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安徒生的童話故事范文第1篇

漢斯?克里斯汀?安徒生是著名的丹麥童話作家和詩(shī)人，以他的童話故事聞名世界，代表作包括《小錫兵》《冰雪女王》《小美人魚(yú)》《拇指姑娘》《賣(mài)火柴的小女孩》《丑小鴨》等等。

安徒生生前，被高度贊揚(yáng)給全世界的孩子帶來(lái)了歡樂(lè)，并曾得到皇家的致敬。他的詩(shī)歌和故事已經(jīng)被譯為150多種語(yǔ)言，成千上萬(wàn)冊(cè)童話書(shū)在全球陸續(xù)發(fā)行出版。他的童話故事還激發(fā)了大量電影、舞臺(tái)劇、芭蕾舞劇以及電影動(dòng)畫(huà)的制作。

生平：

安徒生于1805年出生在丹麥的小鎮(zhèn)歐登賽，當(dāng)時(shí)的他日子過(guò)得并不好。

他的父親體弱多病，他的母親則靠洗衣服維持生計(jì)。雖然他母親沒(méi)受過(guò)高等教育，但是因樗很迷信，所以帶安徒生了解了許多民間傳說(shuō)。

這使得他在小小年紀(jì)就熱愛(ài)故事、劇本和戲劇。這些愛(ài)好與安徒生對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)相互結(jié)合，最終使他成為一位著名的作家。

在父親于1816年去世之后，安徒生便被迫開(kāi)始工作。他曾一度以裁縫師為職，之后又在煙草工廠上班。

14歲時(shí)，他搬到哥本哈根，成為一名歌手。在安徒生變聲之后，皇家劇院的一位導(dǎo)演便安排安徒生回學(xué)校念書(shū)。

安徒生以幫一家當(dāng)?shù)氐碾s志撰寫(xiě)劇本和創(chuàng)作詩(shī)歌開(kāi)始了他的寫(xiě)作生涯。

1835年，他以《即興詩(shī)人》一書(shū)打入了小說(shuō)創(chuàng)作的領(lǐng)域。這本小說(shuō)的情節(jié)是安徒生許多作品的根基。

總的來(lái)說(shuō)，安徒生的故事主要是講述主人公在追求幸福的同時(shí)還不得不面對(duì)許多問(wèn)題。

盡管他在小說(shuō)創(chuàng)作上頗為成功，但是將名氣帶給漢斯?克里斯汀?安徒生的還是兒童故事。

Andersen’s Most Encouraging Well-known Sayings

安徒生最勵(lì)志的名言

Nothing is too high for a man to reach， but he must climb with care and confidence.

對(duì)一個(gè)人而言，只要謹(jǐn)慎自信，沒(méi)有什么是高不可攀的。

To be of use to the world is the only way to be happy.

對(duì)這個(gè)世界有所助益是獲得快樂(lè)的唯一途徑。

Every man’s life is a fairy tale written by God’s fingers.

每個(gè)人的人生都是上帝用手指創(chuàng)作的童話。

Life is like a beautiful melody， only the lyrics are messed up.

生活就像一段美妙的旋律，只有歌詞是錯(cuò)亂的。

Happy domestic life is like a beautiful summer’s evening； the heart is filled with peace， and everything around derives a peculiar glory.

幸福的家庭生活像一個(gè)美妙的仲夏之夜；內(nèi)心安寧，身邊的一切都閃耀著獨(dú)特的光芒。

Where words fail， music speaks.

語(yǔ)言蒼白無(wú)力時(shí)，音樂(lè)就開(kāi)始訴說(shuō)。

安徒生的童話故事范文第2篇

童話之都哥本哈根

哥本哈根是安徒生生活了50多年的城市，他成了這座城市永不會(huì)過(guò)時(shí)的話題，已經(jīng)融入了這座城市的氣質(zhì)和靈魂中。如今的哥本哈根，除了童話，我無(wú)法更好地概括：湖邊的天鵝，皇室的馬車(chē)，節(jié)日里王子公主和錫兵的慶祝隊(duì)伍，五彩斑斕的城堡、建筑，還有那個(gè)舉世皆知的美人魚(yú)。

談及哥本哈根，沒(méi)人可以繞過(guò)那個(gè)美人魚(yú)銅像。它是丹麥雕塑家Edvard Eriksen于1913年根據(jù)安徒生的童話故事《海的女兒》塑造的，到現(xiàn)在，就像倫敦的大橋和巴黎的鐵塔，美人魚(yú)銅像已經(jīng)成為哥本哈根的標(biāo)志。在8月23日美人魚(yú)雕像的生日這一天，丹麥每年都會(huì)為她舉辦慶祝活動(dòng)，這一傳統(tǒng)已延續(xù)了近百年。如果還不夠，就去位于市政廳旁邊的童話館，這里就是按照安徒生的文字打造的童話世界：按一下按鈕，渾厚的男中音開(kāi)始朗誦童話，公主隨著故事情節(jié)走出來(lái)，錫兵站起來(lái)，號(hào)角響起來(lái)，賣(mài)火柴的小女孩把火柴點(diǎn)起來(lái)。出口處，低低回轉(zhuǎn)的音樂(lè)里流出傷感的調(diào)子，裝飾著花紋的指示牌上寫(xiě)著：安徒生逝世了。

安徒生遠(yuǎn)去，但哥本哈根從來(lái)沒(méi)有停止對(duì)他的懷念，與安徒生關(guān)系最密切的新港和國(guó)王新廣場(chǎng)，依然是廣受推崇和最受歡迎的場(chǎng)所。

安徒生14歲時(shí)來(lái)到哥本哈根，居無(wú)定所，那些他曾經(jīng)住過(guò)的房屋，粉紅的、明黃的、天藍(lán)的，一棟一棟隱藏在哥本哈根的街巷中，有的在門(mén)口釘一塊不起眼的銅牌，上面寫(xiě)著“安徒生曾在此居住”；有的早已不為人知，甚至連房子主人本身也未必知道，安徒生的某篇童話也許就在自家那個(gè)溫暖的壁爐前誕生。安徒生故居中，最有名的是新港酒吧街67號(hào)，他曾在這里住了20年時(shí)間，無(wú)數(shù)美麗的童話故事就是在這里完成的。這里的住宅區(qū)十分安靜，汽車(chē)行人稀少，窗前擺滿(mǎn)鮮花，每一處街角都有賣(mài)鮮花的攤位，延續(xù)著數(shù)百年來(lái)的童話色彩。

新港是這座城市有名的懷舊區(qū)，作為哥本哈根老港口的一部分，如今依然有老式帆船和運(yùn)河小船在這里行駛，以碼頭情調(diào)見(jiàn)著。在新港河道的兩側(cè)，幾乎排滿(mǎn)了18世紀(jì)上半葉建造的房子，如今都已經(jīng)成為商店、酒吧和住所。天氣好時(shí)，這里就是當(dāng)?shù)厝诵闹心J(rèn)的休閑地，relax是新港的唯一話題。天晴時(shí)你會(huì)見(jiàn)到很多人在此地喝啤酒，和其他北歐國(guó)家不同，在丹麥，不論社會(huì)地位或年齡，任何人都可以坐在大街上開(kāi)懷暢飲，這正是丹麥“Hygge”理念的一部分。

國(guó)王新廣場(chǎng)與新港近在咫尺，廣場(chǎng)是通往哥本哈根著名的步行街Stroget的入口，Stroget于1962年開(kāi)街，被稱(chēng)為世界上最長(zhǎng)的購(gòu)物街。商店、咖啡館和餐廳為購(gòu)物和美食愛(ài)好者提供了他們想要的一切，著名的LEGO玩具則是一定要帶給小朋友的手信。

最近因?yàn)槭澜鐨夂虼髸?huì)的舉行，哥本哈根頻頻出現(xiàn)在世人眼前，卻少有人關(guān)注哥本哈根的低碳生活走在世界前沿，2008年哥本哈根被選為世界20個(gè)最佳城市，以生活質(zhì)量高和重視環(huán)保等因素位列榜首。哥本哈根是很多人眼中最適合居住的城市，童話只是讓它更加完美。

奧登賽被停駐的時(shí)光

離哥本哈根約一小時(shí)火車(chē)車(chē)程的奧登賽，是安徒生的故鄉(xiāng)。在奧登塞街頭，幾乎每個(gè)路標(biāo)上都標(biāo)示著通往安徒生故居的方向。這棟舉世皆知的黃色小屋，位于素有“乞丐城”之稱(chēng)的貧民區(qū)的一條小街道上。這里就是安徒生的出生地，他在此度過(guò)了自己的童年時(shí)光。很多童話迷來(lái)此朝圣，最后只感受到一種人去樓空的落寞。不過(guò)圍繞在安徒生故居周?chē)囊蛔L(fēng)格迥異、色彩亮麗、充滿(mǎn)中世紀(jì)風(fēng)格的小房子，馬上又會(huì)振奮你的心情。

安徒生的童話故事范文第3篇

朋友們，你們讀過(guò)《白雪皇后》這個(gè)童話故事嗎？想知道這篇童話的作者是誰(shuí)嗎？對(duì)，沒(méi)錯(cuò)，他就是安徒生。

1805年4月2日，安徒生出生在一個(gè)叫歐登塞的小城里，這里的人們大多都是貧窮的。他的父親是個(gè)窮鞋匠，曾志愿股役，抗擊拿破侖·波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。安徒生母子倆從此沒(méi)有了生活上的支柱。他的母親當(dāng)洗衣工也不能維持生活，又為了讓安徒生能接受到系統(tǒng)的教育，只好改嫁給了一位手藝人。安徒生終于可以上學(xué)了，可是學(xué)校卻只傳經(jīng)授道，更本不教文化，安徒生因此覺(jué)得很無(wú)聊。又因?yàn)樗歉F人家的孩子，學(xué)校里的老師和同學(xué)們都很瞧不起他，這使得安徒生非常傷心，一氣之下離開(kāi)了學(xué)校。

安徒生從小就被貧困所折磨，先后在幾家店鋪里做學(xué)徒，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育。少年時(shí)代對(duì)舞臺(tái)產(chǎn)生興趣，時(shí)常幻想當(dāng)一名歌唱家、演員或劇作家。有一次，安徒生從報(bào)紙上知道了一位交西博尼的意大利人，是哥本哈根音樂(lè)學(xué)校的校長(zhǎng)。這時(shí)，安徒生便抱著一絲希望去找他，當(dāng)西博尼得知安徒生的困境時(shí)，同情的幫助了他，讓他進(jìn)入了哥本哈根音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)。可因?yàn)槌３Ｉ　l(fā)燒，致使他離開(kāi)了他所喜歡的音樂(lè)學(xué)校，他從此開(kāi)始了寫(xiě)作生涯。但他的劇本完全不適于演出，沒(méi)有被劇院所采用。1822年，劇院導(dǎo)演約納斯·科林為了幫助他，讓他在“斯萊爾瑟的一所文法學(xué)校學(xué)習(xí)。這一年他寫(xiě)了許多書(shū)，如：《賣(mài)火柴的小女孩》、《影子》、《一滴水》等，這些非常受小朋友們的歡迎。他的故事之所以有著強(qiáng)烈的吸引力，部分原因是他同情不幸者和流浪者。

安徒生——一位偉大的童話大師，他一生堅(jiān)持不懈地進(jìn)行創(chuàng)作，把他的天才和生命獻(xiàn)給“未來(lái)的一代”。

安徒生的童話故事范文第4篇

今年是丹麥出生的、聞名全球的童話作家安徒生誕生204周年的日子。爸爸告訴我：“安徒生是丹麥文壇上的一顆閃閃發(fā)亮的夜明珠，100多年來(lái)，他那百讀不厭的童話故事，哺育著一代又一代的世界兒童。”難怪全世界都在紀(jì)念這位偉大作家！

今年暑假，我讀了整整一大本安徒生童話集，有300多篇呢。安徒生的童話就是與眾不同，有的寄托遠(yuǎn)大的理想，有的描繪窮人的種種遭遇，有的諷刺壞人的惡毒貪婪，更多的是告訴我們善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的道理。

《跳蚤與教授》講的是一個(gè)氣球駕駛員的兒子——“教授”如何機(jī)智勇敢地克服各種困難，完成父親遺愿，駕駛氣球重上藍(lán)天的故事。我非常敬佩故事中的“教授”，說(shuō)他是“教授”，還真有些道理，他能發(fā)明逗人的魔術(shù)，還能同時(shí)讓100只跳蚤給野人國(guó)的國(guó)王表演呢！他不但聰明，而且非常勇敢堅(jiān)強(qiáng)，要不他怎敢一個(gè)人孤零零闖進(jìn)傳說(shuō)中會(huì)吃人的野人國(guó)呢？又怎能一個(gè)人重新駕駛氣球，冒著生命的危險(xiǎn)在藍(lán)天中翱翔呢！在當(dāng)時(shí)沒(méi)有飛機(jī)的情況下，要完成這樣的壯舉，真是令人吃驚和敬佩啊！

《海的女兒》中，海里的世界盡管令人神往，海龍王的女兒們也能活到300年，卻因?yàn)闆](méi)有人一般靈魂的寄托而變得索然無(wú)味。最小的女兒小人魚(yú)為見(jiàn)到自己的心愛(ài)的人，忍受舌頭被割掉、尾巴被刀切割變成人腳的痛苦，終于變成了美麗的啞巴孤女，如愿以?xún)斠?jiàn)到了王子。雖然她一直沒(méi)法開(kāi)口告訴王子她的心思，最終也沒(méi)能成為王子的妻子，但她默默忍受、無(wú)怨無(wú)悔。在最后的關(guān)頭，為了王子的幸福，她寧愿選擇犧牲自己一頭扎進(jìn)大海，任憑自己化作沒(méi)有靈魂的泡沫。還好可愛(ài)的小天使幫助了她，把她送到了天堂的大門(mén)。

在安徒生的所有童話中，我最喜歡《沼澤王的女兒》了。故事中埃及國(guó)王的小女兒為了治好父親的病，不遠(yuǎn)萬(wàn)里飛到了千里迢迢之外的沼澤地。可恨的是她的兩個(gè)姐姐，明明知道妹妹沒(méi)有 “天鵝羽衣”飛不起來(lái)，也取不到醫(yī)治父親重病的蓮花。卻故意把她的“翅膀”帶走，眼睜睜地看著她沉到沼澤地下。幸好小女兒的善良、機(jī)智、勇敢感動(dòng)了沼澤王和鳥(niǎo)夫婦，他們幫助她回到埃及、治好了國(guó)王的病。而兩位自私、歹毒的姐姐，也被趕出了埃及，得到了應(yīng)有的下場(chǎng)。安徒生這篇故事大概是想告訴我們孝敬父母、懲罰壞人的道理吧。可惜安徒生已經(jīng)去世了，故事中要說(shuō)的不過(guò)是他當(dāng)時(shí)的幻想。要是他的活到現(xiàn)在，該有多好。埃及國(guó)王的小女兒就可以坐在家里，點(diǎn)互聯(lián)網(wǎng)找到全世界最好的醫(yī)生了。還可以派人開(kāi)飛機(jī)去把醫(yī)生接過(guò)來(lái)。而歹毒的那兩個(gè)姐姐，人們可以撥打110，叫警察叔叔把她們給抓起來(lái)，再由法院判她們坐牢，讓她們得到應(yīng)有的懲罰。

安徒生的童話故事范文第5篇

在大多數(shù)中國(guó)人的眼中，丹麥?zhǔn)且粋€(gè)遙遠(yuǎn)、富饒而美麗的國(guó)家，有著奇異的風(fēng)光和許多令人向往的神秘。

這并不只是因?yàn)榘餐缴桥e世聞名的作家。其實(shí)，安徒生的童話故事中所描述的靜謐的城鎮(zhèn)、村莊中美麗的房屋、曲折蜿蜒的街道、自然的風(fēng)光、優(yōu)雅的人文風(fēng)情及宏偉的建筑奇觀，全都源于丹麥自然環(huán)境的優(yōu)美景致。

安徒生的故鄉(xiāng)奧登塞坐落在美麗的富南海島上，被安徒生形容為“像花一樣”，這里的自然環(huán)境，都對(duì)安徒生的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，也成為了他許多故事的靈感源泉。像美麗的富南島一樣，除了日德蘭半島以外，丹麥?zhǔn)怯纱笮?06座島嶼組成的。有人測(cè)量過(guò)，在丹麥的國(guó)土上，任何一個(gè)人距離大海的最遠(yuǎn)距離都不會(huì)超過(guò)52公里。也許就是因?yàn)槊利惖膷u嶼被蔚藍(lán)的大海包圍的緣故，在安徒生的童話中才有了美人魚(yú)的傳說(shuō)，才有了那為愛(ài)情而被撞得粉碎的潔白的泡沫。

布儂維爾的芭蕾大都是根據(jù)童話創(chuàng)作的，他也因此用芭蕾重新創(chuàng)作了丹麥的童話，《巨人錯(cuò)婚記》是其中最好的一部。貴族出身的希爾達(dá)同女巨人穆麗和她的兩個(gè)兒子維德利克和迪德利克一起生活在神山中。一天晚上，青年貴族奧菲被女精靈們糾纏，他不停地舞蹈、不停地旋轉(zhuǎn)直到失去了知覺(jué)，是希爾達(dá)用愛(ài)和圣井中的泉水讓奧菲重新恢復(fù)了知覺(jué)，于是兩個(gè)人深深地相戀，最后歷盡千辛萬(wàn)苦，希爾達(dá)和奧菲終于團(tuán)聚在一起。

布儂維爾不僅僅用芭蕾創(chuàng)造著丹麥的童話，他對(duì)丹麥芭蕾最大貢獻(xiàn)就是他創(chuàng)立了芭蕾的丹麥學(xué)派，由他創(chuàng)立的“布儂維爾學(xué)派”一直到今天都還影響著丹麥芭蕾事業(yè)的發(fā)展方向，并使丹麥芭蕾成為了世界三大芭蕾體系之一。丹麥芭蕾學(xué)派的風(fēng)格典雅、精致，高難度的技巧中融合了大量啞劇的成分，丹麥的芭蕾被譽(yù)為“真正用足尖跳的芭蕾”。

芭蕾金字塔尖上的皇冠

追溯古典芭蕾發(fā)展的漫長(zhǎng)歷史，在驀然回首間，會(huì)發(fā)現(xiàn)這座古老而輝煌的金字塔的塔尖上，一頂鐫刻著“丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)”的金色皇冠正閃爍著耀眼的光芒。原來(lái)在“鼎鼎大名”的英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)和若干俄羅斯的芭蕾舞團(tuán)（如基洛夫芭團(tuán)，莫斯科大劇院芭團(tuán)等）的背后，竟還有一位鮮于露面的“古典芭蕾的嫡親傳人”――丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)！丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)從1748年承繼自法國(guó)而來(lái)的古典芭蕾的衣缽后，一直孜孜于保持和發(fā)揚(yáng)一種純正的古典風(fēng)范的歷史征程，并且一走就是252年。

古典芭蕾，在意大利汲取了亞平寧半島民間的溫暖陽(yáng)光后，來(lái)到法國(guó)宮廷，在皇室的精心關(guān)愛(ài)下，獲得了貴族的身份，古典芭蕾就此開(kāi)始了自己一生的世界之旅。法國(guó)人讓?蘭德將純正的古典芭蕾帶到了北歐大陸的丹麥，在這之后才開(kāi)始傳往俄羅斯，才有后來(lái)的彼季帕和《天鵝湖》等。在丹麥這塊美麗而浪漫的土地上，古典芭蕾的原汁原味被盡可能地保存下來(lái)。1830年，丹麥芭蕾和世界芭蕾史上的最重要的人物――奧古斯都?布儂維爾成為皇家芭蕾舞團(tuán)的芭蕾大師，開(kāi)始用足尖創(chuàng)造著丹麥的芭蕾童話。

在古典芭蕾的訓(xùn)練體系中，布儂維爾創(chuàng)建的同名體系以細(xì)膩的腳下訓(xùn)練而著稱(chēng)于世，這一訓(xùn)練體系使得丹麥的芭蕾舞演員不僅能跳布儂維爾的作品，而且也能跳不同編導(dǎo)和不同風(fēng)格的作品，這是其他芭團(tuán)無(wú)法做到的，因?yàn)樗鼈兊挠?xùn)練體系更注重上肢的外在表現(xiàn)，從而忽略了扎實(shí)的腳下功夫，無(wú)法跳布儂維爾的作品。以莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)為例，它的訓(xùn)練體系是以另一大古典芭蕾訓(xùn)練體系――齊凱蒂體系為基礎(chǔ)的，雖然齊凱蒂體系本身與布儂維爾體系很相似，比較豐富，但是莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)強(qiáng)調(diào)，突出對(duì)上肢的訓(xùn)練，使得演員腳下的根基不扎實(shí)，難以演繹他的作品，也就很容易被淘汰了。而丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)始終貫徹布儂維爾的訓(xùn)練體系，演員在獲得純正的古典芭蕾技術(shù)技巧訓(xùn)練的同時(shí)，也獲得了很強(qiáng)的適應(yīng)力，對(duì)于一個(gè)芭蕾舞演員也好，一個(gè)芭蕾舞團(tuán)也罷，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的，也正是這一點(diǎn)使得丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)歷久彌盛。

這些年來(lái)中國(guó)觀眾從英國(guó)皇家芭團(tuán)，看到澳大利亞芭團(tuán)，看到俄羅斯的基洛夫，莫斯科大劇院等等，眼界大開(kāi)。所欣賞到的芭蕾基本是同一體系基礎(chǔ)之上的不同風(fēng)格的展示，并且是不斷被改變味道的古典芭蕾，那么純正的古典芭蕾到底是什么樣的？答案只有一個(gè)：丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)！

丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)不僅在古典芭蕾技術(shù)技巧方面無(wú)可挑剔，更重要的是，它是目前世界上唯一一支能夠展示古典芭蕾數(shù)百年之精華的芭團(tuán)，也是唯一一支能夠展示布儂維爾學(xué)派風(fēng)格的芭團(tuán)，該團(tuán)《巨人錯(cuò)婚記》，《仙女》、《拿波里》這些帶有濃郁的童話色彩的經(jīng)典劇目，是世界古典芭蕾不可多得的劇目。獨(dú)樹(shù)一幟的布儂維爾浪漫芭蕾用輕松的，啞劇式的敘述手法給現(xiàn)代人講述著古老的丹麥童話，其中最典型的就是《巨人錯(cuò)婚記》。

它是一部由布儂維爾，安徒生和丹麥女王瑪格麗特二世聯(lián)袂編織的童話。這部戲到底有多好看，用中國(guó)芭蕾泰斗戴愛(ài)蓮女士的話來(lái)說(shuō)是“誰(shuí)都可以看得懂，誰(shuí)都可以欣賞，劇情能夠吸引觀眾入戲”，在新版中，舞蹈部分被加強(qiáng)了，也更好看了，戴女士表示：“《巨人錯(cuò)婚記》會(huì)很受歡迎，我也還想再看一遍。”

丹麥?zhǔn)且粋€(gè)童話的國(guó)度，它不僅孕育著一個(gè)芭蕾的童話：鑄造了一頂芭蕾金字塔尖的皇冠――丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)！于是，我們期待那個(gè)講述在五月融融暖意里的芭蕾童話，我們期待一次“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的芭蕾之旅。

女王與芭蕾的童話

在2000年的5月，來(lái)自“童話王國(guó)”的丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)，將以其悠久獨(dú)特的丹麥風(fēng)格的芭蕾足尖叩醒我們心中沉睡已久的“童話情結(jié)”，帶給我們一份久違了的純凈與輕松。

新版本的《巨人錯(cuò)婚記》將帶我們京城的觀眾走進(jìn)童話王國(guó)丹麥，聆聽(tīng)一位女王與芭蕾的童話故事。

所有的丹麥人都很為他們自己國(guó)家的藝術(shù)傳統(tǒng)而自豪，哥本哈根人更為與他們同樣生活在哥本哈根的丹麥女王瑪格麗特二世而自豪，她是丹麥第一位執(zhí)政女王，也是第一位真正坐在丹麥皇室寶座上的藝術(shù)家。在丹麥悠久的歷史、深厚的文化氣息的感染下，女王瑪格麗特二世不僅是一位偉大的領(lǐng)導(dǎo)者，她更是一位非凡的藝術(shù)家。女王本人特別熱愛(ài)芭蕾和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，加之極深的藝術(shù)修養(yǎng)和真正屬于皇家的、高貴的藝術(shù)品位，女王瑪格麗特二世以一個(gè)藝術(shù)愛(ài)好者和藝術(shù)家的身份，為新版的《巨人錯(cuò)婚記》設(shè)計(jì)了全部的服裝和布景，并參與了全部的排練過(guò)程，由此不同凡響的演出效果獲得了極高的評(píng)價(jià)。女王她是根據(jù)安徒生童話中的描述，為這部“現(xiàn)代童話”設(shè)計(jì)服裝和布景的。