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摘要:當代陶瓷藝術呈現“多元互補、異彩紛呈”的基本格局，它以新穎靈活、藝術特色明顯、極富變化、感染力強等特點在陶瓷領域得到廣泛運用及推廣。本文在探求現代陶藝裝飾技法的基礎上研究分析了綜合裝飾創新的靈感與來源，闡述了綜合裝飾在繼承傳統技法的基礎上的發展與創新。

關鍵詞：陶藝；綜合裝飾；創新

隨著當今科技的進步，人們的審美能力不斷提升，對于生活物質與精神世界的需求也不再滿足于當下，因此，“綜合裝飾”這個新名詞在陶瓷藝術家們不斷拓寬陶瓷裝飾的應用范疇和創作之路中應運而生。作者將分析現代陶藝綜合裝飾的創新過程并加以作品實例提供論證，旨在發掘綜合裝飾在現代陶藝中的表現形式、藝術語言等方面的多樣性，并結合現代陶藝的審美理念，最終產生對陶藝綜合裝飾藝術理論的新認識并為陶藝欣賞、創作提供一種新思路。

一、現代陶藝綜合裝飾概況

陶藝綜合裝飾，一般多指在陶瓷藝術作品最終的表達效果中綜合運用兩種或兩種以上的裝飾技法，其中包括了雕刻、刻劃、鏤空、堆貼、噴灑等多種工藝技法，釉上、釉下等不同彩繪技法，有時也會把陶瓷材料與其他材質相結合，其常見的基本構成元素涵蓋造型色澤、裝飾紋樣、作品材質和工藝技法，它們相互穿插交融，共同賦予了陶藝作品源源不斷的鮮活的藝術生命力。陶藝綜合裝飾的特點在于靈活多樣、富于變化，可以利用不同材料揚長避短，運用不同裝飾方法相互襯托，不僅可以完善作品的裝飾效果，還會給觀賞者意想不到的創新。更重要的是體現了綜合裝飾藝術的無限魅力。

二、現代陶藝綜合裝飾在繼承中的創新

在市場經濟的影響下，傳統的藝術形式已無法滿足現代日趨復雜、多樣的情感需求，中國陶藝裝飾藝術唯有創新才能使其在現代多元化、多視角發展的藝術市場中保持鮮活的生命力，陶藝家們也應盡可能地去發掘不同形式的陶瓷藝術創作型態，使新時代的陶藝裝飾能給大家帶來耳目一新的形式感、色彩感、時代感，不拘一格、不求一致，以新穎、多變的思維創造出更多具有實用性、審美性、消遣性的陶藝作品。

1、泥料裝飾的運用

泥土因產地和質地的差異可以造成不同的藝術風格，如高嶺土與紅粘土、田泥與山土、紫砂泥與匣缽土等等，它們泥料的成分、呈色、可塑程度以及燒成溫度都有著很大的區別，表達出豐富多彩的藝術形態與裝飾風格：陶土的粗獷厚實、凝重質樸；瓷土的細膩潔白、輕透致密，使觀賞主體在觀賞的同時得到精神滿足和啟迪。泥料新功能性的展現也是藝術家在實踐中不斷探求的結果，例如色泥的出現，通過在泥料中添加不同微量的顏色，使得泥料的色彩更加豐富，充分利用陶土、瓷土的原始形態呈現作品所傳達的氣韻與厚重，既實現了作品色彩“象生”的意趣，又詮釋了泥料的新功能性。

2、肌理裝飾的運用

肌理也是現代陶藝裝飾中常用的一種方法，即人們有意識地使用陶土或瓷土經過制作、鍛燒而形成的表面紋理，如拉坯成型的旋紋，刮刀刀棱、窯火的向背而燒痕，綜合地反映了作品的材質結構與制作工藝，帶給人們視覺、觸覺的感受。隨著歷史的推進，藝術家們對肌理的審美意識、表現技法都日益成熟，可以運用不同的工藝特征、材料特點體現出不同地域、不同時代的文化特色與審美需求?，F代陶藝強調審美和實用，注重情感表達，肌理在現代陶藝裝飾技法中的運用突破了傳統陶藝的審美理念，把材料的演化及特殊的燒成方式引入其中，肌理不但沒有影響減弱作品的實用性，還把實用與審美完美的結合并且使個性化技術變得豐富多彩。

3、色釉裝飾的運用

在陶瓷裝飾的發展過程中，陶瓷裝飾的色彩由單調到豐富，由單色釉到多色彩釉再到釉上釉下彩繪技法一直在創新進步，裝飾技法也從單一到多樣展現的淋漓盡致，集風格迥異的色釉裝飾集于一身，給陶藝綜合裝飾帶來了生機與活力。噴釉、灑釉、絞釉、點釉、畫釉等各種形式的裝飾技法形成了有光與無光、流動與厚重，或淡雅、或絢爛、或含蓄、或奔放的視覺感受，升華了作品表現的藝術境界（如圖）。色釉創新運用的這種意境是來自于中華民族在長期藝術實踐中的一種審美理想境界，既有藝術家主觀的情，又有客觀現實升華的境，是主觀情感與客觀景物相融合的產物。用色釉的豐富變化來表現情與景、意與境的統一，產生出余意不盡的藝術意蘊，引發觀賞者和收藏者的思緒和遐想。

4、“綜合裝飾”的運用

隨著新時代工藝技術與材料的演變創新促使現代陶藝綜合裝飾的表現手法也在不斷地發生著改變。例如：利用色泥、色釉以及彩繪等不同的綜合藝術表現手法，產生了質感、肌理、光澤等不同的藝術形態，不僅極大地豐富了陶藝綜合裝飾的藝術語言，加強了陶藝作品的藝術感染力，并且可以把藝術家們的審美構思與審美體驗從意識狀態物化為生動真實的藝術作品與藝術形象。富有中國傳統文化的陶藝裝飾樣式千變萬化，且每一種樣式又因材料與技法的差異而產生不同的效果。關于陶藝綜合裝飾技法的創新之路一直都是我們不斷探索與嘗試的課題，我們要在傳統技法的基礎之上結合現代多元化、多視角的新思路同時把全新的個人化的創作理念貫穿其中，才能更好地為現代陶藝的綜合裝飾帶來耳目一新的藝術風格和語言形態。

三、結束語

隨著東西方文化交流的深入，新的文化意識、審美價值的形成，現代陶藝的綜合裝飾藝術不再是傳統技法的簡單反復與對西方現代裝飾的照搬照抄，而應該以獨立的代表性特征屹立與世界的藝術潮流前沿。藝術創作作為人類特有的高級、繁復的精神生產活動如果沒有了創新，也就失去了生命的活力，因此要求陶藝家們家要時刻走在時代的前端，在立足于傳統的基礎之上不斷創新，把陶瓷藝術從原始的禁錮思想中解放出來，重新審視其本質并加以挖掘和發展。（作者單位：景德鎮陶瓷大學）作者簡介李雪生（1989～），男，藝術碩士。

參考文獻

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作者:李雪生 單位:景德鎮陶瓷大學