇妙的尋寶之旅。“為了營銷笨NANA，我們在騰訊游戲平臺上定制了多款flash游戲。”雀巢大中華區冰淇淋業務及品牌發展經理翟威爾說。在笨NANA島上的“神奇游戲”中，笨NANA是作為小猴子穿越叢林的重要食物出現的。“從形式上，智能廣告正在變得更加無形與互動。更多的用戶自發性的智慧是由大數據衍生出來的，并最終形成了營銷上的創意。現在媒體已經不只是媒體，它在整個數字生態鏈中扮演了非常重要的角色，并直接延伸到銷售環節。”騰訊網絡全國策劃中心總經理翁詩雅指出。

在互動廣告上，Nike一直走在創意前沿。Nike曾在微信上發起了這樣的經典活動：用戶上傳一張自己喜歡的鞋子樣式的圖片，Nike就會根據圖片幫用戶生成相關圖樣，如果用戶喜歡就可以直接支付，完成購買。這是真正的定制化。在日本，NikeFreeRun+跑鞋的用戶只要打開電腦攝像頭，模仿鞋子的造型做個鬼臉就能參加一個獎勵計劃，造型最夸張、最神似的作品會脫穎而出，獲得Nike購物券。

奧美亞太區首席執行官KentWertime認為：“營銷人員永遠的課題是追蹤消費者在哪里花費最多，并為消費者創造更多的價值，但同時又不能干擾消費者，消費者需要的是自己喜歡的東西。”那么，什么才是消費者最喜歡的？答案是，自己創造的東西。《連線》雜志創始主編KevinKelly認為，智能媒體時代，消費者的創意形成了一個龐大的智能網絡，這是群體智慧，也成為了企業創意的源頭。

分享與溝通策略

在挖掘群體智慧的同時，社交媒體也正在通過挖掘用戶數據制定針對性的溝通策略。用戶所發表的評論、上傳的圖片、音樂、視頻等等，這其中就蘊含著用戶消費傾向。可口可樂互動營銷總監陳慧菱指出，社交媒體的本質是情感維系的交流互動，其將在營銷中發揮越來越重要的作用。例如，如果顧客要購買一款汽車，按照以往的方式，可能會是“閱讀媒體-實體店查看-試駕-購買”這樣的線性流程，但現在，顧客可以輕易跳過企業預設的信息，從社交媒體及移動終端中接觸到其他顧客的評價反饋，從而改變預先的購買計劃，也很容易消解企業勞心費神鋪排的各類廣告營銷活動。

正因為如此，通過社交網絡定向投放廣告成為了必然的選擇。在2012年奧運期間，Nike通過一個HighTouch富媒體活動，分析用戶賬戶與Nike微博的關系，為喜愛某種體育運動的用戶提供對應運動的富媒體廣告內容，對于那些沒有關注特定運動的用戶，Nike則會自動推送另一套廣告。“未來，智能廣告的發展趨勢即將向視頻廣告、微博廣告、無線廣告、展示廣告四個方向發展。”騰訊網絡媒體事業群廣告平臺部總經理鄭靖偉指出，“在中國的網絡廣告中，視頻貼片廣告和富媒體廣告將是展示廣告持續增長的主要驅動力。”

最近，騰訊推出一款名叫“騰果”的DSP廣告投放系統——基于點擊效果付費，通過參與競價來獲取每次廣告展現機會的廣告服務平臺。這種廣告投放系統被認為是未來智能廣告時代主要的運營平臺。除此之外，騰訊還推出了MIND3.0的社交策略，即通過對用戶行為數據的洞察、分析和挖掘、描繪出每一個用戶族群，用差異化標簽在品牌和受眾之間建立社會化的營銷關聯。比如，對于成熟媽媽與新生兒媽媽兩個細分族群，其通過對大數據分析得出差異化洞察結果。成熟媽媽常常是一群理智的玩樂女人幫，在娛樂應用上，她們最喜歡游戲、音樂和古裝劇；在社交互動層面，她們以QQ群、鮮花工坊與日記為主。新生兒媽媽們則往往是社交活躍的時尚辣媽，可能會更關注數碼產品的微博。

沒錯，當人們分享得越多，就越能產生出更多的決策依據。社交網絡正在想盡辦法激發這種分享的熱情。2011年12月，Facebook了一款名為Timeline的大數據產品，在用戶即將注銷的最后一刻，Facebook會根據對Timeline進行分析，找到他們內心想法的規律，發起對注銷頁的改造，用情感化方式打動人。結果，Facebook成功將注銷率降低了7%。

顯然，企業與用戶之間的交流方式正在發生巨大的改變，越來越多的企業正在主動擁抱這種變化。2012年9月，調研機構在對美國市場營銷人員的一次訪談中，近三分之二的受訪者表示，推進他們在廣告營銷領域運用數據管理平臺的動力來自于挖掘大數據的需求。、

“來自社交網絡的大數據系統正在徹底改變全球廣告業，進而改變制造、零售、科技等各個行業。”藍人互動傳播機構的的創意總監宋亮認為，“大眾消費者在信息爆炸時代，95%以上的信息都會被遺忘和過濾掉，只有很少的零散信息被人們記住。而在智能廣告時代，社交媒體不僅是要讓人們記住來自圈子的推薦信息、新聞話題、情感故事，更重要的是催生人們潛在的消費需求，從而讓人們的消費曲線變得可知。” （來源：《經濟觀察報》）

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革命英雄范文第3篇

時間就像流水飛快的從身邊溜走.轉眼間,一年又過去了,現在又開始舉行一年一度的運動會了.

又是英雄做裁判,第一項是舉行推箱子比賽,有野豬,兔子和大象.開始了.野豬有頭去撞木頭,使那個木頭自己滾下去.然后兔子就去用手碰那個木頭,也使那個木頭自己溜下去.大象就用鼻子去抓起木頭然后又抬到前面,然后又抬,就這樣抬到了終點,可是兔子推了一會兒,又推出賽場,所以又只能重新推了.野豬也撞,撞的時候只看得到地,卻不能看的到前面.它撞著撞著,最后沒把木頭撞到,卻撞出了賽場,而且還把人給撞到了,結果被扣了1分.兔子最后重新推,慢慢的也推到了終點.它還說道:"可真累!”最后野豬取得第3名.

又舉行了一次爬樹比賽,是猴子,野豬,老鼠爬樹.野豬和老鼠都抱怨著:"我天生就不會爬樹,今天卻叫我爬樹,我該怎么辦啊?”

只聽見哨子一吹響,比賽開始了.猴子瘋狂地爬著,可是爬到一半的時候沒有抓住就摔了下來,可把它給摔慘了,屁股摔紅了,手臂摔傷了,著下可要小心了.野豬爬到0.2米就摔了,野豬又爬又摔,最后它投降了.老鼠爬啊爬,爬了1.5米的時候望了望下面的猴子,沒想到,老鼠一下子摔了下來把猴子也弄摔了.最后都摔得沒辦法.兩方都投降了,可是英雄說:"不可以因為那這個比賽就沒分勝負了,所以你們兩個重新比賽.”說完后,兩方都不開心,但是也沒辦法,又爬起來,猴子爬啊爬,爬了2米,最后取下了紅旗,猴子終于贏了,猴子很開心.

可是,一對動物兵跑來了,原來是英雄以前居住的森林里面的動物啊!那些兵說:"快,開戰吧!我要把英雄打得落花流水.因為它欺騙了我們”最后英雄給人們說:"不怕,上次不是教給你們一些方法嗎?就用那幾招把他們打得落荒而逃,才不怕呢!”

說完,開始了,英雄那一隊兵很占優勢,把敵人的兵打得還有8個,最后那一些兵都逃了.

英雄很高興說:"你們真行,今晚我們來慶祝啊!”

革命英雄范文第4篇

1、玄冥二老指的是鐘馗+東皇太一 。

2、《王者榮耀》是由騰訊游戲天美工作室群開發并運行的一款運營在Android、IOS、NS平臺上的MOBA類手機游戲，于2015年11月26日在Android、IOS平臺上正式公測，游戲前期使用名稱有《英雄戰跡》、《王者聯盟》。《Arena Of Valor》，即《王者榮耀》的歐美版本于2018年在任天堂Switch平臺發售。

（來源：文章屋網 ）

革命英雄范文第5篇

1930年8月，尼爾·阿姆斯特朗出生于美國俄亥俄州的沃帕科內塔。在為航天局工作期間，由于他表現突出，性情沉穩，在經過無數個測試和考核后，被選為“阿波羅11號”首次載人登月宇航船的隊長。

1969年7月20日晚上10點56分，阿姆斯特朗身背救生背包走下登月艙的扶梯，在月球土壤上印下了人類第一個腳印。雖然在月球表面，阿姆斯特朗和搭檔奧爾德林待了不到一天的時間，但已足以讓他們成為地球上的超級明星，并被載入史冊。

阿姆斯特朗一返回地球，就被無數鎂光燈照得睜不開眼睛。由于還不能適應身體由輕變重，他的靈魂仿佛飛出去的風箏一樣收不回來，在被一個個朋友、親人擁抱時，他仍感覺電閃雷嗚，精神恍惚。

記者們問著各種各樣稀奇古怪的問題，阿姆斯特朗似乎全然反應不過來。而他的伙伴奧爾德林反應更加強烈，直接暴躁地說起了臟話，然后憤怒地吼叫著離場。

嘈雜中，一個熟悉的聲音傳入阿姆斯特朗的耳朵，他被震了一下：“阿姆斯特朗先生，你在太空中的性問題是怎么解決的？”阿姆斯特朗看向這個提問者，是一個苗條而豐滿的年輕女性，她的臉蛋鮮嫩得像能擠出水來，笑瞇瞇的眼神竟暗含著。

神思恍惚中，阿姆斯特朗認為在太空中見過她：強光和黑暗交錯，在幾次瀕臨死亡的介質中，壓抑到產生幻覺的時刻……

散會的時候，阿姆斯特朗終于想起來了，那個女士不是自己的心理輔導員嗎？他向人群喊道：“卡羅爾！”卡羅爾還沒來得及回過頭來，就被阿姆斯特朗擁吻住了。看似是友情式的激動，但卡羅爾明白，這不是阿姆斯特朗的行事風格。雖然卡羅爾之前勾引過阿姆斯特朗多次，但性情穩重、感情專一的阿姆斯特朗從來都跟她保持著距離。

回到家后，阿姆斯特朗在家里呆了不足三天，就跟妻子吵了兩架，還轟走了吵鬧的孩子。這在原來是從來沒有過的事情，他是個溫柔的丈夫，慈祥的父親。阿姆斯特朗和妻子珍妮特相戀于大學時代，為了阿姆斯特朗的事業，珍妮特放棄了學業，成為了一名家庭主婦。感情和諧的兩人對航天事業有著共同的愛好。可是自從回到地球上，阿姆斯特朗一聽妻子說話嘮叨就厭煩，一見孩子奔來跑去就鬧心，他自己都不知道是怎么回事。

還沒等調整好心態，作為一個全球偶像級英雄，阿姆斯特朗被緊密安排了54個城市的巡回演講，以及各種各樣的商業活動。多個國家的元首接見了他，人群簇擁著他，閃光燈裹挾著他。

當阿姆斯特朗越來越意識到自己經常會產生奇怪的幻覺和沖動時，他向美國航天事業部提出需要治療，想停止一切外界商業活動。可NASA（美國航天事業部）認為這是阿姆斯特朗故意唱反調，畢竟這不是第一次。在阿姆斯特朗登上月球時，他就沒有按美國當局的要求說：“月球是屬于美國的！”而是即興發揮說了一句極富哲理的話：“這是個人的一小步，卻是人類的一大步。”

航天事業部駁回了阿姆斯特朗的請求，只是為他安排了隨行心理顧問。卡羅爾主動申請到了這項工作。卡羅爾的隨行讓阿姆斯特朗既害怕又期待，她早就讓他怦然心動，以至于在宇宙飛船中的性幻想對象都是她。可是原則性極強的阿姆斯特朗時時不忘自己是珍妮特的丈夫。這讓他極為矛盾。

卡羅爾明白阿姆斯特朗出現了心理和生理上的雙重壓抑：在航天飛行中，宇航員們重心偏移在上半身，心腦負荷過重，同時超強度的工作壓力、狹窄的工作環境，以及最關鍵的隨時體驗著死亡的恐懼。卡羅爾誘導著阿姆斯特朗：“你需要一種宣泄，如果繼續壓抑自己，你就會像奧爾德林一樣！”奧爾德林此時已經成了一個酒鬼，日日在酒精中混日子。

卡羅爾眼含地說：“最好的發泄方式就是！”阿姆斯特朗終于沒有禁得住誘惑，偷嘗了婚姻之外的第一次禁果。隨后，如洪水猛獸一樣一發不可收拾，他在和負罪中沉淪。

風花雪月的陰謀

在54個城市巡回演講完之后，大半年過去了。這期間，阿姆斯特朗的剩余時間幾乎全被卡羅爾占據。兩人享受著夏威夷海灘的陽光，泰晤士大橋的滄桑，柏林田園的微風……但即便是這樣的好時光，阿姆斯特朗仍然會思念起妻子和孩子。

當工作告一段落，返家的時間到了。阿姆斯特朗向卡羅爾提出分手，希望她有個好的歸宿。但卡羅爾卻認為：“愛情與婚姻無關，我又沒有要求你承諾什么。當你以后需要我的時候，我隨時為你服務。”

阿姆斯特朗回家后，出于愧疚，他努力對妻子進行彌補。但漸漸地，他發現因為長時間分居，他與珍妮特變得生疏和客套，同床共枕時，更是沒有任何興致可言。可自己明明是愛妻子和這個家的啊！

他決定用多點時間陪伴妻子和孩子，可是這個想法還沒付諸實施，他又接到了NASA的新任務：要做下一輪演講和商業活動的準備。一向性情溫和的珍妮特忍不住哭了：“你把這個家當旅館嗎？孩子們的成長和教育你問過嗎？你登月的事業我支持你，可是為了名譽和掌聲四處去奔波，犧牲家庭，你覺得那樣有意義嗎？”

阿姆斯特朗哄著妻子并發誓：“你再給我兩年時間，兩年后，我就隱退，陪你過田園生活。我們一起養牛養馬，種植一個大大的果園！”妻子暫時被穩住了，但阿姆斯特朗自己也疑惑，究竟吸引他的是外邊的鮮花與掌聲？還是與卡羅爾的盡情？

這一去又是大半年。1970年5月，遠在莫斯科出席活動的阿姆斯特朗突然接到緊急家電，他的小女兒因腦瘤病逝。阿姆斯特朗趕緊飛回美國，可由于各種原因，路途耽誤了好幾天。當他到家時，葬禮已經舉行完畢，唯剩女兒曾經活潑靈動的臉被鑲嵌在一個了無生機的黑相框中。

珍妮特日日以淚洗面，對任何事情都提不起興致來，她不愿意同阿姆斯特朗多說一句話。而孩子們也以懷疑、不屑的眼光看著他們的父親。這個家庭充滿了陰郁和悲戚。本該開導妻子、陪伴孩子，但阿姆斯特朗卻逃離了。

阿姆斯特朗又一次離家，珍妮特失望地對三個兒子說：“他在家沒呆足五天，他居然沒掉一滴眼淚！”此時，珍妮特動了和阿姆斯特朗離婚的念頭：她不想要一個對女兒生死都漠視的登月英雄，她只需要一個實實在在的能陪伴她和孩子的丈夫。

卡羅爾明白阿姆斯特朗的處境，為了讓他重新振作起來，為了不讓這個登月英雄倒下，她對他進行生理和心理的雙重疏導。直到阿姆斯特朗趴在她光滑的肉體上失聲痛哭懺悔時，卡羅爾才終于放下心來。

1971年，奧爾德林突發精神病。昔日最好的同事兼伙伴成了病人，對阿姆斯特朗打擊很大。他自己也經常在反思，現在在一種什么樣的生活情境中？所有的親人朋友都離他越來越遠。他終日被一些陌生奇怪的臉孔包圍著，這跟生活在太空有什么區別？他現在唯一能抓緊的就是卡羅爾了！

可是，就在這時，對阿姆斯特朗用情越來越深的卡羅爾終于耐不住良心的煎熬，向阿姆斯特朗坦白：在他沒登月之前，她對他的勾引是一種品行測試。如果當時阿姆斯特朗沒禁得住誘惑，是不會被允許登月的。而他從月球返回后，她跟他的進一步親密接觸，也是美國宇航局派給卡羅爾的任務，讓她對他進行生理和心理上的疏導，防止他有過激的行為。

阿姆斯特朗震驚了，他的出軌、對妻子的背叛竟然全是陰謀！他趕走了卡羅爾，發誓再也不跟她有任何交集。

英雄凄涼的暮歌

阿姆斯特朗決定全身心回歸家庭，就在他放棄了航天局高層職位，選擇在辛辛那提大學教授航空工程學時，八卦雜志嗅覺敏銳地曝光了他和卡羅爾的私情。珍妮特對阿姆斯特朗失望透頂，她提出了離婚的要求，去意堅決。

阿姆斯特朗拒絕離婚，珍妮特于是向法院提出了分居的請求。阿姆斯特朗在沃帕科內塔這座僅9萬居民的小城，買了一個農場，開始了半隱居生活，他希望能等到妻子和孩子們。

阿姆斯特朗孤獨地生活在這個農場里，他想念珍妮特，想念卡羅爾，想念他的小女兒。但孤傲的他沒有把這份感情外露出來。他沒有跑去向妻子認錯，也沒有聯絡曾欺騙過他的卡羅爾。為了不讓自己瘋掉，阿姆斯特朗終日忙活著給航天愛好者們回信、寄明信片。這幾乎成了他最大的精神寄托。

阿姆斯特朗的性情越來越古怪，他很少出門，不愿意跟人交往。他的父母勸他：“多出去走動走動，也可以旅游一下散散心！”阿姆斯特朗不屑地說：“月球我都去過，地球上還有什么地方能吸引我呢？”

1994年，當阿姆斯特朗的父親去世后，他突然萬念俱灰。此時，打了二十年離婚官司的珍妮特和孩子們來到他身邊開解他。阿姆斯特朗以為終于可以一家人團圓、夫妻和好，心情逐漸好了起來。可是不久，珍妮特又拿出了一紙離婚協議，讓他簽字。珍妮特認為：兩人的愛情和緣分早就耗光了。人生都快走完了，這樣耗下去，還有意義嗎？

阿姆斯特朗終于含淚，用顫抖的手在紙上簽下了自己的名字。