前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇蓮的古詩(shī)范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

蓮的古詩(shī)范文第1篇

在早些年，福伯是村里“喝墨水”最多的人哩！—聽(tīng)老人講，“他是個(gè)能干的‘秀才’呢”！福伯的確是位“秀才”，他寫(xiě)的春聯(lián)，不僅字好，其內(nèi)容還能叩動(dòng)時(shí)代的脈搏，反映社會(huì)變革中的人民家庭以及農(nóng)村里發(fā)生的變化。怎么，您覺(jué)得難以置信？那就請(qǐng)隨我去見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)吧！

在國(guó)弱民窮的年月里，盡管福伯干活賣力，但仍擺脫不了貧窮的境況。臨過(guò)年了，妻子讓他寫(xiě)副對(duì)聯(lián)圖個(gè)吉利，他沒(méi)好氣地說(shuō)：“年年寫(xiě)些‘吉慶有余’、‘招財(cái)進(jìn)寶’頂什么用，眼看借的債……”說(shuō)到這，福伯奮筆疾書(shū)：“辭舊歲舊債未還，迎新春新愁又添。”老伴見(jiàn)了連連搖頭：“不行，不行！太不吉利，還是改一副吧！’’福伯嘆口氣，默默地寫(xiě)了一副：“今日債超千，明年全還清。”橫批也寄托了他無(wú)限的希望：“送走窮神”。

實(shí)現(xiàn)聯(lián)產(chǎn)承包后，農(nóng)村面貌煥然一新。福伯家的日子也隨之紅火起來(lái)，真是芝麻開(kāi)花—節(jié)節(jié)高啊！有人打趣地說(shuō)：“以后你福伯就是‘富’伯了！”他也很有興致地應(yīng)了一聲：“要得！”新年時(shí)，福伯感慨良深，揮筆寫(xiě)下他的喜悅：“十載秋風(fēng)浸歲月百花凋落，一朝春雨洗山鄉(xiāng)萬(wàn)木崢嶸。”老伴也參與，給想了個(gè)橫批：“富在眼前”。

眨眼到了1983年，黨的富民政策似春風(fēng)吹開(kāi)了山門，村里搞承包到了戶。福伯家7口人，承包了村西頭50畝荒地，辛辛苦苦，耕種下深沉的希望，人們說(shuō)：“耕種者臉上的汗水的價(jià)值到收獲季節(jié)才能體現(xiàn)出來(lái)。”年底一結(jié)算，除去開(kāi)支，凈賺七八百。債還清了，一躍成為村里的“冒尖戶”。福伯真成“富”伯了！酒桌上，他飽蘸濃墨，寫(xiě)下了最能表達(dá)自己心意的春聯(lián)：“噴吶同奏喜迎包字到戶，鞭炮齊鳴恭賀富字扎根。”橫批是他家的寫(xiě)照：“小康之家”。

如今，福伯家更是今非昔比。不僅建起了五間敞亮、氣派的新房舍，還購(gòu)置了許多現(xiàn)代化的電器。有人不解：“為什么不建座小洋樓氣派一下呢？又不缺錢。”“福伯是太吝嗇了，福伯耐心地替自己“開(kāi)脫”：“虧了黨的政策好，我家才有這么大的變化呀！當(dāng)前，國(guó)家還不富裕，提倡節(jié)儉，是國(guó)家的號(hào)召。這樣做，可以省下一筆資金投入再生產(chǎn)呢！再說(shuō)，生活太安逸了，反而被生活所累了。”多么純樸的語(yǔ)言，多么善良的心地！福伯—這個(gè)“種糧大戶”拒絕了糧販子的“好意”，把糧食全部賣給國(guó)家；為了國(guó)家安全，毅然把兩個(gè)兒子送進(jìn)了軍營(yíng)；為解決村里孩子上學(xué)難的問(wèn)題，捐款為村里建新校舍……從這些平凡的小事中可以看出，福伯，新時(shí)代的普通農(nóng)民，正在黨的政策指引下走向共同富裕奔小康的金光大道！

隨著人流涌進(jìn)福伯家，他立刻弄懂了來(lái)意，爽朗地笑了。他讓老伴取來(lái)文房四寶，鋪好紙，吸了兩口煙，略略沉思一下，猛地甩掉煙蒂，寫(xiě)下了一副似乎融進(jìn)整個(gè)身心的春聯(lián)：“昔時(shí)鄉(xiāng)村閉塞遇年景差無(wú)施才處，今日信息靈通逢政策明有用武地。”橫批是：“振興中華”。

蓮的古詩(shī)范文第2篇

G是英俊少年，我悄悄地喜歡他，喜歡他深沉的目光。14歲的我常在G面前臉紅，我怕自己沒(méi)有讀懂G給我的書(shū)，我怕G問(wèn)我什么我卻不知道，總之，我怕G看不起我這個(gè)雙腿殘疾的女孩子。

15歲時(shí)，我告別城市，跟隨父母，到山東聊城農(nóng)村，給孩子當(dāng)家教。G在車下握住我的手時(shí)，我流了很多眼淚，我說(shuō)：“我還能見(jiàn)到你嗎？”G點(diǎn)點(diǎn)頭，他更緊地握住我的手，說(shuō)會(huì)給我寫(xiě)信……

在寒冷的冬天，在遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，在那小土屋的窗口，望著被大雪覆蓋的白茫茫的原野，我心里有一種莫名的悵惘。我悄悄地流淚，急切地盼望快點(diǎn)兒收到G的信。那會(huì)兒對(duì)我來(lái)說(shuō)G的信是一種依托。冰雪消融的時(shí)候，我終于盼來(lái)了騎自行車的郵遞員。G來(lái)信了，我覺(jué)得自己被幸福的陽(yáng)光籠罩著。

G在信中說(shuō)：“總有一天我會(huì)去看你，無(wú)論你在天涯還是在海角，我有很多話都想告訴你。有很多話，當(dāng)你還是個(gè)小姑娘的時(shí)候我就想對(duì)你說(shuō)……”

如今，他就站在我眼前，還是像從前一樣穿著一件洗得發(fā)白的軍上衣，還像過(guò)去那樣對(duì)我微笑，但我卻看出他的眼里多了一種隱藏著的憂郁。

我心中涌起歡樂(lè)的波瀾，我等待G對(duì)我說(shuō)話。可是G坐在我的對(duì)面，只講一些往事和他讀過(guò)的書(shū)……這就是G許多年前要對(duì)我說(shuō)的一切嗎？我望著他，終于淚水流下來(lái)。我期待的話，他不說(shuō)一句，而我準(zhǔn)備好的那些話也一句說(shuō)不出來(lái)。

最后那個(gè)晚上，G推我去看電影。他說(shuō)他第一次看這么好的電影，他說(shuō)其實(shí)悲劇才能打動(dòng)人，在生活中真正的愛(ài)情幾乎都是以悲劇而告終的。我明白他言外之意，抽泣著哭了，我說(shuō)我其實(shí)很明白，因?yàn)槲以缫颜J(rèn)識(shí)了命運(yùn)。

G說(shuō)其實(shí)真正認(rèn)識(shí)了命運(yùn)的是他，他說(shuō)他很恨自己，恨自己沒(méi)有勇氣。G說(shuō)：“我要告訴你，當(dāng)你躺在病床時(shí)，有一天我去看你，我去廚房打水，看見(jiàn)你家的阿姨在洗衣裳，她重重地嘆著氣告訴我，她在洗你的尿布，她說(shuō)海迪長(zhǎng)大怎么辦呢？她整天躺在那里，身上到處都是褥瘡，可憐的孩子。阿姨撩起白圍裙擦著眼睛，不住地抽泣。我那會(huì)兒覺(jué)得喉嚨發(fā)緊，逃命一般地跑下樓去，也沒(méi)有跟你告別就跑回了家，一連好多天，我都不敢去看你。”G說(shuō)這句話就像輕輕的夢(mèng)囈。

G走了。我悄悄地哭泣，無(wú)助又絕望。我決心把G忘掉，就像我從來(lái)不曾與他相識(shí)相知。

幾年后，我來(lái)到了北京人民大會(huì)堂，人們認(rèn)識(shí)了輪椅上的我。我的長(zhǎng)發(fā)在我當(dāng)作家的盛夏發(fā)揮著特殊作用――我沒(méi)有知覺(jué)的身體不能排汗，讓我感到異常悶熱。伏在桌上，我看到鼻尖上不停地滴下亮晶的汗珠，汗珠迸濺在面前的稿紙上，字跡洇成了藍(lán)色的水花。我尋求到排熱的方法：沖到水池邊，將長(zhǎng)發(fā)浸濕，披在肩上，再猛吹電扇，濕漉漉的長(zhǎng)發(fā)像垂下黑色的瀑布，讓我的筆端流淌著另一股思想清泉。

那一次G走了后，又寫(xiě)來(lái)信，還是那熟悉的筆跡。那一瞬間，我忽然感到從未有過(guò)的冷靜。我的手再也不像過(guò)去那樣，拿起他的信就會(huì)微微發(fā)抖。我想撕碎他的信，可手卻與心意相違背。終于，我將信展現(xiàn)在眼前，我后悔極了，再也沒(méi)有給G回信。

當(dāng)我寫(xiě)出一堆小說(shuō)初稿時(shí)，已是1985年的冬天。

那一天會(huì)議休息時(shí)，我靜靜地坐在會(huì)場(chǎng)，忽然有人輕輕拍拍我的肩頭。回過(guò)頭，發(fā)現(xiàn)是一位高大魁梧、英姿勃勃的軍官，仔細(xì)一看我不由得驚奇地瞪大了眼睛：是G！我們的手緊緊握在一起。

G坐在我身旁，說(shuō)他己被派到駐東歐一個(gè)國(guó)家的使館工作，明天就走了。G說(shuō)：“你的狀態(tài)看起來(lái)很好，你的長(zhǎng)發(fā)很漂亮，像那時(shí)一樣。”我說(shuō)：“我不再年輕了。”散會(huì)后，我去了理發(fā)室，請(qǐng)理發(fā)師剪去我的長(zhǎng)發(fā)。理發(fā)師遲疑著說(shuō)：“海迪，你的頭發(fā)多好啊，你為什么要剪掉，現(xiàn)在街上很多姑娘都是這樣的長(zhǎng)發(fā)。”我說(shuō)我一定要剪去。

那天下午散會(huì)后，回到房間里，我看到床頭櫥上放著一只精美的禮品盒，盒子上還別著一封信，是G留下的，他說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間等我了，他走了，到了萊茵河畔就給我寫(xiě)信。他今天跑到王府井為我買了一條漂亮的發(fā)帶，是藍(lán)顏色的。想夏天到來(lái)時(shí)，我扎上一定好看――藍(lán)色像天空，像大海，像童年……

淚水涌出來(lái)，從我的心底……我給G打電話，我說(shuō)：“我已不需要發(fā)帶了，就在剛才我剪了短發(fā)。”

G說(shuō)：“我會(huì)記得你，永遠(yuǎn)記得你的長(zhǎng)發(fā)。”

蓮的古詩(shī)范文第3篇

畫(huà)面中的女孩叫鄒進(jìn)蓮，25歲，湖北人。因家境不好，她大學(xué)選擇的是會(huì)計(jì)專業(yè)。畢業(yè)后如愿進(jìn)入一家國(guó)企，拿著令人羨慕的薪水，不時(shí)地陪著客戶出入高檔場(chǎng)所。漸漸地，那些被包裹得金碧輝煌的日子讓她有些發(fā)虛――我才21歲，怎能如此安逸？

偶然的一天，一段“天下第一鳥(niǎo)人”劉武的視頻引起了她的注意。她羨慕劉武與仙鶴相伴的日子。相比之下，自己的生活過(guò)得太物質(zhì)了。她隨即交了辭職信，頭也不回地南下了。

鄒進(jìn)蓮養(yǎng)鶴生涯的第一站在南寧。在那里，她學(xué)習(xí)劃船和禽類的疾病預(yù)防救治等知識(shí)。2010 年鄱陽(yáng)湖國(guó)家濕地公園白天鵝大面積染病，鄒進(jìn)蓮臨危受命來(lái)到這里精心救治。一個(gè)月后，天鵝全部轉(zhuǎn)危為安。

任務(wù)完成了，她該走了，可是，天鵝們眼睛里的依戀讓她的腿怎么也邁不開(kāi)。所謂愛(ài)應(yīng)該就是這種感覺(jué)吧！她決定留下來(lái)。

鶴是她的最愛(ài)。她就同鶴住在一起，她管自己的宿舍叫“鶴園”。說(shuō)是宿舍，條件十分簡(jiǎn)陋，一張床，一張長(zhǎng)椅，一頂衣櫥，床上摞著一堆診治鶴病的書(shū)，還有一臺(tái)電腦。鄒進(jìn)蓮笑著說(shuō)：“打打字而已，上不了網(wǎng)。”即便深冬，床上也支著蚊帳，她說(shuō)這樣會(huì)暖和點(diǎn)。

她從未逛過(guò)縣城，雖然離得不遠(yuǎn)。她更喜歡和日日面對(duì)的鶴呆在一起。鄱陽(yáng)湖有各種鳥(niǎo)類上千種，鄒進(jìn)蓮幾乎和其中的每一只都有過(guò)故事和情誼。最高大的丹頂鶴叫美滋滋，是鶴園之王；喜洋洋是一只白鶴，爽歪歪是只歪嘴的白枕鶴，它倆是最恩愛(ài)的一對(duì)情侶；兩只跛足的灰天鵝叫鵝堅(jiān)強(qiáng)，是她親手孵化出來(lái)的…… 宋代文人林逋梅妻鶴子，而對(duì)于鄒進(jìn)蓮來(lái)說(shuō)，鶴園里的這些天使就是她的朋友與家人。她情緒不高時(shí)，它們會(huì)圍著她跳好看的舞蹈，啄她的手，直到她開(kāi)懷大笑。晚上，它們就著她屋內(nèi)的燈光才能安睡。而她，只有確定門外有它們?cè)冢拍芩锰?shí)。

雖然跟人說(shuō)起來(lái)，鄒進(jìn)蓮總是自嘲說(shuō)干的是“養(yǎng)鵝養(yǎng)鶴”的活，過(guò)的是“閑云野鶴”的日子，雖然有無(wú)數(shù)人告訴她這么做不值得，但她知道，在自己的心里，這不是一種職業(yè)，而是一份事業(yè)，一個(gè)追求。她清楚自己對(duì)這份事業(yè)的熱愛(ài)。

起風(fēng)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)見(jiàn)天鵝激越的叫聲。鄒進(jìn)蓮早早起來(lái)打掃完棚舍，迎著風(fēng)，眺望浩淼的湖面對(duì)游人說(shuō)：“天鵝喜歡起風(fēng)的天氣，逆風(fēng)可以飛得很高。我也喜歡！”

編輯提點(diǎn)：“走過(guò)那條小河，你可曾聽(tīng)說(shuō)，有一位女孩，她曾經(jīng)來(lái)過(guò)……”這首《一個(gè)真實(shí)的故事》的歌曲曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北。故事的主人公叫徐秀娟，大學(xué)畢業(yè)后，她選擇與鶴相伴，1987年，為了救一只受傷的丹頂鶴，她滑進(jìn)了沼澤地，再?zèng)]有上來(lái)。26年過(guò)去了，這首歌連同徐秀娟漸漸淡出了人們的話題。26年后的今天，又一個(gè)真實(shí)版的“丹頂鶴女孩”在鄱陽(yáng)湖上演。其實(shí)無(wú)論是徐秀娟還是鄒進(jìn)蓮，無(wú)論她們最終選擇安靜地離開(kāi)還是勇敢地留下來(lái)，都值得我們敬佩。畢竟，在物質(zhì)重于精神的當(dāng)下，敢拋開(kāi)一切去做自己熱愛(ài)的事情，這種執(zhí)著，本身就是一種偉大！（高明燕）

蓮的古詩(shī)范文第4篇

鉛（yán）山，隸屬于江西，是武夷山下的一個(gè)小縣城，這里林海蔥蘢、翠竹綿延。1200多年前，當(dāng)?shù)厝艘灾駷橹髁希尤肷饺㈥?yáng)光、雨露和時(shí)間等輔料，制作出一種潔白瑩輝、細(xì)嫩綿密的紙，名曰“連四紙”。

翻開(kāi)《辭源》，可以看到有關(guān)連四紙的記載：“白，質(zhì)細(xì)，經(jīng)久色質(zhì)不變。舊時(shí)，凡貴重書(shū)籍、碑帖、契文、書(shū)畫(huà)、扇面等多用之。產(chǎn)江西、福建，尤以江西鉛山縣所產(chǎn)為佳。”與其他古紙相比，連四紙防潮、耐熱、保存時(shí)間長(zhǎng)，素有“千年壽紙”之美譽(yù)。

尋訪漿源村

漿源村是連四紙的原產(chǎn)地，也是它的重生地。從縣城出發(fā)向南，車行兩小時(shí)便可到達(dá)。這里原是一個(gè)安靜的小村落，自恢復(fù)連四紙生產(chǎn)后，浸塘、洗塘、水碓、大煌鍋等造紙?jiān)O(shè)施相繼修建，隨處可見(jiàn)造紙匠人忙碌的身影，整個(gè)村子都變得熱鬧起來(lái)。

見(jiàn)到連四紙的傳承人章仕康時(shí)，他正在造紙作坊里抄紙。章仕康個(gè)子不高，看上去和藹、樸實(shí)。一雙滄桑的手，記錄了他對(duì)連四紙的癡情付出。今年44歲的他15歲就跟著父親進(jìn)入村里的造紙廠，當(dāng)了一名抄紙學(xué)徒工。“抄完一槽紙漿，要站八九個(gè)小時(shí)，經(jīng)常累得直不起身。”雖然辛苦，但章仕康一干就是十多年，從一名學(xué)徒工成長(zhǎng)為一名抄紙熟練工，完全掌握了抄紙過(guò)程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)和要領(lǐng)。

未成綠竹取為絲，三伐還須九洗之。

煮罷煌鍋舂野碓，方才盼到下槽時(shí)。

雙竿入水?dāng)嚰娂嫞仪逄搩刹环帧?/p>

掬水撈云云在手，一簾波蕩一層云。

雖然讀書(shū)少，但這首清代田園詩(shī)人程鴻益所作的《鉛山竹枝詞》，章仕康卻能倒背如流，因?yàn)樗枋龅恼倾U山連四紙的制作工藝。

小滿前后，選剛出一兩對(duì)枝的毛竹，砍下，放在山上的陰涼處，晾十天左右，運(yùn)下山來(lái)，堆放整齊，壓實(shí)，再引來(lái)山泉水不停地淋灑。三個(gè)月后，再開(kāi)始剝竹絲、槌絲、洗絲、榨漿……一張質(zhì)量上乘的連四紙，從備料到成品，要經(jīng)過(guò)72道古法工序，耗時(shí)一年時(shí)間方能完成。一年的風(fēng)霜雨雪，一年的陰晴晝夜，一年的日曬夜露，一叢叢翠竹變成了一張張潔白綿密、永不變色的紙。

漿源村上了年紀(jì)的老人們常常會(huì)說(shuō)起清末民初時(shí)連四紙的輝煌。那時(shí)，全縣生產(chǎn)連四紙的紙槽有1400多個(gè)，僅漿源一個(gè)村就有近百個(gè)，每年外銷連四紙20多萬(wàn)件，北京的“榮寶齋”、上海的“怡太”、“恒通”等都是專門經(jīng)營(yíng)鉛山連四紙的大紙?zhí)枴Ｈ欢S著機(jī)制紙的出現(xiàn)，連四紙工序繁瑣、生產(chǎn)周期長(zhǎng)、成本高的“弊端”日益突出，最終不可避免地衰落了。到上世紀(jì)80年代中期，“紙都”鉛山已經(jīng)無(wú)人再制作連四紙。章仕康所在的漿源造紙廠倒閉后，為了生計(jì)，他也遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)務(wù)工，連四紙，成了他內(nèi)心深處的痛。

在“遺址”上重生

2006年6月，鉛山連四紙制作技藝入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。當(dāng)這個(gè)好消息傳回鉛山，有一個(gè)人特別興奮，他就是江西含珠實(shí)業(yè)有限公司董事長(zhǎng)鄢中華。和章仕康一樣，鄢中華也是鉛山本地人，是聽(tīng)著捶絲、搗漿、抄紙聲長(zhǎng)大的。“這些年雖然忙著做生意，但兒時(shí)的記憶經(jīng)常浮現(xiàn)在腦海里。”聽(tīng)到這個(gè)好消息后，鄢中華知道重振連四紙的時(shí)機(jī)終于到了。

“重建造紙坊，恢復(fù)古法連四紙生產(chǎn)。”盡管在決策之初就充分估計(jì)了難度，但項(xiàng)目開(kāi)始實(shí)施后，難度之大還是超出所有人的預(yù)料。由于長(zhǎng)期中斷生產(chǎn)，鉛山縣境內(nèi)所有的連四紙作坊都成了“遺址”。此外，由于連四紙制作技藝從來(lái)都是口傳心授，除了宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中寥寥數(shù)筆的記載，再無(wú)任何文字資料。鄢中華好不容易找到全縣僅有的四位連四紙傳承人，但他們年事已高。其中，唯一一位掌握紙料制作這一關(guān)鍵環(huán)節(jié)的翁仕新，當(dāng)時(shí)已經(jīng)84歲。“如果再不爭(zhēng)分奪秒，將會(huì)遺憾終生！”一種前所未有的緊迫感壓在鄢中華的心頭。

很快，一條連四紙生產(chǎn)線在漿源村原作坊遺址上建了起來(lái)，并用村民家里保存的20年前的原料按整理出來(lái)的古法工序開(kāi)始試制。半年后，第一張樣紙被制作出來(lái)。然而，當(dāng)把樣紙送往西泠印社鑒定后，在克重、色澤、抗拉性、PH值等多方面均不合格。這樣的結(jié)果就像給鄢中華潑了一盆冷水，他遲疑了，前后數(shù)年奔波，上百萬(wàn)元的投入，換來(lái)的卻是這樣的結(jié)果。連四紙制作技藝到底能不能恢復(fù)？還繼續(xù)多久？多少個(gè)夜晚，他都無(wú)法入眠。

“再搏一回！”性格倔強(qiáng)的鄢中華不想就這樣認(rèn)輸。接下來(lái)，他除了整理老造紙匠人的經(jīng)驗(yàn)外，還爭(zhēng)取到西泠印社的技術(shù)支持，并和上海復(fù)旦大學(xué)文博系合作，共同進(jìn)行技術(shù)研發(fā)。改進(jìn)、送檢、再改進(jìn)、再送檢……在之后的兩年時(shí)間里，鄢中華與西泠印社“紙來(lái)紙往”近百次。

“成功了！”當(dāng)西泠印社的權(quán)威鑒定結(jié)果出爐后，鄢中華激動(dòng)得差點(diǎn)喜極而泣。他又將樣紙送往國(guó)家圖書(shū)館鑒定，結(jié)果表明，送檢樣紙的各個(gè)指標(biāo)均高于國(guó)家圖書(shū)館收藏的古代連四紙。

鉛山連四紙終于獲得了重生！含珠實(shí)業(yè)有限公司被西泠印社列為連四紙定點(diǎn)生產(chǎn)基地，國(guó)家圖書(shū)館以及國(guó)內(nèi)幾家著名古籍出版社也把鉛山連四紙作為修復(fù)、印刷名貴古籍的首選紙。

更好地傳下去

章仕康又拿起了抄紙網(wǎng)，而且還成為鉛山連四紙的國(guó)家級(jí)傳承人。在含珠實(shí)業(yè)有限公司的造紙車間里，他在一群年輕人的圍觀下示范著抄紙要領(lǐng)，隨后再一對(duì)一地耐心指導(dǎo)。“在抄紙這個(gè)環(huán)節(jié)，我已經(jīng)帶出了20多位年輕徒弟。”章仕康用自豪的語(yǔ)氣說(shuō)。

曾經(jīng)因連四紙的衰落而失業(yè)的章仕康，深知“72道古法工序”是把雙刃劍，在確保紙品質(zhì)量的同時(shí)，也因?yàn)楣ば蜻^(guò)于繁瑣，并且全為人工操作，導(dǎo)致產(chǎn)量偏低，成本過(guò)高。“古法是在特定歷史條件下形成的，如今可以做一些整合。”為此，他通過(guò)探索，將傳統(tǒng)的雙人吊簾抄紙改為單人吊簾抄紙，并且將機(jī)械化操作引入連四紙的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，比如用機(jī)器取代傳統(tǒng)人工槌打獲取竹絲的方式，明顯提高了生產(chǎn)效率。去年，含珠實(shí)業(yè)有限公司的連四紙產(chǎn)量達(dá)到了4萬(wàn)刀。

然而，光賣紙并不是鄢中華的目標(biāo)，他還要將連四紙產(chǎn)業(yè)再延伸。江西有非常燦爛的歷史文化，也是古籍文獻(xiàn)大省，遺憾的是，卻沒(méi)有一套文獻(xiàn)叢書(shū)來(lái)集中展示。由“連四”這張“有文化”的紙，鄢中華想到了另外一件同樣“有文化”的技藝――雕版印刷術(shù)。“如果將兩者結(jié)合起來(lái)，用古老的雕版印刷術(shù)在連四紙上印刷古籍，這是多么風(fēng)雅的事，并且為這兩項(xiàng)技藝還原了生存的土壤。”鄢中華說(shuō)。不久，《紫陽(yáng)遺墨》、《董仲舒集》、《稼軒詞》等近十種精美的線裝書(shū)相繼出版上市。

走進(jìn)鄢中華新建的古籍線裝書(shū)印刷廠，雕版工和印刷工正各自忙碌著。從展示室的書(shū)架上取下一本裝幀精美的線裝書(shū)，打開(kāi)函套，輕輕翻動(dòng)書(shū)頁(yè)，一陣陣沁人心脾的墨香迎面撲來(lái)，讓人愛(ài)不釋手。

蓮的古詩(shī)范文第5篇

[關(guān)鍵字] 煉字；要求；技巧；詩(shī)眼；意響

1　煉字的要求

1.1　必確。唐代大詩(shī)人杜甫，歷來(lái)被視為錘煉字句的圣手。杜甫《曲江對(duì)雨》中有句：“林花著雨胭脂濕”，因題在院壁，“濕”字被蝸涎所蝕，令后輩學(xué)人頗費(fèi)心思，蘇軾用“潤(rùn)”、黃庭堅(jiān)用“老”、秦觀用“嫩”、佛印用“落”補(bǔ)缺，都不及“濕”字下得精確，詩(shī)人乃寫(xiě)長(zhǎng)安亂象，與色彩明快之“潤(rùn)”“嫩”不合，花在雨中，不一定就“落”，也未見(jiàn)得就“老(色暗)”，此處“濕”正為用得恰到好處的詩(shī)眼。

1.2　必顯。袁枚在《隨園詩(shī)話》曾記載，“隨園擔(dān)糞者”在農(nóng)歷十月中報(bào)告主人，梅樹(shù)“有一身花矣”，作者將這句話加工成“霜高梅孕一身花”。仔細(xì)品味詩(shī)句中的“霜”、“孕”兩字，真是奇妙無(wú)窮!這里的“霜”，不僅點(diǎn)明了霜重天寒的季節(jié)，更主要的是寫(xiě)出在萬(wàn)物蕭疏、百花凋零的環(huán)境里，唯獨(dú)梅花能臨寒不懼，傲霜斗雪，從而烘托出高潔不屈的品格。

1.3　必響。嚴(yán)羽說(shuō)：“下字貴響，造語(yǔ)貴圓”。所謂響者。致力處也。前人以聲響字代聲啞字之例極多，如杜甫《謇宿左省》：“不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂”。《英華集》把“寢”字作“寐”。黃生《杜說(shuō)》中云：“本言“不寐”改為“寢”字方響”。古詩(shī)人認(rèn)為：五盲宜煉第二、三等字，七言宜煉二、四、五、七等字。如李商隱《漢宮詞》：“青雀西飛競(jìng)未回，君王長(zhǎng)在集靈臺(tái)。侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。”起句中的“竟”字便是響字，含意十分豐滿。

1.4　必情。戴叔倫的《題三閶大夫廟》：“沅湘流不盡，屈子怨何深。日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林。”其中一“怨”字，從結(jié)構(gòu)上看，緊承上句，使滔滔沅湘意蘊(yùn)深長(zhǎng)，既寫(xiě)出了江水的長(zhǎng)流不盡，也寫(xiě)出了屈子深重的哀愁；又領(lǐng)起后兩句，既讓眼前的秋風(fēng)與楓葉景中含情，又讓人聯(lián)想起屈原筆下的秋風(fēng)與楓葉，讓人體會(huì)到屈原詩(shī)中濃重的“怨情”。

1.5　必自然。陸游曰：“文章本天然，妙手偶得之”。即主張自然純熟。然自然并非平淡，必須含有深致方屬上乘。謝榛《四溟詩(shī)話》云：“僧處默有詩(shī)到江吳地盡，隔岸越山多，陳后山煉成一句吳越到江分：或謂簡(jiǎn)妙勝原作，然余以為陳詩(shī)到字未穩(wěn)，若改吳越一江分“方為天然”。黃庭堅(jiān)分析說(shuō)：到江吳地盡之到字自然，吳越到江分之到字，即有削痕跡。改到為‘一’，始變生硬為自然。”

2　煉字的技巧

2.1　從詞性的角度煉字。

①錘煉動(dòng)詞。離開(kāi)了煉動(dòng)詞，煉字藝術(shù)就會(huì)黯然失色。如譚敬昭《粵秀峰晚望同黃香石諸子》：“江上青山山外江，遠(yuǎn)帆片片點(diǎn)歸艘。橫空老鶴南飛去，帶得鐘聲到海幢。”其中一“帶”字極佳，詩(shī)人在此運(yùn)用了比擬(擬人)的手法。老鶴與鐘聲之間本無(wú)聯(lián)系，一個(gè)“帶”字，把無(wú)形的鐘聲物態(tài)化，把老鶴擬人化，不僅寫(xiě)活了老鶴，而且也寫(xiě)活了鐘聲，從而使整首詩(shī)在動(dòng)與靜、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)、實(shí)寫(xiě)與虛寫(xiě)幾方面有機(jī)結(jié)合，耐人尋味。

②錘煉狀詞。如果說(shuō)動(dòng)詞能夠增加詩(shī)歌的生動(dòng)性，那么形容詞能夠增強(qiáng)詩(shī)歌的意蘊(yùn)美。詩(shī)歌中寫(xiě)景狀物，形象具體，記人敘事，明顯逼真。能承擔(dān)這種任務(wù)的只有形容詞。如杜甫的“國(guó)破山河在，城春草木深。”其中一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。司馬光《溫公續(xù)詩(shī)話》說(shuō)：“山河在，明無(wú)余物矣；草木深，明無(wú)人矣。”所以“破”“深”兩字把眼前人事和永恒時(shí)空的對(duì)比，使讀者能夠感覺(jué)到詩(shī)人內(nèi)心的更強(qiáng)烈地荒涼寂寞。

《迢迢牽牛星》在疊字運(yùn)用上堪稱典范。全詩(shī)僅十句，用了六組疊詞：即“迢迢”、皎皎、“纖纖”、“盈盈”、“脈脈”。這些疊音詞使這首詩(shī)質(zhì)樸、清麗，情趣盎然。特別是后兩句，一個(gè)飽含離愁的形象若現(xiàn)于紙上，意蘊(yùn)深沉風(fēng)格渾成，是極難得的佳句。

③錘煉副詞。在古典詩(shī)詞中，虛詞地錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。如李商隱的“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。”此聯(lián)寫(xiě)曉?shī)y對(duì)鏡，撫鬢自傷，是自計(jì)；良夜苦吟，月光披寒，是計(jì)人。其中“但”和“應(yīng)”都屬于副詞。能夠很好的把李商隱想念對(duì)方，望月懷人，深夜難眠之情描繪出來(lái)。她不心痛我心痛，借人映己，相勸自我珍重，善加護(hù)惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。

④錘煉數(shù)詞。數(shù)詞單純來(lái)看是枯燥乏味的，如果巧妙地運(yùn)用它，進(jìn)行藝術(shù)加工，嵌入詩(shī)歌，結(jié)構(gòu)精巧，能使詩(shī)歌形式奇異。讀起來(lái)瑯瑯上口，趣味橫生，可以產(chǎn)生豐富雋永的詩(shī)情。如徐文長(zhǎng)的詩(shī)：“一片一片又一片，二片三片四五片，六片七片八九片，飛入梅花都不見(jiàn)。”此詩(shī)的前三句用的都數(shù)詞。但又有變化，由小變而大變，由漸變而突變，恰如雪越下越大，越下越猛，最后突然一轉(zhuǎn)，以“都不見(jiàn)”收尾，詩(shī)味頓出。

⑤表顏色的詞。色彩是事物最鮮明顯著、最富于感性直觀的特征，能給予人極強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激并迅速引起人的美感。如李賀的《殘絲曲》：“垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。花臺(tái)欲暮春辭去，落花起作回風(fēng)舞。榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢夾城路。”描寫(xiě)青年男女在暮春中宴游，詩(shī)僅八句，就接連疊用了黃鶯、黃蜂、濃綠的楊柳、青色的榆錢、粉紅的落花、綠鬢的少年、金釵女子……組成了一幅色彩斑斕、紊亂錯(cuò)雜的青春行樂(lè)圖，而詩(shī)人悵惘的惜春情緒，卻滲透在這色彩雜亂的畫(huà)面中。

2.1.1　從藝術(shù)手法的角度煉字。①詞的活用，有時(shí)具有化腐朽為神奇的功能，在錘煉字眼時(shí)詩(shī)人也很重視。如周邦彥的“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，將鶯雛與梅子的變化與風(fēng)雨聯(lián)系到了一起，“老、”“肥”經(jīng)由形容詞轉(zhuǎn)成動(dòng)詞后，有如靈丹，在句中起到了點(diǎn)鐵成金的作用。

②修辭手法地運(yùn)用。張先的名句：“云破月來(lái)花弄影”王國(guó)維贊：“著一弄字，而境界全出。”其中的“弄”字6運(yùn)用了擬人的修辭手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出原來(lái)未必盡情顯現(xiàn)的花的豐姿神采此時(shí)在月光映照下婆娑弄影，搖曳生姿的景致；相對(duì)于上半闋的傷感，襯出了作者流連光景不勝情的淡淡哀愁中閃爍出的一星快樂(lè)的火花。

③表現(xiàn)手法地運(yùn)用。古代詩(shī)歌中有些字用得獨(dú)一無(wú)二，完全在于他們善于運(yùn)用一些表現(xiàn)手法(點(diǎn)面結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、聲色結(jié)合、虛實(shí)相生等等)，從而使詩(shī)歌的意境全出。李白的名句“遙看瀑布掛前川”其中的“掛”字化動(dòng)為靜，是說(shuō)瀑布像一條巨大的白練從懸崖直掛到前面的河流上，維紗維肖地寫(xiě)出遙望中的瀑布。

3　煉字的注意事項(xiàng)

3.1　所煉之字不能僅是詩(shī)眼。呂居仁曰：“每句中須有一兩字響，響字乃妙指，……予竊以為字字當(dāng)活，活則字字響”。無(wú)獨(dú)有偶，劉熙載也說(shuō)：“余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后，無(wú)不待眼光照映”。也就是說(shuō)：詩(shī)中需要錘煉的不一定只一個(gè)字，可以更多。如杜甫的《=送蔡都尉詩(shī)》中“身輕一鳥(niǎo)過(guò)”、“飛燕受風(fēng)斜”，其中“過(guò)”、“受”都是句中的響字，都值得我們?nèi)ュN煉。

3.2　所煉之字不僅要求適應(yīng)句，更要適應(yīng)全詩(shī)。說(shuō)到所煉之字與全句全篇的關(guān)系，還是吳大受說(shuō)得好：“一句之靈，能使全篇俱活。”也就是說(shuō)：詩(shī)人煉字，要具備牽一發(fā)而動(dòng)全身的藝術(shù)功力。所煉的字要與整句詩(shī)乃至整首詩(shī)高度地融洽。不能因追求奇響而影響整首詩(shī)的氣韻。因此古人寫(xiě)詩(shī)，不是就字選字，而是要就全句，甚至全篇選字。