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配音的技巧范文第1篇

關鍵詞：健美操；編排技巧；音樂搭配

前言

健美操上個世紀在西方國家興起以后，由于它的健康娛樂特性迅速風靡全球，被全球健身愛好者熱捧。健美操搭配上旋律優(yōu)美的音樂以后，更具節(jié)奏感和協(xié)調性，為許多健美女性所喜愛。近年來，健美操在高校體育教學中被普遍應用，如何編排健美操并為之搭配上適合的音樂，使之更適合于人們學習，是許多研究者非常重視的課題。

1.健美操的動作編排技巧

健美操是一種老少皆宜的體育運動，更是為青少年所喜愛，健美操在編排時，要考慮適用的人群，以及他們的生理、心理特點和性格愛好，同時更重要的是，要把健美操設計為動作優(yōu)美、動作整體對稱、起伏的現代藝術。

1.1健美操動作的編排要考慮適用人群的具體情況

在健美操的動作編排之前，要對所要編排的健美操的適用人群做好足夠的調查。比如，要編排適合于大學校園體育教學的健美操，就要考慮大學生的生理和心理特點，并且要對學生的健美操方面的興趣喜好做調查。大學生的學習比較繁重，同時課外都比較不喜歡外出運動，這時候就要編排出對身體鍛煉有益的動作；大學生一般都喜歡動作激烈，迭起的旋律，相應的，健美操的編排動作就要熱辣奔放；考慮到男女生體質的差異，要編排出適合于男生單獨、女生單獨或者男女生混合教學的健美操動作，以使其適應性和受歡迎性更好。

1.2健美操動作的編排要考慮其自身對稱性的特點

健美操是一種娛樂的同時能夠鍛煉身體的體育運動，因此它的動作不能只鍛煉人的某一個部位而忽視其他身體部位的鍛煉。在編排動作時，要設置動作的對稱性，這樣不僅可以使人易于學習熟記每個動作，再具體操練過程中還可以實現整體性和綜合均衡鍛煉每個身體部位的效果。

1.3健美操的動作編排要有自己的特點

首先，健美操在編排過程中要結合適用人群的特點來設計動作的速度、力度以及幅度，同時，考慮到該群體的體力的具體情況，還要考慮動作的長度，要把藝術和體育完美的融為一體，讓使用者有視覺享受的同時，達到鍛煉娛樂的目的。

然后，健美操不僅是一種鍛煉娛樂的運動，在一定程度上，還可以展現使用者內心的情緒。因此，健美操編排時要考慮到適用人群的復雜多變的心理變化，使健美操的優(yōu)美動作具有包容各種情緒的能力的同時，甚至可以使人完全沉浸入其中，舒緩或者平靜人的心境。

最后，健美操的編排要有自己獨創(chuàng)性和整體性。不能拘泥于傳統(tǒng)動作，沒有創(chuàng)新精神和緊跟時代的意識；同時，整套健美操不能只有或奔放或平靜或乏味的單一動作，要動靜結合，起伏有度，靈巧生動。

2.健美操搭配音樂的方法技巧

健美操與音樂是相輔相成的，適宜的音樂可以使人在優(yōu)美的旋律中盡情的享受健美操，但是倘若音樂搭配不好，就會破壞整個健美操的節(jié)奏，使動作產生不協(xié)調感，達不到賞心悅目的效果，所以在為健美操搭配音樂時，要特別注重技巧。

2.1注重音樂與健美操節(jié)奏的一致性

音樂與健美操都是節(jié)奏感很強的一門藝術，兩者的搭配本身就是藝術的融合，節(jié)奏一致則會使兩者的融合體得到升華，節(jié)奏不一致則會使兩者產生抵觸，達不到相輔相成的作用。音樂的節(jié)奏與健美操一致，則可以使健美操的每一個動作自然地融合到音樂的節(jié)奏中，使人學習鍛煉的興趣更加濃厚。

2.2注重音樂的流行程度

選擇大家普遍熟知喜愛的音樂，不僅可以增加使用人群的學習興趣，還可以使人由于對音樂的熟悉更快的接受和融入健美操的動作中。流行音樂不僅節(jié)奏鮮明，歌詞新穎動聽，而且很容易被大眾接受，因此，選擇流行音樂對于健美操的普及和學習都有很大的益處。

2.3注重音樂的變化性并適時更換音樂

健美操鍛煉者對于搭配的音樂剛開始會由于其優(yōu)美的旋律和強力的節(jié)奏感，對健美操產生濃厚的學習興趣。等到對音樂的節(jié)奏和風格熟悉以后，會對這種重復多次的音樂產生厭倦和抵觸，這種學習興趣就會逐漸降低。這個時候，就要有多種可供搭配的備選音樂來更換替代原有音樂，重新喚起人們學習健美操的興趣，更重要的是，雖然音樂更換了，但是健美操的動作和節(jié)奏都沒有變，這就可以在另一種音樂氛圍下檢驗學習者對于健美操動作的掌握領悟程度。

3.結語

隨著健美操在全球的普及程度越來越大，人們鍛煉和娛樂的方式也隨之增加了。變化多樣、富有節(jié)奏感的健美操搭配上大家熟悉喜愛的音樂，在鍛煉身心的同時，也起到了賞心悅目、舒緩疲勞的目的。編排合理科學的健美操動作，再加上通過科學搭配的精心挑選的音樂，健美操將在人們的日常生活中越來越普及。

參考文獻：

配音的技巧范文第2篇

關鍵詞：播音主持；主持語言；表達技巧

語言表達技巧是播音主持的生命力。為了將信息有效、快速和準確地傳播出去，播音主持人必須有良好的語言表現力。中國漢字文化博大精深，這就要求播音主持人在不同的語言環(huán)境下能夠運用不同的語言技巧來傳播信息。

1播音主持人接受語言表達技巧訓練的必要性

對播音主持人的一項最基本的要求是發(fā)音準確，準確發(fā)音才能有效地傳播信息。播音主持人的語言表達能力強，信息才能順利傳播到觀眾一方，才能有效地與觀眾溝通。通常，在節(jié)目進程中，播音主持人的語言表達占據整個節(jié)目的比例較大，沒有良好的語言能力，節(jié)目的正常運轉就很難實現。蹩腳的語音表達必然會影響整個節(jié)目的進程，阻礙主持人與觀眾之間的交流，最終會降低節(jié)目的檔次，使節(jié)目難以持續(xù)下去。因此，播音主持人在語言表達能力方面的訓練就不可或缺，如此才能挑起主持節(jié)目的大梁。從一定意義上來說，播音主持人是一個節(jié)目的靈魂，其既是節(jié)目的參與者，更是節(jié)目的調控者，其任何言行舉止都關系整個節(jié)目的質量。

2播音主持人在語言表達方面常見的問題

2.1語音不標準，用語不規(guī)范

漢語語言有悠久的歷史，自然也有極強的表現力。我國早在2001年就以法律形式確定普通話為播音員和主持人的標準用語，要求播音員和主持人的普通話必須達到規(guī)定的標準才可以主持節(jié)目。然而，現實中并不是每個節(jié)目主持人能掌握符合要求的普通話。現在的播音員有時需要脫稿主持，即“說新聞”，這就很容易使他們將“說”和“播”混為一談。

2.2沒有扎實的語言表達功底，主持時隨意性大

一些主持人沒有深厚的文化底蘊，主持節(jié)目時經常出現語法錯誤或用詞不當的問題。在主持直播節(jié)目時隨意發(fā)揮，由于基本功差，結果是弄巧成拙；有的主持節(jié)目時廢話連篇，缺乏語言魅力，不能觸動觀眾。2.3表現欲望強烈，不能把握合適的度有些播音主持人為了表現自己的主持風格，在節(jié)目錄制中過度表現自己，過于突出自己的特點，刷存在感，結果卻會讓觀眾產生反感。

3提升播音主持人語言表達能力的策略

3.1提高普通話水平，規(guī)范用語

近年來，隨著大眾傳播媒體平臺急劇增多，對主持人的需求增大，主持人素質參差不齊，一些主持人是功底差、發(fā)音不準、語言不規(guī)范。廣播電視仍然是現代社會重要的傳播媒介，主持人的語言對大眾起著引導作用。因此，做一個合格的主持人，就必須提高普通話水平，規(guī)范用語。

3.2拉近與觀眾的距離，以真情打動觀眾

廣播電視節(jié)目主持人要想觀眾之所想，要用自己的語言魅力觸及觀眾的心底，讓觀眾時刻感受到關注和關心，要用真情實感與觀眾交流，這樣的情感必須是發(fā)自內心的。作為一名優(yōu)秀的主持人，一定要學會把情感因素融入語言表達中。良好的交流與反饋才能保障節(jié)目的質量和生命力。

3.3提升主持人的文化品位

對播音主持人員來說，文化內涵與品位就是主持人的一種情感外象。并不是要求播音主持人在節(jié)目中咬文嚼字，滿嘴之乎者也，更不是故弄玄虛和賣弄學問，而是要在心理和精神層面滿足受眾的需求。主持人在組織和應用語言時，要注意把握節(jié)奏，滲透信息于無形中。不斷拓展自己的知識面，來充實節(jié)目的內容。在直播節(jié)目和錄播節(jié)目中，要學會隨機應變，靈活運用語言。

3.4培養(yǎng)個性化的主持風格

在當下播音主持行業(yè)，播音主持彰顯個性是各類電視訪談節(jié)目的一大亮點。觀眾的需求越來越多，個性化的播音主持更能吸引觀眾的眼球。但是，個性化的主持風格不是一朝練就的，與主持人語言風格、自身的修養(yǎng)、生活閱歷等因素息息相關，需要主持人在具體節(jié)目中不斷加強個性化錘煉。

參考文獻：

[1]姜瑩.播音主持語言表達技巧的培養(yǎng)策略探討[J].視聽,2017(2).

[2]隋欣益.演講與播音主持語言表達技巧關聯性初探[J].現代交際,2017(3).

[3]陳莉.播音主持的語言表達技巧分析[J].西部廣播電視,2016(2).

[4]程雪.淺議播音主持語言表達技巧的培養(yǎng)[J].視聽,2015(6).

配音的技巧范文第3篇

摘 要 目的：評價經超聲引導下穿刺巧克力囊腫，抽吸囊液，注入無水乙醇，并配合孕三烯酮治療的有效性。方法：對108例卵巢巧克力囊腫患者在超聲引導下穿刺抽吸囊液后注入無水乙醇，術后口服孕三烯酮治療。隨訪1年觀察其治愈率和復發(fā)率。結果：一次性治愈率達90.74%，經2次介入穿刺治療可達100%。結論：經超聲引導穿刺并配合孕三烯酮治療卵巢巧克力囊腫是一種簡單、安全、經濟、有效且對卵巢功能無明顯影響的方法。

關鍵詞 經超聲 穿刺 卵巢巧克力囊腫 無水乙醇注入 孕三烯酮

關鍵詞 經超聲 穿刺 卵巢巧克力囊腫 無水乙醇注入 孕三烯酮

doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.06.059

doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.06.059

子宮內膜異位癥是具有生長功能的子宮內膜組織（腺體和間質）出現在子宮腔被覆內膜及宮體肌層以外的其他部位，是生育年齡婦女最常見的疾病之一［1］。卵巢子宮內膜異位癥又稱巧克力囊腫更為多見。是造成大多數婦女慢性盆腔疼痛和不孕的主要原因［2］。2007年3月～2011年11月對108例卵巢巧克力囊腫患者進行超聲引導下穿刺抽吸，注入無水乙醇配合口服藥物孕三烯酮治療取得良好的效果。

子宮內膜異位癥是具有生長功能的子宮內膜組織（腺體和間質）出現在子宮腔被覆內膜及宮體肌層以外的其他部位，是生育年齡婦女最常見的疾病之一［1］。卵巢子宮內膜異位癥又稱巧克力囊腫更為多見。是造成大多數婦女慢性盆腔疼痛和不孕的主要原因［2］。2007年3月～2011年11月對108例卵巢巧克力囊腫患者進行超聲引導下穿刺抽吸，注入無水乙醇配合口服藥物孕三烯酮治療取得良好的效果。

資料與方法

資料與方法

本組患者108例，年齡19～46歲，平均34.6歲，病變部位位于左側38例，右側52例，雙側18例，已婚96例，未婚12例。

本組患者108例，年齡19～46歲，平均34.6歲，病變部位位于左側38例，右側52例，雙側18例，已婚96例，未婚12例。

臨床表現：痛經63例，腹痛、墜脹11例，痛5例，原發(fā)不孕16例，繼發(fā)不孕16例。婦科檢查或肛診示子宮一側或雙側可捫及直徑4.8～10.5cm質中等的包塊，與子宮關系欠請，34例可捫及子宮后壁觸痛結節(jié)。B超檢查：均可見盆腔附件區(qū)低密度致密性液性暗區(qū)。查血清CA125正常69例，輕度升高39例。

臨床表現：痛經63例，腹痛、墜脹11例，痛5例，原發(fā)不孕16例，繼發(fā)不孕16例。婦科檢查或肛診示子宮一側或雙側可捫及直徑4.8～10.5cm質中等的包塊，與子宮關系欠請，34例可捫及子宮后壁觸痛結節(jié)。B超檢查：均可見盆腔附件區(qū)低密度致密性液性暗區(qū)。查血清CA125正常69例，輕度升高39例。

適應證：常規(guī)檢查白帶常規(guī)，排除急性陰道炎、宮頸炎、盆腔炎、附件炎等。常規(guī)查血、尿常規(guī)，凝血及肝腎功能，心電圖，并排除乙醇過敏。囊腫直徑4.5～11cm，排除其他惡性腫瘤可能者。治療時間選擇在月經干凈3～7天，此期間囊內有新鮮出血，囊液相對稀薄，便于抽吸，另一方面，囊壁異位內膜變薄容易暴露，易被硬化劑固定，提高療效，且此時無盆腔充血，可避免出血和感染發(fā)生。

適應證：常規(guī)檢查白帶常規(guī)，排除急性陰道炎、宮頸炎、盆腔炎、附件炎等。常規(guī)查血、尿常規(guī)，凝血及肝腎功能，心電圖，并排除乙醇過敏。囊腫直徑4.5～11cm，排除其他惡性腫瘤可能者。治療時間選擇在月經干凈3～7天，此期間囊內有新鮮出血，囊液相對稀薄，便于抽吸，另一方面，囊壁異位內膜變薄容易暴露，易被硬化劑固定，提高療效，且此時無盆腔充血，可避免出血和感染發(fā)生。

方法：有性生活者，術前排空膀胱，取膀胱結石位。常規(guī)消毒鋪巾后，陰道超聲探頭確定穿刺部位和方向，在消毒探頭上裝上導向裝置，將探頭置于陰道后穹窿部，避開大血管、子宮、腸管、膀胱，用18G穿刺針，沿引導線迅速進針至病灶；無性生活者取仰臥位，充盈膀胱，超聲定位囊腫后，超聲引導穿刺針刺入囊內。超聲所示針尖確定在囊內前1/2～2/3處，拔出針芯，用注射器進行抽吸。如囊腫液黏稠不易抽吸，可用生理鹽水稀釋后抽吸，液抽吸完后再用生理鹽水反復沖洗，直至沖洗液清或淡紅為宜。之后注入相當于液1/2～2/3的無水乙醇但不超過100ml，保留10分鐘后吸出，抽出液可見為乳白色，反復3次至抽出無水乙醇液變?yōu)榍辶翞橹?，全部抽出置入針芯拔針。雙側囊腫一側治療結束后，相同方法再換針穿刺另一囊腫。留取液送病理檢查。術后除常規(guī)口服消炎、止血藥3天外，口服孕三烯酮，2.5mg/次，2次/周，連服3個月～0.5年。治療后1個月、3個月、0.5年、1年各復查B超1次，觀察囊腫的大小及臨床癥狀改善情況。

方法：有性生活者，術前排空膀胱，取膀胱結石位。常規(guī)消毒鋪巾后，陰道超聲探頭確定穿刺部位和方向，在消毒探頭上裝上導向裝置，將探頭置于陰道后穹窿部，避開大血管、子宮、腸管、膀胱，用18G穿刺針，沿引導線迅速進針至病灶；無性生活者取仰臥位，充盈膀胱，超聲定位囊腫后，超聲引導穿刺針刺入囊內。超聲所示針尖確定在囊內前1/2～2/3處，拔出針芯，用注射器進行抽吸。如囊腫液黏稠不易抽吸，可用生理鹽水稀釋后抽吸，液抽吸完后再用生理鹽水反復沖洗，直至沖洗液清或淡紅為宜。之后注入相當于液1/2～2/3的無水乙醇但不超過100ml，保留10分鐘后吸出，抽出液可見為乳白色，反復3次至抽出無水乙醇液變?yōu)榍辶翞橹?，全部抽出置入針芯拔針。雙側囊腫一側治療結束后，相同方法再換針穿刺另一囊腫。留取液送病理檢查。術后除常規(guī)口服消炎、止血藥3天外，口服孕三烯酮，2.5mg/次，2次/周，連服3個月～0.5年。治療后1個月、3個月、0.5年、1年各復查B超1次，觀察囊腫的大小及臨床癥狀改善情況。

療效判斷標準：①緩解：癥狀消失或僅有下腹部輕微不適，B超檢查無盆腔低密度致密性液性暗區(qū)；②復發(fā)：再次出現周期性、進行性痛經，B超檢查發(fā)現盆腔低密度性液性暗區(qū)。

療效判斷標準：①緩解：癥狀消失或僅有下腹部輕微不適，B超檢查無盆腔低密度致密性液性暗區(qū)；②復發(fā)：再次出現周期性、進行性痛經，B超檢查發(fā)現盆腔低密度性液性暗區(qū)。

結 果

結 果

108例囊腫患者均1次穿刺成功，抽出咖啡色液30～260ml。病理檢查均未見異型細胞或癌細胞，鏡見大量紅細胞。不良反應，治療過程中35例感輕度腹痛和腰酸。治療1個月～1年復查：囊腫消失98例，10例復發(fā)，體積均小于原有囊腫體積，再次進行穿刺硬化治療，觀察1年后未見復發(fā)，總有效率達100%，治療過程中常見并發(fā)癥為腹痛，3例有醉酒癥狀，如頭暈、惡心及皮膚過敏等，一般次日癥狀自行消失，無需特殊治療。討 論

108例囊腫患者均1次穿刺成功，抽出咖啡色液30～260ml。病理檢查均未見異型細胞或癌細胞，鏡見大量紅細胞。不良反應，治療過程中35例感輕度腹痛和腰酸。治療1個月～1年復查：囊腫消失98例，10例復發(fā)，體積均小于原有囊腫體積，再次進行穿刺硬化治療，觀察1年后未見復發(fā)，總有效率達100%，治療過程中常見并發(fā)癥為腹痛，3例有醉酒癥狀，如頭暈、惡心及皮膚過敏等，一般次日癥狀自行消失，無需特殊治療。討 論

子宮內膜異位癥近年來發(fā)病率不斷增高，傳統(tǒng)的治療方法是開腹手術，但因為子宮內膜異位囊腫具有侵襲性生長的特點，與周圍組織粘連較重，故剝離困難，極易術中導致囊腫破裂，引起盆腔內種植，或囊壁剝離不全，導致術后復發(fā)，術后再粘連發(fā)生率較高。腹腔鏡是治療子宮內膜異位囊腫較普遍的方法。其優(yōu)點是診斷與治療1次完成，術中亦可同時清除盆腔內其他異位病灶，分離粘連，重建盆腔結構，且切口小，創(chuàng)傷小，對腹腔干擾少，術野清晰，術程短，失血少，術后恢復快。其缺點是痛苦較大，費用高，治療過程復雜且可復發(fā)形成新的粘連［3］。同時也存在開腹手術中遇到的剝離困難，囊腫破裂，剝離不全等問題。而超聲引導下穿刺治療方法簡單，且可反復治療，治愈率較高，患者痛苦少，且無水乙醇如無滲漏不會影響卵巢正常組織［4］。對于復發(fā)的認識，認為是卵巢其他微小異位囊腫的再發(fā)，而不是原囊腫的復發(fā)，因為90%酒精留置3分鐘可使異位內膜組織完全性壞死，孕三烯酮可拮抗孕激素與雌激素，使體內雌激素水平下降，異位內膜萎縮、吸收。介入性穿刺治療后配合孕三烯酮治療既是防止微小病灶的再發(fā)。穿刺治療中需要特別注意的是：①術前必須明確診斷，采用各種檢驗方法排除惡性腫瘤可能，以免誤診誤治。②單發(fā)性囊腫的療效顯著高于多發(fā)性囊腫，術前應與患者溝通清楚，以免引起不必要的糾紛。③整個穿刺過程中嚴格掌握一針技術，防止無水乙 醇滲漏導致周圍組織壞死，并保持針尖始終在囊腔的中間位置。綜上所述，超聲介入穿刺配合藥物治療卵巢巧克力囊腫是一種完全有效，經濟簡便，重復性強，對卵巢功能無明顯影響的方法，值得推廣。

子宮內膜異位癥近年來發(fā)病率不斷增高，傳統(tǒng)的治療方法是開腹手術，但因為子宮內膜異位囊腫具有侵襲性生長的特點，與周圍組織粘連較重，故剝離困難，極易術中導致囊腫破裂，引起盆腔內種植，或囊壁剝離不全，導致術后復發(fā)，術后再粘連發(fā)生率較高。腹腔鏡是治療子宮內膜異位囊腫較普遍的方法。其優(yōu)點是診斷與治療1次完成，術中亦可同時清除盆腔內其他異位病灶，分離粘連，重建盆腔結構，且切口小，創(chuàng)傷小，對腹腔干擾少，術野清晰，術程短，失血少，術后恢復快。其缺點是痛苦較大，費用高，治療過程復雜且可復發(fā)形成新的粘連［3］。同時也存在開腹手術中遇到的剝離困難，囊腫破裂，剝離不全等問題。而超聲引導下穿刺治療方法簡單，且可反復治療，治愈率較高，患者痛苦少，且無水乙醇如無滲漏不會影響卵巢正常組織［4］。對于復發(fā)的認識，認為是卵巢其他微小異位囊腫的再發(fā)，而不是原囊腫的復發(fā)，因為90%酒精留置3分鐘可使異位內膜組織完全性壞死，孕三烯酮可拮抗孕激素與雌激素，使體內雌激素水平下降，異位內膜萎縮、吸收。介入性穿刺治療后配合孕三烯酮治療既是防止微小病灶的再發(fā)。穿刺治療中需要特別注意的是：①術前必須明確診斷，采用各種檢驗方法排除惡性腫瘤可能，以免誤診誤治。②單發(fā)性囊腫的療效顯著高于多發(fā)性囊腫，術前應與患者溝通清楚，以免引起不必要的糾紛。③整個穿刺過程中嚴格掌握一針技術，防止無水乙 醇滲漏導致周圍組織壞死，并保持針尖始終在囊腔的中間位置。綜上所述，超聲介入穿刺配合藥物治療卵巢巧克力囊腫是一種完全有效，經濟簡便，重復性強，對卵巢功能無明顯影響的方法，值得推廣。

參考文獻

參考文獻

1 豐有吉,沈鏗.婦產科學［M］.北京:人民衛(wèi)生出版社,2010:368.

1 豐有吉,沈鏗.婦產科學［M］.北京:人民衛(wèi)生出版社,2010:368.

2 于彩崎,張秀枝,龔偉,等.B超引導下陰道穿刺抽液注入無水酒精治療巧克力囊［J］.臨床醫(yī)學,2005,25(5):60.3 汪龍霞.子宮內膜異位囊腫及其介入性治療［J］.中國醫(yī)學超聲雜志(電子版),2005,2(1):57.

2 于彩崎,張秀枝,龔偉,等.B超引導下陰道穿刺抽液注入無水酒精治療巧克力囊［J］.臨床醫(yī)學,2005,25(5):60.3 汪龍霞.子宮內膜異位囊腫及其介入性治療［J］.中國醫(yī)學超聲雜志(電子版),2005,2(1):57.

4 楊敬英,王建華.超聲引導穿刺酒精硬化治療子宮內膜異位癥囊腫的療效觀察［J］.中國醫(yī)學影像技術,2003,19(3):283.

配音的技巧范文第4篇

[關鍵詞]電視紀錄片；解說；節(jié)奏；美學意蘊

電視紀錄片，以其“記錄真實”的文獻記錄價值、社會認知價值、歷史文化傳承價值、藝術審美體驗價值，擁有了其他影視作品無可比擬的傳播力和影響力。在電視紀錄片中，視覺語言和聽覺語言是不可缺少的兩個基本要素。除同期聲外，聽覺語言主要表現為解說。它的主要功能是延伸畫面信息量、增加作品意蘊、渲染烘托氣氛、提煉升華主題、表現畫面未盡之意蘊。

“解說這種手段在電視節(jié)目中的主要功能是延伸畫面，擴大信息含量，補充畫面不足，挖掘畫面內涵，渲染烘托氣氛，提煉升華主題，連接畫面實現語言蒙太奇，順利過渡轉場，協(xié)調電視片的轉化藝術效果。”[1]紀錄片解說是將創(chuàng)作者的一度創(chuàng)作成果——解說詞，通過配音員的二度創(chuàng)作以有聲語言的形式表現出來。每個配音員的生活閱歷、對作品的理解程度、情感的生成表達、內外部技巧的運用以及用氣發(fā)聲時的音質、音強、音高、氣息控制、語速等具有特殊性，這種獨特的個性特征在形成語流時構成了藝術的律動，具有美感。而在眾多的有聲語言表達技巧中，“節(jié)奏”是其中非常重要的部分，解說詞的寫作風格、紀錄片的立意、音樂的節(jié)奏制約著解說的節(jié)奏。對于“節(jié)奏”掌握的優(yōu)劣，直接影響配音乃至整部紀錄片的藝術表達效果和美感。本文擬就這一技巧對紀錄片配音的美學意蘊進行闡釋。

一、“節(jié)奏”在古典美學中的本源表現

.“節(jié)奏”這一概念在中國最早屬于音樂范疇。《荀子·樂論》中提到：“先王惡其亂也，故制《雅》《頌》之聲以道之。使其聲足以樂而不流，使其文足以辨而不諰，使其曲直、繁省、廉肉、節(jié)奏，足以感動人之善心。”《禮記·樂記》里也提到：“文采節(jié)奏，聲之飾也?！韧鯋u其亂，故制《雅》.《頌》之聲以道之；使其聲足樂而不流，使其文足論而不息，使其曲直、繁瘠、廉肉、節(jié)奏，足以感動人之善心而已矣?！痹谶@里，“曲直是指轉折、平敘；繁瘠是華麗、簡約的意思；廉肉則指的是高亢、柔婉?！盵2]82有聲語言和音樂在節(jié)奏上有相似之處，也有本質區(qū)別。二者的不同之處在于音樂講究旋律，有聲語言講究韻律，這個韻律就體現在節(jié)奏上。

六朝時期的劉勰在他的著作《文心雕龍·定勢》中將“節(jié)奏”命名為“勢”?！笆裁唇袆荩髾C發(fā)射的箭自然是直的，溪身是陡曲的，溪水自然是曲折而湍急，這是自然的趨勢……說明道理的文章自然要求明白確切，即景抒情的文章自然要求在景中含情，即含蓄不露。命意淺露的，談不上蘊藉；措辭明斷的，用不著繁彩；情緒激昂的，自然發(fā)言慷慨，風格剛勁；情思曲折的，自然吐詞婉轉，風格柔婉?！瓌③恼J為‘辭已盡而勢有余’就是話說完了，這種氣勢還留在聽眾的印象里，余音繞梁?！盵3]作為有聲語言的美學范疇，“勢”反映著一種形諸于外，表現為具有審美意味的動態(tài)語勢結構，指示著話語的心理和生理趨向。在古人那里，“節(jié)奏”具有的這些特點，體現了紀錄片解說中豐富的美學意蘊。

二、“節(jié)奏”——富于美感的樂音之美

紀錄片解說是聲音的藝術，是訴諸聽覺的藝術，在為畫面及內容服務的前提下，解說語言自身也應具有豐富的美感，這對于提高有聲語言的感染力和表現力，具有十分重要的作用。這種美感的其中一個重要的表現形式便是“樂音節(jié)奏”。徐世榮在《漢語語詞結構的音樂性》中提出“音樂性”是漢語造詞的一條規(guī)律。他認為：“音樂性增強表演效果，這不僅僅是修辭的問題，也是造詞的一條規(guī)律，這條規(guī)律實際是存在的，歷史上已按這條規(guī)律造成若干語詞，而成為語言中表情達意的好材料?！盵4]但凡聽起來入耳流暢、具有美感的解說詞往往在遣詞造句上下了一番工夫。往往通過平仄、對偶、排比、反復、諧音等多種形式構成聽覺上的抑揚頓挫，形成美感。

中國電視紀錄片在經歷了政治教化階段（1958—1977）以及隨之產生的“高調門”“強控制”“重修飾”的解說風格后，新時期的電視紀錄片解說越來越回歸到真實、樸質、大氣、自然的特色上。在具體的解說實踐中，起點、落點、起勢、落勢在依據文字稿件的基礎上應該做到抑揚頓挫、起伏跌宕，在對比度、起伏度和明暗度上富于變化，形成樂音美感。

如紀錄片《的誘惑》片段：（女）的誘惑，是一次次在這片古老而神奇的土地上縱馬高山，是因為高原的生命這般頑強。

（男）的誘惑，是一次次在大山的懷抱里露宿長河，是因為遙遠的天邊，有過往日的輝煌。阿里曠野的荒城啊，古格王國的遺址，你是歷史古道的風，你是千載流沙的浪……

開始出現的“的誘惑”五個字起聲不必著力，只用平緩的語調引入，讓受眾進入紀錄片營造的氛圍即可。緊接著的“一次次”是平仄仄，配音時應注意控制好氣口，聲音狀態(tài)做到上行的態(tài)勢，“古老”是仄仄，且內涵滄桑之意，故應用下行且松弛的聲音狀態(tài)，“神奇”是兩個平平，含有探究之意，配音時可表現出積極的上行態(tài)勢。“縱馬高山”給人感覺節(jié)奏急速且極具力量感，在配音時聲音形式應貼合這一特點?！笆且驗椤睘檫^渡性語詞，不必著力，一氣帶過即可。最后的“頑強”二字有堅定之意，在配音時可采用欲揚先抑的技巧。

三、“節(jié)奏”——合節(jié)推進的回環(huán)之美

“節(jié)，是節(jié)拍、節(jié)律、節(jié)制、節(jié)度的意思。既有段落分合的關聯問題，又有控縱制約的分寸問題；既有時間的長短問題，又有空間的大小問題。……無節(jié)不斷，無節(jié)不通。朗讀時，必須把中斷處加以留白，把銜接處給以填充?！盵2]82在配音時，要善于找準語流中的地點和時機，使之不生硬、不平淡，從而達到“停中有連、若即若離、意在言外”的藝術表達效果。“奏，是推進的意思。單獨的、單個的某種聲音，突兀的、孤立的某個聲音，不能稱其為奏，它必須是一連串地、一段時間里的聲音，而且要有變化，顯示出某種走向、某種態(tài)勢?！盵2]85“節(jié)”和“奏”的融合造就了解說的“抑揚頓挫”“回環(huán)往復”的流動美感。即劉勰在《文心雕龍·定勢》中闡釋的弩機發(fā)射的直與溪水的結合。也就是紀錄片配音中有聲語言推進態(tài)勢的過程。

在解說時，當思想感情噴涌而出、奔騰而下時，“節(jié)奏”就需要發(fā)揮“統(tǒng)領全局”的作用。它與有聲語言的另一技巧“語氣”緊密相連。在解說中，“語氣”確定“這一句”的聲音形式，而“節(jié)奏”則要駕馭由許多“這一句”構成的“這一部”。語氣的跌宕起伏，造就了節(jié)奏的抑揚頓挫；節(jié)奏的回環(huán)往復貫通了語氣的輕重緩急，形成了合節(jié)推進的回環(huán)之美。這種回環(huán)往復一定是在某一個段落中，基本的語氣和格式雖不能完全是同樣的語流速度和樣態(tài)，但卻有大致相同的語氣和語勢。

如下面這段解說：

還記得那和著沂蒙小調的紡車嗎？曾搖出多少情和愛？

還記得那日日夜夜轉動的石磨嗎？曾磨出多少支前的軍糧？

還記得這彎彎曲曲的山路嗎？子弟兵從這里開進城市，走向勝利。

這段解說在排比句的運用上達到了極致，解說效果一吟三嘆，一氣呵成，辭已盡而勢有余，聽之令人蕩氣回腸，如余音繞梁，不絕于耳。運用了三個“還記得……嗎？”和兩個“曾……出”造成聽覺上的一種積累和情感上的延續(xù)。在解說時，要掌握好停連、區(qū)分開重音。即重音不能在同一起點和落點上，停連也不能用在同一位置，要控制好咬字力度、用娓娓道來的語氣表達出這種回環(huán)往復的節(jié)奏之美。

此外，在給紀錄片配音時出于生理和心理的需要，聲音有中斷的地方，也有銜接的地方。在配音時，要在中斷處做到“音斷氣不斷”，在銜接處做到“一氣呵成”。

如：紀錄片《再說長江——生生不息》中有這樣一段解說：

茂密的森林是建設者眼中的棟梁；

林立的煙囪是高速發(fā)展的標志；

魚躍歌飛的場景是豐收的喜悅；

大片的濕地更是成了耕種最好的選擇。

這是母親河20年的給予，長江流域以不到中國1/5的面積養(yǎng)育了中國1/3的人口，生產了中國1/3的糧食，創(chuàng)造了中國1/3的財富。長江三角洲成為世界上正在形成的第六大城市群，長江經濟帶更是中國最寬廣、最有發(fā)展?jié)摿Φ慕洕鷰А?/p>

在這一段的配音中，配音員李易在體現總編導整體配音風格平實、平和的基礎上，對“節(jié)奏”的把握與前后段落又有所區(qū)別，創(chuàng)造出了較強的審美性。李易一反一般配音員在同一段落中運用相同起點和落點的特點，從內容出發(fā)，將解說詞中深厚的文化積淀用有聲語言的形式很好地表現了出來。他的處理大致如下：

“茂密……的森林—是建設者眼中的—棟梁；林—立的煙囪是—高速發(fā)展的標志；魚躍歌飛的場景—是豐收的喜悅；大片……的濕地—更是成了耕種最好的選擇?！本o接著后面的一段解說詞中出現了許多數據，這是配音員較為頭疼的東西，因為配得不好容易給受眾造成平淡無味的感覺。但這些數據往往又是撰稿人千篩萬選后留下的，對于這種平淡中的“勢”的把握則更顯功力。此外，在看到這些宏大的敘事語言后，配音員心中往往會升騰起一種熱血，語音語調會不由自主的拔高，但李易卻沒有這樣做，他總是含著，用“欲揚先抑”的對比的技巧體現出“勢”的美感。

在紀錄片配音中，要想突出節(jié)奏的美感，還必須做到從整體出發(fā)，造就有聲語言的“抑揚頓挫、回環(huán)往復”之感。在此，需要強調的是，有的配音者認為在配音中語氣和節(jié)奏是相同的內容，節(jié)奏表達的優(yōu)劣也就是語氣的優(yōu)劣，這種想法是值得商榷的。在有聲語言表達體系中，“語氣”是一句話的聲音形式，而“節(jié)奏”則是從全篇稿件出發(fā)的抑揚頓挫、回環(huán)往復的聲音形式。就像樹干和樹枝的關系一樣，抓住了語氣，節(jié)奏才有了根基，統(tǒng)住了節(jié)奏，語氣才有了歸宿?！罢Z氣的跌宕起伏，造就了節(jié)奏的抑揚頓挫；節(jié)奏的回環(huán)往復，貫通了語氣的輕重緩急。反過來，節(jié)奏的回環(huán)往復，是由語氣的跌宕起伏的同一和統(tǒng)一形成的，節(jié)奏的抑揚頓挫，是由語氣的輕重緩急的對立和并比形成的。”[2]88

[參考文獻]

[1] 徐舫州.電視解說：安排與處理[M].北京：北京師范大學出版集團，2009：122.

[2] 張頌.朗讀美學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2010.

[3] 周振甫.文心雕龍今譯[M].北京：中華書局，1986：277.

配音的技巧范文第5篇

關鍵詞：Premiere；片頭動畫；視頻；配音；字幕

中圖分類號：TP317.4文獻標識碼：A文章編號：1007-9599 (2012) 04-0000-02

片頭動畫是影視節(jié)目前的一個簡要展示，時間較短，通常用影片內容中典型的片段和3D動畫或后期特效組合演繹而成，是對整個節(jié)目的濃縮與概括，使觀眾對節(jié)目內容一目了然。Premiere軟件作為目前較流行的一款視音頻編輯軟件，可以通過其強大的視音頻編輯處理功能和多樣的字幕制作為片頭動畫的制作增光添彩[1]。

一、Premiere在制作片頭動畫視頻中的應用

在制作片頭動畫過程中，視頻內容的采集多是來自于影片內部的或具有沖擊力的片段，將這些內容通過剪輯、組接等不同手段使呈現連續(xù)的，更具動感的畫面，以最大限度的感染觀眾。

（一）畫面的剪切

片頭動畫的最大特點就是要產生沖擊力，使觀眾立即被吸引。為達到這樣的效果，在簡短的片頭動畫中，選取的畫面要盡可能的具有代表性。一般來說，主要是選取影片中突出的片段，如故事的起始、發(fā)生、、結果以及具有明顯沖突的畫面，以此來吸引眼球。截取出這些最佳畫面后，后期要對其進行編輯，使畫面更連續(xù)，產生更具沖擊的視覺效果。在影片畫面的截取時要注意以下幾點：

（1）要選取最具代表性的鏡頭，要體現出影片的震撼和精彩；

（2）要有重點的突出不同畫面，尤其是火爆或場景，同時要給觀眾留下懸念和想象的空間；

（3）不同畫面的銜接要連貫和流暢，不能有明顯的修飾痕跡和斷裂感。

當然，Premiere作為功能強大的多媒體視頻、音頻編輯軟件，可以輕松進行視頻剪輯的工作。一般情況下，首先通過文件導入素材，然后將選好的素材拖到視頻編輯區(qū)監(jiān)視窗口，設置進入點和出入點，根據上述的原則選擇合適的鏡頭片段，確定滿意的視頻片段后截取并對其時間長短進行調整。選好設置成功后，點“覆蓋”，剛才剪切的片段就自動存儲到了視頻1的位置，方便查看和后期的編輯操作。

當選好用于制作片頭動畫的精彩畫面之后，接下來就是最重要的工作―將這些畫面進行組接和編輯。不同的組接和編輯技巧可以呈現完全不同的宣傳效果。組接的最重要原則就是抓住觀眾的心理，通過不同鏡頭間的組接使片頭動畫表現出影片的精彩之處進而使觀眾心里產生一定的聯想和興趣，這樣才可以起到很好的宣傳效果。在進行畫面的組接時，要通過不同的組合順序使動畫產生不同的藝術效果，從而更具有沖擊性和吸引力。

Premiere動畫的組接和編輯功能是其精華部分，合適使用可以充分發(fā)揮其強大的視頻處理功能。Premiere中常用的編輯工具有軌道選擇工具、波紋編輯工具、旋轉編輯工具、比例伸展工具、剃刀工具、滑動工具、鋼筆工具、手動工具和縮放工具等。充分發(fā)揮這些工具的作用就可以制作出特效視頻。使用Premiere進行動畫的編輯時，有幾個小技巧是值得注意的。一是鏡頭的銜接要自然連貫，符合邏輯；二是對于不同的鏡頭要分配不同的時間，既要做到重點突出，又要吸引觀眾眼球；三是畫面色調一般要一致，不能出現明暗反差很大的情況（特殊情況除外）；四是動畫的播放要有節(jié)奏感，通過鏡頭切換和音樂的配合等表現出來。

（三）Premiere在視頻應用中的其它技巧

Premiere中有很多的組合編輯功能，充分發(fā)揮這些功能可以更大的提高動畫的處理效果。如插入與覆蓋編輯、提取與擠壓編輯、三點與四點編輯、分割與分離編輯、波紋與滾動編輯、滑動與滑行編輯和伸展與鏈組編輯等[2]。充分利用好這些技巧就能制作出更具效果的視頻。另外，要注意視頻的輸出格式，保證視頻的圖像質量。

二、Premiere在制作片頭動畫音頻中的應用

配音就是在片頭動畫中加入聲音的過程，可以是外在的音樂也可以是配音演員自己根據畫面的變化而錄制的聲音。這是一項創(chuàng)造性的工作，可以使片頭動畫更具有感染力。

使用Premiere為片頭動畫加入配音的過程中一般是遵循以下步驟[3]：

（1）視頻原有聲音的去除：去除剪輯好的視頻片段的背景音樂，以消除干擾。將前面已經編輯好的動畫片段導入Premiere中，拖入時間軸中，右擊音頻選項并選擇“解除視音頻鏈接”中的音頻，進行刪除；

（2）準備好將要導入的錄音，配音演員要反復練習直到準備好配音臺詞；

（3）導入錄音：按照如下操作即可，“序列”“添加軌道”選擇“立體”打開調音臺“啟用錄制軌”等該按鈕變成紅色“錄制”，等其也變成粉紅色“播放”開始錄音了。當錄音結束后，點擊“停止”即可。此時Premiere將自動產生一個錄音文件并保存為“音頻1．wav”，選擇合適的文件名進行重命名后拖入時間線，并調整到與視頻對應的位置；

對于原始的背景音，在片頭動畫中要保證其與影片中一致，這樣才會讓觀眾觀影時產生更真實的體驗。當然，可以根據需要適當調整原始背景音的大小，以更適應片頭動畫的需要。

三、Premiere在制作片頭動畫字幕中的應用

字幕，就是以出現在屏幕上的各種效果的文字，其作為動畫中的主要組成部分可以為片頭動畫增色不少。Premiere具有強大的字幕編輯和處理功能，主要是通過Adobe title Designer字幕編輯器窗口來完成的[4]。

當需要創(chuàng)建新字幕時，可以通過新建/字幕命令打開字幕設計器，進行字幕的創(chuàng)建。一般的字幕效果包括靜止、上滾和左飛。另外，我們可以通過Premiere中的特殊功能實現特效字幕，如給字幕文件的插入點位置添加視頻轉場或滾動卷頁效果，也可以通過調用多軌視頻實現逐字的變色效果，還可以插入滾動字幕、花樣字幕等，這些都可以在Premiere中相應的工具箱中進行設置。

四、結束語

片頭動畫最重要的目的就是宣傳影片和吸引觀眾，因此必須富有感染力和吸引力。Premiere作為目前流行的視頻編輯軟件，充分發(fā)揮其強大的視頻處理功能，一定可以制作出令人滿意的片頭動畫。

參考文獻：

[1]王亞萍.剖析premiere制作片頭動畫[J].科技資訊,2008,35:197-197

[2]鄭向陽.Premiere Pro 2.0高級編輯技巧組合[J].電腦編程技巧與維護,2009,10:56-57,71