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電影配樂技術(shù)與單純的音樂編曲有所不同,電影配樂要求音樂的編曲要與電影的主旨、情節(jié)吻合,編曲的要求非常嚴(yán)格,必須對(duì)電影起到錦上添花的作用。因此,電影音樂的創(chuàng)作者在進(jìn)行構(gòu)思之前,必須充分了解和掌握整個(gè)電影的主旨,然后根據(jù)不同的劇情或畫面進(jìn)行音樂的編排。因此,電影中音樂的編曲空間比較窄,主要依靠作曲者優(yōu)秀的功底和無(wú)限的想象。在每個(gè)電影節(jié)中都會(huì)專門設(shè)置最佳電影配樂,肯定和激勵(lì)編曲者對(duì)電影的貢獻(xiàn)。因此,并不是所有的作曲者都是優(yōu)秀的電影配樂者,電影對(duì)音樂的要求無(wú)論在曲調(diào)還是形式上都需要大師級(jí)的手筆和超越音樂自身所能表達(dá)的情感。音樂與畫面在電影中的關(guān)系或者二者的和諧美是一個(gè)電影引起觀眾共鳴的關(guān)鍵點(diǎn),二者或?qū)α⒒蚪y(tǒng)一,在不同的情節(jié)中勾畫出影片的感情色調(diào),就像彩筆給白卷帶來的色彩沖擊感,刺激影片的感官,提升畫面的感染力。音樂對(duì)電影的貢獻(xiàn)是如此巨大,值得我們認(rèn)真分析和研究其影響的作用點(diǎn),以期幫助我們更好地做好電影配樂工作,推動(dòng)有聲電影更好發(fā)展。
一、渲染背景氣氛
電影主要是通過畫面向人們展示其主題思想,而有音樂襯托的電影畫面更加生動(dòng)。隨著電影中音樂元素的添加,電影配樂技術(shù)迅速發(fā)展,到今天音樂與電影的結(jié)合已經(jīng)達(dá)到輝煌的時(shí)期,音樂為電影帶來了魔力,讓觀眾在音樂所營(yíng)造的電影世界里享受到美好的畫面與無(wú)限的想象。音樂對(duì)電影的襯托作用主要體現(xiàn)在其營(yíng)造的背景氣氛,有效地彌補(bǔ)畫面所不能充分表達(dá)的東西,主要體現(xiàn)在:
1.渲染環(huán)境氣氛
電影中的音樂基本上會(huì)有一條基線,圍繞整部電影的主題所表達(dá)的一種感情設(shè)置一個(gè)基調(diào),也可以成為大背景音樂。另外,根據(jù)需要烘托的局部氛圍,用不同曲調(diào)的樂譜進(jìn)行襯托。不同題材的電影,其背景音樂也有著顯著的不同,一般戰(zhàn)爭(zhēng)題材的歷史劇采用沉重、厚實(shí)的音樂做背景,而青春昂揚(yáng)的勵(lì)志類電影則會(huì)采用青春、明快的曲調(diào)來渲染。無(wú)論是采用什么形式的音樂,其主要目的在于塑造和烘托整個(gè)電影的環(huán)境氣氛,在電影的情節(jié)與觀眾之間架起一座溝通視聽和感情的橋梁,充分展示出影片所要表達(dá)的東西,呈現(xiàn)給觀眾最本質(zhì)最美好的作品。
2.渲染時(shí)代氣氛
不同時(shí)代的電影需要不同時(shí)代的音樂來搭配。電影自身的產(chǎn)生和發(fā)展史是隨著社會(huì)歷史的發(fā)展而不斷進(jìn)步的,音樂的發(fā)展也不例外。電影史有著深深的社會(huì)烙印和時(shí)代的特征,在電影發(fā)展的初期,尤其是有聲電影產(chǎn)生之后,當(dāng)時(shí)的電影配樂技術(shù)還比較落后,根據(jù)當(dāng)時(shí)時(shí)代的特征和需要,編排革命需要的激揚(yáng)、奮進(jìn)的曲子搭配在電影中。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)代電影穿插的音樂形式多樣,內(nèi)容也非常豐富,極大擴(kuò)展了電影的內(nèi)容表達(dá)方式。尤其是現(xiàn)代電影往往在音樂上狠下功夫,用音樂提升整個(gè)電影的品質(zhì)。一部電影作品通常會(huì)編配多個(gè)不同的音樂形式,或憂傷、或舒緩、或激揚(yáng)、或感慨,猶如人生經(jīng)歷的酸甜苦辣,在人們內(nèi)心引起感情的共鳴。同時(shí)演繹現(xiàn)代人的生活,反映這個(gè)時(shí)代的主題精神。
二、塑造人物形象,刻畫人物心理
電影畫面主要是通過人物表演呈現(xiàn)給觀眾,這是通過具體的形象來展示電影所要表達(dá)的主題。音樂所表達(dá)的東西所采用的方式是不同的,抽象的音樂通過人們的聽力與想象力,勾畫出更加生動(dòng)的人物形象,另外通過不同的音調(diào)進(jìn)行人物心理活動(dòng)的刻畫,充分顯示出人物在情節(jié)變化中的性格和思想變化。人物形象是電影中的靈魂和主線,主要是通過發(fā)生在人身上的事和變化進(jìn)行主旨的表達(dá),因此,在絕大多數(shù)的電影中,人物伴隨音樂的出場(chǎng)或者情景的變換,其思想或者感情色彩也在發(fā)生著微妙的變化。在著名電影《泰坦尼克號(hào)》中,不同場(chǎng)景的音樂刻畫了人物不同的心理變化,在男女主角甜蜜地依偎在甲板上時(shí),優(yōu)美、甜蜜的音樂表達(dá)出兩人內(nèi)心無(wú)限的甜美和對(duì)愛情的珍惜。在影片的最后,意外發(fā)生時(shí),悲戚的音樂在此時(shí)顯得那么無(wú)助、哀傷,所有的情緒此刻集聚在一起,猶如世界停止呼吸,時(shí)針停止轉(zhuǎn)動(dòng),人是多么渺小,只能在悲傷的音樂中想象和留戀男女主角之間的珍貴愛情。尤其是經(jīng)典電影,往往聽到電影中的音樂,自然而然會(huì)聯(lián)想到電影中動(dòng)人的情節(jié)和鮮活的人物,猶如在腦海中放映。音樂對(duì)人物形象的塑造和內(nèi)心思想的表達(dá)方式是難以用語(yǔ)言表達(dá)或展示出來的,正可謂只可意會(huì)不可言傳。跟隨音樂的旋律能使人聯(lián)想到電影,想象出電影中的人物與情節(jié),這就是音樂帶給電影的力量,音樂的烙印深深地刻在電影的發(fā)展史中。電影音樂的另外一個(gè)重要功能即抒情作用。通過抒情曲調(diào)在電影中的穿插,表達(dá)人物內(nèi)心的各種情緒,刻畫人物內(nèi)心無(wú)法用肢體和言語(yǔ)所表達(dá)出的情感和思想,同時(shí)留給觀眾無(wú)限的遐想,為電影增添空間感。音樂能夠刻畫出人物豐富的內(nèi)心感情,增強(qiáng)影片感情色彩的濃厚感,并在故事與人物之間形成一種天然的連接,推動(dòng)故事的發(fā)生和發(fā)展,在觀眾看來,不再單純是一部作品,而是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的某一個(gè)角落。電影之所以被稱之為藝術(shù),正是由于其反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)而又高于現(xiàn)實(shí),超越現(xiàn)實(shí)需要藝術(shù)性手段進(jìn)行雕飾,而音樂是其藝術(shù)性手段之一。
三、連接分鏡頭,組合電影整體
電影反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活,高于現(xiàn)實(shí)生活,是社會(huì)關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)。但與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活不同的是,電影是由許多個(gè)分鏡頭通過隱形的線索組成的,電影的主題即為這條隱形的線索。但電影的各個(gè)分鏡頭并不是簡(jiǎn)單地組合成一個(gè)整體,簡(jiǎn)單相連的電影鏡頭是干癟的、索然無(wú)味,甚至是無(wú)厘頭的,需要音樂將分鏡頭連接在一起,這是音樂的另外一個(gè)至關(guān)重要的作用。畢竟電影所拍攝到的鏡頭的空間是狹窄的,需要擴(kuò)充空間感、立體感。音樂是無(wú)約束的,可以彌補(bǔ)畫面的局限,甚至有些電影跨越相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)代,從古至今,音樂在此過程當(dāng)中發(fā)揮了重要的連接和貫穿作用。著名的電影《集結(jié)號(hào)》,主要的一條主線是由號(hào)來連接的,音樂在其中也是以號(hào)開始,每個(gè)時(shí)代需要各自時(shí)代的音符。品味其中的音樂讓人回到那個(gè)記憶久遠(yuǎn)的年代,品味那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的韻味。作曲家的神奇之處就在于其手下創(chuàng)作出會(huì)跳躍的音符,抓住每個(gè)人心靈底處最后那一根弦,仿佛聽到遙遠(yuǎn)年代的召喚,跟隨那音樂穿越時(shí)空,身臨那些或曲折、或平和的電影情節(jié)中。雖然每個(gè)畫面是獨(dú)立串成的,但此時(shí)卻插上了音樂的翅膀,連接為一個(gè)整體,生動(dòng)、活躍起來。
音樂與電影的結(jié)合已有上百年的歷史,電影音樂既有音樂自身的特性又有著與單純的音樂不同之處。音樂是電影藝術(shù)中不可或缺的重要構(gòu)成部分,與感人的情節(jié)、優(yōu)美的畫面,構(gòu)成一部電影的整體視聽。電影與音樂互相融合,電影的發(fā)展同樣對(duì)音樂的進(jìn)步作出了貢獻(xiàn),有了電影情節(jié)的音樂,內(nèi)容更豐富,音樂所表達(dá)的內(nèi)涵更有韻味,在形式上更優(yōu)雅,而在內(nèi)容上卻貼近生活,與現(xiàn)實(shí)同在。因此,音樂與電影二者結(jié)合,共同締造了電影藝術(shù)和音樂世界的進(jìn)步和發(fā)展。
作者:劉婷婷單位:中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院
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