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短片的資金更多是來自于電影制作公司或者是電影藝術基金會，它的存活需要足夠規模的發行渠道、院線、電視臺，甚至是藝術機構博物館的收藏。而目前微電影的資金來源絕大部分來自于廠家，通過委托團隊或者企業代為制作，目的只有一個：傳播。他們企圖通過免費的傳播或者是付費的傳播，來達到宣傳產品的目的。企業文化做得好一點的，還會有一定的推廣費，付費擴大傳播，但它們共同的性質是，它本身沒有發行的回收需求。它最大目的就在于傳播，而不在于短片本體的藝術價值。不可否認很多微電影也拍得相當有水準，但其在目的上確實確定了它與電影短片本質上的區別。微電影走向大銀幕與院線的設想不是不可能，但讓觀念為廣告片買單不太現實。而一部高質量的電影短片或是電影短片集，會引發觀眾的購票觀看。

在我國比較接近國際化短片概念的是由北京電影學院和中國電影評論學會推出的青年短片實踐活動———九分鐘原創電影錦標賽所產生的“九分鐘電影”。2009年10月九分鐘電影推出了第一部現代意義上短片作品《初吻》，它上傳到土豆視頻網站以后獲得了800多萬的點擊率。它具備了以下幾個條件：沒有廣告植入，資金來源于公益機構，相對低廉的工作酬勞。這是中國第一部用redone拍攝的故事短片，卻以驚人的3.5萬完成了所有制作（以非商業為目的的短片，不具備支付巨額酬勞的條件）。而2010年佳能公司為了推廣5D2這款具有拍攝功能的相機，分別邀請了寧浩和姜文導演制作短片，平均制作成本達到了300萬人民幣。由此看出短片目的不同，成本的高低也不一樣。在國內要想真正做到短片進入院線，這個設想不是不可能的，但是要形成一個合理的產業鏈。我們首先要接受一個事實———目前我們國家基本上還沒有形成短片的文化土壤。在經濟建設跨越式前進的年代，經濟效益第一位的意識下，如何沉靜下來創作、生產以及建設電影短片的人才梯隊是需要從國家政府層面構筑的事情，它不是一槌而就的。想真正建立起這套產業鏈，首先要從改變對電影短片的觀念上下手。短片是基于藝術獨立思考基礎上的一種自由創作，它需要真誠的表達出創作者對這個國家、這個民族、這個時代的思考，它的藝術價值可能遠遠高于它的市場價值；它的目的在于探索影像本體上的魅力與潛力，而非迫于商業目追求票房。它需要付出很大的資本對國民大眾的鑒賞力做出積極引導。因此短片在其他國家更像是一種民族文化的整體塑造，短片的扶植在國外更多的是由國家機構來承擔的。

2013年2月，“九分鐘電影”有幸受邀參與了法國克萊蒙費朗短片節：“中國短片新勢力”的展映活動。除了與來自四十多個國家的短片制作公司、各短片電影節組委會、制作團隊作短片藝術上的交流以外，更多的是對世界上其它國家短片制作制度和市場推廣的學習。從全球的短片發展形勢來看，我國目前的短片也好，微電影也好，從制作水準到藝術觀念以及產業，都較落后。其他國家、特別是歐美國家，短片的發展多則數十年，少則十幾年，已經形成相當成熟的產業鏈。短片類型上五花八門，有實驗類短片、紀錄短片、動畫片、劇情類短片等。這些作品思想之奇妙，手法之繁多，涉及題材范圍之廣泛，令國產短片望塵莫及。短片電影節作為一種特別平常的文化活動在其他國家生根開花。僅法國一個國家就有100多個短片影像節，一個省、一個城市、一個社區、甚至一個大學的班委會都可以成立“短片電影節”。

而從他們的資金投入比重中也可以看出他們所關注的重點在哪里，實際上他們更多的是將資金投入到了短片作品的生產當中，而非展映活動（這點上九分鐘原創電影跟他們是一脈相承的）。在短片這個領域，先進的國家有幾個特點值得我們借鑒：

首先是務實精神———他們的影像節活動主要是以藝術交流為目的，完全沒有光彩靚麗的舞臺，也沒有明星和領導作秀表演的成分。在頒獎典禮這個環節上，做的也是相當的簡樸，顯得很有條理。主體上除了展位交流以外，他們每天都開設一些較為務實的論壇，比如“如何讓你的短片獲得更多的發行渠道”“如何申請基金完成的你的短片”“電視臺的需求到底是什么”等……組委會牽線搭橋，將相關人士聚集在一起演講討論，最后交換名片。而在我國，筆者也參與了不少所謂的“國際短片電影節”，但組織者更多的是在通過活動進行商業方面的運作，更多成為了地方政府的秀場。這個觀念其實相當落后。國內短片電影節可謂層出不窮，而將全部資金投入到短片創作環節，并孜孜不倦挖掘和扶持青年影視人才的卻只有一個“九分鐘電影”。

其次文化投入———我們攤位的斜對面有個叫CNC的機構，它是一個法國文化部下屬的機構，也就是所謂的國家機構。CNC的工作有點類似我們“九分鐘原創電影錦標賽”組委會的工作，他們也需要審核劇本和團隊資質，一個短片的資金援助平均大概是20萬歐元（前期拍攝要求25天完成）。同時CNC也負責引導短片在各個渠道的放映工作。這樣的機構在法國不是一家而是3家，與此同時法國每個省和市也有獨立的類似的機構。也就是說，一個6500萬人口的法國，僅這三家短片援助機構每年對法國短片的資金投入就達到了2億多歐元，相當于16—17億人民幣/年，而且這此投入是沒有任何回報要求的、國家無償援助拍攝短片的費用。因此在法國就存在專門以拍攝短片為生的導演。所以法國的藝術電影能和橫掃世界的好萊塢電影分庭抗禮，一決高下，其原因不言自明。

最后是精確引導———在法國短片也是分級的，CNC每年會在學校根據不同的年齡段放映短片專場，一年4000余場。有近400多部優秀短片，作為長片放映的加場；或者短片集錦成標準電影長度在各個院線流通放映；相當一部分電影短片會被電視臺購買。在法國有兩個專門的短片頻道，負責放映各國優秀的短片。在此我們最關心就是分級放映，這樣做的好處應該是不言而喻，以國家機構出面組織的放映，也體現出政府對民眾的服務意識，起到和諧社會的積極作用。這是我們從法國影展期間親眼看到的事實和親身的感受。看看我們的差距，不僅僅是制作經費的問題。藝術的多元化，創作的自由度，公益為目標，并有暢通的放映渠道，都是產生優秀短片的土壤。利益為上的民間資本可以接受短平快的“微電影”模式，但恐怕難以在電影短片這個領域有文化上的大作為。短片走向院線不僅是商業的問題，是產業機制和藝術觀念的問題，更是國民素質，本土文化修養上的問題，希望中國的短片能迅速找到自己的生存之路，能冷靜客觀分析好當前的形式，把握時機爭取在世界的短片領域越走越精彩。

作者：邱琦單位：九分鐘原創電影錦標賽組委會秘書長