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師德禮儀總結范文第1篇

關鍵詞：綜藝節目；公共利益；結構性因素

1我國公共利益的概念界定

公共利益是社會科學領域一個非常復雜和多義的概念，迄今仍無一個公認的定義。現代國家的傳媒規制中多以公共利益作為價值取向，西方傳媒規制中，公共利益的主要含義是保護觀點的多樣性和市場的良性競爭。而我國的傳媒規制中，公共利益的解釋不是非常清晰，一般指在堅持“黨管媒體”的原則下，媒介作為事業單位、黨和人民的耳目喉舌，發揮著公共服務的功能，以大多數社會成員的根本利益為出發點。可見，我國媒體的控制和傳播秩序規范的基本原則是“為人民服務、為社會主義服務”，簡稱“兩為方針”。本文主要討論我國綜藝節目中公共利益的缺失，主要圍繞“為人民服務”這個層面，分析我國綜藝節目中公共利益的缺失以及探索其結構性因素。

2我國綜藝節目的發展現狀

與西方和日韓等國家相比，我國綜藝節目真正得以發展的時間并不長。從最初的《綜藝大觀》到當前鋪天蓋地的選秀節目，視角從寓教育于娛樂的高端視角到當前“全民娛樂”的商業化視角。雖然我國的綜藝節目表面上呈現如火如荼的發展態勢，綜藝節目的感官刺激效應和娛樂功能被無限擴大，但文化認知功能、審美功能卻遭到了前所未有的貶抑，綜藝節目的生產和制造過程中嚴重缺乏公共利益的觀念和原則。本文借用學者趙月枝對媒介公共利益所包含內容的理解——全面反映受眾需求、表達多元觀點、實現受眾需求的平等、獨立生產、提高受眾的文化品位等幾個方面，闡釋我國綜藝節目缺乏公共利益的指導原則的體現。2.1商業邏輯的干預，綜藝節目未能全面反映受眾需求。電視綜藝節目作為一種公共產品，其傳播內容和形式應滿足公眾對節目的需求和期待。但從市場的運作模式來說，由于生產者在產品和廣告兩個市場中同時活動，難免會陷入兩難的境地——當廣告商和受眾的需求發生矛盾時，生產者會陷入滿足商業利益還是公眾需求的困境中。有研究者論述過在依賴廣告收入的產業經濟結構下，生產者會傾向于在刻板的類型的界限內生產節目，迎合廣告商所青睞的觀眾，綜藝節目的生產和制作會不可避免地傾向于吸引規模小眾但是高價值的觀眾群體來獲取較多的利益。2.2創新意識的缺乏，未能表達多元觀點。從我國綜藝節目的興起到現在，生產和制作基本遵循一個規律，即歐美首創—港臺復制—國內星火—國內燎原。一檔模仿《美國之聲》的《中國好聲音》，紅遍全國，繼而帶動了國內唱歌選秀的浪潮，形式大同小異的歌唱選秀節目紛紛涌現。不可否認，在綜藝節目的起步階段，借鑒和學習海外優秀節目的形式無可厚非，但是在發展中應該形成自身特色而不是一味模仿。綜藝節目如此發展，無疑會使得中國綜藝節目形式和內容同質化嚴重，限制多元觀點的表達，不能很好地滿足人們的公共利益。2.3“全民娛樂”時代，很難提高受眾的文化品位。目前，中國綜藝節目已經進入“全民娛樂”的階段，尤其伴隨著互聯網的普及，年輕受眾本身的主體意識史無前例的解放，新奇、顛覆和自我娛樂等感官消費急劇膨脹。為了吸引人們尤其是年輕人的眼球，當前我國綜藝節目采取泛娛樂化、低俗化等各種搞怪噱頭加入節目的元素中以達到吸睛的效果，造成很多綜藝節目過于娛樂化、低俗化。此類綜藝節目的匯集將受眾集體帶入“娛樂至死”的境地。此外，我國的綜藝節目表面上呈現出“全民娛樂”的景象，但實際上每個節目的制作和播出生產者都進行了預設。可以說，我們看到的內容都是生產者為了吸引電視觀眾設定的，并非節目本身所宣稱的真正的“全民參與”。

3我國電視綜藝節目中公共利益缺失的結構性因素

我國綜藝節目的生產活動在一定程度上都會受到某些結構性因素的影響，包括國家政策、商業影響和公眾需求等。綜藝節目的生產者作為具有主觀能動性的行動者，不斷與這些結構性因素所構筑起來的社會系統互動。在綜藝節目的生產中，公共利益的缺失存在多方面的原因，下面將從學界、政府政策以及生產者等方面存在的問題進行分析。3.1公共利益的價值屬性未被重視。公共利益的價值屬性在傳媒規制的構建中沒有得到充分重視，這從國內學術界發表的關于傳媒規制的文獻可以得到啟發，國內學者的成果中絕大多數的主題都是圍繞著傳媒產業和產業融合等主題展開探討。自改革開放以來，我國傳媒規制的改革多是圍繞市場化取向開展，核心就是提高傳媒產業的經濟實力和效益。既適應了全球化發展對傳媒產業的要求，又符合黨的工作要求，注重了協調產業發展與傳媒政治屬性的平衡。所以，有關公共利益的考量無暇顧及似乎也是順理成章的事情。3.2政府規制的無序和失控。我國公共利益的原則在制度上受到了高度的強調和重視，但是公共媒體在實踐的過程中總是被有意無意的忽視。出現此類問題在政策方面有以下幾個因素：首先，政府管理機構對媒體的公益性語焉不詳，缺乏指導性意見，尤其缺乏可操作的標準和環境。其次，從現存的傳媒規制來看，政府有關傳媒的各類政策有很多，但其效果卻受多方詬病，公眾和媒體對傳媒規制的失控多有不滿。在這樣的傳媒政策環境中，很多媒體按照自己對公共利益的理解來解讀政策和制作節目。這種狀態不利于媒體充分體現公共利益，也不利于媒體管理者明確何謂公共利益。3.3生產者與公眾興趣建立的“媒體-受眾興趣場域”。在分析我國綜藝節目公共利益缺失的條件之前，我們需要首先分辨公共利益與公眾興趣之間的關系。綜藝節目要實現公共利益，首先應當滿足受眾的需求，但公共利益的實現不能局限于滿足受眾的興趣。另外，在媒體間日漸白熱化的競爭環境中，注意力經濟被學界、業界所重視，甚至成為他們的指導思想。節目生產者把公眾的趣味偏好作為媒體的基本出發點，在經濟利益的驅動下制造更多的可以激發受眾興趣的內容，而受眾則在媒體的刺激下強化自己的興趣，其結果是在媒體與受眾互相激發下形成了雙方共享的“媒體-受眾興趣場域”，媒體在不知不覺中淡忘了真正的公共利益，受眾也在享受節目提供娛樂產品的過程中認同自己興趣的正當性，久而久之對公共利益的認識也就更加模棱兩可。

4結語

在互聯網技術突飛猛進的背景下，我國的綜藝節目制作面臨著理論與實踐的雙重挑戰。特別是綜藝節目作為一種市場化程度很高而進入門檻又很低的節目形態，由于政策規制、職業道德和專業性的失調，很容易出現公共利益缺失的現象。只有政府和媒體生產者共同努力，才能實現真正“為人民服務”的目的。

作者:孔凡靜 李奕欣 單位:上海大學

參考文獻：

［1］喻國明.中國媒介規制的發展：問題與未來發展方向［J］.現代傳播，2010（2）.

［2］李忠昌.公共利益：傳媒規制的應然與實然［J］.新聞界，2015（1）.

［3］周亭.規則與行動：電視娛樂節目生產與公共利益實現［J］.現代傳播，2010（6）.

師德禮儀總結范文第2篇

一、電視綜藝節目原創力

原創力即原始性創新的力量或能力。電視綜藝節目的原創力，主要體現為節目內容、表現形式、風格、運營、營銷等方面的原始性創新能力。電視綜藝節目的原創力具有以下兩個特點：第一是首創性。這是電視綜藝節目原創力的首要因素，任何參考模仿性的制造都不能稱為原創。原創力必須是理論上的首次提出或首次技術發明。目前，國內流行引進綜藝節目模式并加以改造，雖然能夠更好地適應中國市場，這其中也有創造性的勞動介入，但這種創造只能稱為再創造或改造而非原創。第二是引領性。原創性成果往往引導其他后來者以新的研究方向，能夠帶動行業的創造性發展，在整個大環境或某一特定領域內形成一種前赴后繼的整體創新氛圍。如20世紀50年代，美國電視界有一部叫作《一日女王》（QueenforaDay）的游戲節目，它被認為已經初具真人秀的雛形。②這一節目開“真人秀”節目之先河，引起了美國各電視機構的模仿學習，引領了20世紀70年代以后美國乃至世界電視行業“真人秀”節目的浪潮。今天，“真人秀”仍是世界熒屏的主流節目類型。從開創性與引導性來看，《一日女王》當是一檔具有原創力特性的節目。原創力本身是一個辯證概念，在新的原創成果問世的同時，也就宣告了自身原創性的結束，因此，追求原創永無止境。

二、中國綜藝節目原創力的困境分析

在進入21世紀的第二個十年后，國內的電視綜藝節目迅速進入了一個“井噴”式的爆發期，《非誠勿擾》、《中國好聲音》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》、《蒙面歌王》等一批優秀的綜藝節目相繼獲得口碑、收視、收入的多重佳績。在這些“現象級”節目的帶動下，中國電視綜藝節目迎來了一個輝煌時期，然而，這輝煌卻帶有一種苦澀的味道，仔細數來，目前國內電視界有影響的綜藝節目幾乎全是“舶來品”，難覓原創蹤跡。作為一個文化大國，中國電視在50余年的發展歷程中，曾出現過眾多原創佳作。但是，電視綜藝節目的原創力在經歷了20世紀八九十年代的提升后，卻在市場化的進程中逐漸迷失。原創力思維的疲軟、認知力的膚淺、實踐力的低迷，成為一種普遍存在的現象，并構成一種“原創力焦慮癥”，③這一癥狀給中國電視綜藝節目帶來的致命傷害，便是當今的電視綜藝節目熒屏，幾乎變成了世界電視節目模式的傾銷地。有數據顯示，僅在2013年各電視臺引進的境外節目就接近60檔。雖然我們也在引進模式的過程中不斷提升著自己的創造力，在學習外來先進標準與理念的基礎上開拓、再創造，但這畢竟只是一種文化模仿，而這種方式一旦成為一種習慣，無異于飲鴆止渴。近年來，雖然有媒體人開始將目光轉向國內，注重對傳統文化的挖掘與創新，希冀從傳統文化中尋求綜藝節目原創的捷徑，但是，在傳統文化資源的現代化轉換再造中，急功近利的破壞性開發、低層次的粗放式開發、雷同化開發和盲目性開發等現象，④同樣是原創力缺失的表現。是什么原因造成了中國從一個文化原創力大國，逐步衰落為依靠引進、模仿、克隆甚至是盜版來進行電視綜藝節目的生產？曾經的文化自信因何不在？影響綜藝節目原創力的關鍵又是什么？從物質層面看，是技術與資金的基礎。《VOICE》（荷蘭）、《我們的星期天晚上：我是歌手》（韓國）等境外節目的成功，充分體現了資金與技術對于電視綜藝節目原創力的貢獻。從制度層面看，是政策法律與體制機制的保障。特別是關于版權保護方面的措施，是抑制惰性與激勵原創的重要力量。從精神層面看，全社會尊重人才、尊重原創并包容失敗的價值訴求與氛圍最為重要。首先，文化主體意識的迷失是中國電視綜藝節目原創力缺失最主要且首先的責任。文化主體意識是指“一個民族自覺到其所擁有的歷史傳統為其所獨有，并對此歷史傳統不斷做有意識的省察，優越之處發揚光大，不足之處奮力加強，缺失之處力求改進。換言之，就是對自己的民族文化重新認識，從而接受傳統、承認傳統為我們所自有、獨有、固有，進而批判傳統、超越傳統、創新傳統”。⑤百年中國的現代化進程，實際上就是一個拋棄自有傳統和拿來主義的過程。如果中國文化對自身主體角色的認知處于一種被壓抑的狀態，對自身所具有的文化創造功能和形象的認識模糊、淡薄，原創自信心缺失，那么，原創力便難以形成。其次，工業化生產模式的限制。現代社會中，電視綜藝節目也被部分地納入到文化產業的范疇里，而產業講究的是效率和效益，一切以降低成本和創造收益為最終考核標準。標準化、模式化、市場化成為電視綜藝節目最主要的生產與銷售方式。在這樣一種“被規定了”的環境中，許多媒體人失去了對創造性思考和勞動的興趣，故而，原創性的文化成果也就自然而然地消失在人們的視野之中了。缺乏精神的動力，最終導致在技術層面出現了普遍化的原創力喪失：劇本是模仿的，歌曲的主題意境和旋律都是模仿的，就連作品和欄目的名字都要抄來抄去。誰也沒有獨家秘訣，誰也不能在藝術和技術上獨冠群芳。無論是藝術創作還是工業生產、產品設計，甚至城市規劃和有的領導講話稿，都變得一模一樣了。⑥同樣，大工業化的生產模式下，在市場降低成本與追求高利潤的刺激下，特別是由于目前法治的不夠完善，造成文化生產在追求原創上的不給力。就目前國內電視業熱衷引進節目模式而言，一來引進成熟的節目模式有收視保障；二來可以減少電視臺研發原創節目的時間與成本，特別是對需要不斷營造“現象級”節目的中國電視業來講，引進模式能夠節約成本。由于相關法律不健全，特別是關于知識產權保護的法治道路剛剛起步，部分電視機構心懷僥幸，將國外節目模式拷貝之后進行簡單的“中國化”處理，就堂而皇之地制作播出了。近期，韓國MBC發表聲明，稱除中央電視臺2015年第四季度制作、播出的中國版《無限挑戰》外，國內多家電視臺制作播出的類似“挑戰”類節目，都屬于非授權制作，MBC將采取果斷的法律手段。當引進、模仿、復制、盜版等非原創成本遠遠小于原創成本時，原創的行為就會成為個案，而原創力提升也就只能是一種幻想了。

三、中國電視綜藝節目原創力提升的路徑與策略

當前，中國電視綜藝節目原創力不足的問題已在業界、學界形成共識。原創力的提升不是自然的進化，它需要進行有意識的、長時間的推進才能實現，需要從原創資源、軟硬環境等方面進行建設。

1.重視“人”的力量，滿足原創力的精神需求

人是原創力提升的首要因素，人才隊伍建設是原創力提升的重中之重。中國電視綜藝節目的發展，離不開文化主體意識的覺醒，離不開從業者創造意志的展現。2014年，在全國文藝工作座談會上的講話中提到，繁榮文藝創作、推動文藝創新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家；同時，要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。這其中，人既是綜藝節目原創力提升的主體，又是最終的享用者，具有雙重身份。這就要求在現實的人才培養中，充分調動人的主觀能動性，創造物質、精神、教育等條件，給人以物質自由、精神自由、知識自由，使人能夠熱愛生活、理解生活、渴望改變生活，唯其如此，才會產生具有原創力的文化辨識力和文化感召力，由此創造出來的文化藝術作品和工業技術產品，才會爆發出文化原創力的沖擊力與凝聚力，形成對社會政治、經濟、文化的深刻而持久的推動作用。原創力的喪失，在很大程度上，還因為我們失去了對生活的熱情與真誠。高度的精神壓力使人沒有了創造的積極性，對于失敗的恐懼，束縛了創作者的手腳。沒有失敗的嘗試，不可能換來成功的原創。寬容，也是原創力不可或缺的因素。

2.依托物質力量，滿足原創力的物質需求

原創力不是憑空就能具備的，它需要有一定的物質基礎。首先，原創者需要有充足的物質供給，貧窮饑餓是不可能談及提升原創力的；其次，原創過程需要有必要的技術支撐。21世紀電視綜藝節目的發展，更加依賴于媒體技術的進步。沒有現代影視技術的發展，《我是歌手》就不可能呈現出“高大上”的舞美效果與聲音品質。新媒體的技術進步，推動著媒介融合的加速，讓同一種作品能夠在不同介質上傳播，全面提升了傳播效果；再次，資本與原創的結合能夠產生巨大的效果。當今世界，資本成為行業發展的一把利劍，特別是對于電視行業這種高投入、高產出的領域，資本的力量更是難以考量。大投入可以聚集更多的原創因素，資本的介入將給予原創力以更多的提升空間。

3.發揮政府力量，實現有效的政策法律

原創力的提升，不僅僅是電視綜藝節目領域的事情，從宏觀視角來看，還涉及中國文化的國際影響力、國家文化安全等，是提升文化軟實力的重要載體，是“夯實國家文化軟實力的根基”“傳播當代中國價值觀念”“展示中華文化獨特魅力”“提高中國國際話語權”等四個層面的重要抓手，是致力于“朝著建設社會主義文化強國的目標不斷前進”戰略的重要手段與內涵。因此，要提升中國電視綜藝節目的原創力，就必須從國家層面給予充分的政策法律以及體制機制層面的供給，營造鼓勵原創精神的大環境。首先，要做到保護原創，加快完善知識產權保護體系。21世紀的競爭，有很多已經轉移到知識產權層面。國與國之間的貿易摩擦，更多的是以版權矛盾來體現。而版權保護是原創力提升的基準，沒有健全的法律保護，原創作品一問世便被盜版、拷貝、復制，給創作者帶來物質上與精神上的傷害，原創精神將不復存在。其次，要鼓勵原創，就需要政府制定并有力落實相應的激勵政策，如為原創作品設置專門的獎項，建立資助原創行為的公共基金等。再次，要推動原創作品的價值實現，同樣需要政府機構在體制機制層面開拓創新，探索符合行業規律與適合國情的制播機制、購銷機制、院線制度；建立科學健康的演藝及薪酬管理制度，完善行業中介機構如各類行業協會等。

4.借助市場力量，實現原創力的效益價值

在目前的社會形態下，市場是生產力發展的有效動力。改革開放30年的發展成就，讓市場價值得到了認可，但是，由于意識形態以及國家文化安全等因素的影響，綜藝節目領域的市場化步伐一直存在較大的禁忌，近幾年雖有不斷的探索，但瓶頸仍難以突破。應該說，市場的自有規律能夠調節人的主動意識。市場經濟是法治經濟、合作經濟、平臺經濟的集合體，在這三種模式之下，市場能夠將人、物以及政府的作用結合起來；而這三者的結合，能夠促進實現原創力的價值轉化，真正對原創力的提升起到積極的作用。誠然，當下中國的電視綜藝節目原創力難以與國家的整體實力相匹配，難以滿足國之所需、民之所用，但綜藝節目作為一種電視文化，具有強大的自我完善與修復能力。在經歷了原始的探索、引進、模仿甚至“山寨”等初期積累后，它必將尋覓到自己的發展道路，而這將是中國電視綜藝節目原創力的應有之路與必然之果。

作者:鄧文卿 張瑩 單位:中國傳媒大學

注釋：

①④徐穩：《論原創力視閾下的中國文化主體意識重建》，《山東青年政治學院學報》2012年。

②該資料來自謝耘耕的個人博文：《真人秀節目在全球是如何興起的》，發表時間為2007年7月29日。

③王琪森：《讓原創力成為一種公共意識》，《解放日報》2007年9月10日第13版。

師德禮儀總結范文第3篇

一、師德建設

我組教師認真學習法治教育知識，關心國內外形勢，擁護黨的各項方針政策，依法教育教學，做到為人師表。我組四名教師擔任班主任，他們把心思全部投入這項工作上，與學生朝夕相處，做耐心的思想引導。全組教師本學期出滿勤，在學校各項集會和活動中，均能按要求去做，老師之間團結友愛，去屯溪一中聽課過程中，無論在車上，在重物留在自己的肩上，誰有病了，大家十分關心。在教學中想學生之所想，有問必答，有求必應，對學生充滿熱愛之情，謹言慎行，為人師表。半年以來沒出現任何事故，也沒有損害學校聲譽的事件。

二、教學工作

各備課組貫徹學校加強集體備課的要求，兩人以上的組都集中到會議室備課，備課中認真探索教材的精義，協調統一練習和問題的答案，認真填寫備課登記本。各年級都適量布置作業，林文強、陳錦笑、黃秀眉等老師能認真批改，高三兩位教師重視課外輔導。本學期互相聽課次數有所增加，最多的是柴松方28節，林文強18節，老師撰寫教案認真，尤其是張光洋、柴松方等有經驗的教師，仍然寫出詳盡的教案，精心設計每一節課，童毅兵老師經常思考和提出問題與大家討論加深對教材觀念的理解，她在復習中能精心設計和認真疏理教材，使學生成績比過去有較大的提高。期中認真做好命題工作，高一的命題達到預期目標，期末考試各級命題與成績都比較理想，基本上達到預期目標。

三、教研和第二課堂

本學期教研氣氛比較濃，柴松方老師論文獲市一等獎，張光洋論文獲市三等獎，林文強老師積極準備新課標的教學比賽并參與評委工作。平常在科組辦公室經常在一起探討教材中有關難度較大的問題。在開展第二課堂活動方面柴松方組織的高二興趣小組比較活躍受學生的歡迎。柴老師講座較多，劉華黎承枝也舉辦了講座，高一小組張惠黃秀眉老師都舉辦了講座。林文強老師組織的初二小組，活動比較好，能堅持活動。柴老師林老師參加市教研教學評比活動，表現積極。

四、培養教師工作

我組有青年教師兩人，王穎華與張惠，黃秀眉與張光洋結對，他們經常在一起研究教材，互相聽課，老教師做到認真耐心，誨人不百問不厭，新教師做到虛心、主動、大膽提出個人看法開展討論，兩位青年教師在教學方法，理解教材，撰寫論文，系統復習等方面提高較大。由于新教師的挑戰增加了壓力，起到互相促進的作用。

師德禮儀總結范文第4篇

關于實施《救助管理辦法》近一年來的工作總結區民政局：

從《救助管理辦法》和《實施細則》實施近一年來，xx區救助站在區民政局的領導下積極認真的搞好救助管理工作，現將一年來的工作總結如下：一、基本情況

《救助管理辦法》和《實施細則》實施一年來，我站認真貫徹學習《辦法》和《細則》的主要精神，嚴格執行救助對象的基本條件，堅持自愿求助、無償救助的原則。從去年8月1至20xx年6月20日共接受求助對象xxx名，男求助者xxx名，女求助者xxx人。本市xxx人、外省市xxx人，年齡最大84歲，最小2歲。按照《辦法》和《細則》的規定對他們提供了救助服務，未出現任何責任事故。

二、主要做法

1、加強對《辦法》和《細則》的認真學習，提高全站干部職工對《辦法》和《細則》主要內容的理解和掌握，使全站職工思想觀念從原來強制性收容遣送轉變到關愛性的救助管理上來。自覺為求助對象服務。

2、加大對“救助管理辦法”和“實施細則”的政策宣傳，翻印《救助管理辦法》和《實施細則》各60份，分發到有關部門和相關的鄉〈鎮〉。將《辦法》和《細則》原文錄制成磁帶2盤，組織宣傳車在城區巡回宣傳，發放宣傳單20xx份，組織工作人員到車站、碼頭和鬧市區進行宣傳，制作《辦法》和《細則》宣傳櫥窗一塊，在xx日報發表救助管理工作及行評報道六篇，救助人員離站后寫感謝信一封，救助工作圖片展一幅。在車站和進出站巷道口制作告知牌4塊，由于采取了以上宣傳，使廣大群眾都了解了《辦法》的只要精神。救助管理工作也得到了有關部門的支持和配合。

3、完善各項規章制度20個，設立了政務公開欄。對救助原則、救助條件、辦理程序、工作人員職責和“八不準”等主要制度都分別張貼上墻，使全站職工在實際工作中認真按照規定和要求履行職責，同時也使求助者了解救助的條件。

4、在接待和服務管理工作中，我站熱情接待、禮貌待人、服務周到、手續簡便、程序合法。凡來站求助者必須符合救助的基本條件和要求，按規定程序辦理相關的登記和離站手續。資助車〈船〉票使其返家。在服務管理工作中，我們對救助人員實行分類管理，區別對待，對年老、年幼和殘疾人實行特殊照顧，并派專車護送其返家。對一些暫時遇到困難的，如被偷、被搶者，我們則采取靈活的方法，通知其家人和親屬來站接領或寄款的方式給予臨時救助。從而使接待管理服務工作有條不紊的開展，得到了救助對象及家人的贊揚和感謝。

5、有救助人員住房20間、35個床位，均為2人一間，設施齊全，備有日常生活用品。還有集體活動室用于待站受助人員學習和收看電視。

6、保證救助人員每天4元生活標準，做到一日三餐按時開飯，確保了救助人員吃飽、吃衛生。同時還配有洗衣機、冰箱、消毒柜等主要生活用品。

7、在站內設有醫務室，配有專職醫務人員，備有一定的藥品和白糖。對一般的傷風感冒能及時得到治療。同時對救助人員房間定期消毒處理，讓他們有一個清潔衛生的居住環境。

三、存在的問題及建議

師德禮儀總結范文第5篇

關鍵詞：營改增；視同銷售；在建工程

2016年5月1日起，我國在全國范圍內全面推開營業稅改征增值稅試點（以下簡稱“營改增”），交通運輸業、郵政業、電信業、現代服務業、建筑業、房地產業、金融業、生活服務業等全部營業稅納稅人納入試點范圍，由繳納營業稅改為繳納增值稅，自此，從2012年開始的“營改增”工作逐步完善，營業稅退出了歷史的舞臺，成為一個傳說！

而針對此次“營改增”中涉及的視同銷售貨物行為的表述中第四條由原來的“將自產、委托加工的貨物用于非應稅項目”改為“將自產、委托加工的貨物用于免稅項目、簡易計稅項目”，因為以前不動產在建工程屬于非應稅項目，而現在不動產在建工程屬于應稅項目，那么原材料用于不動產在建工程其增值稅應該如何處理呢？

因為原材料的取得方式不同，現將原材料分為自產原材料、委托加工收回原材料和外購原材料來分別闡述：

一、自產、委托加工收回的原材料用于不動產在建工程

按照企業是把此不動產在建工程直接出售還是作為固定資產自用以后出售分兩種情況分析：

（一）銷售不動產在建工程

因為銷售在建工程要區分是否為2016年4月30日前后的選擇不同的計稅方式，銷售2016年4月30日前的不動產可以選擇簡易計稅方式和一般計稅方式兩種，銷售2016年4月30日后的不動產采用一般計稅方式，即銷售2016年4月30日前的不動產采用簡易計稅方式的計算方式為全部價款和價外費用按照5%的征收率征收，而一般計稅方式為全部價款和價外費用按照5%的預征率在不動產所在地預繳稅款后向機構所在地主管稅務機關進行申報納稅，也就是按照11%的稅率計算繳納增值稅。

1.自產、委托加工收回的原材料用于2016年4月30日之前的在建工程如果以后銷售選擇簡易計稅方式的，屬于委托加工收回貨物用于簡易計稅項目應視同銷售，移送使用的時候應該計算銷項稅額，委托加工收回時的進項稅額也可以抵扣。

稅法規定“適用一般計稅方法的試點納稅人，在2016年5月1日后取得并在會計制度上按照固定資產核算的不動產或不動產在建工程，其進項稅額應當自取得之日起分2年從銷售稅額中抵扣，第一年扣60%，第二年扣40%”，那么如果委托加工收回的原材料使用特別多，進項稅額特別大的，建議參考此抵扣方式分兩年抵扣。

委托加工收回的原材料用于2016年4月30日之前的在建工程，銷售此不動產在建工程時采用一般計稅方式時，移送使用時屬于正常的增值過程，因此不用繳納銷項稅額，等到不動產銷售時才計算增值額繳納銷項稅額，而進項稅額如果特別大的情況也可參照上述方法分兩年抵扣。

2.委托加工收回的原材料用于2016年4月30日之后的在建工程，適用一般計稅方式，移送使用時屬于正常的增值過程，因此不用繳納銷項稅額，等到不動產在建工程銷售時才繳納銷項稅額，而進項稅額如果特別大的情況也可參照上述方法分兩年抵扣。

（二）銷售固定資產

稅法規定“銷售自己使用過的按規定不得抵扣且未抵扣過進項稅額的固定資產，依3%征收率減按2%征收增值稅”，是否抵扣過進項稅額，為了方便本文簡單表述為是否為2009年1月1日前購進的。

若此固定資產為2009年1月1日前購入的，現在是企業的在建工程，修建好后作為自用的固定資產，那么銷售時按照3%征收率減按2%征收增值稅，屬于委托加工收回貨物用于簡易計稅項目應視同銷售，移送使用的時候應該計算銷項稅額，委托加工收回時的進項稅額也可以抵扣。若此固定資產為2009年1月1日后購入的，現在是企業的在建工程，修建好后作為自用的固定資產，移送時不需計算增值稅，銷售時適用11%的稅率計算銷項稅額。

二、外購原材料用于不硬在建工程

外購原材料用于不動產在建工程屬于正常的增值過程，不滿足在我國境內銷售貨物、提供加工修理修配勞務和銷售服務、無形資產、不動產，以及進口貨物的增值稅征稅范圍，也不是增值稅視同銷售行為的范圍，所以外購原材料用于不動產在建工程不需繳納增值稅，至于最后此在建工程出售時，按銷售不動產納稅，而進項稅額如果特別大的情況也可參照前述方法分兩年抵扣。若作為固定資產使用后出售，按照出售固定資產區分2009年1月1日前后算稅方式計算即可。

結論

“營改增”后視同銷售情況由原來的八種變為九種，內容也發生些許變化，本文旨在總結和建議其中一般納稅人原材料用于在建工程后增值稅的計算，存在諸多不足和考慮不周的地方，例如對小規模納稅人的原材料的適用沒有涉及，也未考慮其他稅種的計算等。

參考文獻：

[1]程敏中.建筑工程耗用材料的增值稅管理[J].稅收征納，2014（05）：17-18.