前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇望極春愁范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

望極春愁范文第1篇

羈旅的游子在異鄉的譯館醒來，獨倚窗前，窗外幾枝艷紅的桃花在北地微寒的春風里恣意地搖擺。

此情此景，不由讓游子想起離別時哭紅了雙眼，倚在家門前美麗的她。很多個夜里，都曾“夢入江南煙水路”，然而無論夢境是多么美麗的，醒來后只有那更深的孤寂。

為了實現好男兒的宏偉抱負，為了旅途中可能充滿的奇妙歷險…。。，當初正是懷著這樣的夢想，離開了自己的家園和夢中的紅顏。可是，現實打破了他那曾經輕狂的夢想，游子并沒有如愿以償的衣錦還鄉。然而，面對著久違的北國春天，怎能不在孤枕寒被的夢中憶起溫暖的江南？

不知不覺，夜色漸濃。眼前分明春意盎然，心中卻有說不出又揮不去的愁意，淡淡的，如烏云遮月，朦朦朧朧，似有似無。

是為那春花而愁嗎？嬌媚的花兒似錦瑟的年華，稍縱即逝，再多的美麗也僅僅是過眼云煙，留下的唯有遺憾與無奈。

是為那春雨而愁么？細細的雨絲如剪不斷理還亂的思念，綿綿不絕，越是輕撓心弦，讓人欲罷不能。

是為那春風而愁吧？輕輕的風兒如浮華的人生，放縱不羈，縱有千般柔情在心底，亦難低擋狂熱的誘惑。

……

望極春愁范文第2篇

霜凄霧怨，兩池淺灣悲水柔

藍天趨趕飛鳥苦哀

綠波追逐游魚憂愁

春色將至，草綠暖到

冬景即消，雪溶寒走

送暖陽意意

趨熱風颼颼

翩翩燕來銜泥檐下做新巢

翁翁蜂舞采花樹上建美屋

柳依依，斜日杏花飛

榆沉沉，斑霞梨蕊舞

望極春愁，黯黯生天際

對酒當歌，強樂人欲哭

慘離別，空恨歲晚歸期阻

凝淚眼，嗔怨聲遠長山暮

倚樓宇，風細細

游山原，草萋萋

猶喜良辰美景，甜言蜜語

最惱情淺意薄，少聚多離

似曾相識，歸燕來

無可奈何，落花去

慘紅愁綠隕衰腸

消煙散云折衷曲

雁橫煙渚

鶩落霜澗

星里歌舞平平，哀怨百種

月下羌笛悠悠，愁緒萬千

遠峰凝壁，紫電白霜，空目斷

近樓聚酒，清風碧月，淚眼顯

雙鴛倚池水汽溶溶

單雀棲樹苦恨綿綿

恨搖五岳倒

愛填滄海沒

扁舟一葉，乘舟離千渚

清風兩袖，隨風渡萬壑

看云卷云舒

賞花開花落

燕掠雨帶，無束尚把軟蓑披

鶯穿霧帳，有夢猶將香枕臥

目送秋光，月露冷，紅葉紛紛

故人何在，遣情殤，煙雨茫茫

遙相望，陣陣星霜

細品味，處處凄涼

放浪形骸逸微減

執著心事憂直上

望極春愁范文第3篇

柳永，北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，排行第七，世稱柳七、柳屯田。柳永為人放蕩不羈，終身潦倒。柳永詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。柳永的詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，柳永對宋詞的發展具有一定的影響。柳永尤以香艷的詞風，對后人影響至深。

青少年時代的柳永性格放蕩不羈，赴汴京預備科舉考試時，流連花街柳巷，留下名句“才子佳人，自是白衣卿相。忍把浮名，換了淺斟低唱。”以至于宋仁宗在他的考卷上毫不客氣的批示：且去填詞，要此浮名何為。至此，柳永只好自嘲為“奉旨填詞柳三變”。如果說李煜奠定了宋詞抒寫個人情懷的格局，那么柳永在宋詞音律上的個人創新，極大地豐富了宋詞的表現力，使復雜曲折的情感表達成為了可能。這主要體現在他對慢詞長調的開拓上。柳永的《鶴沖天》原文如下：“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。過去，有人指出這首詞含有“自我解嘲”的意味，同時還指出這首詞反映了封建時代文人失意時的“頹廢思想和墮落生活”，這些，無疑是正確的。但同時也應當看到問題的另一面，當作者落第失意之后，便在“煙花巷陌”之中去尋訪“意中人”。這“意中人”，其實就是作者的知己，亦即“同是天涯淪落人”。這樣的思想情緒既表現出作者身世的漂零之感，同時又反映出他消極反抗的情緒。柳永在《八聲甘州》詞中寫到：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。此“是處紅衰翠減，苒苒物畢休”一句，詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。這首詞章法結構細密，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意境，抒展盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意境表達得明白如話，這首詞是柳永同類作品中藝術成就最高的一首。柳永的《望海潮》以大開大闊、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，這首詞慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。《望海潮》原文如下：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”其中“形勝”、“繁華”四字，為點睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉，描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。描寫杭州的繁華，同時也反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”湖外有湖，山外有山，西湖的錦山秀水實在是清麗可嘉；更美的是“三秋桂子，十里荷花”，堪稱千古麗句。“三秋”意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；“十里”是說湖中廣植荷花，逢到花期真可謂“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。《望海潮》這是一首藝術感染力很強的詞，相傳后來金主完顏亮聽唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羨慕錢塘的繁華，從而更加強了他侵吞南宋的野心，在寫“景”和寫“情”上，柳永不愧為大家。

柳永的《蝶戀花》更是寫景抒情的名篇，《蝶戀花》其原文如下：“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這是一首懷人詞，上篇寫登高望遠，離愁油然而生。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。下篇寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌，“擬把疏狂圖一醉”，但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢動蕩起伏，頗具波瀾。結尾句“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死不忘”之意，表現了作者的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞在相思感情達到的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。柳永的《雨霖鈴》可以說是婉約和香艷的名篇，《雨霖鈴》其原文如下：“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上篇寫臨別時的情景，下篇主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情有加，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有含蘊纏綿，但卻更能促使感情的深化！這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構的，足見柳永的藝術手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情”！在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一，自古以來，表現男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經久不衰，傳誦至今，這確實值得研究。此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸、曉風殘月。”這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，給讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句“便縱有千種風情，更與何人說？”畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

柳永是寫“情”的高手，他香艷的詞風以鋪敘為主，白描見長，勾勒環境，描繪情態，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深，他的詞風，為宋詞的發展做出了不可磨滅的貢獻。

望極春愁范文第4篇

當自己信筆寫下柳詠的這首[蝶戀花]，分明感到自己無言的微笑。現在我在思念一個人，但不是柳詠的，我在想我的伊。她和我第一次邂逅是在開學報名時，她從背后敲了敲我的肩，去操場走走？我很詫異那時我竟然就那么義無返顧地離開隊伍，尾隨她去了大操場。第二天，我們成了同桌。第三天，我們成了死黨。她喜歡叫我魚，而我就叫她飛鳥，很大眾。

她那時是個極瘦極瘦的女孩，穿包著屁股的極瘦極瘦的喇叭褲，站在梧桐樹底朝我揮手，然后我就跑過去緊緊地握著她的手。我說，飛鳥，我們永遠不分開好嗎？她很開心地點頭，不分開，永遠不！

飛鳥是個有傳奇色彩的女孩，功課好得一塌糊涂，而且是個貂嬋，所以有很多男生寫紙條給她，每次她總是朝他們笑笑，我們大學以后在戀愛吧！然后那些男生會興奮得直打轉，好好，我一定考上大學。我就不懂了，于是問她，干嘛答應他們1飛鳥曖昧地笑笑，繼續她的謊言。

我是一特懶的女生，每次遇到自己不喜歡的課，就像小四一樣趴在木頭課桌上睡覺，很沉很沉地睡去，鼻子里是木頭的香味。飛鳥就像小A，會大氣地借我筆記，像個長者一樣聽我說關于“蒼老”的話題。我記得在四維的書上看到過這樣一段話：我這個人一定會很早就會蒼老的，當每個人都還在揮霍自己的青春的時候，我就站成一種模糊而氤氳的姿勢了。我把這段話念給飛鳥聽，她拍拍我的頭，說，難道你要我說“不行不行，你應該要想快樂”嗎？那時我特失望，因為書上接下來是“像我們這樣的年紀，應該想的是可樂、麥當勞、CD和永遠考不完的試”。

飛鳥很喜歡拉我去街上亂逛，她把這叫做“變相旅行”。沒錯，她對旅行向來是很虔誠的，就像我虔誠地熱愛著思考，上帝給人最大的懲罰就是給他無窮無盡的思考。飛鳥告訴我，總有一天她要離開這兒，她要背起心，背起思想，然后綁了我，去看沒有看過的山，走沒有走過的水，揮霍沒有揮霍完的青春，紀念永遠無法紀念的紀念。我立刻大呼，啊，原來你也這樣喜歡絕望的表達方式！我才不理你呢！

望極春愁范文第5篇

國人好詩，我國無愧是詩的國度。詩是普遍的藝術，無論是小說、散文還是戲劇，其到最優美之處，無不閃現出詩的光環來，因而詩是文學中的文學。在文學及其藝術領域中，詩無所不在。詩美是藝術美的普遍因素的最高體現。詩的功能很多，有“詩言志”、“詩可以怨”等等。從《詩經》開始，泱泱大國詩才輩出，所創詩歌更是難計其數。僅乾隆皇帝一人就寫了50000多首，陸游也寫了9000多首。歷代文學作品中，“詩”字最活躍，應在情理之中。

“酒”字更不消說，我國是酒的故鄉，酒文化源遠流長。劉繼興認為，中華民族五千年歷史長河中，酒和酒文化一直占據著很大的比重，酒幾乎滲透到社會生活中的各個領域。酒是一種特殊的食品，是屬于物質的，但酒又融于人們的精神生活之中。以糧食釀造的酒緊緊依附于農業，以酒而興的酒文化作為一種特殊的文化形式，在傳統的以農立國的中國文化中有其獨特的地位。

君不見，“志氣曠達，以宇宙為狹”的魏晉名士、第一“醉鬼”劉伶寫過《酒德頌》;“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”(杜甫《飲中八仙歌》)“醉里從為客，詩成覺有神。”(杜甫《獨酌成詩》)“俯仰各有志，得酒詩自成。”(蘇軾《和陶淵明〈飲酒〉》)“一杯未盡詩已成，涌詩向天天亦驚。”(楊萬里《重九后二月登萬花川谷月下傳觴》)。鄭板橋詩云：“看月不妨人去盡，對月只恨酒來遲。笑他縑素求書輩，又要先生爛醉時。”“吳帶當風”的畫圣吳道子，作畫前必酣飲大醉方可動筆，醉后為畫，揮毫立就。“元四家”中的黃公望也是“酒不醉，不能畫”。“書圣”王羲之醉時揮毫而作《蘭亭序》，“遒媚勁健，絕代所無”，而至酒醒時“更書數十本，終不能及之”。李白寫醉僧懷素：“吾師醉后依胡床，須臾掃盡數千張。飄飛驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。”懷素酒醉潑墨，方留其神鬼皆驚的《自敘帖》。草圣張旭“每大醉，呼叫狂走，乃下筆”，于是有其“揮毫落紙如云煙”的《古詩四帖》。酒醉而成傳世詩作，這樣的例子在中國文學史中俯拾皆是。

在大自然的眾多生物中，古人對“花”情有獨鐘。他們賦予了花天下最美妙的形容詞，如“花中西施”杜鵑，“空谷佳人”蘭花，“凌波仙子”水仙，“東籬高士”、“雪里嬋娟”，“月下美人”曇花， “綠色仙子”吊蘭，“花中雙絕”牡丹、芍藥，“花草四雅”——蘭、菊、水仙、菖蒲;等等。古詩詞中的“花”也比比皆是：待到重陽日，還來就(孟浩然)。正是江南好風景，落花時節又逢君(杜甫)。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅(楊萬里)。花間一壺酒，獨酌無相親(李白)。西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥(張志和)。花近高樓傷客心，萬方多難此登臨(杜甫)。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄(白居易)……“花”字閃耀在古代的各類文學作品中，為其增色不少。